SOIE

Résumé des applications les plus importantes

1° Teinture

a Couleurs basiques J Savon C0UPê avec

f Parfois on fixe avec tannin.

Acide acétique, rarement avec acide sulfurique.

b Couleurs acides ^

„ . ( Acides organiques.

I Savon coupe avec 1 . .. .

1 f Acide sulfurique.

Bain neutre ou alcalin pour bleus alcalins. . j

Premier bain alcalin.

Deuxième bain acide.

a) Couleurs basiques

**° Impression

Codleurs vapeur avec ou sans tannin et ( Acide tartrique.

( Acic t Acic

addition de ( Acide acétique.

. „ . . , ( Couleurs vapeur avec addition de I Acides organiques.

b) Couleurs acides j n , . ■ . „ , ,, . . ,

f Parfois on ajoute 1 Sels d alumine fpoi

Réserves

Enlevages

ajoute .

Réserves et enlevages

f ponceaux).

Cire.

Réserves mécaniques ’ Résines.

' Stéarine, etc.

Tannate d’antimoine qui réserve les ...... . | Couleurs acides.

^ Sel d'étain.

Réserves chimiques J Poudre de zinc.

Tannate d’antimoine.

Hydrosulfite-forinaldéhyde.

Enlevages blancs et colorés . Sel d'étain.

r Poudre de zinc.

TISSUS MIXTES

A. — Teinture

Nous ne parlerons ici que de l’application spéciale des colorants acides et basiques.

1 0 Tissus laine et eolon

Dans cette catégorie de tissus nous pouvons ranger toute une série d’étoffes mi-laine : doublures, cachemires, étoffes pour habillement, molletons, alpagas, etc. Deux cas peuvent se présenter selon qu’il s’agit de teindre le coton et la laine en uni ou en deux nuances.

Teinture en uni. — On trouve parmi les colorants acides quelques produits qui teignent de la même manière les deux libres, mais généralement ce sont les substantifs qui possèdent à un haut degré cette propriété.

Dans le cas qui nous occupe, on est obligé à quelques exceptions près de teindre d’abord la laine en bain acide, puis on mordance le coton dans un bain avec du tannin que l’on fixe à l’émétique. Finalement on teint en basique, en présence d’acide acétique jusqu’à ce que le coton ait la même nuance que la laine.

On peut aussi opérer d’une manière inverse, mordancer le coton au tannin, teindre en basique, puis teindre la laine avec un colorant acide.

Teinture en deux nuances. — Si les deux fibres doivent avoir une coloration différente, il peut se présenter deux cas :

a) La laine seule doit être teinte et le coton reste blanc. On choisit parmi les matières colorantes acides celles qui ont la propriété de ne teindre que la laine en laissant le coton parfaitement blanc : jaune OS, orangé 2, fuchsine acide, etc. On teint en bain acide, puis on lave et savonne.

b) Effets de double teinte : on teint comme nous l’avons dit plus haut avec un colorant acide qui teint la laine, puis on mordance le coton en tannin et l'on teint en basique à froid afin que le colorant monte le moins possible sur la laine. Il est impossible d’éviter dans cette deuxième phase une coloration additionnelle de la laine ; il faut en tenir compte au moment de l’échantillonnage préalable.

Quand on a teint en bain acide il est prudent de traiter ensuite le tissu par de l’acétate de soude afin d’être sûr que tout l’acide minéral a été éliminé ; un simple lavage à l’eau risquerait d’être insuffisant. Ce traitement est utile car le coton peut s’altérer à la longue en présence d’une petite quantité d’acide.

Tissus laine et soie

Ün teint avec des colorants basiques et acides en présence de sulfate de soude ou d’acide sulfurique. L’acidité et la température du bain ont une grande importance, car, en général, les colorants ont pour ces fibres des affinités différentes selon les conditions opératoires.

On peut teindre, par exemple, à l’ébullition avec certains colorants acides qui donnent sur la laine des nuances plus foncées que sur la soie, puis on remonte la soie avec des colorants basiques à basse température.

Certains colorants acides teignent les deux fibres de la même manière en bain acétique ou neutre, si l’on opère à une température convenable ; par exemple : la fuchsine, le bleu Victoria, le violet d’aniline.

Pour les colorants acides, on teint en présence d’acide sulfurique ou de sulfate de soude et d’acide sulfurique en maintenant 1/4 d'heure à 1/2 heure à l’ébullition. Si la soie n’atteint pas la hauteur de ton de la laine, on laisse refroidir le bain et on ajoute une certaine quantité de couleur ; les conditions nouvelles du bain favorisent la teinture de la soie, car en général celle-ci fixe la couleur à une température plus basse que la laine et c’est cette propriété qui permet des nuançages convenables.

Si la soie est trop foncée, on peut la démonter par un bain d’oxalate d’ammoniaque.

Au contraire, s’il faut remonter la soie, on ajoute un colorant teignant le moins possible la laine.

Effets de double -teinte. — On teint la laine dans un premier bain avec une couleur acide qui laisse autant que possible la soie blanche puis la soie dans un deuxième bain avec un colorant qui ne teint pas ou qui teint moins bien la laine.

3° Soie et coton

On teint d’abord la soie en bain acide avec un colorant acide, puis on lave et mordance le coton avec du tannin et de l'émétique. On teint ensuite avec un colorant basique en présence d’acide acétique et autant que possible à froid pour que la soie ne se colore pas. Ce procédé permet d'obtenir soit des nuances unies, soit des doubles teintes et des elfets blancs ou de couleur.

iî. — Impression

Qu’il s'agisse de tissus mi-laine ou de tissus laine et soie, coton et soie, le choix de la couleur dépendra de la proportion relative de ces libres. On emploiera selon les circonstances des couleurs acides ou basiques d’après les principes qui ont été décrits précédemment.

MATIÈRES D’ORIGINE VÉGÉTALE

Papier

Le papier provient de celluloses ayant pour origine le bois, la paille ou les chiffons.

Les pâtes à papier préparées avec du bois et de la paille, sont obtenues soit par un simple broyage mécanique de ces matières après un traitement préalable et éventuel à la chaux (pâte mécanique) ou bien ils proviennenLd’un traitement chimique. Dans ce dernier cas, on emploie deux procédés : 1° le procédé au bisulfite de chaux, qui consiste à traiter le bois par des solutions de ce sel sous pression ; 2° le procédé à la soude caustique ; on chauffe ces mêmes matières, bois ou paille, avec des mélanges de soude caustique, de carbonate de soude, de sulfate de soude et de sulfure de sodium, on dissout ainsi les substances qui accompagnent les celluloses et qui enlèveraient à celles-ci sa finesse et sa souplesse.

Les celluloses ainsi obtenues sont utilisées directement ou après avoir été blanchies avec du chlorure de chaux, ou des solutions de chlore.

On peut colorer le papier de deux manières : par voie de teinture et par voie d’impression. Le papier étant constitué par des celluloses plus ou moins pures, se comporte à certains points de vue, comme le coton. La fixation des matières colorantes est donc analogue, mais la teinture de la pâte à papier est beaucoup plus simple parle fait de la grande surface de contact que présente la cellulose si finement divisée.

A. — TEINTURE

Les couleurs employées pour la teinture du papier sont de natures très diverses. On utilise certains pigments insolubles, d’origine minérale ou organique, par exemple l’ocre, le bleu de prusse, le jaune de chrome, qui sont produits par double décomposition dans la pile en présence de la cellulose, ou que l’on y introduit de toute pièce ; on emploie aussi des pigments organiques par exemple : des matières colorantes insolubilisées à l’état de laques. Le plus souvent on teint le papier avec des matières colorantes solubles dont on forme la laque dans la pile au moment de l’opération du collage.

Les papiers ordinaires sont collés avec de l’alun ou du sulfate d’alumine que l’on introduit dans la pile en même temps qu’une certaine proportion de résinate de soude. Il se produit par double décomposition d’abord du résinate d’alumine, puis vraisemblablement un mélange de sulfate basique d’alumine et de résine libre ; c’est ce mélange qui réalise le collage du papier. Cette

opération favorise considérablement l’application des matières colorantes lorsqu’on fait agir celles-ci sur la pâte de cellulose au moment du collage.

11 existe une autre méthode qui consiste à teindre le papier terminé par voie d’immersion dans le bain de teinture ou avec une machine à foularder. Ces procédés sont employés dans des cas exceptionnels, car le plus généralement on teint la pâte à papier comme il vient d'être dit.

1° Couleurs basiques

Pour les nuances claires, il n’est pas nécessaire de mordancer, on ajoute la solution de couleur dans la pile avant le collage et plus rarement après cette opération. On réalise ainsi l’insolubilisation de la couleur de sorte que simultanément on a collé et teint la pâte cellulosique. 11 est très important d’employer une pâte de cellulose absolument exempte de toute trace de chlore, provenant du blanchiment. Il importe de s'en assurer, et le cas échéant, on ajouterait un peu d’antichlore (hyposulfîte).

Pour les nuances foncées, la fixation du colorant ne se fait d'une manière parfaite que si l’on ajoute un peu de tannin, par exemple une quantité correspondant au poids du colorant. On opère comme il a été dit précédemment en ajoutant le tannin à la fin de l’opération.

Pour 100 kilogrammes de pâte à papier on emploie, par exemple :

Sulfate d'alumine 4 kilogrammes

Couleur 2 »

Savon de résine 4 »

Tannin Q. S.

On introduit d’abord le sullate d’alumine, puis la couleur et seulement au bout d’un certain temps le savon de résine, on finit par le tannin. Les méthodes de collage du papier sont d’ailleurs extrêmement variables de sorte qu’il est impossible d’indiquer une formule tout à fait générale de cette opération.

Les colorants basiques donnent des colorations assez vives sur la cellulose, mais la résistance à la lumière est inférieure, en général, à celle des colorants acides.

Les celluloses selon leur origine ont une affinité différente pour les divers colorants. Les papiers supérieurs sont fabriqués avec des chill'ons, c’est-à-dire avec de la cellulose pure ; les papiers inférieurs avec des bois mécaniques, et la qualité moyenne provient du traitement du bois et de la paille par le bisulfite ou la soude. On comprend que des matières ayant des origines différentes ne se teignent pas d’une manière identique, il faut donc, selon les circonstances, opérer en présence de collages différents et en choisissant aussi des couleurs différentes. Quoiqu’il en soit, la teinture du papier est une opération simple, puisque les matières qui la composent ont une affinité bien nette pour les colorants basiques, surtout les pâtes de bois.

Cette affinité provient d’une part du grand degré de division de la cellulose,.

APPLICATION DES COULEURS BASIQUES ET ACIDES

elle est donc d’ordre mécanique, et d'autre part, elle peut avoir son origine dans une certaine quantité d’oxvcellulose qui se forme lors du traitement du bois.

La pâte de chiffons a sensiblement plus d’affinité pour les basiques que le coton lui-même ; on peut émettre à ce sujet les mêmes suppositions que pour la cellulose du bois.

Papiers non collés. — Ce sont les papiers buvard, que l’on prépare sans l’intervention de la résine. Leur coloration doit se faire autant que possible sans nuire à la porosité de la masse ; on emploie assez rarement les basiques ; mais lorsqu’on les utilise c’est exclusivement pour les nuances claires, car l’addition de tannin nuirait à la qualité absorbante de ce papier.

Papiers chinés. — Cette fabrication consiste à mélanger des fibres teintes avec des fibres blanches. 11 faut donc que les fibres colorées ne risquent pas de déteindre en présence des parties non colorées. Dans le cas des couleurs basiques, elles sont fixées au moyen du tannin.

Papiers d’affiches et d’emballage. — On recherche surtout les colorants bon marché et ceux qui ont une grande puissance colorante ; on fixe les basiques avec du tannin lorsqu’il s’agit de nuances foncées.

Teinture du papier terminé . — Ce procédé est employé pour des papiers très minces, par exemple des papiers de soie, papiers crêpe, etc. On teint avec des appareils spéciaux à foularder. On peut employer des solutions aqueuses de colorants ou des solutions alcooliques auxquelles on ajoute un peu de dextrine.

Couleurs acides

On opère comme pour les basiques en ajoutant la couleur au moment du collage. La présence du sulfate d’alumine et la formation du résinate sont particulièrement favorables à la fixation de ces colorants, car un certain nombre d’entre eux forment des laques d’alumine peu solubles. Il est indiqué d'employer une quantité assez forte de résine et de sel d’alumine surtout lorsqu’il s’agil de nuances foncées. Pour les orangés, ponceaux, il est préférable d’ajouter un peu de caséine, dans la proportion d’environ 2 °/0.

Parfois les colorants acides lorsqu’ils sont employés en quantité un peu considérable ne sont pas complètement insolubilisés. Pour provoquer leur précipitation complète, on ajoute une certaine quantité d’un colorant basique. On sait en effet que la plupart des couleurs basiques et acides donnent des combinaisons colorées insolubles, de plus on obtient de cette manière des nuances particulièrement unies.

Certains colorants acides peuvent être précipités d’une manière plus complète avec du chlorure de baryum, ou d’autres sels métalliques donnant des laques

insolubles. C’est en se basant sur ce principe que l’on teint avec des éosines, en présence d’acétate de plomb qui donne des laques d’une très grande beauté. On teint donc dans la pile avec les éosines en ajoutant, après le collage, une quantité d’acétate de plomb variant de 3 à S °/0 du poids de la cellulose et de 1 à 2 °/0 du poids du colorant.

Dans le cas des éosines il faut noter que l’acétate d’alumine peut remplacer avantageusement le sulfate.

Les bleus d’aniline sont employés pour l’azurage du papier blanc en traitant le papier après collage.

Les colorants acides sont employés de même que les basiques pour des papiers d’affiches, papiers d’emballage, papiers chinés et parfois aussi pour la coloration du papier fini par voie de foulardage.

B. — IMPRESSION

L'impression du papier s’applique à l’industrie des papiers peints et aussi à certaines fabrications spéciales : cartes à jouer, papiers pour reliure, etc.

L’industrie des papiers peints utilise spécialement les laques et pigments colorés. Il est en effet indispensable pour ce genre d’emploi que la couleur soit tout à fait insoluble dans l’eau afin que l’humidité des murs ne risque pas de dissoudre partiellement les couleurs que l’on y a fixées. On recherche de plus delà résistance à l'air et à la lumière.

L’impression proprement dite rappelle beaucoup celle des toiles peintes. On imprime des pâtes de couleurs épaissies avec de l’amidon, de la dextrine, de la gomme, colle, etc. Pour certains colorants on emploie des épaississants d’origine animale : gélatine, colle forte, etc.

Certains dessins imprimés destinés à la fabrication des cartes à jouer ou d’articles pour la reliure, sont recouverts de vernis à base d’alcool ou d’autres solvants organiques. 11 faut donc dans ce cas que les laques employées soient absolument insolubles dans le vernis afin que les dessins ne risquent pas d’être détruits ou brouillés.

Enlevages sur papier. — On peut faire ces opérations en imprimant un rongeant sur le papier encore humide ou dans le cas de papiers de soie très légers en pulvérisant un rongeant sur ce papier, on emploie souvent les hydrosulfites.

Apprêts du papier. — Il existe un grand nombre de procédés destinés à donner un brillant spécial au papier teint ou imprimé. Nous A'enons de parler de vernis à propos des cartes à jouer. D’autres substances peuvent être utilisées ; par exemple pour certains papiers glacés la surface est imprégnée de cire, puis on passe sur des cylindres chauds qui produisent un brillant tout à fait particulier. On emploie pour cet usage, la gélatine, les colles, les cires, etc,

APPLICATION DES COLLEURS BASIQUES ET ACIDES

Paille

Traitement préalable. — On prépare la paille destinée à la teinture en la faisant bouillir pendant quelques heures avec de l’eau légèrement alcalinisée. On peut employer 1/2 à 1 °/„ de borax ou de carbonate de soude, puis on passe dans un bain acide.

Pour les nuances foncées, ce traitement est suftisant, mais pour les nuances claires, il est nécessaire de blanchir la paille à fond afin d’enlever toutes les impuretés. On emploie de l’eau oxygénée ou du bioxyde de sodium : parfois un blanchiment à l’acide sulfureux est suffisant.

Dans le cas de l’eau oxygénée on mélange :

Eau 100 litres

Eau oxygénée 30 »

11 faut alcaliniser pour être rigoureusement bleu au tournesol.

La paille séjourne pendant quelques heures dans ce bain, puis on lave. On fait souvent un traitement subséquent à l’acide sulfureux pour enlever la coloration jaune qui se produit sous l’influence de l’eau oxygénée.

Si l’on emploie le bioxyde de sodium, on neutralise avec de l’acide oxalique ou sulfurique, puis on ajoute une petite quantité de silicate de soude de manière à être légèrement alcalin.

Ces opérations préliminaires doivent être menées avec soin afin que la paille conserve son brillant et sa souplesse.

D’une manière générale, lorsqu’on chauffe la paille avec des corps alcalins, celle-ci a des tendances à se colorer par suite de l’altération des tannins qu’elle renferme, mais un blanchiment ultérieur fait disparaître ces colorations.

On blanchit d’une manière analogue les tresses de bois.

A. — TEINTURE

1° Colorants basiques. — Ce sont les couleurs que l’on emploie le plus souvent. On teint en présence d’environ 2 °/0 d’acide acétique en maintenant au bouillon pendant deux à trois heures. La couleur se fixe lentement dans la fibre ; pour faciliter sa pénétration on augmente la quantité d’acide et on laisse séjourner la paille dans le bain pendant qu'il refroidit.

L’addition d’une certaine quantité d’acide tartrique favorise la teinture, et pour obtenir un meilleur unisson, on peut aussi ajouter de l'alun.

Les colorants basiques donnent des nuances vives d’une solidité moyenne à la lumière.

Les principales matières colorantes basiques employées pour la teinture de

la paille sont : auramine, phosphine, chrysoïdine, vésuvine, fuchsine, rhodamine, safranine, violets, bleu méthylène, bleu Victoria, vert brillant, vert malachite, noirs par mélange de couleurs basiques.

2° Colorants acides. — Ces colorants se fixent moins bien que les basiques ; on les emploie surtout pour certaines nuances claires et lorsqu'on cherche la solidité à la lumière. On chaulle plusieurs heures au bouillon puis on laisse refroidir dans le bain.

On peut teindre ainsi avec les orangés, certaines indulines. des violets, des verts et des bleus sulfonés.

On peut teindre de la même manière les tresses de bois qu’on emploie au lieu de la paille.

Bois

On teint le bois de trois manières :

a) A la brosse ou au pinceau.

b) Par immersion dans le bain.

c) En autoclave.

1° Couleurs basiques

Pour la teinture à la brosse ou au pinceau , on fait une dissolution de matière colorante renfermant 10 à 30 grammes par litre avec addition d une peu d’acide acétique. On applique cette solution colorée à la surface du bois.

Au lieu d’employer des solutions aqueuses de colorant, on peut utiliser des solutions alcooliques de. colorants basiques à l’état de sels ou à l’état de bases. Ces solutions peuvent renfermer des substances susceptibles de donner au bois un brillant caractéristique et de faire ressortir en même temps la vivacité de la couleur.

< >n peut employer d’ailleurs les vernis colorés de toute nature.

Si on opère par immersion du bois dans le bain de teinture, on fait usage de solutions de matières colorantes plus faibles, à raison de 2 à 10 grammes par litre at l’on ajoute un peu d’acide acétique.

Selon la nature du bois, on chauffe à des température variables et la durée de la teinture est plus ou moins prolongée. C’est par ce procédé que l'on teint les objets de petites dimension, les allumettes par exemple.

La teinture sous, pression dans des autoclaves a lieu surtoutjpour des bois de grande dimension et lorsque la couleur doit pénétrer dans 1 intérieur de la masse. On introduit le bois dans 1 autoclave, on fait le vide, puis on ajoute le bain coloré ; de cette manière on force le colorant à pénétrer à l'intérieur du bois.

APPLICATION DES COULEURS BASIQUES ET ACIDES

Pour la teinture du bois on peut employer les colorants suivants : chrysoïdine, brun Bismark, fuchsine, rhodamine, violets, bleu méthylène, bleu Victoria, vert brillant.

2° Couleurs acides

Ils ont beaucoup moins d’affinité pour le bois, on les emploie pour les nuances claires lorsqu’elles doivent avoir une certaine solidité à la lumière. On teint par immersion en présence d'acide acétique avec ou sans sulfate de

soude.

Herbes, feuilles, fleurs naturelles

Ces végétaux, se teignent avec des colorants basiques. On opère à tiède en bain acétique, puis on fait subir aux plantes après un lavage convenable un traitement avec une solution de glycérine qui a pour but d’empêcher le végétal de séchera fond et de devenir friable. Toute substance hygroscopique : chlorure de calcium, chlorure de magnésium, peut être utilisée à cet effet. Pour des nuances corsées on mordance quelquefois au tannin avant de teindre.

On emploie souvent des solutions alcooliques glycérinées ou des vernis colorés ; on y plonge la matière à teindre, puis on sèche à température ordinaire.

On peut employer pour colorer les végétaux : phosphine, auramine, chrysoïdine, safranine, fuchsine, violets d’aniline, bleu méthylène, bleu Victoria, vert brillant et les autres couleurs qui sont employées pour la coloration des vernis.

Crin végétal, sisal, piassava

On teint ces matières avec des basiques en chauffant pendant quelques heures au bouillon.

Le crin végétal est généralement coloré en noir ; on emploie un mélange de basiques en combinant cette teinture avec un fond de campèche.

Le sisal est coloré d'une manière analogue.

Il en est de même du piassava qu’on emploie souvent pour les balais et les brosses.

On fait rarement usage de colorants acides, car ils montent mal et leur solidité est insuffisante.

Corozo

Le corozo ou ivoire végétal provient des fruits de divers palmiers. Avant de teindre cette matière on la dégraisse avec une solution de carbonate de soude^ Ce traitement provoque souvent la formation d’une coloration jaune, mais celleci disparaît avec un traitement à l'acide oxalique.

1° Colorants basiques. — On chaude au bouillon avec un peu d’acide acétique. Un certain nombre de colorants teignent même sans acide ; s’il s’agit de nuances très foncées, on mordance avec du tannin.

On peut employer : phosphine, thiodavine, chrysoïdine, safranine, violets d’aniline, bleu méthylène, bleu indoïne, vert malachite, noirs provenant de mélanges de basiques.

2° Colorants acides. — On teint en bain acétique, oxalique et parfois en présence d’alun ; ces colorants teignent moins bien que les basiques.

Les ponceaux, orangés, indulines, bleus, éosines, donnent des nuances intéressantes.

Dans certains cas après avoir teint en colorants acides, on remonte avec des basiques.

Le corozo renferme une certaine quantité de tannins que l’on peut utiliser pour produire des nuances très curieuses en traitant le corozo par certains sels métalliques. On provoque ainsi la formation de tannates colorés du plus heureux effet. Avec le fer, le cuivre et les autres sels métalliques, on a des nuances roses, gris bleu, etc.

Cette propriété peut du reste aussi être utilisée dans la coloration des bois riches en tannin, comme le chêne.

Celluloïd

On prépare le celluloïd avec de la nitrocellulose et du camphre,

On le produit en mélangeant le camphre avec de la nitrocellulose en présence de l’alcool, de l’éther ou d’autres dissolvants.

Pour colorer le celluloïd on introduit la couleur dans la solution de nitrocellulose. il faut donc employer des couleurs solubles à l’alcool-

Celles-ci doivent avoir la propriété d être neutres de ne pas virer aux acides. Lu elfet, la nitrocellulose n est pas absolument stable ; il peut arriver qu’à la longue ce produit se décompose légèrement avec production d’une certaine quantité de dérivés oxygénés de 1 azote ; ceux-ci se trouvent répartis d’une manièie irrégulière dans la masse, île sorte que si les couleurs employées ne résistaient pas a I acide, il pourrait se produire des taches qui seraient d'un etl'et fâcheux.

MATIÈRES D’ORIGINE ANIMALE

Cuirs, peaux

La coloration des cuirs et des peaux s'applique à un certain nombre d’industries comprenant la maroquinerie, les cuirs pour chaussures, les cuirs et peaux pour reliure, etc.

Les procédés de teinture et le choix des couleurs dépendent non seulement de la nature du cuir et de la peau, mais aussi et surtout des procédés de tannages qui ont été mis en œuvre. 11 importe donc de passer brièvement en revue les principaux procédés de tannage employés de nos jours.

Tannage

Cette opération a pour but de rendre les peaux imputrescibles et dans une certaine mesure, imperméables à l eau.

On emploie plusieurs procédés de tannage, ceux-ci varient selon la nature de la peau et l’emploi auquel on la destine.

Le tannage végétal , consiste à imprégner les peaux de substances renfermant des tannins : tan, tannins divers, sumac, extraits de châtaignier, de chêne, de québracho, de mimosa, de mvrobolan, etc.

Le tannage au moyen des extraits tannants a remplacé en grande partie le tannage au tan qui nécessitait des traitements très prolongés. Ce procédé moderne de tannage permet de fabriquer en quelques jours un cuir parfaitement tanné, surtout en faisant des coupages convenables de différents extraits. La nuance des cuirs ainsi tannés varie avec la nature du tannin et cette nuance de fond a une certaine importance au point de vue de la teinture, surtout lorsqu’il s’agit de nuances claires. Le sumac donne au cuir une nuance blancjaunâtre, l’extrait de châtaignier, de chêne, donnent des nuances plus foncées, mais ces produits sont d’un prix moins élevé et fournissent des cuirs de qualité aussi parfaite ; on emploie aussi fréquemment le québracho, le mimosa, le myrobolan.

Les cuirs ainsi obtenus sont, du fait de la présence de tannin, très sensibles aux alcalis et relativement peu aux acides. 11 faut en outre dans les traitements ultérieurs éviter tout contact avec des sels de fer qui donneraient des taches noires de tannate de fer.

Quelle que soit la nature de l’extrait ou du tannin mis en œuvre on obtient ainsi des cuirs dénommés cuirs tannés.

Le tannage avec des matières minérales, peut être réalisé, soit avec des sels

de chrome, qui donnent le cuir chromé ; soit avec des sels d’alumine qui donnent des cuirs et peaux alunés ou mé<jis.

Par le tannage au chrome, on fixe dans la peau une certaine quantité d’oxyde de chrome qui colore le cuir en un vert caractéristique. On opère de deux manières : soit en un bain, en foulonnant les peaux avec des sels de chrome traités par du carbonate de soude, soit en deux bains en traitant ces peaux d’abord par du bichromate puis par un bain réducteur à base de sulfite ou d’hyposulfite de soude. Pour les peaux destinées à être teintes, le premier procédé est préférable, car dans le second l’oxyde de chrome est réparti d’une manière plus inégale et de plus il se précipite toujours sur la fleur une certaine quantité de soufre qu’on ne peut éliminer complètement et qui nuit à la teinture en formant réserve.

A l’inverse du cuir tanné, le cuir chromé résiste aux alcalis faibles, mais il est très sensible aux acides minéraux à cause île la présence des oxydes de chrome.

Ce procédé de tannage est surtout employé pour les grosses peaux, bœuf, cheval, etc.

On prépare le cuir aluné ou mégis en traitant les peaux par des sels d’alumine et du sel marin. On obtient de cette manière un cuir blanc, mais ce tannage ne résiste pas à l’eau et il est très sensible aux alcalis. On mélange souvent à l'alumine des substances organiques telles que farine, jaunes d'œufs, etc., qui nourrissent la peau et donnent un cuir de meilleur qualité, ce procédé est employé surtout pour les petites peaux : chèvres, chevreaux, etc., destinées à la ganterie et aux chaussures fines.

Enfin on peut tanner avec des corps gras et I on a ainsi les peaux chamoisées On foulonne les peaux avec des corps gras, puis on provoque leur oxydation en même temps que leur combinaison avec la peau en exposant celle-ci au contact de l’air ou dans des chambres chaudes. On répète ces opérations un certain nombre de fois. Les peaux chamoisées ont une odeur caractéristique, elles sont molles et sensibles aux acides. On les emploie surtout pour la ganterie, la maroquinerie, etc.

Cette classification n’est pas absolue, car souvent on combine les divers tannages que nous venons de décrire, de manière à avoir par un traitement mixte, des cuirs tannés par l'un ou l’autre de ces procédés. On produit alors des cuirs qui sont en même temps chromés et tannés, ou chromés et alunés. Nous avons donc finalement cinq méthodes de tannage correspondant aux cuirs suivants :

1° Cuirs tannés ;

2° Cuirs chromés ;

3° Cuirs alunés ou mégis ;

4° Cuirs chamoisés;

3” Cuirs tannés par des procédés mixtes

APPLICATION DES COULEURS BASIQUES ET ACIDES

Teinture

D’une manière générale on teint les cuirs et peaux en employant les procédés ■suivants :

1° Teinture à la brosse. — Elle consiste à étendre sur le côté grain de la peau des couches successives de colorant au moyen d’une brosse.

La peau bien séchée est étendue sur une table, le côté grain apparent, puis on étend la couche de couleur, en répétant ces opérations jusqu’à ce que le côté chair commence à être humecté et que l'on se rende compte que la couleur n’est plus absorbée. Il est quelquefois indiqué d’employer une peau humide en mouillant celle-ci avec de l’eau avant la première couche. Généralement on opère au moyen de 3 à 6 couches successives ; le nombre de celles-ci dépend naturellement de l’intensité de la nuance que l’on désire obtenir. Parfois on sèche les peaux après chaque couche.

La teinture à la brosse est employée surtout pour les grosses peaux : vache, bœuf, buffle, cheval, etc., qu’il serait dillicile de teindre autrement. Pour avoir des nuances unies, il vaut mieux répéter plusieurs fois ces opérations avec des solutions de concentration moyenne plutôt que d’employer dès le début des solutions plus concentrées. Le procédé à la brosse est employé lorsqu’il ne faut teindre que le côté grain. L’application de la couleur se fait généralement à une température moyenne de 30 à 40°.

2° Teinture par immersion. — Par ce procédé on ne teint également que le côté grain ; on se sert de cuves en bois qui ne doivent avoir, dans le cas de cuirs tannés, aucune garniture métallique, qui pourrait donner des tannates colorés. Les peaux sont assemblées deux à deux, le côté chair en dedans et le -côté grain apparent. Pour une paire de peaux on emploie 5 à 8 litres d’eau et l’on fait des passes successives en chargeant progressivement le bain avec la matière colorante. Ce procédé est employé pour les petites peaux et pour les peaux moyennes : veau, mouton, chèvre, etc.

On opère à une température voisine de 40° ; la durée d’immersion pour chaque passe est d’environ 5 minutes. Une fois teintes, les peaux sont lavées, puis étirées au chevalet, opération qui a pour but d’extraire les impuretés de la peau et de favoriser la répartition et la pénétration de la couleur.

3° Teinture au tourniquet. — Par ce procédé les peaux sont remuées mécaniquement ; on emploie proportionnellement plus d’eau que dans la teinture au baquet. On traite plusieurs douzaines de peaux à la fois, mais le côté chair n’étant pas réservé la peau entière est teinte. On opère avec des bains tièdes ; les résultats sont moins bons que lorsque l'on teint en baquet.

Eiirmann. — Matières colorantes.

4° Teinture au foulon. — Les peaux sont jintroduites avec la solution décolorant dans un turbulent et l’on foulonne jusqu’à complète lixation du colorant : cette méthode est surtout employée pour les cuirs chromés.

1 ° 4'uirs tanné*

Avant de procéder à la teinture, il est nécessaire d’éliminer les matières étrangères que renferme la peau tannée. On fait donc subir à la peau une opération qui porte le nom de foulonnage ou assouplissage opération qui élimine l’excès de tannin et toutes les substances qui nuiraient à la teinture. Les peaux sont trempées dans de l’eau tiède, puis on les foulonne au turbulent pendant quelques heures en répétant plusieurs fois cette opération si cela est nécessaire. Dans le cas de peaux très grasses, on ajoute un alcalin faible, par exemple du borax qui en même temps éclaircit la nuance de la peau. Si l’on veut avoir un bon résultat en teinture il est nécessaire qu’une peau soit bien foulonnée, car cette opération favorise la pénétration de la couleur et sa répartition uniforme dans la peau.

Teinture à la brosse, a) Couleurs basiques. — Les colorants basiques se lixent particulièrement bien sur les cuirs tannés avec des matières végétales. On emploie des dissolutions de matières colorantes correspondant à o grammes par litre, et l’on ajoute 2 grammes d’acide acétique ou formique.

On porte la solution à une température d’environ 40° et on l’étale en couches successives. L’addition de l’acide est nécessaire car ce produit diminue l’affinité de la couleur, qui par suite d’un grand excès de tannin aurait des tendances à se précipiter brutalement sur le cuir.

Les colorants basiques ont souvent l’inconvénient de donner des marbrures et des teintes bronzées, la présence d’acide atténue jusqu’à un certain point ces inconvénients. Dans le cas de nuances trop mordorées, on emploie des solutions de couleur moins concentrées. Certains mordorages ceux qui proviennent du violet, par exemple, peuvent être améliorés en traitant les peaux immédiatement après teinture par de l’acide acétique, de l’acide lormique, de l acide lactique, ou encore en traitant la peau après un séchage convenable par un mélange de lait et d’eau.

Il est essentiel d’employer des eaux pures, si celles-ci sont trop dures, on les corrige avec un peu d’acide acétique.

Le procédé de teinture à la brosse est employé pour les cuirs de grandes dimensions, qu’il serait difficile de teindre au plongé et aussi lorsqu’on ne doit teindre que le grain.

Il importe de ne pas se servir d’acide sulfurique, car celui-ci ne peut être éliminé complètement par rinçage.

Souvent pour ce genre de teinture on fait un traitement avec des sels de fer, de cuivre ou de chrome, on obtient ainsi un fond coloré qui peut avoir son utilité. Le bichromate a toutefois l’inconvénient d’enlever au cuir une partie de

APPLICATION DES COULEURS BASIQUES ET ACIDES

b) Couleurs acides. — Lorsqu’on applique ces colorants à la brosse on emploie 10 à lb grammes de couleur et 15 à 20 grammes d’acide acétique par litre, ou 5 grammes d’acide formique. Ces couleurs n'ont pas pour le tannin la même affinité que les basiques, mais elles sont plus unies et moins marbrées.

Quelquefois on donne un fond avec un sel métallique. On peut aussi remonter les nuances avec des colorants basiques qui se combinent au tannin et donnent des composés insolubles avec un grand nombre de matières colorantes acides ; les teintures obtenues de cette manière sont particulièrement solides.

Teinture par immersion. — Les peaux sont accolées deux à deux de manière à réserver le côté chair et l’on teint soit en un bain avec des charges progressives, soit en plusieurs bains successifs.

On emploie en moyenne pour une paire de peaux :

Bain 6 litres

Colorant 5 à 20 grammes

Acide acétique 10 à 15 »

Si l’on charge le bain progressivement avec la solution de couleur la teinture dure de 10 à lb minutes en opérant à 45-50°.

On peut employer pour ce procédé les couleurs basiques et les couleurs acides. Dans le cas des basiques, l'unisson ne peut être obtenu qu'en fixant le colorant en plusieurs fois et si cela est nécessaire en forçant la quantité d’acide. Les couleurs acides donnent des nuances plus unies et plus solides à la lumière que la plupart des basiques, on les emploie spécialement pour les nuances claires et dans ce cas on teint parfois sans acide en présence d’une petite quantité de savon.

Teinture au tourniquet et au foulon. — Ces procédés permettent de teindre en une seule fois un grand nombre de peaux, mais dans le cas des cuirs tannés les résultats sont, en général, moins favorables que par les procédés à la brosse et au baquet. De plus, comme on teint les peaux entières, la consommation de la couleur se trouve considérablement augmentée, surtout avec les colorants basiques.

Pour la teinture au tourniquet , on emploie 50 à 60 litres d’eau pour une douzaine de peaux. On opère généralement à 50" ; on tourne pendant 1 /i d’heure en ajoutant peu à peu le colorant, puis on introduit 50 à (iO grammes d’acide acétique ou formique et termine la teinture en continuant à tourner pendant 1/4 d’heure à 1/2 heure. La quantité de couleur employée varie de 100 à 250 grammes.

On emploie surtout les colorants acides, mais on peut, après teinture, remonter ceux-ci avec des basiques.

La teinture au turbulent permet de teindre une quantité de peaux encore plus grande; elle a l’avantage d’épuiser les bains d’une manière plus complète. On foulonne les peaux avec la solution de matière colorante à tiède, puis

on ajoute l'acide et termine la teinture, ce procédé est employé surtout ainsi que nous le verrons plus loin, pour les cuirs chromés.

Dans l’un et l’autre cas, s’il s'agit de nuances foncées, on peut en outre traiter la peau par des sels de fer, de chrome, de titane.

Ap rès la teinture on procède à divers traitements dits de finissage qui consistent à imprégner le côté grain avec des corps gras : huile de lin, suif, dé- °-ras, etc. On les nourrit dans certains cas avec des blancs d’œuf, du lait, de la gélatine, etc.

'în Cuirs chromés

Préparation du cuir. — Cette opération préliminaire a pour but d’éliminer du cuir les substances salines et les acides qu’il renferme.

On opère au turbulent avec de l’eau et dans certains cas on ajoute une petite quantité d’un alcalin faible, par exemple du borax. Le cuir est ensuite lavé à fond ; on lui donne quelquefois avant teinture une nourriture avec des corps gras, émulsionnés au moyen d’une petite quantité d’alcali ou de savon.

Souvent cette nourriture n’est donnée qu après teinture.

a) Couleurs basiques. — Les colorants basiques ont peu d’affinité pour les cuirs chromés, il est donc nécessaire de les mordancer avec du tannin. Cette opération a lieu en traitant les cuirs au turbulent avec des matières tannantes spéciales ; pour les nuances claires on emploie surtout le sumac, le gambier ; pour les nuances foncées, des extraits de châtaignier, québracho, etc.

Formule pour 100 kilogrammes de peaux :

Cuir 100 kilogrammes

Eau 200 »

Extrait de sumac à 25° 2 à 4 »

On foule 1/4 d’heure à 40-50°, puis on lave et teint avec une solution neutre de matière colorante à une température de 50-00°.

On a parfois à teindre des peaux tannées avec des substances végétales et retannées au chrome, c’est-à-dire provenant d’un tannage mixte. La teinture se fait selon les mêmes principes. Pour les noirs on peut combiner le noir au campèclie avec des colorants artificiels.

b) Couleurs acides. — Le cuir convenablement désacidé par un foulonnage énergique est teint au turbulent. Les colorants acides se fixent sur les cuirs chromés, mais les nuances sont loin d’être aussi corsées qu avec les basiques.

On nourrit les peaux soit avant, soit après teinture. Dans le premier cas, il ne faut employer pour la teinture que des acides organiques car l’acide sulfurique pourrait éliminer une partie des corps gras et provoquer des taches. Dans le deuxième cas, les nuances sont plus unies, mais il faut tenir compte de l’alcalinité de la nourriture qui peut affecter la couleur en la dissolvant en partie. Que 1 on opère avant ou après teinture, il faut donc agir avec beaucoup de ménagements en choisissant d une manière judicieuse la nature des colorants et celle des corps gras.

On teint en foulonnant les peaux à 50-60° au turbulent avec la solution de

APPLICATION DES COLLEURS BASIQUES ET ACIDES

matière colorante, puis on ajoute l’acide et l'on continue à tourner pendant 1/4 d’heure à 1/2 heure.

On remonte souvent les colorants acides avec des^asiques et pour les nuances foncées, sutout pour les noirs, on combine les colorants acides avec l’extrait de campêche.

Il est très important de noter que le cuir chromé ne doit jamais être séché avant d’être complètement terminé.

Cuirs alunés

Les cuirs alunés ou mégis sont généralement nourris avant la teinture. On teint avec des couleurs à mordants, des couleurs basiques ou acides.

On lave d’abord la peau pour enlever l’excès d’alun, puis on teint à basse température afin de démonter le moins possible le tannage. Les basiques servent surtout à remonter les nuances.

1° Cuirs cbauioisés

Avant de teindre, les peaux sont lavées avec une solution de savon puis on teint au foulon. Dans le cas des basiques, on chauffe à 40-50° avec 5 °/0 d’acide acétique ; pour les colorants acides on opère avec 5 °/o de bisulfite de soude. La teinture terminée, on nourrit la peau avec des jaunes d œufs et des corps gras.

Dans certains cas, on teint les cuirs chamoisés à la brosse.

Nourriture et apprêts des cuirs. — Lorsque les cuirs ont été teints puis lavés et étirés, on les nourrit. Nous avons dit déjà quelques mots de ce traitement qui a pour but de donner à la peau du brillant, de la souplesse, un toucher agréable et parfois une certaine résistance au frottement et à l’humidité.

Le dégras, l’émulsion d’huile de pied de bœuf dans l’eau de savon, sont employés fréquemment ainsi que d’autres corps gras et les produits suivants : huile de lin, lait, albumine, jaune d’œuf, glycérine, sulforicinate, etc. Certains cuirs sont traités par du formol et des dérivés phénoliques qui favorisent leur conservation.

On peut appliquer sur les cuirs certains apprêts qui les protègent contre le frottement et l’humidité. Ce sont des vernis à base de résine, de gomme laque, etc., que l’on colore avec des produits solubles dans ces vernis, de manière à rappeler la nuance du cuir. On emploie aussi des émulsions alcalines colorées ou non à base de résines.

Principaux colorants employés pour la teinture des cuirs. — On emploie un grand nombre de colorants basiques et acides dont nous ne pouvons donner la nomenclature complète, citons les plus importants.

Colorants basiques : auramine, phosphine, vésuvine, chrysoïdine, fuchsine et sous-produits, safranine, rouge d’acridine, rhodamine, orangé d’acridine, bleu méthylène, bleu capri, violets d’aniline, vert brillant, vert malachite, noirs pour cuirs formés par mélange de basiques.

Colorants acides : jaune OS, jaune 2S, jaune métanile, jaune quinoléine, chrysoïne, roccelline, ponceaux, bordeaux, orangé 2, orangé 4, orangé L, éosines, violets sulfonés, bleus d’aniline, cyanol,indulines, verts sulfonés divers.

Crèmes pour chaussures. — Ces préparations sont obtenues de deux manières :

1° Elles peuvent être constituées par des cires émulsionnées dans des solutions aqueuses de savon et de carbonate de soude ; on ajoute parfois à la cire, de la paraffine et de l’acide stéarique.

Pour la coloration de ces crèmes, on emploie des couleurs solides aux alcalis. On fond d’abord la cire et les autres substances organiques, puis on y ajoute la solution alcaline chaude en agitant énergiquement pour provoquer une émulsion parfaite. On laisse ensuite refroidir en continuant d’agiter ;

2° Crèmes à base de térébentine : Ce sont des solutions plus ou moins complètes de cire et de térébentine. On prépare ces mélanges par voie de dissolution à chaud, puis on ajoute la matière colorante généralement des stéarates ou des .résinâtes colorés ou des couleurs solubles dans la térébentine. On continue l’agitation jusqu’à refroidissement complet.

Les cuirs imprégnés de ces divers mélanges donnent après un frottement convenable, un brillant caractéristique.

Préparations pour teindre en noir les chaussures de couleurs. — On emploie des dissolutions d’induline non sulfonées dans la térébentine. Parfois on utilise la dissolution de ces couleurs dans l’aniline ; le résultat est très satisfaisant, mais cette application exige beaucoup de soins, car s'il subsiste de l’aniline dans le cuir, il peut se produire des cas d’empoisonnement graves.

Il nous reste à parler de quelques substances d’origine animale et des corps gras qui peuvent être aussi colorés avec des couleurs basiques et acides.

Plumes

On emploie surtout les colorants acides. Les plumes sont dégraissées dans un bain de savon, puis on les teint en présence de 2 à 4 °/0 d’acide sulfurique en chauffant au bouillon pendant I 2 heure à t heure.

Pour les colorants basiques, on teint avec o °/0 d’acide acétique mais on ne les emploie qu’exceptionnellement, car ils se fixent mal sur les plumes. On peut teindre néanmoins avec :

Fuchsine, rhodamine, vésuvine, violets, vert brillant.

Gomme colorants acides on utilise surtout : Tartrazine, jaune de quinoléine, crocéine, éosine, violets sulfonés, cyanol, verts sulfonés.

APPLICATION DES COULEURS BASIQUES ET ACIDES

Corne

La corne est composée surtout de kératine, substance organique azotée. Après l’avoir dégraissée avec du carbonate de soude, on teint avec des solutions aqueuses ou alcooliques de matières colorantes par exemple :

Phosphine, chrysoïdine, fuchsine, rhodamine, violets d’aniline, bleu Victoria, indulines bleues, nigrosines.

Les effets d’irisation sont obtenus en ajoutant à la solution alcoolique de la gomme ou divers corps résineux.

Une application très curieuse pour obtenir des nuances grises et noires consiste à utiliser le soufre de constitution de la corne.

On traite par un sel de plomb et de la chaux, il se forme dans ces conditions du sulfure de plomb.

On emploie aussi la p-pbénylènediamine et des substances analogues.

Fourrures

L’industrie de la pelleterie consomme une quantité assez importante de matières colorantes. Les fourrures sont généralement tannées à l’alun ou au chrome. Parfois on les blanchit à l’eau oxygénée ou au chlorure de chaux.

On emploie des couleurs minérales, végétales ou artificielles. Comme produits d’origine minérale nous pouvons citer les bruns au permanganate et au riitrate d’argent ; le gris au sulfure de plomb, le rouille à l'oxyde de fer. Les couleurs végétales, surtout le campêche, jouent un rôle important. Comme couleurs artificielles d’origine organique, les plus importantes sont : le noir d’aniline ainsi que les nuances obtenues avec la p-phénylènediamine et ses analogues.

Nous en parlerons en détail dans le chapitre du noir d’aniline et ne mentionnerons ici que les colorants basiques et acides.

Ces derniers surtout peuvent être employés pour la coloration des fourrures soit à la brosse, soit au plonger après un dégraissage convenable. On peut employer sur les cuirs mégis certains basiques en présence d’acide acétique ; on peut les fixer sans tannin ou avec du tannin si l’on veut avoir des nuances plus solides.

Les colorants acides sont plutôt employés pour les cuirs chromés.

Après la teinture on sèche, puis on enlève l’excès de colorant en faisant subir aux peaux un foulonnage dans des cylindres rotatifs avec du plâtre, du sable, de la sciure de bois. Cette opération finale est importante car les fourrures doivent avoir une nuance très solide et ne pas décharger au frottement.

Les poils coupés, cheveux, crins, sont colorés d’après les mêmes principes.

Ivoire

L’ivoire est constitué par des carbonates de chaux et de magnésie et diverses substances azotées. Pour teindre ce produit on le traite par une solution d’acide faible, puis on teint avec des couleurs basiques ou acides en présence d’acide acétique, ou avec des solutions alcooliques. On emploie souvent les couleurs végétales, surtout le campèche, ainsi que le tannin et l’acide pyrogallique combiné avec des sels métalliques.

Nacre

Celte substance est formée surtout de matières minérales ; elle renferme du carbonate de chaux, un peu de phosphate de chaux et de magnésie ainsi qu’une substance azotée : la conchioline.

On commence par dégraisser convenablement la nacre, puis on teint entre A0-o0°. Cette teinture est très délicate à cause des reflets particuliers de la matière. La couleur doit pénétrer d’une manière convenable à l’intérieur, et cette pénétration dépend de la structure de la nacre qui est très Arariable.

On emploie surtout les colorants basiques, car ils teignent à peu près uniformément les matières minérales et organiques, tandis que les colorants acides se fixent de préférence sur la substance organique.

Pour les basiques on emploie 2 à 5 °/0 de colorant et on opère en bain neutre ou dans certains cas avec un peu d’alun. On peut employer : Auramine, phosphine, vésuvine, fuchsine, rhodamine, safranine, bleu A'ictoria, bleu méthylène, violets, vert brillant, vert malachite.

Pour les colorants acides on teint en présence d’acide acétique ou oxalique, les résultats sont assez satisfaisants avec les ponceaux, les éosines, certains orangés et bleus, etc.

Dans certains cas, on emploie des solutions alcooliques de matières colorantes.

On obtient des résultats très intéressants tant au point de vue de la nuance que de la solidité en employant des matières colorantes basiques et acides par teintures successives.

Colle forte, gélatine

Pour la colle on emploie parmi les couleurs acides celles qui ne virent pas aux alcalis. On utilise rarement les basiques.

Pour la gélatine, on teint avec des colorants basiques et acides.

APPLICATION DES COULEURS BASIQUES ET ACIDES

Savons

Pour colorer les savons, on peut opérer de deux manières :

1° On teint à chaud, en ajoutant la solution de couleur dans le savon fondu ;

2° On transforme le savon en rognures et en copeaux que l'on malaxe avec la couleur jusqu’à ce que la coloration soit bien uniforme.

La couleur employée ne doit pas virer aux alcalis.

Parmi les couleurs qui peuvent être employées pour cet usage, citons : Rhodamine, safranine, bleu méthylène, jaune métanile, crocéine, éosine, orangés, verts résistant aux alcalis.

Graisses, huiles végétales, suifs, cires, huiles minérales, paraffine,

cérésines, bougies

On emploie des colorants basiques à l’état de bases ou des oléates stéarates, résinâtes colorés, ainsi que quelques indulines non sulfonées.

Laques

Un certain nombre d’industries, telles que la fabrication des papiers peints, la lithographie, la fabrication des encres d’imprimerie et de couleurs pour la peinture à l’huile et à l’eau utilisent des couleurs spéciales insolubles dans l’eau, ou possédant des caractères de solubilité particuliers.

Ces couleurs sont appelées pigments colorés et laques.

Les pigments colorés sont des couleurs qui sont insolubles par elles-mêmes, elles peuvent donc être employées sans qu’il soit utile de leur faire subir un traitement d’insolubilisation. Les pigments sont d’origine minérale ou organique. Nous pouvons ranger parmi les premiers, le bleu de Prusse, le jaune de chrome, le cinabre, le minium, l’outremer, etc. Parmi les seconds citons : le rouge de nitraniline et les divers colorants azoïques insolubles, le noir d'aniline, etc., qui sont étudiés dans des chapitres spéciaux.

Les laques sont des couleurs rendues insolubles par des traitements spéciaux au moyen de tannin ou de sels métalliques.

Nous ne parlerons ici que des laques, ou plus justement des couleurs laquées provenant de l’insolubilisation des couleurs basiques et acides.

Les caractères de solubilité ou d’insolubilité des laques dépendent naturellement de l’emploi auquel on les destine. Pour la coloration des papiers peints,

l’insolubilité dans l’eau doit être complète ; pour les couleurs grasses, on cherchera éventuellement l’insolubilité dans les huiles, les corps gras, ainsi que la solidité à l'oxydation et à la lumière. Pour la peinture à la chaux on recherchera non seulement l’insolubilité dans beau, mais la résistance aux alcalis.

Les pigments d’origine minérale ont une grande importance, mais les colorants artificiels ont trouvé à côté de ceux-ci de nombreux emplois.

D’une manière générale pour transformer les colorants basiques en laques, on les insolubilise avec du tannin, avec des tungstates ou avec des acides organiques tels que l’acide stéarique, l’acide oléique, la colophane, etc. On peut aussi insolubiliser un certain nombre d’entre eux en les précipitant simplement à l’état de bases avec les alcalis.

Les colorants acides sont laqués en les transformant en sels insolubles de baryum, de plomb, d’alumine, etc.

Sous-sols. — On précipite le plus souvent les laques en présence de soussols ou substratum, qui peuvent avoir des effets multiples.

Dans certains cas, ils servent surtout à communiquer à la couleur de l’opacité afin qu elle couvre bien, dans d’autres cas, ils ont pour but de diluer la laque par l'addition d’une certaine quantité de blanc ; ils servent aussi à favoriser l’insolubilité et la pulvérisation de la couleur, à augmenter sa densité et concourent souvent au moyen de leurs nuances propres à augmenter lintensité de la laque.

Une autre catégorie de produits agit nettement chimiquement sur les couleurs et concourt à leur laquage.

Les principaux sous-sols neutres sont : sulfate de baryte, sulfate de chaux, sulfate de plomb, carbonate de chaux et de plomb, kaolin, terre d’infusoires, talc, terre de pipe, china elay, phosphate de chaux, phosphate de baryte.

Comme sous-sols ayant une action chimique sur un certain nombre de couleurs, mentionnons : l’alumine et l’oxyde de zinc.

L alumine a une grande importance au point de vue de la fabrication des laques, car elle leur donne de l’éclat et de la vivacité.

On utilise aussi comme sous-sols des matières qui sont colorées par ellesmêmes et dont on remonte la nuance au moyen de matières colorantes, par exemple certaines argiles telles que la terre verte, la serpentine, la terre de Sienne, ainsi que des oxydes métalliques tels que le minium, l’ocre rouge, l’oxyde de chrome.

1° Couleurs basiques

Les procédés de laquage de colorants basiques peuvent se ranger en quatre

catégories :

1° Laquage par simple contact de la solution colorée avec certaines substances minérales ;

2° Précipitation de la matière colorante à l’état de base par traitement avec des alcalis et des carbonates alcalins ;

APPLICATION DES COULEURS BASIQUES ET ACIDES

3° Précipitation à l’état de tannates insolubles ;

4° Précipitation à l’état de résinâtes, d'oléates, de stéarates insolubles.

1° Laquage direct du sous-sol. — Un certain nombre de matières colorantes basiques sont absorbées par des matières minérales telles cjue la terre verte, la serpentine, le kaolin et diverses autres variétés de silicates. Il suffit de mettre la solution de matière colorante en contact avec ces substances pour que le colorant soit fixé. Il s’agit donc ici d’une vraie teinture de sous-sols. Dans le cas de la terre verte, on profite de sa coloration propre et l’on prépare des laques vertes solides à la chaux en délayant cette substance avec une solution aqueusé de vert brillant :

Terre verte 10 kilogrammes

Eau 15 litres

Vert brillant 0,100 à 0,200 kg.

Eau 15 litres

La terre verte est malaxée d abord avec de l’eau, puis on ajoute la solution de matière colorante à froid en agitant mécaniquement.

On obtient des résultats analogues avec le kaolin, mais il faut tenir compte de ce que ce produit n’est pas coloré lui-même.

La proportion de couleur absorbée par les argiles dépend de la nature du colorant.

L’absorption totale de 0 gr. 003 de matière colorante exige 5 grammes d’argile dans le cas du bleu d’aniline, du bleu Victoria, du vert diamant ; 10 grammes dans le cas de l’orangé et de la vésuvine, et 30 grammes dans le cas du jaune métanile. Les colorants azoïques ne sont que très faiblement absorbés (Roh-

land MC. 1914. 12).

Les laques ainsi obtenues sont suffisantes pour certains emplois, mais elles ne sont pas aussi belles que lorsqu’elles proviennent d’un laquage au tannin. Le bleu méthylène et le bleu victoria peuvent être laqués sur la terre verte ou sur du kaolin. Comme autres colorants on peut employer : fuchsine, rhodamine, safranine, auramine, violet de Paris. Ces couleurs insolubles dans l eau sont suffisamment résistantes aux alcalis pour être employées comme couleurs à la chaux.

2° Précipitation des couleurs à l’état de bases. — On traite les solutions aqueuses des colorants par une solution de carbonate de soude ou d’un alcali caustique, puis on filtre et lave. Ces matières colorantes sont employées pour la préparation des stéarates, des oléates, dont nous parlerons plus loin et comme application directe pour la coloration des vernis, des corps gras, des huiles, des cires, bougies, cérésines, etc.

On prépare surtout les bases des couleurs suivantes :

Auramine, safranine, rhodamine, bleu victoria, vert malachite, vert brillant.

3° Précipitation à l’état de tannates. — C’est le procédé employé le plus souvent ; il consiste à précipiter la solution de couleur par une solution de tan-

nin. Afin d'avoir une insolubilité plus complète on peut ajouter une petite quantité d’émétique. Les tannates étant solubles dans le tannin, il faut éviter d’employer un excès de cette substance.

L’addition de phosphate, d’arséniate de soude est souvent favorable au laquage des colorants basiques.

Certaines couleurs sont précipitées par le chlorure stanneux et l’acidé métastannique combinée à l’action du tannin.

Comme sous-sols on emploie surtout . le sulfate de baryte auquel on ajoute avantageusement du kaolin, car ce dernier a une affinité bien nette pour les matières colorantes basiques. Les colorants basiques se trouvent le plus souvent à 1 état de chlorhydrates ou de sulfates, parfois à l'état de nitrales, or ces acides minéraux sont défavorables à l’insolubilisation de la laque, il est donc utile de les éliminer en ajoutant à la solution de l’acétate de soude.

Formule générale pour la précipitation au tannin :

Sulfate de baryte 100 kilogrammes

Kaolin 40 »

Ajouter la solution du colorant à raison de :

Colorant Eau

Chauffer à 50-60°, puis ajouter :

Tannin

Acétale de soude Eau

Pour laquer d’une manière plus parfaite on ajoute :

Emétique 12 à 14 kilogrammes

^ Parfois on remplace l'acétate de soude par une petite quantité de carbonate pour neutraliser l’acide, mais il faut dans ce cas opérer avec beaucoup de ménagements.

Les laquages avec alumine comme sous-sols se font surtout, comme nous le verrons plus loin, pour les colorants acides, mais la nuance de certains colorants basiques est rendue plus vive par b adjonction de ce produit ; on l’utilise donc quelquefois pour cette classe de couleurs. L’alumine est employée à l’état d’hydrate ; pour la préparer on traite une solution de sulfate d’alumine par du carbonate de soude :

Sulfate d’alumine

Chauffer la solution à 60° puis ajouter :

Carbonate de soude 22,500

Eau 200

Après avoir précipité l’alumine, on la laisse déposer, puis on décante, on ajoute de l eau et répète cette opération un certain nombre de fois ; il est extrê-

50 kilogrammes 500 litres

5 à 8 kilogrammes 5 à8 »

2 à 300 litres

3 à 5 kilogrammes 4000 litres

application des couleurs basiques et acides 461

moment important de ne pas laisser de carbonate libre dans la solution, car en présence de chlorure de baryum et de sel de plomb, il se produirait des carbonates au détriment de l’agent de précipitation de la laque. La température des solutions, la manière dont elles sont agitées et la vitesse avec laquelle on les mélange ont une importance considérable pour la préparation de cette substance.

On prépare un assez grand nombre de laques avec des colorants basiques, les plus importantes sont :

Laques rouges. — La fuchsine donne une laque terne ; la safranine est un peu plus vive ; la rhodamine est douée d’un très vif éclat. On laque ces trois produits avec du tannin.

Laques jaunes. — Le jaune de chrome qui est très bon marché est un concurrent sérieux des laques organiques ; on prépare néanmoins des laques d'auramine, de thioflavine, d’orangé tannin.

Laques brunes. — Des laques sont employées surtout pour les papiers peints. On les prépare avec la chrysoïdine pour les jaunes bruns et avec la vésuvine pour les bruns-francs. On emploie :

Sulfate de baryte 100 kilogrammes

Kaolin 40 »

Ajouter la solution de colorant préparée avec :

Couleur

Eau

Chauffer à 50°, puis laquer avec :

Tannin

Acétate de soude

Eau

4 kilogrammes 500 litres

6 kilogrammes 6 »

200 litres

Laques violettes. — Le violet de Paris, le violet cristallisé, sont précipités avec du tannin et un peu de phosphate de soude. On prépare par exemple un violet de nuance moyenne en employant :

Sulfate de baryte 80 kilogrammes

Kaolin 50 »

Ajouter la solution de matière colorante préparée avec :

Colorant 4 kilogrammes

Eau 400 litres

Puis précipiter avec une solution de tannin, après avoir chauffé à o0°.

Tannin 6 kilogrammes

Phosphate de soude 3 »

Eau 300 litres

Laques bleues. — Le bleu d'outremer est encore employé dans une propor-

tion considérable. 11 en est de même pour les bleus de Prusse. Les laques à base de colorants organiques ne peuvent les remplacer dans bien des cas. Le bleu méthylène fournit cependant une belle laque avec tannin et émétique, le bleu Victoria et le bleu de Nil donnent aussi des produits intéressants. Pour le bleu méthylène on emploie :

Sulfate de baryte 50 kilogrammes

Kaolin 30 »

Alumine en gelée 1/10 Proportions variables

Ajouter la solution de colorant préparée avec :

Bleu méthylène

Précipiter avec :

Tannin

Acétale de soude

Terminer la précipitation en ajoutant :

Emétique 2 kilogrammes

Eau Q S

Laques vertes. — Le vert malachite et le vert brillant peuvent être laqués avec le tannin et l'acide arsénieux, mais ils donnent des laques assez ternes et l’on préfère préparer cette couleur par des mélanges de laques jaunes et bleues; il existe d’ailleurs dans cette série des verts minéraux (le vert Guignet) qui ont toujours encore une certaine importance.

Par contre le vert malachite et le vert brillant parachloré donnent des laques intéressantes, ainsi que certains dérivés nitrés de ces verts.

Nous avons vu plus haut que pour les laques de qualité ordinaire on peut colorer directement certains silicates naturels avec des solutions de vert malachite et vert brillant, ce qui donne des verts à la chaux. Dans certains cas, on peut précipiter avantageusement une matière colorante verte sur un sous-sol constitué par une laque jaune, puis obtenir ainsi par superposition des verts possédant les nuances les plus variées.

Laques noires. — On ne les prépare pas avec des basiques, il est plus économique d’employer des laques au campêche, au noir de fumée, au noir animal.

Lavage, filtration et finissage. — Lorsque la laque a été précipitée à l’état insoluble il faut la laver d'une manière parfaite afin d’obtenir, le maximum de pureté et de vivacité.

Lorsque cela est possible on passe au filtre-presse, par exemple avec les produits pulvérulents, mais pour les produits gélatineux on fait des lavages par décantation ; c'est un des meilleurs procédés et il est employé pour les laques de belle qualité. Au bout de quelques heures lorsque le produit est parfaitement

6 kilogrammes 6 kilogrammes

4 kilogrammes 350 litres

APPLICATION DES COL LE CHS BASIQUES ET ACIDES 463

déposé, on décante les eaux de lavage et l’on ajoute une nouvelle quantité d’eau on décante comme précédemment et on répète , es opérations plusieurs fois jusqu’à ce que le produit soit parfaitement pur.

Ces opérations de lavage ont une très grande importance car les impuretés pourraient nuire non seulement à la nuance, mais aussi à l’application de la couleur ; un lavage fait dans de bonnes conditions permet aussi de les broyer et de les délayer plus facilement.

Les laques sont vendues en poudre, en morceaux moulés, ou encore à l’état de pâtes à 30-40-50 °/0.

On remonte souvent les colorants basiques avec des couleurs acides ou inversement ; on peut même précipiter certains basiques par les couleurs acides sans intervention de tannin, mais, en général, cette insolubilisation n’est pas

parfaite.

4° Précipitation à l’état de résinâtes, oléates, stéarates. — Pour préparer les résinâtes colorés on fait réagir par voie de double décomposition du résinate de soude avec des sels de matières colorantes basiques. On obtient le résinate de soude en dissolvant de la colophane ou d’autres résines acides dans du carbonate de soude, puis on ajoute cette dissolution tiède à une solution aqueuse de la matière colorante. La tiltration et le lavage de ces produits n’offrent aucune difficulté.

Les stéarates se préparent en chauffant l'acide stéarique avec des colorants solubles dans ce produit ; on emploie les colorants basiques à l’état de bases, dont il a été question plus haut ainsi que certaines indulines non sulfonées.

Pour les oléates on chauffe l acide oléique avec ces mêmes produits, mais en général comme ces oléates colorés sont utilisés surtout pour la fabrication des encres d’imprimerie, les nuances foncées provenant des indulines sont les plus employées.

Les principaux résinâtes et stéarates obtenus par ce procédé sont ceux qui proviennent des couleurs suivantes : auramine, safranine, rhodamine, bleu Victoria, vert malachite, vert brillant.

‘2‘ Couleurs acides.

Ces colorants sont laqués le plus souvent à l’état de sel de baryte et parfois avec des sels de plomb et de chaux. Comme sous-sols, on emploie surtout le sulfate de baryte que l'on introduit dans l’opération tout préparé, ou bien on le prépare pendant le laquage en employant un excès de sel de baryum dont une partie sert à insolubiliser la couleur et l’autre à former du sulfate de baryte en présence d’un sulfate soluble.

On laque souvent les couleurs en présence d’alumine combinée ou non avec du sulfate de baryte. L’alumine est nécessaire pour certains colorants qui agissent chimiquement sur ce produit. Pour la même raison on incorpore parfois de l’oxyde de zinc.

Il n’y a qu’un petit nombre de matières colorantes acides qui se transforment en un sel de baryte absolument insoluble dans l'eau et donnant par conséquent une laque parfaite. D’autres couleurs sont, à l’état de sel de baryum trop, solubles pour être employées industriellement, mais il existe des laques dont l’insolubilité sans être parfaite est néanmoins suffisante pour certains emplois.

Pour précipiter les couleurs acides à l’état de sel de baryte, on les traite en présence d’un sous-sol convenable, par du chlorure de baryum à chaud, à tiède, soit dans certains cas à froid. La quantité de chlorure de baryum employée correspond en moyenne au poids de la matière colorante, mais dans certains cas, il faut augmenter cette proportion qui peut aller jusqu’à 1 fois 1/2 et même 2 fois le poids de la couleur.

Les différentes méthodes de précipitation peuvent se résumer de la manière suivante :

1° Précipitation par du chlorure de baryum sur un sous-sol neutre, tel que du

2° Précipitation sur un sous-sol qui agit chimiquement sur la matière colorante, par exemple de l’alumine ou de l’oxyde de zinc. Ces produits peuvent être préparés d'avance ou au moment de l’insolubilisation de la couleur dans le bain même de laquage ;

3° Précipitation en présence d’un sous-sol neutre, tel que du sulfate de baryte mélangé à l'alumine et a de l’oxyde de zinc ;

4° Précipitation avec des sels de plomb ou autres sels métalliques.

4) l.nquage avec des sels de baryum.

Le mode de précipitation lui-même, c’est-à-dire la température à laquelle on opère et la dilution des diverses solutions mises en œuvre jouent un rôle important.

Nous avons vu que le laquage a lieu sur du sulfate de baryte ou de l’alumine ou par un mélange de ces deux substances.

L’hydrate d’alumine est un produit très intéressant, car non seulement il s’unit dans une certaine mesure chimiquement avec certains colorants acides, mais il donne aussi par lui-même des laques particulièrement vives.

Les dérivés des acides orthoaminobenzoïques et orthooxynaphtoiques sont intéressants parce qu’ils ont en même temps les propriétés des couleurs à mordants et donnent des laques colorées. Nous en parlerons dans le chapitre qui traite de ces couleurs.

L orangé II peutêtre laqué soit sur du sulfate de baryte seul, soit sur du sulfate de baryte et de l'alumine. „

Indiquons ici une formule générale de laquage qui permet de préparer l'alumine dans la solution même où l’on produit la laque colorée.

Sulfate de baryte 100 kilogrammes

Carbonate de soude 15 »

Eau 500 litres

APPLICATION DES COULEURS BASIQUES ET ACIDES

On ajoute la solution d’alumine à tiède :

Sulfate d’alumine

Eau

Colorant

Eau

60 kilogrammes i 000 litres

10 kilogrammes 1000 litres

On laque avec la solution suivante :

Chlorure de baryum 60 kilogrammes

Eau 1 280 litres

Laver par décantation à plusieurs reprises avec de l’eau froide.

Un grand nombre de laques rouges sont constituées par des azoïques insolubles ; rouge de p-nitraniline et analogues. Il y en a d’autres qui dérivent des acides aminobenzoïques et oxvnaphtoïques. Le rouge azoïque provenant du diazo de naphtylamine sulfonée 2,1 avec ^-naphtol est aussi employé pour les laques.

Parfois on remonte la nuance des couleurs minérales telle que l’ocre, le brun Van Dyck etc. avec des laques ponceaux.

Minium artificiel. — Dans le but de remonter la couleur du minium on peut laquer sur cette substance prise comme substratum divers orangés et ponceaux, mais on peut aussi reproduire la nuance du minium en laquant simplement des ponceaux et des orangés sur un sous-sol à base de sulfate de baryte ou de sulfate de baryte mélangé à l’alumine; on emploie les orangés II, IV et des ponceaux pour laques.

Laques jaunes. — On emploie le jaune de quinoléine, le jaune métanile, la citronine, le jaune OS. Le jaune de chrome est un concurrent très sérieux à ces laques. On obtient un jaune extrêmement vif avec le jaune de quinoléine en le précipitant sur du sulfate de baryte en présence de gelée d’alumine :

Sulfate de baryte Sulfate d’alumine,

Eau

Matière colorante Eau

50 kilogrammes

400 litres 4 »

On ajoute d’abord la solution de carbonate alcalin:

Carbonate de soude

Eau

3 kilogrammes 50 litres

Puis on laque avec la solution de ;

13 kilogrammes 250 litres

Chlorure de baryum Eau

Après décantation on ajoute 400 litres d’eau, on laisse déposer, puis on répète cette opération un certain nombre de fois jusqu’à ce que le lavage soit convenable.

Laques rouges. — Ces laques sont très importantes, on les obtient avec les orangés, les ponceaux, les crocéines etc.

Ëhrmark. — Matières colorantes. 30

La position des groupements S03H et Oïl dans les colorants azoïques semble influer sur la qualité des laques (f) et sur la facilité de leur formation. L’expérience a démontré que les dérivés de l’acide naphtylamine sulfonique 2,1 sont particulièrement intéressants.

Laques bleues. — Leur emploi pour la peinture à l’huile est assez limité car les couleurs minérales qui leur font concurrence telles que l’outremer sont en général plus économiques, de plus elles résistent mieux à la lumière et à l’action oxydante de l’huile.

Pour les couleurs à la chaux et pour les papiers peints, on emploie des laques bleues, par exemple celles qui proviennent des bleus d’aniline sulfonés.

Les bleus résistants aux alcalis donnent des couleurs solides à la chaux. On laque des colorants avec du chlorure de baryum sur un fond du sulfate de baryte ou d’alumine :

Hydrate d’alumine..

Colorant

Eau

Chlorure de baryum Eau

iOO kilogrammes 50 »

1 200 litres 12 »

Le laquage est souvent favorisé lorsqu'au lieu d’ajouter comme sous-sol du sulfate de baryte obtenu d’avance on le produit par double décomposition au moment même de la formation de la laque :

Par exemple : Sulfate de soude 25 kilogrammes

Eau 300 »

Colorant 12 »

Eau 1 000 »

Puis on précipite avec :

Clorure d baryum 34 kilogrammes

Eau 1 000 litres

On peut aussi employer une certaine quantité de sulfate de baryte et précipiter au moment du laquage une autre portion de ce produit par double décomposition.

On imite le bleu d’ outremer avec le bleu d’aniline en employant :

bleu d’aniline

Eau

Carbonate do soude.

Chlorure de baryum Sulfate d’alumine . .

Eau ..................

150 kilogrammes

Laques vertes. — On laque les verts sulfonés et les verts résistants aux

(') Leur solidité à la lumière.

APPLICATION DES COULEURS BASIQUES ET ACIDES

alcalis au moyen de chlorure de baryum. Dans le second cas, les laques obtenues peuvent être employées comme couleurs à la chaux.

Nous avons vu a propos des colorants basiques, que la terre verte pouvait être colorée très facilement par simple contact avec les solutions de ces couleurs. On peut aussi laquer les colorants acides sur cette terre verte, mais la réaction est moins intéressante que dans le cas de basiques.

Bj Laquage avec «les sels de plomb.

Ce procédé est employé surtout pour les éosines :j

Sulfate de baayte

Alumine

Eosine

Eau

Laquer par addition de :

Acétate de plomb

Eau

50 kilogrammes

1000 litres

15 kilogrammes

Cette formule peut s’appliquer à la plupart des phtaléines, érythrosines, phloxines, roses bengale, etc. Au lieu d’acétate de plomb on peut employer le nitrate. Certaines phtaléines se laquent au moyen de sulfate de zinc. Les éosines sont employées souvent pour imiter le cinabre par un laquage sur du minium ou sur un mélange de minium et de sulfate de baryte.

Minium

Eau

Eosine

Acétate du plomb Eau

25 kilogrammes

Les rouges vermillonnés sont préparés avec des laques plombiques d’éosine sur fond de sulfate de baryte ou des mélanges de ces laques avec des laques à base de ponceaux.

Laquages successifs avec colorants basiques et acides. — 11 est souvent intéressant de précipiter sur des laques acides certains colorants basiques. On emploie du tannin et de l’acétate de soude comme s’il s’agissait d’une simple précipitation de colorant basique.

On peut comme nous l’avons vu précédemment opérer d’une manière inverse ou enfin dans certains cas faire réagir d’abord l’un sur l’autre les colorants à fonctions différentes, ce qui conduit le plus souvent à la production de combinaisons insolubles, dont on achève le laquage par addition de chlorure de baryum ou de tannin.

Les laques acides ont sur les laques basiques l’avantage d’être solides à la lu mière. Leur insolubilité complète dans presque toutes les substances organiques, spécialement dans les huiles, est très intéressante à noter ; cette propriété doit

être attribuée à la présence des groupes sulfos. Les sulfonates métalliques sont en effet rarement solubles dans les corps organiques.

Utilisation des laques

Les laques trouvent de nombreux emplois pour la coloration des papiers, papiers peints, l’impression lithographique, les couleurs àl’huile, lescouleurs à la chaux, l’imprimerie, la lithographie.

Un grand nombre de couleurs insolubles dans l’eau, sont solubles dans des corps organiques et de ce fait ont trouvé des emploisjspéciaux pour la coloration des corps gras, des graisses, des huiles végétales, des suifs, des cires, des huiles minérales, de la paraffine, de la cérésine, des bougies, des vernis.

Les pigments colorés tels que les oxyazoïques insolubles donnent des résultats particulièrement intéressants à ce point de vue ; il en est de même des matières colorantes basiques précipitées à l’état de bases et des oléates, stéarates, résinâtes qui en dérivent. Les laques basiques sont en général assez vives, mais à part quelques exceptions elles sont peu solides à la lumière.

Les laques des colorants acides sulfonés résistent généralement bien à l’air et à la lumière.

Les couleurs dérivées des éosines ont une résistance moindre à ce point devue.

Nous aurons l’occasion de parlerai! chapitre de l'alizarine des laques dérivées des couleurs à mordants, elles sont particulièrement solides et olfrent donc un grand intérêt.

Les différents procédés dont nous avons parlé à propos de la fabrication des laques sont des indications d’ordre général. Chaque fabricant a ses tours de main et l'on ajoute souvent des substances destinées à favoriser le laquage ou à donner de la vivacité aux produits par exemple : des huiles, des sulforicinates, de l’acide arsénieux, des sels d’étain.

La solubilité des laques doit être étudiée avec soin au moment de leur emploi ; nous avons vu que leurs solutions dans les huiles, les corps gras, jouent un rôle important.

L’insolubilité dans l eau est indispensable le plus souvent ; lorsqu’on essaye une laque à ce point de vue elle doit pouvoir résister à de l'eau à 60° pendant plusieurs heures.

Par contre lorsque les couleurs sont destinées à être recouvertes de vernis, il est de toute nécessité qu elles ne s’y dissolvent pas (cartes à jouer).

Les caractères de solidité des laques sont très variables, nous avons eu l’occasion d’en citer un certain nombre : dans le cas de l’emploi pour papier, il faut que la couleur résiste à la colle ; pour les couleurs à la chaux on exigera la résistance aux alcalis.

T ne qualité importante de certaines laques est la facilité avec laquelle elles couvrent. On sait que les propriétés couvrantes des couleurs ont une grande importance, car le plus souvent on ne doit pas voir par transparence la surface

APPLICATION DES COULEURS BASIQUES ET ACIDES

sur laquelle on a appliqué la couleur. Pour la peinture ces qualités sont très appréciées et nous pouvons rappeler à ce propos les difficultés que l’on a rencontrées lors de la campagne pour la suppression de la céruse, précisément à cause des qualités couvrantes remarquables de ce produit. En général les laques basiques couvrent mieux que les laques des couleurs acides.

La finesse d’une laque influe sur sa nuance et son éclat, le broyage des couleurs a donc aussi son importance. 11 dépend en grande partie de la nature du sous-sol et de la manière dont la couleur a été préparée et séchée.

On met généralement les laques sur le marché à l’état de poudre, soit à l’état d’agglomérés qui ont des formes diverses, soit enfin à l’état de pâtes dont la richesse varie de 30 à 50 °/0.

ENCRES

Oh prépare diverses variétés d’encres avec les colorants basiques et acides : encres décrire, encres à copier, encres hectographiques, encresà tampon, encres pour machines à écrire. De plus certains colorants acides[sont employés pour remonter des encres préparées à base de tannin.

1° Couleurs basiques

a) Encres à écrire

Les matières colorantes doivent être suffisamment solubles dans l’eau et ne pas déposer même après un repos prolongé. Il importe que ces colorants ne soient sensibles ni aux sels métalliques ni aux acides.

La couleur est dissoute dans l’eau chaude et on lui ajoute un liant afin que la solution adhère dans une certaine mesure aux plumes métalliques ; on emploie pour cela de la gomme arabique et du sucre.

Pour favorise.r la conservation des encres, il est bon d’ajouter un peu d’acide phénique et salicylique.

Si l’eau est calcaire on la corrige avec de l’acide acétique ou de l’oxalate d’ammoniaque qui précipite la chaux.

La quantité de matière colorante employée varie de 1 à 3 °/0 selon la nature du colorant, soit 10 à 30 grammes par litre. Il faut éviter un excès de matière colorante qui pourrait donner un dépôt à la longue, car la principale qualité des encres doit être une limpidité absolue et celle-ci ne peut être réalisée qu’au moyen d’une solubilité permanente. Dans certains cas la solubilité peut être favorisée par une petite quantité d’alcool.

Encres rouges. — Comme colorants basiques on emploie la fuchsine, la rhodamine. Pour la fuchsine, il est bon d’ajouter un peu d’alcool :

Eau

Alcool

Gomme à 50 °/0 . . . .

Fuchsine

Acide phénique 1 °/o

1 litres

50 centimètres cubes 50 »

15 grammes 10 centimètres cubes

On fait la dissolution à chaud, puis on laisse refroidir et déposer avant tiltration.

Encres violettes. — On emploie les différentes marques de violets d'aniline: violet de Paris, violet cristallisé :

Eau

Gomme à 50 °/0.

Violet

Acide salicylique 1/10

1 litre

50 centimètres cubes 15 à 20 grammes 5 centimètres cubes

Encres vertes. — On peut employer le vert malachite et le vert brillant.

Eau

Gomme à 50 °/0

Sucre

Acide tartrique

Vert malachite

Acide salicylique 1/10

1 litre

50 centimètres cubes 10 grammes

10 à 20 grammes 5 centimètres cubes

On laisse reposer ces solutions quelques jours avant de les filtrer.

Encres bleues. — On emploie le bleu méthylène et le bleu Victoria, mais on fait usage le plus souvent des bleus acides dont il sera question plus loin.

Encres en poudre. — On fait souvent des mélanges destinés à être transformés en encre par une simple dissolution dans l’eau. Ces mélanges sont livrés à 1 état de poudres ou de produits agglomérés ; ils sont constitués par des matières colorantes auxquelles on mélange une petite quantité d’alun et d’acide tartrique destinés à favoriser la dissolution dans le cas où les eaux seraient calcaires. On mélange à ces produits un peu de dextrine, de sucre, etc., de manière à reconstituer autant que possible les encres liquides.

b) Encres à copier

Ces encres une fois sèches doivent pouvoir se décalquer’ en appliquant sur 1 écriture une feuille de papier humide. On arrive à ce résultat en employant des solutions plus riches en couleur et en y ajoutant de la glycérine :

Gomme à 50 0/0,. . . .

Glycérine

Violet

Acide oxalique 1/10

Encres rouges

(Eau

' Gomme à50°/o

i Glycérine

f Fuchsine

1 litre

80 centimètres cubes

20 à 25 grammes 15 centimètres cubes

1 litre

70 centimètres cubes

20 grammes

On prépare suivant les mêmes principes des encres colorées diversement.

APPLICATION DES COULEURS BASIQUES ET ACIDES

c) Encres hectographiques

Ces encres permettent de reproduire plusieurs copies en appliquant d'abord l'original sur une surface plaue préparée au moyen d'un mélange à base de gélatine, puis on comprime successivement les feuilles de papier sur cette composition de manière à obtenir un certain nombre de copies. Les encres à polycopies doivent donc être très riches en matières colorantes.

Eau

Alcool

Glycérine

Acide acétique Couleur

30 centimètres cubes 50 à 100 grammes

Pour certains colorants on emploie moins de glycérine et l’on supprime l’acide acétique, par exemple :

Eau

Alcool . . .

Violet . . . ,

Pour l’encre rouge on peut employer la fuchsine, la rhodamine, pour l’encre verte, le vert brillant.

d) Encres à tampon

On emploie des solutions de couleurs concentrées. Pour les tampons métalliques, on utilise des encres grasses à base d’huile de lin. Pour les timbres en caoutchouc on se sert de matières colorantes dissoutes dans l’eau et la glycérine.

Eau 400

Glycérine 900

Couleur....... ..... 75 a 100

On ajoute parfois un peu d’acide oxalique.

e) Encres pour machines à écrire

Les rubans des machines à écrire doivent être imprégnés d’une encre qui permette de décalquer sur le papier les caractère de la machine.

Pour que cette encre puisse se conserver à l’air elle ne doit être ni oxydable, ni hygroscopique et elle ne doit pas dessécher à la longue.

On emploie des solutions de couleur dans de l'huile de ricin mélangé à de l’acide oléique. Les oléatesdes matières colorantes basiques sont donc indiquées pour ce produit, par exemple :

Huile de racin 1 litre

O'.éate de matière colorante 80 à 100 grammes

On peut ajouter un antiseptique par exemple l’acide phénique.

f) Encres d’imprimerie

Elles sont constituées par des oléates et des corps gras colorés.

On emploie des couleurs spéciales, dont nous avons déjà parlé, telles que les bases de colorants basiques, les oléates, résinâtes de ces colorants, des indulines non sulfonées mélangées le plus souvent à des pigments d'origine minérale ou organique.

"î° Couleurs acides

La préparation de ces encres est analogue à celle des colorants basiques.

Encres rouges. — On obtient de belles nuances avec les éosines :

Eau 1 litre

Gomme à 50 °/0 50 »

Eosme 25 »

Acide salicvlique i/10 10 »

On peut aussi ajouter :

Sucre 30

Encres bleues. — Elles sont préparées le plus souvent avec les bleus d'aniline bi-sulfonés ou bleus solubles :

Gomme à 50 °/0 Bleu soluble . . .

1 litre

40 centimètres cubes 20 grammes

On ajoute parfois les bleus d'aniline aux encres à base d’acide gallique.

Encres noires. — Les indulines grises de la classe des nigrosines donnent des encres noires très intéressantes que l'on peut employer comme substitut des encres de Chine. On opère par exemple avec :

Eau 1 litre

Gomme à 50 ®/0 60 centimètres cubes

Nigrosine 50 grammes

On peut aussi faire des encres avec des noirs naphtol ou employerces couleurs pour remonter les encres noires à base d’acide gallique.

Mentionnons encore comme matières colorantes acides pour encres : les crocéines, certains orangés et verts sulfonés,

APPLICATION DES COULEURS A MORDANTS

Classification

COTON