LUSTRÉES. GRECQUES. FAÇONNAGE

moulures très-peu saillantes , tournées avec une grande pureté. On sait que pour tourner les pieds en dessous d*une pièce quelconque il faut la renverser et maintenir sa partie supérieure dans un mandrin , opération assez difficile sur des pièces de Poteries crues , aussi minces , aussi délicates , par conséquent aussi fragiles qu'étaient les vases campaniens avant d'être cuits.

Des instruments semblables à nos molettes et à nos cachets ont souvent été employés pour former des ornements comme gravés sur différentes parties de ces vases. La ressemblance de ces ornements et la manière dont ils sont comme estampés sur la pièce, ne laissent aucun doute sur ce mode de fabrication , que Gaylus avait déjà supposé.

Des c^^tes arrondies et des godrons délicats , mais prononcés avec fermeté, ornent le corps de beaucoup de pièces, leur irrégularité prouve qu'ils ont été faits à l'outil et non au tour sur la pièce encore fraîche ; leur obliquité sur le pied de la pièce , due à la retraite en spirale qu'elle a prise en cuisant, prouve qu'ils n'ont pas été faits dans un moule.

Les garnitures , anses , becs, sont en général simples. Les anses présentent souvent des méplats tellement sentis et réguliers qu'ils sembleraient avoir été faits à la filière , mais cela n'est pas probable; il est plus vraisemblable que la partie un peu bombée de l'anse, qui fait ordinairement sa partie supérieure, était donnée par une sorte de rigole creusée dans une pâte à mouler , et que c'était dans cette sorte de rigole que le Potier moulait un long et plat colombin-, il l'enlevait de cette rigole avec le fU de laiton , le coupait en morceaux d'une longueur appropriée k celle de l'anse , puis courbée ensuite elle était attachée à la pièce par ses deux extrémités, comme est l'anse de la pièce figurée PI. xxxiii ^fg. 3, et Musée céramique, PI. xxy^fig. i45 des côtes peu saillantes, parallèles aux bords ou en torsade, allégissent les anses sans leur ôler la solidité qui leur est nécessaire. Les collages sont proprement et solidement faits. On conçoit qu'on trouve et surtout qu'on transporte encore plus de fragments de

vases brises crue Ha vocag ontî^rc Iac oncAc a^ Iac ht^no. caillante

o56 POTERIES TENDRES, FINES,

collage solide de ces garnitures sur le corps des pièces. 11 n'en est pas tout à fait de même des pieds qui sont assez souvent séparés du corps des vases, et qui laissent voir sur le plan du collage le chîqu étage qui avait servi à recevoir la barbotine.

La plupart de ces vases ont été ébauchés d'une seule pièce, mais quand ce mode de façonnage n'était pas praticable , soit en raison de la forme de la pièce , soit en raison de sagrandeur, le collage des pièces est en général si exact et si parfait, qu'il est trèsdifficile d'en découvrir les traces, et par conséquent de déterminer avec certitude le mode de façonnage.

Quelques vases sont sans fond et ouverts de part en part, ce qui prouve qu'ils n'étaient considérés que comme de simples ornements. Il y a des vases qui semblent destinés plus que les autres à être ainsi percés , tels sont ceux qu'on a figurés Mus. céram., PI. xxvii,y%. 3.

La forme ronde est tout à fait dominante ^ les formes ovales , contournées , ou à plusieurs pans , sont au contraire très-rares ; elles ne se présentent que sur des espèces de vases en forme d'outre (Mus. céram., PI. xxv,y%. 8), sur des canards, des osselets, sur quelques vases imitant des nacelles et nommés Scaph a. Ces pièces et les figures des rhytons sont moulées en deux coquilles.

Quelques pièces godronnées ou à côtes fines , ayant à peu près la forme de nos théières et de nos pdts à crème , ont des couvercles qui sont ajustés par le procédé que nous appelons à baïonnette, de manière à ne pas tomber lorsqu'on verse la liqueur. (PI. xxxiii,7%. 6, A, B et C.)

Les anses sont attachées comme on les place encore actuellement-, mais on voit par l'attention qu'ont mise les Anciens à représenter cette opération sur des pierres gravées (*) quelle importance ils y attachaient.

Caylus émet sur le mode de façonnage de ces vases quelques opinions que nous pouvons regarder comme très--admissibles.

Les terres, probablement de deux sortes, les blanches et les

0) Vases anUques par Dubois de Musouheutb, 1808, t. I, frontispice tiré «l'une cornaline gravée en entaille.

On voit un Potier assis attachant une anse à un vase nommé D i o t a , devant lui est le petit four ou moufle pour cuire ce vase.

LUSTRÉES. GRKCQUES. FAÇONNAGE. S57

noires, et très-certaiQemeiitinameuses(voyezlesanalyses,p. 55o), devaient étrechoisies et lavéesavec soin. Les vases étant façonnés et tout à fait terminés, on devait leur donner une première et légère cuisson , après laquelle on mettait la fine glaçure qu'on y voit tantôt rouge pAIe et tantôt noire. On faisait les figures et les ornements rouges en enlevant la couleur noire par grattage pour faire reparaître le fond rouge ; puis probablement on Piettait les fonds ou rehauts rouges et blancs, qui, à base argileuse, restaient mats et étaient peu adhérents. Caylus croit qu'ils n'étaient pas cuits ; mais leur adhérence , quoique faible , ne pourrait résulter, dans l'état où ces rehauts se sont conservés, que de l'action du feu. D'ailleurs la place matt« qu'ils laissent sur le vase confirme cette action.

Il y a parmi les Poteries grecqnes , campaniennes , des pi&ces qai par leur forme el leur destination , présentent à l'ouvrier moderne le plus habile , des espèces de problèmes de Tabricalion qu'il est curieux de résoudre, non par des explications, mais par la pratique. Je l'ai donc mise en usage pour certaines pièces qui m'ont paru d'une construction plus difficile k saisir que les autres. U. Régnier, chef de celte partie i la manufacture de Sèvres , a fabriqué sous mes yeux, avec une pâte plus plastique que la pâle de porcelaine ordinaire, plusieurs de ces pièces el je vais en faire connailre les procédés.

Ce ne sont pas les plus grandes piècesqui exigent pour leur façonnage le génie industriel dn Potier, et qui lui font chercher et trouver les meilleurs moyens d'exécution ; ce sont, au contraire, des pièces d'une petite dimension. Telles sont celles que j'ai choisies et dont je vais faire connaître la construction par une brève description aidée de Ggures.

1° Une sorte de petite Bouteille en forme de couronne , représentée PI. ixii , fig. 10 , dont les détails de conslruction sont donnés ci-contre et de l'autre part, n° 51.

Le tourneur, après avoir posé sa balle sur le rondean de la lële du tour, l'aplatit, la creuse à son centre sans la percer, et relève le bord de celte sorte de galet en un asseï farlbourrelel(a), n°5l, A. 11 prend ensuite aux dépens du bord intérieur de ce bourrelet assez de pèle pour élever un canal (J>), qu'il ouvre avec l'eslèqne jusqu'à gagner le rondean de plitre , pour faire la grande ouverture (6) de la couronne. 11 courbe sufflsamroenten dehors, comme le montre la fi-

55o POTERIES TENDRES, FIXES,

gare (Bj, le bord du canal. Il reprend la pâte

(a) qui reste du bourrelet , et , en l'amiDcis-

sant, il élève le bord extérieur (ac), /if. C, du

canal circulaire de h bouteille jusqu'à lui

donner assez d'étendue pour que ce bord,

coupé en biseau (c) , vienne en se rabattant

s'appliquer eiacleraent , sans faire de bavure (ce qne prouve la coupe transversale de

la bouteille ) , sur le bord également coupé '

enbiseau inverse du côté intérieur du canal,

fig. D. côté qui . replié aussi, a donné la

grande ouverture interne (0, fig. 10, B,

PI. xixi). de cette couronne- Le plus difficile est fait. L'estéque donnant le contour i

l'extérieur comme à l'intérieur, la pièce est

finie. On a fait tout le travail , on a donné i la pièce toute la pureté de ses contours ,

sans tournassage, mais avec trois estèques, un pour l'extérieur et deux pour l'intérieur, le premier pour la concavité du côté du centre (6) de la couronne, le second pour la courbe concave de la partie extérieure (a) de la couronne. Les garnitures se mettent comme à l'ordinaire. II ne s'agit plus que du godronnage dont je parlerai plus bas.

2° Cette pièce est une Hydrie utriforme assez commune , souvent trèsvolumineuse chez les Grecs, n*52. Une des plus petites est représentée PI. ixv, fig. 8, du Musée céramique. Elle semble ovale et cependant elle ne l'est pas- Elle u été tournée et non moulée. Voiti comment on peut la faire et il est probable qne le Potier grec n'a pas suivi une autre méthode.

Il ébauche et met à épaisseur une espèce de gobelet cylindrique B à bords plus ou moins élevés suivant la hauteur qu'il veut donner à ce vase utriforme. Lorsqu'il a atteint cette hauteur et pendant que la pièce est encore molle, il rapproche les deux bords (^aa), qui s'allongent dans un sens en passant de la ligne courbe à la ligne droite. Il les colle l'un contre l'autre, et les déprime dans leur milieu (a) de manier^ à produire la courbure concave {bac).

Il pince, ferme et forme en pointe

les commissures (6) et [c), mais il " jj, ,, "

fenne la coounissnre (6) et allonge et ouvre la commissure (c) pour y placer le goulot. On voit qu'on obtient celte forme par le tour et saus moulage.

LUSTRÉES. GRECQUES, FAÇONNAGE 5o9

Je ne parle pas da pied ni de Tanse. Cependant c*cst poar cette anse que M. Régnier a employé le procédé du canal creusé dans une plaque de plâtre faisant les fonctions de moule.

Z"* G*est une de ces écuelles ou coupes à boire qu'on nomme cothon et qui servaientaux soldats pour boire sans trop de dégoûtVeau troublequ'ils rencontraient dans leurs marches. Le rebord rentrant dans la coupe , PI. xxxiii , fig.i, A , fi , C , ou se recourbant même en dedans comme dans U fig. H , A, B,C y PI. u , empêchait la vase de suivre l*cau dans la bouche.

Cette pièce (voir n'^SO, p. 549) devJt s^ébaucher comme une jalte, mais en donnant à ses bords (a) une élévation propre à fournir Télofle nécessaire pour être repliés et même recourbés sur eux-mêmes, en un demi-canal, d*abord en (b) , puis en (c) , n** 50, et comme on le voit dans la coupe de la/S^. 11, PI. ii.

4^ La petite pièce représentée PI. xxxiii , fig. 6, et n** 49, p. 549, est un de ces petits ustensiles semblable à nos théières, et qui , comme celle do la fig. 6, PI. XXXI, etcelIedela/S^. 11, Pl.ixv, deTatlasduM. cér., devait servir à faire des infusions. Elle présente dans son façonnage deux particularités : il faut d*abord ébaucher le corps (B) sens dessus dessous, et lui donner la forme à Taide de deux estèques, Fun (C} pour Textérieur, et l'autre (D) pour l'intérieur. Le fond (A) s'ébauche, se finit à part et se colle immédiatement lorsque la pièce est encore flexible et très-impressionnable. On faisait les côtés ou godrons non pas dans un moule, non pas avec un t«ur à guillocher, que les anciens ne connaissaient pas, mais avec des estampilles en terre cuite ou en bois , simples , c*cst-à-dire ne portant le canal que d*un seul godron, et qu'on appliquait successivement l'un à côté de Tautre. Ce qui le prouve, c*e$t Tirrégularilé de pose de ces estampilles etTindicalion en dedans des mêmes godrons , montrant l'effet de la pression exercée avec Testampille. C'est probablement là le principe de tous les godrons et grosses côtes dont beaucoup de vases grecs sont enrichis, dont quelques-uns sont représentés PI. ii, fig, 7; PI. XXXI, fig. 10, et dont le façonnage sur le tour vient d'être décrit (voir Mus. cér.,Pl. xxiv , /î^r. 3 , 4 , 5,8, 10; PI. xxv, fig. 1, 2,3,9, 13, Itf y 16, etc.). Un couvercle à baïonnettes figuré en G,/S^.6,P1. xxxni, complète la ressemblance de ce petit vase avec nos théières.'

OnîMon. — J'ai déjà fait remarquer que ces Poteries avaient été cuites à basse température, et qu'elles n'étaient pas susceptibles par leur nature d'en recevoir une beaucoup plus élevée.

Je ne sache pas qu'on ait aucune notion exacte sur la forme des fours où on les faisait cuire. Quelques pierres gravées représentent bien un vase que le Potier va placer dans un petit four-

neau \ mais ce fouraeau ressemble plutôt à une moufle ou fourneau d'émailleur qu'à aucun four à Poteries.

II parait que, dans quelques cas, des vases grecs ont éprouve cependant une plus forte température , on les appelle vases brûlés^ de rouges qu'ils étaient ils sont devenus brun jaunâtre et gris cendré, les ornements noirs ont été presque effacés. On attribue cet état à deux causes : on suppose que ces vases ont été exposés à quelque incendie, ce qui est peu probable, car comment les retrouverait-on dans des tombeaux? II est plus présumable, comme le pensent plusieurs antiquaires, qu'ils ont été exposés sur le bûcher où l'on brûlait le corps de celui qui les possédait^ d'autres, sans avoir été soumis à cette violente action d'un feu d'incendie, ont reçu dans le four et après les peintures, un feu trop fort et inégal. Les tons ont été altérés , modifiés par cette trop haute température-, quelques parties rouges, probablement pénétrées de fumée, sont devenues noirâtres, quelques fonds en couleur noire ont disparu en tout ou en partie. On voit au Musée royal une coupe qui est noire d'un côté et rougeâtre de l'autre. Il y a dans toutes les collections une multitude d'exemples de ces changements de couleurs par le feu, que nous avons tâché d'expliquer plus haut, p. 553. Je cite plus bas et à l'article des colorations deux exemples de ce genre d'altération.

Quelques vases présentent des déformations , des dépressions , des enfoncements même, qui indiquent qu'ils ont été comprimés à l'état de mollesse. C'était très-probablement quand ils étaient encore crus, car leur pâte n'est pas susceptible de se ramollir comme la porcelaine, par une haute température, sans bouillonner ou se fendre.

La pâte des Poteries grecques , de quelque pays qu'elles soient , est toujours ou jaune très-pâle, tirant sur le grisâtre , c'est la couleur la plus ordinaire des vases de la Grèce proprement dite et des colonies grecques hors l'Italie (*)•, ou rougeâtre briqueté pâle et sale. C'est généralement le ton des Poteries campaniennes.

(*) G*est la couleur de la coupe si intéressante dite d'Arcésilas, PI. xxjuji, fig, 2,