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xzz:

Le contrepoint double à trois ou à quatre voix a pour condition première de pouvoir se renverser autant de fois qu"il y a de parties; d'où il suit qu'il ne suffit pas que le choix des intervalles soit bien fait entre la basse et chacune des autres parties, mais que ce choix doit être également bon entre les voix supérieures, car chacune d'elles doit servir de basse à son tour. Les règles du contrepoint à l'octave à deux voix sont donc applicables à celui-ci, tant à l'égard de la basse que relativement aux parties supérieures entre elles. Toute autre dissonance que la seconde ou la septième n'y doit pas être admise. On ne peut y faire usage de riiarmonie de tierce et quinte, car on sait que la (juiiite engendre la quarte par le renversement. On doit y rejeter aussi celle de tierce et sixte, car la tierce et la sixte de la noie

grave forment entre elles une quinte ou une quarte, et il en résulterait une harmonie de quarte et sixte à l'un des renversements.

On voit que l'harmonie, étant bornée à un très-petit nombre d'intervalles, doit être souvent nue et pauvre. Cet inconvénient, inséparable du genre, se corrige par l'élégance du mouvement des voix, les repos, les rentrées, les imitations, enfin par tout ce qui peut détourner l'attention de l'oreille et lui faire oublier le défaut de plénitude dans l'harmonie.

Il est bon de remarquer que l'impossibilité de bien finir le contrepoint, en le renversant jusqu'au bout, fait admettre à la fin les changements nécessaires pour obtenir une bonne terminaison.

EXEMPLE d'un CONTREPOINT DOUBLE A TROIS VOIX

lên^zii:

zz:

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Mil-

ttr

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Dl CONTRF.POIÎNT fJOL'BLF.

lOL

zz:

1er renversement.

7i^yJL

jd.

elc.

2e renversement.

zz:

etc.

i^Tï

zz:

Lorsque la composition rfost point établie sur un chant donné, l'imaginaiion^ |)lus libre, peut flonner un tour plus élégant au niouveincnl des voix : c(da se r<'niariiue parlii ulièreineiil dans