APPLICATION DES COULBUI^S ET MÉTAUX

L'e^encé grasse que Ton ajoute à l'essence distillée , pour àieilitéf remploi de là couletir , doit être aussi convenablemeût préparée-, c'est parla simple exposition à Tair de Tessen^e distillée mise en couches minces dans des vases plats pendant plusieurs jours , qu'on se procure de bonne essence grasse. Cette essence mêlée en toute proportion avec Tessence de térébenthine , doit s'y dissoudre^ l'expérience a démontré qu'elle ne se dissout bien que dans une essence chimiquement identique à celle dont elle provient^ le mieux est de se servir de la même essence que celle qu'on a transformée en essence grasse.

De qaelque manière , du reste ^ qu'ait été préparée celte essence grasse ) il convient de n'en mettre que la quantité nécessaire pour fiM)iliier l'emploi \ Tessence grasse de lavande doit être entièrement rejetée, elle donne trop de charbon qui enlève de l'oxyde de plomb au fondant et empêche la eouleur de briller. Oe défaut, pour l'usage qui nous occupe , devient au contraire une qualité précieuse pour l'application des lustres métalliques ; cet excès de carbone ou revivifie les métaux ^ ou s'oppose à leur oxydation pendant la ftision du fondant qui les fait adhérer^ Si l'huile gt^e de lavande est à rejeter pour l'application des couleurs vitrifiables, il n'en est pas de même de l'huile essentielle qui dans plusieurs circonstances rend de grands services ; moins volatile que l'essence de térébenthine, elle la maintient fratche pendant plus longtemps* Pour les fonds larges, qui occupent toute une zone horizontale Sur de grands vases , et qui doivent être bien étendus et bien unis, il faut éviter que la partie faite la première soit sèche quand on vient raccorder avec elle le restant de la zone. Le putois, dont il faut se servir pour étendre la couleur bien uniforftïétiïéni , n'agirait plus sur la partie sèche ; on l'empêche de se dessécher trop vite en ajoutant dans l'essence de térébenthine , dans laquelle on a délayé la couleur , un peu d'huile essentielle de lavande*

L'huile vierge d'olive a été quelquefois employée pour lapeinimê sur pdl^laine, et Test toUjourè pour la peinture sur émail. Quand elle est fratche elle ii*â qu'un inconvénient , c'est celui de se maintenir liquide jusqu'à la cuisson de la pièce sur laquelle on l'applique^ les huiles de noix, de pavots, de noisettes, quand

elles sont fraîches, sont bonnes , elles sèchent spontanément en peu de jours ; mais quand elles sont rances, elles font relever et écarter les couleurs.

§ 2. — Des Mordants.

On appelle mordants les substances poissantes qu'on met sur les pièces et qui sont destinées à y retenir les poussières colorantes qu'on y place par saupoudration.

Ces mordants étaient autrefois d'une composition difficile et compliquée. On y faisait entrer des bitumes , de Tail, on les frisait bouillir sur de la litharge. Quoique beaucoup simplifiée , leur préparation exige cependant une grande habitude de manipulation et surtout un tact particulier pour atteindre le degré de viscosité qui leur convient.

L'huile de lin est d'un fréquent usage dans la pose des fonds au tamis ou par saupoudration. L'huile de noix lui est cependut préférable. On les fait chauffer jusqu'à ce qu'elles deviennest poissantes, on y ajoute toujours un peu de litharge en les fusant cuire, pour les rendre plus siccatives. On les étend ensuite au pinceau sur la pièce que l'on veut décorer, comme toous le dirons dans le chapitre suivant.

La présence de l'ail et de Toignon pour donner à ces mordants ime puissante viscosité , est un fait des procédés anciens » qui n'est pent-èlre pas à rejeter sans examen. Cette considération nous engage à dmmer b composition de deux des mordants des plus estimés. Le premier portait à Sè?res, Ters 1750, le nom de mordant de frère Hippoiyte povr For ; il a été vériGé par Hellot et consigné dans son registre.

On prenait cinq gousses d*ail et autant d'oignon blanc que Ton onpait en petits morceaux et qu'on faisait digérer, bouillir pendant environ 8 heures et réduire à Tétatd'nne matière sirupeuse dans enTinmaa litre de vinaigre blanc.

Le second mordant, destiné aussi à l'or et surtout aux fonds sor porcelaine tendre, a une tout autre composition. On fait bouiUir dans parties égales d'essence de térébenthine et d'huile grasse, un huitième du poids des deux essences , d'asphalte qu'on nomme aussi m o m i e ; on sii^>eiid dans ce liquide, pendant qu'il bout , un morceau de linge renfermait environ le double de litharge, et le mordant est fait.