APPLICATION DES COULEURS ET MÉTAUX. G

frais , comme les jaunes clairs dans la composition desquels il en entre déjà.

Les couteaux en corne ou en ivoire , généralement préférés par les artistes, nous semblent d'un emploi plus dangereux. Us s'usent plus promptement que les couteaux d'acier , et la grande quantité de phosphate de chaux qu'ils renferment durcit les couleurs et s'oppose à ce qu'elles prennent un glacé brillant.

Tels sont les moyens et précautions à prendre pour obtenir une bonne couleur prête à être employée dans la peinture d'art; elles ne sont pas toutes indispensables dans la décoration dés poteries ordinaires ou communes, quoiqu'il y ait toujours un grand avantage à y avoir égard.

Il y a bien d'autres sortes de matières et de moulins propres à broyer assez bien et promptement toutes sortes de couleurs , mais nous ne parlons ici que des couleurs vitrifiables destinées aux peintures sur faïence et sur porcelaine , qui exigent, comme on vient de le dire , des précautions qu'on n'a pas besoin de prendre pour les couleurs vitrifiables propres à remaillage en grand et à la mise en fond des différentes matières qu'on veut recouvrir d'un enduit vitrifiable , tels que les cadrans , les grands vases de décoration, les carreaux de pavage ou de revêtement, etc. Le broyage en grand de ces couleurs rentre dans le procédé du broyage des matières dures décrit livre I,chap. ïi,sect. 2,p. 96.

Ait. II. — APPLICATION DES COULEimS ET MÉTAUX.

La couleur, réduite en poudre d'une ténuité extrême par les^ moyens mécaniques que nous venons d'indiquer , est toute prête à être appliquée sur les Poteries qu'elle doit décorer. Il faut ou la délayer avec une substance qui permette de l'employer avec facilité et qui lui fasse contracter avant la cuisson une certaine adhérence sur la pièce, ou recouvrir cette: pièce d'un enduit visqueux qui retienne les couleurs qu'on répandra en poussière sur sa surface.

(i\i DKCOHATION DES POTERIES.

§ 4 . — Des Délayants.

Les substances que nous appellerons délayants doîvonl satisfaire k plusieurs conditions, qui limitent à un très-pelit nombre celles qu'il convient de choisir.

L'eau serait peut-^tre celle de toutes ces matières qu'il fiiiidrait préférer; elle disparaît sans résidu à la chaleur à laquelle se fixent les couleurs , et si Ton atteint cette température avec ménagement, elle se dissipe en totalité sans causer le moindre acci« dent« Hais quand la couleur est sèche ^ la peinture n'a contracté aucune espèce d'adhérence avec la pièce sur laquelle on l'a appliquée et tout effet a disparu \ les tons rentrent les uns dans les autres -, en second lieu , les retouches sont, sinon impossibles, du moins fort difficiles à faire.

On remédie assez bien au premier de ces défauta en lyoutant à Teau dont on se sert un peu de gomme ou de sucre. On s'est longtemps servi de ces délayants pour la peinture sur porcelaine tendre dont les fondants étaient toujours du plomb. Mais on ne peut employer à la gomme les couleurs dans le fondant desquelles }l entre beaucoup de borax.

Néanmoins , on a remarqué que les filets en couleur soit verts, soit bleus, qui ne pouvaient se faire à l'essence que lentement et imparfaitement, s'exécutaient beaucoup mieux et plus promptement lorsqu'on avait délayé les couleurs à Teau gommée.

Quand au second inconvénient , celui qui est relatif aux re- , touches , on n'a pu le faire disparaître entièrement par aucun moyen , et c'est cette considération qui a fait remplacer aujourd'hui, dans presque tous les cas, l'eau gommée ou sucrée, par l'essence de térébenthine mêlée d'un peu d'easence grasse.

Toutes les essences de térébenthine ne peuvent être employées concurremment. Il est nécessaire qu'elles aient été distillées deux Ms, c'est une condition indispensable pour qu'elles soient entièrement dépouillées de toute trace de résine. Cette résine n^étant pas volatile, donne à la chaleur rouge un dôpAt diarbonneux pouvant revivifier l'oxyde de plomb qui entre dans la coniposition du fondant