FAÇONNAGE DES CARREAUX

Façqpnag» dM mitmujc de rerètemimt

vernissés ou émaillés^ et décorés par incrustation de diverses

couleurs.

J'ai déjà tndtë ce sujet en grande partie dans le premier volume, au deuxième sous-ordre du premier ordre (p. 368) dea* Poteries à pâte tendre, en parlant des carreaui en terre cuite, décorés d'ornements en incrustation. Je reviendrai, avec quelque détail, sur les procédés de cette ornementation, à l'article des ftiences fines d'Henri H , cinquième ordre. Je n'ai donc que peu de chose à dire sur les carreaux de revêtement couverts d'une glaçure ; la Planche xxxiii de l'Atlas du Musée céramique, fait voir un grand nombre d'exemples de ces carreaux de toutes les époques et de tous les modes de fabrication. Je vais les parcourir.

Tantôt le carreau est composé d'une seule pâte de couleur, tantôt de deux pâtes. La partie inférieure est en pâte grossière , et la surface supérieure en pâte fine d'une couleur déterminée.

Les ornements peuvent s'y placer de deux manières : quand le carreau moulé est encore mou, on imprime en creux, avec une estampille, tantôt à la main, tantôt avec une machine d'estampage, l'ornement qu'il doit présenter. Après l'avoir laissé raffermir, et lorsqu'il devient même presque sec, on remplit les cavités produites par les estampages avec une pâte d'autre couleur que celle du carreau, ayant soin de la faire pénétrer exactement dans tous les angles rentrants de l'ornement. Il faut avoir une pâte qui ait la même retraite que celle du carreau , et qui soit inflisible à la température de cuisson de ce carreau.

On couvre les pièces de vernis , soit par immersion , soit par arrosement , comme je l'ai décrit pour les tuiles , V vol. , p. 363.

Les carreaux représentés Pl. xxxiii du Mus. céram., fig, i , a , 3 , 4 , 5 , et 6 , ont été faits par ce procédé , et on a pu voir à la page loo de cet article, qu'il y en a de très-anciens. Suivant que la pâte (ntroduite était plus solide , plus en rapport de retraite avec la pâte des carreaux, qu'on Ta mise sur celui-ci dans un état de mollesse à peu près le même que celui des carreaux, enfin

moMsrts n ▼BRiiiMis. i03

que rem{»fdiit6 a été profonde comme dans les carreaux , fig. 2 et4i ou preflqua superficielle, comme dans ceux des fig. 1 et 2, ces empreintes ont plus ou moins de durée.

Uatttre procédé est à peu près le même que celui que je décrirai è rartide de la faience fine d'Henri II , c'est-à-dire que le moule présente des cavités de deux sortes y les unes peu profondes, dans lesquelles se mettait en second la pâte (fig. 8, 9 et 10 dnÊcoBeB , I a de l'Albambra ) , et les autres plus profondes , pour les lisérés ou lignes d'autre couleur qu'on faisait en troisième lieu après avoir rempli les zones, comme je vais le décrire avec plus de détail plus bas, et p. 177.

Les oonlem*s bleues et jaunes du ruban (fig. 9) et les lisérés bleus de ce même carreau ont été faits par ce procédé.

Quelquefois on se contente de cerner par des raies profondes, fiâtes sur la pâte encore molle, les espaces d'ornement qui doivent être de diverses couleurs , pour que les émaux qu'on placera dans ces espaces soient complètement retenus, et ne puissent pas ae naftler avec les couleurs voisines. Ce procédé a été employé dans le carreau à laiiges ornements blancs , bleus et jaunes de la fig. i3.

Dans quelques autres cas plus rares, comme dans les carreaux fig. 1 1, les ornements sont en relief, mais ces reliefs sont cre&sés enbassinSfdanslesquels onamisles émaux qui doivent les colorer. Ces carreaux ne peuvent être employés que comme revêtement. Us font beaucoup d'effet. Tels sont ceux qui viennent de l'alcazar deToIéde,/^. 11.

Les plaques de poêles, qui sont de vrais carreaux émaillés exposés à la chaleur au lieu de l'être à l'humidité, sont souvent décorées par des moyens analogues.

H. Vogt, que j'ai déjà cité, atout récemment poussé trèsloin ce genre d'ornementation ^ j'ai vu chez lui des poêles, des dessus de table richement ornés par les procédés de l'écuelle d'Henri IL

Il £ût d'^rd un modèle en terre sur lequel sont en creux tcms les ornements de couleurs différentes de celle du fojd.

Il eoule sur ce modèle un plAtre M/ qui présente en saillie tout os qui était gravé en creux sur le modèle; il remplit avec des

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pâtes colorées toutes les parties larges A de roraement. Ainsi,

dans la pièce que je prends pour exemple, les feuilles d'eau (b) sont blanches, les perles A sont jaune d'ocre , les enroulements ou volutes (travail pointillé) sont jaunes, le culot D est vert, la palmette est brune; la pâté colorée s'arrête aux lignes noires qui sont en saillie ; on couvre le tout d'une couche de quelques millim. d'é^ paisseur de la pAte brune B , ■ qui fait le fond sur lequel les ornements sont incrustés, et qui doit être appliquée sur la pâte grossière et jaunâtre T, base des plaques en ques^ tion. On 6te le moule M/, et cette croate à fond brun B est creusée de sillons (/) li« mités par les saillies du moule. Ces sillons , remplis ensuite par de la pâte noire ou de toute autre couleur, forment les contours et traits bruns des ornements.

Le Potier passe sa pièce au feu de biscuit, la couvre d'un vernis plombeux et transparent et la passe au second feu pour le vitrifier-, je donne ci-joint, n*64, un croquis de ce procédé d'ornementation , qui ne pouvant être coloré , indiquera néaniûoins les couleurs par des hachures en divers sens.

Il est un autre mode d'ornementation des plaques ou carreaux de poêle, qu'on ne peut appliquer qu'à cet emploi ou à celui des carreaux de revêtement; il a été fait dans la fabrique de M. Kreuter, architecte à Munich. Il consiste à mettre sur un carreau d'une pâte fine ou d'une couleur déterminée, ou recouverte d'un engobe de cette couleur, des ornements un peu en relief « avec une barbotine de couleur; on emploie pour cet effet

INCRUSTÉS ET VERNISSÉS. IQo

les plaques de cuivre flexibles assez minces quî présentent les ornements découpés à jour et que nous appelons vignettes. On applique ces feuilles métalliques ainsi découpées sur le carreau et au moyen d'un pinceau ou d'une brosse imbibée de la barbotine colorée, on place les ornements en saillie sur la place-, on fait cuire cette plaque en biscuit, puis on lui donne le vernis.

Tels sont les principaux procédés d'ornementation qui ont pour objet de donner à des carreaux émaillés par des moyens mécaniques des couleurs variées et solides, qui, avec beaucoup d'intensité et même d'éclat , puissent résister aux frottements auxquels ces pièces sont exposées.

On voit que je n'ai nullement parlé de Tomementation en couleurs vitrifiables mises au pinceau , ce procédé ne différant pas de la peinture en couleur vitrifiable et devant y être traité en ce qu'il peut, dans quelques cas , présenter de particulier.

Notes du tableau de Vautre part.

(*) Quoique le Ternis de plomb fût certaineinent connu en Europe, au moins en luUe, dans Je u* siècle, Il parait qu'il y éiait encore peu répandu avant la découverte du Potier de Scheiestadt , car dans le Schedula diversarum artium^ du moine Théophile, que M Guichard attribue au zii* ou au xiu* siècle , ce moine dit dans le chapitre m du livre II , intitulé De Fati» fictilibus diverso colore

ftetis. c Ils font aussi des coupes et autres vases d*argllc, qu'ils peignent de

1 cette manière : ils prennent des couleurs de toute espèce, qu'ils broient, etc.... • A chaque couleur Us mêlent un cinquième de verre de même couIeur...i... Ils en

» peignent des cercles, etc et dans ces flgures des animaux « des oiseaux,

B etc Après avoir ainsi orné les vases de peintures , ils les mettent dans le

» foofoean de verre A vitres, y allument un feu de bois de hélre sec , Jusqu'à ce > qu'environnés par les flammes, ils soient chauffés au blanc, etc. » On sait qu'il n'y a pas de plomb dans les vitraux de couleur, et on ne voit pas que l'auteur lasse menUon de l'emploi si facile de ce métal comme vitrifiant. Or, dans le xvi* siècle , tout»^ l'Europe connaissait le fondant du plomb Ce fait parait reporter l'ouvrage de Théophile vers l'époque que lui assigne M. Guichard. (TuioPHiLC, ^jsat jiir divere arU, traduit par le comte Ch. de l'Escalopier. 1 vol. ln-4% 1843, p. 95.)

n Quelques indications m'avaient fait penser que je trouverais dans Scallger , et, d^une manière plus authentique , dans Cardan, que Scaiiger n'a fait que cornnenter dans un esprit de critique, des notions sur l'Introduction en Allemagne et en Italie du vernis des Poteries découvert par le Potier alsacien au xiii» siècle ; mais U n'en est rien. Cardan n'en a parlé que cent ans après l'introduction de l'émail en Italie par Luca della Robbia, en 1415. Il n'y a d'intérêt pour nous dans ce récit que la recette de cet émail et rexpllcatlon de ce qu'on appelait martia cocta Cette substance é^ait employée pour faire l'émeraude artificielle.— Cardan dit : Porro m martia cocta plumbum contineri palam eet, Mar^ lia cocta enim eonitatsale chali^ alumine et arena tum pîumbo nigro vel

olbo m ealcem redaeto Puis il donne la recette du vernis de plomb, et il

ajoute : Quod si candorem at splendorem augere vie eju» caisiteri quod angli vocarU glaciale ponite uneia quindeeim.

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Le caractère tiré de la dureté de la pâte distingue cette classe de la première, celui de son opacité parfaite la distingue de la troisième.

11 y a donc peu d'hésitation à placer dans ces classes les Poteries qui doivent y entrer ; le degré de dureté qui , dans les limites , devient un peu incertain , m'a cependant rarement trompé. J'ai dit qu'il arrivait quelquefois que des Poteries de la première classe étant trop cuites acquéraient le caractère de dureté de la troisième, mais outre que cette circonstance est très- rare, elle se signale presque toujours par des boursouflures, et par une déformation par ramollissement qui indique la cause de cette dureté étrangère à la qualité que le Potier a voulu donner à ses produits.

L'infusibilité , ou tout au plus le ramollissement , même au feu de cuisson de la porcelaine dure , est le second caractère qui distingue ces Poteries des précédentes et des suivantes.

Enfin la dureté étant commune aux Poteries de cette classe et à celles de la troisième classe , l'opacité complète de l'une et la translucidité de l'autre en deviennent alors les caractères distinctife.

L'histoire des deux ordres de Poteries renfermées dans cette classe, présente bien moins d'obscurité et d'embarras que celle de la première ; car, comme j'ai été obligé de le répéter souvent et comme toutes les recherches que j'ai faites me l'ont confirmé , toutes ces Poteries sont modernes , c'est tout au plus si on peut citer quelques 'exemples admissibles de Poteries de cette classe qu'on puisse attribuer au milieu duxnr* siècle.

Les deux ordres qui la composent sont établis sur la nature des glaçures en général , quoiqu'il y ait quelques exceptions , ainsi qu'on le verra à l'histoire des grès-cérames.