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;2i8 inAlTE r.Lr.MF.NTAlIlF. DE MUSIQUE.
li" Les fugues écrites dans des tons mineurs ne sont pys exactement soumises à ces mutations de tonalité, parce qu'il y a pour elles une règle importante qui prescrit de placer dans la réponse les demi-tons du second degré au troisième, et de la dominante au sixième, au même endroit que dans le sujet, attendu que ces demi-tons constituent le mode.
DÉMONSTRATION
us
^Ef^
SE
Dans cette réponse, la première mutation est tonale , la seconde sert à caractériser le mode, et la troisième est tonale.
12" Lorsque le sujet fait un saut de sixte mineure de la dominante à la note sensible, la réponse doit être un mouvement de quinte mineure de la tonique à la note sensible du ton nouveau, i)arce (jue la note sensible est indispensable pour déterminer le ton.
DÉMONSTRATION
lai
zt
DE LA FUGUE
En récapitulant les faits exposés dans l'analyse précédente, on en conclut les règles générales : 1° Tout sujet qui va diatoniquement de la tonique à la dominante, ou de celle-ci à la Ionique, exige la répétition de la première note dans la réponse : 2" tout sujet montant de tierce, en partant de la tonique, ou descendant de tierce, en parlant de la dominante, veut un mouvement de seconde dans la réponse: 3" tout sujet qui descend de seconde en partant de la tonique, ou qui monte du même intervalle en partant de la dominante, veut un mouvement de tierce dans la réponse; â" tout mouvement de quinte dans le sujet, soit de la tonique à la dominante, soit de celle-ci à la tonique, veut un mouvement de quarte dans la réponse; tout mouvement de quarte dans le sujet, soit de la tonique à la dominante, soit de celle-ci à la tonique, exige une réponse en quinte : o» tout sujet dans un mode mineur demande les demi-tons aux mêmes places dans la réponse que dans le sujet.
Il y a quelques sujets qui commencent et finissent par la même note, sans permettre l'entrée de la réponse sur leur dernière note : on donne à ces sortes de sujets le nom de sujets fermés. Pour faire la réponse, il faut ajouter à la fin du sujet quelques notes qui servent à moduler. On donne à cette addition le nom de coJa (queue). C'est toujours dans la coda de la réponse que se trouve la mutation.
DÉMONSTRATTOÎV.
Coda,
gt-ffi
zz:
On accompagne le sujel el la réponse de la Ingiie par un contrepoint double à l'octave. Ce contrepoint est appelé conlresnjet. Les règles du contrepoint double doivent être observées dans la composition du contre-sujet, lequel exige du goût et donne lieu aux observations suivantes.
L'objet de la fugue étant le jnouvement, il est nécessaire de donner de la vivacité au contre-sujet dans les endroits où le sujet principal a une allure lente avec des notes d'une certaine durée, en sorte que le mouvement soit alternatif entre la voix qui a le sujet et celle qui fait le contre-sujet. Il est bon aussi que le contre-sujet commence après le sujet principal, afin que les diverses entrées du sujet, de la réponse el du contre-sujet, soient distinctes. Enfin, à deux parties, la voix qui fait le contresujet, faisant la réponse immédiatement après, il est nécessaire de finir le contre-sujet un peu avant le sujet principal, afin que rentrée de la réponse soit plus remarquable.
EXEMPLE
Sujet.
êe
Cent
resuje
Conlrc-sujel
Ré
'^ Ci-
pense.
DE LA FKîL'i:
L'obligation de faire une mulatioii dans le sujet principal, pour rendre la réponse régulière, se fait aussi sentir à l'égard du contre-sujet, car il faut que le contre-sujet suive le sujet et la réponse dans toutes leurs modulations. La mutation du contre-sujet est toujours à la même place que celle du sujet. Pour l'explication de ceci, il faut considérer l'exemple suivant, dans lequel on voit que le sujet va de la dominante à la tonique en descendant, qu'il parcourt une quinte, et conséquemment que les intervalles sont réservés dans la réponse. Or, le contre-sujet ayant aussi une marche descendante, la mutation de la réponse se fait aussi en resserrant les intervalles.
Sujet.
ffl-ir^
Con
tre-sujet.
Réponse du contre-sujet.
Lorsque le contre-sujet n'entre qu'au delà de Fendroit où doit se faire la mutation dans le sujet principal pour la réponse, il n"y a pas de mutation à y faire : la raison en est évidente.
