PARIS

bâton, il lui imprime assez de mouvement pour qu'il puisse ébaucher la balle de pâte qu'il a placée sur la gi relie de la roue (*).

Les pièces.ovales se façonnent à la main.

Les garnitures, telles qu'anses de pots, manches de poêlons, oreilles de marmites, se font aussi à la main sans aucun modèle ni moule, et s'ajustent immédiatement sur la pièce.

Cependant quelques pièces rectangulaires ont des formes très-composées telles sont les chaufferettes-, elles se font dans des moules de plâtre qui donnent seulement Texténeur de la pièce.

Les pièces faites étant bien séchées , sont portées au four pour être biscuitées, c'est-à-dire cuites d'abord sans vernis.

Le four est assez semblable à celui dans lequel on cuit la faïence (PI. XXXI v,y%. 1 , A et B); mais il a deux laboratoires séparés par une voûte percée de carreaux. Le but de cette séparation est de soulager les pièces inférieures du poids des pièces supérieures , l'enfoumement se faisant entièrement en charge , c'est-à-dire sans aucun support entre les pièces.

B n'y a point d'encastage : les pièces crues se placent les unes sur les autres dans le second étage ou second laboratoire.

Le feu qu'elles y reçoivent leur a donné entièrement la cuisson nécessaire. Le second feu qu'elles vont recevoir n'a plus pour objet que de fondre le vernis.

La cuisson est donc en général double. Mais il y a des fabrications particulières où elle est simple, ainsi qu'on le verra en parlant des Poteries grossières d'Épemay .

Le vernis ordinaire de cette sorte de Poterie , à Paris et aux environs, est essentiellement plombifère et composé, suivant sa couleur, à peu près dans les proportions suivantes :

Le jaune.

Hiuiuiii ou lilbarge 70

Argile plastiqua de Vanvrcs 16

Sable siliceux de BcIIeTilIe Ift

(»> Un tour à peu près semblable , mais plus fort et perfectionné , étant employé par les Potiers de grès cérame , J'en donnerai la description et la dimension au citapltr* de ces grèt. On peut en voir d*annoe ta figure PI* u, /l^. 2.

6 POTERIES TEWRKS, VERNISSÉES,

/> brun.

Minium ea

Argile plastique de VauTres 19

Sable de BdleTille 15

SlaDganèsedeRomaqàche, prèsHâoon 6

Nota. 81 c'était du manganèse d'Allemagne , il en faudrait un peu moins.

Le vert.

MIolum ,,•,,•,••,,..«,....,,.,...,.. 6$

Argile plastique de Vanvres 10

Sable de BeUeyIlle 16

Protoiyde ou batUture de eqlYPa r«ugo 0) , qua !«• Potiers nom*

ment improprement ca/amino ,,,.,, 3

Gea matières , mêlées ensemble , sont broyées sous des meules en grès mues à brus à l'aide d'un manohe vertical attaché sur un point de la oiroonférenoe de ces meules. Les matières délayées dans Teau sont versées par l'œil de la meule.

Le vernis se met, à Paris , par immersion , ou par arrosament lorsqu'on ne veut vernisser qu'une partie ou qu'une face de la pièce.

On procède à Penfbumement. Le four dont je viens d'indiquer l'espèce et la structure particulière a environ 5 mètres de hauteur totale à partir du sol du premier laboratoire jusqu'à la voûte du second, sur & mètres 3 décim. de côté. Le foyer, qui est latéral et inférieur, a i mètre 2 décim. de hauteur; le laboratoire inférieur si mètres 3 décim., et le laboratoire supérieur a mètres.

Il est terminé par une pyramide quadrangulaire qu'on nomme trémie et un tuyau de cheminée, qu'on peut fermera volonté , au moyen d'une plaque de fonte qui glisse dans une coulissa.

On concentre ainsi la chaleur; on la force à se répandre dans les ateliers qui entourent le four, et où travaillent les tourneurs; il les chauffé et contribue à la dessiccation plus prompte des ouvrages.

Les pièces vernissées sont placées dans le laboratoire inférieur du four; il n'y a pas plus d'encastage pour elles que pour le biscuit; elles portent toutes les unes sur les autres. On a égard à

n Quand ee sont des batttturea do cuivre jaunt , Il «1 faut d^vaatafSi