PEINTURE EN COULEUR VITRIFIABLE

Les pinceaux pour étendre les couleurs sont de ceux qu'on appelle queue de morue, parce qu'ils sont plats et expalmés à la manière des queues de poissons.

Il y a des couleurs beaucoup plus diflSciles à poser les unes que les autres : les unes sont courtes, telles que le bleu, le gris; les autres pelottent, telles que les verts de chrome, les pourpres , etc. Les rouges de fer et les bruns s'emploient généralement très-facilement.

Une importante précaution à prendre, c'est d'éviter toute humidité; il faut maintenir les couleurs parfaitement sèches pendant tout le temps qu'on met à poser un fond, surtout lorsqu'il doit avoir beaucoup d'étendue. On n'y parvient qu'en tenant l'atelier chaud, presque comme une étuve, surtout dans la saison humide. On a remarqué que , même en été, quand l'atelier n'avait que la chaleur de l'atmosphère , certains fonds ne pouvaient pas se poser avec succès le matin , ni les jours pluvieux , ou quand il y avait beaucoup de travailleurs réunis dans le même local.

On a remarqué aussi qu'il fallait souvent laisser la couleur broyée et prête à être employée , séjourner près de ^4 heures sur la glace ', à l'abri de toute humidité, avant de la poser sur la pièce.

L'or est à peu près dans le même cas.

G. Peintura sar poteries en oonlenre vttriflablee

Il est un but général à atteindre, que ce soient des ornements sans mérite, des fleurs les plus lâchées, enfin des objets de commerce les plus communs et du plus bas prix , ou que ce soient des figures, des tableaux où l'art du peintre ait été porté à sa plus grande perfection , c'est que les couleurs soient brillantes, glacées et solides.

C'est surtout des peintures d'art exécutées sur porcelaine que nous allons parler , parce qu'elles ont un but plus élevé et qu'on ne peut atteindre qu'avec des précautions minutieuses y qu'il est même impossible d'énumérer complètement.

Il faut avoir soin que les couleurs soient réduites à la plus grande finesse , par un broyage soigné , fait à l'abri de toute poussière et qu'elles soient bien sèches avant de recevoir les essences dé- II. 41

layantes. On peut quelquefois, pour retarder encore la desaiecalioa et rendre remploi plus facile, ajouter un peu dlmik d'olive bien pure à la couleur déjà délayée ; efle ne nuit pas, comoieon a pu le croire, à la beauté des couleurs ^ nousa?QDs même vu d'habiles artistes oser n'employer que cette huile et tisr quer ainsi que le moindre frottement détruisît leur ouvrage.

L'emploi, opération qu'on ne peut décrire, qui tient tout à fait à rintelligence, au tact et à l'adresse de Tailiste, est de k plus grande importance. 11 faut, comme disent les peintres, qu'il soit franc , léger , égal. La plupart des couleurs présentées comme essais ou échantillons par les chimistes qui les ont préparées, sont presque toujours brillantes et glacées, parce qu'Us ont Ut ces essais sans être préoccupés des formes à conserver, des nuances à obtenir, des retouches à se réserver. Aussi n'est-ce jamais sur ces essais que nous jugeons à Sèvres les couleurs reœvables, mais sur ceux qu'un peintre a fiûts exprès, en petit, ei avec tous les méhmges désirables.

L'emploi au pinceau donne des couleurs toujours plus glaefe que l'emploi au putois.

11 n'y a pas de peinture d'art qui ne doive recevoir au moios deux feux, et plus souvent trois si on veut lui donner toute la perfection industrielle dont elle est susceptible ; quelquefois elk en reoevra quatre et même cinq , mats ce sont des exceptions et de grands risques à courir dans la peinture sur porcelaine dure.

Cependant, quand ces feux ont été prévus et la peinture préparée comme 11 convient , que les couleurs les plus dures ont M toutes mises pour le premier feu, qu'on a choisi tout de suite ks tons que l'on veut avoir au lieu de chercher à les obtenir par des superpositions de la même couleur, procédé qui n'augmente que l'épaisseur sans beaucoup augmenter le ton, qu'on a su éviter les superpositions qui altèrent les couleurs, ou même qui les détruisent, on a des chances de recourir sans avarie h un quatrième feu, si on le juge nécessaire. Il faut toujours avoir soin d'employer pour chaque feu des couleurs de même fusibilité, et de se garder, par exemple , de faire les parties dans la lumière avec des couleurs fusibles et les parties dans l'ombre avec des couleurs

PEINTURE W COULEUR VITRIFIABLE. 643

dures^ les feux qui suivent ua premier feu si mal disposé, ne rétablifisent jamais l'équilibre.

II y a des tons vigoureux , brillants ^^ qu'on ne pout obtenir que par des superpositions. Ainsi, on n'aura jamais ni pourpre , nacarat ou amarante , ni violet solides et beaux avec une seule couleur. Il faut employer d'abord des couleurs rouges ou brun rouge de fer, telles que les orangé 55, rouge sanguin 58, ou le brun roussfttre 68 , et les glacer au second feu avec les couleurs pourpre ou violette d'or , mais jamais avec ie carmia d'or qui les détruirait.

Le peintre est exposé , comme nous le dirons au dernier cha-> pitre, à plusieurs accidents ou imperfections que nous désignons sous les noms d'écaillage, de désaccord ou de terne. U n'aura jamais d'écaillage s'il place ses couleurs successivement et avec une étente mince et égale sans arriver tout à coup à une trop grande épaisseur.

Il faut que ses teintes soient faites d'avance. Ainsi, s'il s'agit de faire une boule rouge, il doit commencer par faire la lumière avec le rouge sanguin 58 et le jaune 47 ? 1& demi-teinte avec le rouge sanguin 58 pur 5 la demi-teinte de l'ombre avec du 58 et du brun roussâtre 68, et Tombre avec du 76 introduit dans le mélange du 58 et du 68 j pour en augnoenter le ton.

On aura par ce moyen un objet parfaitement représenté, coloré par le ton et non par l'épaisseur , et qui ne risquera pas d'écailler. On pourra , si on veut en faire une boule amarante, Toblenir en reglaçant le tout au second feu avec du pourpre.

Une même précaution dans la graduation d'application des couleurs de plus en plus fusibles lui fera de même éviter le terne.

Quant au désaccord, il tient souvent à un mauvais mélange de couleurs qui réagissent l'une suf l'autre^ ou à une superposition de couleurs qui ont le même défaut.

.Il est imposs3}le de donner aucune règle sur les mélanges ; ils diffèrent pour chaque tableau de figures , de fleurs , de paysage. Aucune prescription ne peut les régir à coup sûr : il faut que le peintre qui travaille pour l'art ne craigne pas d'essayer , jusqu'à ce qu'il ait obtenu le ton qu'il désire, tous les mélanges qui peuvent avec quelque vraisemblance le donner. Il faut qu'il

tienne une note précise de ces mélanges et de leurs proportioDS, qu'il s'assure du feu qu'ils ont reçu , et qu*il n'aille pas tout gAter en faisant sur son tableau au second feu une superposition de couleurs qu'il n'aurait pas connue par expérience, onqa'il n'aurait pas essayée.

Ces prescriptions générales suflSsent pour l'objet que nous nous proposons. L'énumération complète de tout ce qu'il faut savoir et exécuter pour faire réussir une peinture d*art sous )e rapport industriel, exigerait un traité spécial qui ne suffirait pas encore sans étude, essais et expérience.

Il y a une sorte de peinture en couleur vitrifiable qui est à celle que nous venons de décrire , à peu près comme la gouache est à Taquarelle.

Les couleurs pour peinture sur porcelaines sont transparentes. Celles dont nous voulons parler sont presque opaques; elles doivent leur opacité et leur propriété de se mélanger entre elles au blanc à mêler n* 4, dit aussi blanc chinois, qui en fait la base. On peut, en introduisant ce blanc dans la plupart des couleurs de moufles, donner à leur emploi cette épaisseur remarquable qu'on voit dans les peintures chinoises et qu'on a su trèsbien imiter depuis peu. Mais ce qui est plus important, c'est qu'on peut peindre en grand et largement à la manière de l'huile sur ce qu'on appelle le biscuit de porcelaine , par conséquent sur de grandes plaques droites, et même plus faciles à faire bien que les plaques mises en couverte -, nous en avons vu plusieurs exemples exécutés avec des couleurs préparées par Morteleque.

Cependant ces peintures sont au-dessous des peintures faites sur couverte de porcelaine, parce qu'elles sont loin d'en avoir la finesse ^ elles ont toujours un peu de lourdeur comme les gouaches et les peintures sur faïence.

§ 5. — La dorurcy Plaiinure et Argenture.

Ces métaux amenés à l'état de poudre , comme on Ta exposé (art. a du chap. II, p. 6oo), se broient sur la glace avec leur fondant n* 7 (p. 545) dans la proportion de i/io à i/i5 pour l'or, de la même quantité , mais avec addition d'un peu de borax, pour le platine , et de i/io pour l'argent.