PR. CHIM. DES COLL. COLL. AU GU. FEU. LES ROSES, ETC. SOK

If. {f^pn Amollie frot espérer q<t*il Irouver» 1« cause de ce cbengement de couleur et qu'il parviendra à le maitriscr ; nous sommes portés k croire qn^d^nsçi H^» , h color^Uofi japne jonquille est principalement dueàracidffichfeliqpç.

RQee isabello.

C'est un des plus jolis fonds au grand feu , mais il est très-difficile à obtenir du ton ro^e et cgHl qw l'on veut. U est donpé par Tor.

Il y a plusieurs procédés pour le préparer : le premier, qui est fondé sur le posage par immersion, est celui de M. Bnncl. Il consiste à mêler à 10 litres de couverte de porcelaine , 20 à 90 grammes de dissolution régalienne d'or concentrée jusqu*à Tétat sirupeux.

Pans l'autre procédé plus économique, qui est de M. Paul Nouailler, on prend une partie de dissolution régalienne d*or, on y ajoute 5 parties de couverte et 5 p^rtii^s d>lomin<l- Oq évapore le tout i siccilé en mêlant bien ces matières avec une spatule de verre ; on calcine fortement, dans un creuset de porcelaine, cette masse rendue homogène par le mélange , et on o|»lienl par le broyage une poudre d*un beau rose qu'on pose au putois sur la pièce.

En^p pn fait amsi par l'or un fond rose au grand fea , en appliquant une dissolution d'or concentrée sur la pièce dégourdie : mais il fautaîoir soin d*huiler fortement l'intérieur de la pièce pour que la dissolution ne la traverse pas. On fait dégourdir de nouveau pour détruire la partie crasse , on passe ensuite en couverte.

Suivant les doses , c'est-à-dire la concentration de la dissolution , on obtient ou des fonds roses , ou des fonds grisâtres violacés.

II« Léon Arnouv a Tait , par un procédé analogue au précédent , un ton ro^e Urnit iur le jaune nankin , asseï égal et asseï frais.

Bmn roii8«Atr9 » dit Èc^Ulle.

Ce fond, nuancé à la manière de l'écaillé de tortue, en a reçu le nom -, c'est un des plus faciles à faire , un des plus répandus sur les porcelaines les plus communes -, c'est la couleur que Fourmy a donnée à ses hygiocérames pour dissimuler la couleur ^ris-^i^ Ue h pAle.

Il if eonpose:

P'oxyde de man^anèfc métalloïde 15 1

De terre d'ombre 20 1 100

De couverte de porcelaine 65 ]

On calcine la terre d'ombre; on mêle bien iotimement le tootpar broyage et tamisage.

Pois on fond dans un creuset au grand fen , on polTérise le calot et oo pose au mordant la poudre brune qui ne doit pas être très-fine.

il faut cuire les pièces dans la partie du four qui a le moins de feo.

Suivant la température , ce fond est ou trop pâle quand il a eu trop de feu, ou brun, presque uni et comme plombé quand il n'en a pas assei. II varie aussi par la nature du manganèse cl de la terre d'ombre. Quand il a été mis sous une épaisseur convenable, qu'il a eu un feu moyen , soa ton et ses marbrures'écailles présentent un brun cbaud et nuancé asseï favorable à la peinture.

xaqae roonr^tre on blatre.

C'est un fond sévère , d'un rouge brun foncé qui imite la laque rouge de la Chine, mais qui a rarement un glacé éclatant 11 reçoit très-bien la dorure , et surtout le platine.

II se compose de :

Couverte felspathlque. ' 75 1

Oxyde rouge de fer

Fondus ensemble , pulvérisés et mis au mordant , et an tamis cornue le précédent.

Bran-marron.

Cette couleur chaude et brillante est une nouvelle acquisition : on peut l'obtenir directement par le chromate de fer naturel, mais il est trop variable par suite des inégalités de composition de cette roche. 11 est beaucoup plus beau posé par immersion que de toute autre manière. Nous choisissons la composition qui s'accorde avec ce procédé de posage.

Il se compose :

de chromate de fer artificiel 8 bect*

d'oxyde vert de chrome de 1 à 2 hect.

Le tout étendu dans une quantité de couverte équivalant à peu près à 20 litres.

M. Léon Arnoux qui a fait des bruns marron et chocolat très-beaux par la chaleur de leur ton , leur éclat , ajoute au chromate de fer on pea de manganèse.

Suivant la quantité de chromate de fer et sa pureté, on fait, en y ajoutant un peu d'oxydes de cobalt et de fer» des bruns foncés qui sont presque d'un noir verdàtre.

PRÉP. CHIM. DES COULEURS. ANNOTATIONS. o97

D. Annotations snr 1m conlenrs.

Aux considérations que nous avons présentées (chap. 1, p. 607)^ en commençant Thistoire des couleurs, nous devons ajouter quelques observations moins générales que les premières , mais qui seront mieux saisies après la description spéciale des couleurs, que si elles l'eussent précédée.

On a beaucoup parlé de la peinture en émail et de la difficulté qu'on trouvait dans ce genre de peinture , en ce que les couleurs changeant au feu , il fallait peindre pour ainsi dire au jugé , c'està-dire en présumant le ton que donnera et Teffet que fera la, couleur qu'on viept d'employer, lorsqu'elle aura été cuite.

Cette difficulté est réelle pour la peinture sur émail proprement dite, c'est-à-dire sur un excipient qui renferme de Toxyde d'étain et de l'oxyde de plomb , qui se ramollit au feu de cuisson et qui , à raison de ce ramollissement et surtout de sa composition , réagit sur les oxydes métalliques des couleurs qu'on y applique. Elle est également réelle sur toutes les poteries dont la glaçure renferme du plomb , telles que les poteries communes vernissées, les faïences fines et les faïences émaillées, enfin sur la porcelaine tendre artificielle dite ancien Sèvres, quand la tempéiature a pu ramollir ces glaçures.

On se rappellera qu'en 1 800 , Dihl , fabricant de porcelaine , à Paris , présenta à la première classe de l'Institut une palette de couleurs qui, faites, disaitril, par des procédés perfectionnés qui lui étaient particuliers , ne changeaient pas à la cuisson. MM. Berthollet, Fourcroy et Darcet, chargés d'examiner ce travail , firent faire devant eux deux inventaires de ces couleurs (*) , les signèrent tous deux , passèrent l'un au feu de moufle et gardèrent l'autre sans le cuire. Après la cuisson, ils comparèrent les deux inventaires et ne remarquèrent entre eux d'autre différence que celle qu'éprouvent des couleurs mattes rendues

{}) Le Musée céramique de Sèvres possède toutes les pièces de cette question et même de son histoire. D*abord les deux Inventaires signés des commissaires de IlosUtut, ensuite un portrait sur porcelaine dcDibl , peint par M. JLeguay, ctlo représentant Taisant l'inventaire de ses couleurs ; enfin le beau portrait de ce fabricant Tait par Drotting avec les couleurs de Dihl.

brillantes par le vernissage... lis en conclurent que Dihl avait trouvé le moyen de faire des couleurs qui ne changeaient pas par là cUidsôtl. Ces illustrer chimistes) peu au coumit des détails techniques de la fabrication et de l'emploi des couleHn vitriflablés, se kissèfent troftipef par une assertion et un bit qui diSitlent bieti Une partie âe/£t uérité, mais pas rouie /^ î^érité] Dihl n'avait eu garde de mettre sur ècm inventaire les roMa^ pourpre et violet qui se font avec le pourpre de Gassius ^ el qui chAtt^ëtit âu feu quel que soit Texcipient sur lequd on les plaoé; eitsuite il s'étilit tU dUt* Tinfluétice des excipients^ et laissant confôiidi^e la couleur pour lA peinture sur émail avec la ooidéUr pour là peihture sur potcelàitië duré « il avait laissé ignorer iox Commissaires, qui cotifôndaient toutes left glaçurës sous le ndm d'ëmàux, la gt*àUde ififluencë des eUciplents sur la couleur.

Je Iu& (Ilots à la première clftâse de l'institut, le 17 mars i8d«^ et je publifil dànë le Journal dès Mifies(^) un mémoire sur ce sujet et sUf quelques essais de peinture sur Verre, le fis ra^ marquer qUe t)ihl, tout eti fâiésiit de très^belleà et bonnes G0it«- \é\ïH pour là porcèldne dure, couleurs qui , sur la glaçufe Sàdi plomb de cette poterie, iie changàient pas plus que celles qu'on faisait alors à Sèvres et partout ailleurs , avait dit une vérité connue depuis longtemps de tous les praticiens, mais qu'il n'avait pas complété cette vérité.

J'aborde de nouveau cette question , parce que Cô sont des préjugés mtoté répandus, mém^daUs le thonde instruit , et malgré les efforts que j'ai faits il y a plus de quarante ans poUr les détruire : 1** qui! ti'est pas vrai que lés couleurs sur porcelaine dure changent ad feu , mais qu'il ne faut pas confondre la poroelainé duré à glaçure felspathique sans plomb avec Ift poraelains tendre à glaçure plombifère ; 3^ que lés proéédéâ de là pel JltttfS sur verre , que Ton croyait perdus , ne l'étâieiit {)as et ne l'AlrAient jamais été.

Toutes les couleurs ne changent point sur les glaçures plombifères, telles que celles de la faïence fine, de la faïence émaillée, de la porcelaine tendre , mais seulement quelques-unes , ainsi

0} Vot. XU, 1803 (an 10), n*07, p. 58.

PRÉP. CitiBt. DES COULEtJRS. ÀNISÔTATIONS. 899

que les mélângef^ (|U'on eh fait avec d'autres couleura. Telles sont : les rouges de fer ^ lesjaunes de fer, les verts de cuivre^ les bruns de fer, les rOses et les pourpres tifés dêTor; Ces dernières changent toujours par le feu quel que soit l'excipient sur lequel on les place<

Nous âvonâ énonce au § 9 de Farticle i^' du éhàpitre It, p. 547)) lé division qu'oh pouvait établir dans les couleurs de itaoufle^ sotis le point de vue dé l'état dans lequel on les etwployait) ou de simple mélange de leurs ingrédiédts ^ ou de réiÉbioD plus intime de ces ingrédients, soit par sitnple frittâge, soit par fusion oomplàtOé Nous donnons la classifloation de toutes les couleurs décrites dans les divisions A et B dii paragraphe 9, envisagées sous ce rapport.

i^ Couleurs qui ne se fondent pas :

N* 23. Bleu tarcliioiâé.

N* 29. Bleu d'outremer.

a* 54. Vert bleuâtre.

K* SSi Vertdepréé

If* 86. D» et 86 T* Vert» foncés»

N* Z94 Vert brun.

ti* 65. Jaune d'urane.

n^ à^i /Hune niHkiù.

N« 50.ia«o6d'o€rep81e<

fr** 50 A. Jaune d*oere foncé.

^^ 50 AV. Jaune d'ocre 6n pour téru.

ft^ ft6 B. la«MM û*utt tfè94oilcé.

N** lis, flouée oraâ^é.

N** 55. Rouge sanguin.

f<{« &9 h et 54 1. Carinini d'or.

N* 60. Pourfiréi

N* 6t D et 68 T. Rouget ittralnéi.

N*" 63 D et 63 T. Rouges laqaeox.

N* 65. Violet d'or.

N« 66 et 66 Ai tlOttgesTidlâtrei«

fi** 67. Rouge brun«

N** 6S. Brun roussâtre.

N» 70. Brun de bois.

Totttèë les eotdeivs ddKs OD.

Toutes ces couleurs ont le ton à l'emploi.

Les couleurs d*or ne l'ont pas , mais comme elles sont tràsdélicates, on préfère ne pas les fondre, daùs la crainte de les altérer.

a* Couleurs quisefrittent :

N« 18. Grisrouasâtre. 1 fi^ le. I^olr brunâtre.

n* 1«. Gri* élàt^. N« léé Ëi^un dé bdll.

M* I81 Oris bleaâtre^ | M^' 79. ^n sSpla.

Ces couleurs h'àufaieht paé le ton à rértiplô!, ât 61I lés fondait 5 éilès prendraient une teinte généralement tfop ftltlcéé, que la cuisson ne ramènerait pas au ton désira pai* l'ftrtiste.

S"" Parmi les couleurs qui se fondent, nous dtons

N« 13. Gris foncé.

N"» M B. Jaune clair poor brans.

N» 17. Noir griafttre.

N« &2. Jaune JoDquUle.

N« 19. Noir foncé.

N* 4S. Jaune foncé p. brans et verts*

N« 22. Bleu d'indigo.

N<* 46. Jaune foncé.

W 24. Bleu d'azur.

N« 47. Jaune pour les cbain.

N* 28. Bleu de ciel.

N« 52. Jaune orangé de chrone.

Et les verls de cuivre.

Aucune de ces couleurs n'aurait le ton à l'emploi , si on ne les fondait pas; les principes colorants ne donnent le ton tooIii que quand ils sont à Tétat de combinaison , et la tempëratore qui opère cette combinaison est souvent plut élevée que celle à laquelle on cuit ces couleurs; on ne pourrait donc même pu s'en servir sans les avoir fondues préalablement.

Ait. II. — DBS métaux.

§ 1. — Les métaux à Véiat métallique.

Plusieurs métaux sont employés en nature dans la décoratioa des Poteries. Il faut pour cet usage qu'ils soient malléables et inaltérables par l'action du feu et de l'air. Ces conditions réduisent à trois le nombre des métaux convenables. Ce sont ror,le platine et l'argent. On pourrait employer le cuivre ; mais son éclat et sa couleur s'altèrent promptement par les vapeurs sulfiireuses si fréquemment répandues dans nos habitations. L'ai^eot est à peu près dans le môme cas et^ malgré son blanc métallique éclatant y la facilité de son emploi et son prix peu élevé, on y a presque entièrement renoncé , comme moyen de décoration solide et durable. (Voyez Additions, T. Il, p. 737.)

Pour que ces métaux puissent être employés au pinceau , à la manière des couleurs , il faut qu'ils soient tellement divisés que, perdant presque tout leur éclat, ils se présentent sous forme d'une poudre brune ou même noire.

Cette poudre est néanmoins métallique et sa couleur noire est due à la grande division du métal ; elle doit être en outre délayée et broyée dans un véhicule visqueux , qui est suivant la circonstance , ou de l'essence de térébenthine mêlée d'essence grasse , ou de l'eau fortement gommée.

PRÉP. CHiai. DES MÉTAUX. LOR. 601

La dissolution chimique est le moyen qu'on emploie le plus ordinairement pour amener Tor et le platine à cet état de division. Le mode de dissolution est le même pour les deux métaux : c'est l'acide nitro-muriatique , ou eau régale, qui opère cette dissolution. Mais la manière d'en retirer le métal est, comme on sait, différente pour chacun d'eux. Nous allons indiquer les moyens de les préparer.

A. Préparatioii de l'or.

La préparation de Tor peut se faire par deux procédés bien distincts. On le précipite de sa dissolution, soit par le sulfate de protoxyde de fer (couperose verte) , soit par le proto-nitrate de mercure ; il est, dans ces deux cas, à Tétat métallique , mais extrêmement divisé ; dans le second cas , Tor est mis dans un état de division encore plus grand , mais celai qui est préparé par le protoxyde de fer doit être préféré comme donnant des dorures plus solides quoiqu'un peu plus chères » par la quantité plus considérable d'or qu'elles emploient.

1* Par h sulfate de protoxyde de fer.

On dissout 100 grammes d*or dans 1800 grammes d'eau régale formée de deux parties en poids d'acide hydrochlorique du commerce pour une d'acide nitrique ordinaire ; quand la dissolution qoi se fait toute seule est terminée, on l'étend d'une grande quantité d'eau et on y verse, jusqu'à ce qu'elle ne précipite plus , une dissolution également très-etenîue de sulfate de protoxyde de fer nouvellement préparée et filtrée ; on laisse le dépôt se rendre au fond du vase dans lequel on opère ; on décante et on lave à l'eau bouillante pour entraîner les dernières traces du précipitant. On enlèverait le fer qui pourrait s'être précipité avec un peu d'acide hydrochlorique , mais l'action de cet acide semble rendre les molécules d'or plus grossières et plus dures , et ainsi moins coulantes sons le pinceau.

La dessiccationdoit être laite avec quelques précautions et à une température peu élevée; elle peut s'opérer au bain de sable, mais elle est plus sûre au bain-marie ; il faut cependant faire attention à ce qu'elle soit complète. Si l'on chauffait trop , l'or deviendrait dur, difficile à broyer et à employer.

Cette préparation qui paraît si simple, exige cependant des soins assez minutieux pour que l'or ait ses qualités : !<' de facilité k l'emploi , par conséquent d'économie; â* d'éclat sous le brunissoir. Les préparations qui nous ont donné le plus constamment ces qualités sont celles que nous venons d'indiquer et dont il faut peu s'écarter.

2" Par le mercure.

On prépare ao moment de s^en servir ane dissolution de proto-nitrate de mercure , en traitant 150 gr. de mercure distillé par 400 gr. d*acide nitrique ordinaire, sans aucune addition, taissant la réaction s'opérer avec lenteur et autant que possible sans le secours de la chaleur. On dissout en même temps 25 grammes d'or, dans de Teàu régale; quand cette dissolution est terminée et sans laisser aux liqueurs dont la température s*est spontanément élevée , le temps de se refroidir , on y verse le proto-nitrate de mercure ; le mélange se trouble et dépose d'épais et nombreux flocons d or métallique d*une couleur brun-jaune ; plus il est jaune , meilleur il est. On le lave longtemps à i*eaa bonil* îànte, totûme il a été dit plus haut, en observant les mêmes précautioni potït le f^ire sécher. Pendant la dessiccation , il faut éviter autant qu'il est possible , en l'agitant avec une baguette de verre pour Tempècher â*ètre projette hors de la capsule dans laquelle on opère ^ de le frotter contre les parois du vase, ce qui pourrait le mettre en paillettes et Tempèchér de couler à l'emploi.

Quand For est bien sec, quel que soit le procédé à t^aide duquel on l'a préparé , il faut le broyer avec soin « sur une glace bien propre , en le délayant avec de l'essence de térébenthine mêlée d'un peu d'essence grasse. Un broyage fait par une main lourde et inhabile écrase et réduit les molécules d'or, et prodoit dans la masse de nombreuses paillettes.

La pratique a révélé dans l'emploi de l'or plusieurs singularités qu'il est bon de connaître. Ainsi , l'observation a enseigné aux doreurs de laisser l'or broyé séjourner pendant quelque temps sur la glace avant de l'employer; nous l'avons constaté par l'expérience ; on a aussi romarqoé que quand on y ajoute une grande quantité d'essence grasse , il devient plus visqueux, plus difficile à poser uniformément, mais qu'il donne après sa cuisson à très-haute température (près de 300 degrés dd pyr. d'argent), un or mat plus beau que l'or moulu du brome (i).

Ainsi broyé For s'applique au pinceau, mêlé avec son fondant < sur les Poteries que l'on veut décorer. (Voyez Additions, T* II, p^ 738.)

On prépare aussi par voie mécanique l'or employé dans rornemenl des Poteries , et on obtient en générai par cette voie de l'or mat qui i

.1) C'est & feu Pierre Robert, homme extrêmement Intelllgeuty lliveiitif , adroit, auquel en dOH les premiers produite de Tàteller de peinture sur verre , et que nous avens eu lé raalhear de perdre du choléra ea 1832 , qa'càt dû ce procédé bien simple / mais d'une gramie efficacité , pour avoir des dorures matteaaur ee qu*oD nomme le biscuit , plus belles que celles des lironies. Auparavant on avait renoncé k Tor mat qui ressemblait à un enduit éa terre Jaune eu bmae sana aucun éclat métallique.

TKÉP. CHIM. UÈS MÉTÀtJJL. tE PLATINE. 603

besoin |iôur èlrc ti*èg-beaa de recevoir Une cuisson à une téhipéralure très-convenable el ordinairement infèrienre à celle (jue 1*on dôUné à Tor dissout ; mais la préparation de cet or alnst divisé dévient si dispendieuse qae dette façon double presque le prix de l'or. Comme on le place ordinairement dans des coquilles de moules, on lui donne te nom il'or en eoftuiUét, 11 se préparc avec de Tor pur ballu en feuilles; on broie ees feuilles sur une glace dvee du Uiiel , du sucre , du sel marin 00 tout Autre divisant que TeaU chaude puisse facilement enlever; un bomUie exercé à ce travail ne t'eut broyer que 60 grammes d'or par Jour. Quand Yot est broyé , on le met dans un vase avec de Teau bieU chdttde, et on agi(e p(>ur dissoudre toutes les malicres solubles dans l*eaU. T3tni cette opération la plus grande partie de Vor nage dans la liqueur I cause de sa ténuité ; on décante cette eau chargée de Tor le plus fin en laissant au fond du vase celui qui Test moins ; on continue ce lavage en décantant jusqu'à ce que tout le ditisânt soit emporté. On laisse déposer Tor des eaux de lavage ; on décante l'eau claire , et on le sèchd ensuite sur un bain de sable. On remploie comme Ter préparé par pré-* cipitation. (Voyez Additions, T. II, p. 739.)

Il est assez remarquable qu^on n*ait pas encore pu réussir à préparer cet or par des moyens plus économiques que le broyage à la main. On ne l'obtient jamais aussi beifu si m Veut le broyer pAr des procédés mé* caniques ni même si on veut le faire en grand.

B. Préparation da platine.

Le platine métallique très-divisé s'obtient en dissolvant ce métal pur par de l'eau régale. On précipite la dissolution par le sel ammoniac ; on obtient un sel jaune qui se présente en poudre # très-peu sdluble déUA l'eau et insoluble dans Talcool. Il est décomposé par la chaleur rouge, et le résidu est du platine très-pur en éponge ; dans cette opération il se dégage de l'azote, de l'acide bydrochlorique et du sel ammoniac. Ce sel renferme 4i,32 de platine pour cent. Il se compose de :

Sel ammoniac 2A,1 \ ^^^

Blchiorure de plaUne 75,9)

C'est sur sa décomposition au feU c|uê repose la préparation du platine pulvérulent. On le met dans un creuset de terre et on l'exposé à une température incandescente. Quand toutes les vapeurs ont cessé de se dégager , on arrête le feu et on retire du creuset une masse spongieuse très-poreuse et peu cohérente. Pour le diviser encore davantage , CD peat broyer le sel jaune avant de le calciner i aVec dtt selmàrlU (}U'on enlève par un lavage à Tcau bouillante.

Le platine ainsi divisé est noir ; il est broyé et employé comme l'or , avec le même fondant.

004 DÉCORATION DBS POTERIES.

On fait aussi du platine en coqaille qui offre an brillant métalliqM assez y\( et inaltérable.

Ces métaux , mis en ornements on en fond sar le» Poteries , doireot y être fixés par Taction dufeu , mais celte action ne suffirait paspoar les faire adhérer sur les Poteries dont la glaçure est une couverte terreiue, comme celle de la porcelaine dure, de quelques grès, etc., ^oi ne se ramollit pas à la température couTenable à leur cuisson. Il font nécessairement y ajouter une matière qui , en se fondant à cette température , serve de lien entre le métal et la Poterie. G*est du borax oa plus ordinairement de l'oxyde de bismuth ; à Paris on se sert aussi d*Bfl simple mélange de carbonate de plomb et de borax, ou d'acide borique; quelques doreurs n'emploient même que du carbonate de plomb ; oa met, sur la palette, un dixième ou un quinzième de ces fondants daai l'or avant de les broyer à l'essence de térébenthine.

Quant aux Poteries à couvertes plombifères, telles que les faïences grossières, les faïences fines, les porcelaines tendres, etc., l'émail ou le vernis de ces Poteries est un fondant suffisant pour les métaux qu'on y place.

§ % — Des lustres méialliques.

C'est un genre de décoration dans lequel les couleurs souvent irisées participent un peu de l'éclat métallique , ou dans lequel les métaux extrêmement divisés et mis à la manière des couleurs, doivent prendre leur éclat métallique par la cuisson, sans avoir besoin, pour être polis et brillants, d'être soumis à IV pération du brunissage. Nous avons indiqué, pages 509et600, les conditions essentielles que devaient remplir les métaux employés à ce genre d'ornement. Mous n'y reviendrons plus; nous rappellerons seulement que c'est à l'excessive minceur de la couche métallique qu'est dû le lustre qu'on recherche dans cette décoration.

Cette excessive minceur s'obtient généralement en employant des dissolutions très-peu chargées du métal qui donne le lustre, et étendant avec un pinceau ces dissolutions sur la pièce à décorer.

On peut admettre, en raison de leur origine, diverses sortes de lustres métalliques.