COMMENT LA TONALITÉ SE DÉTERMINE

rautre. Celle notation remplit toutes les conditions désirables pour la gamme descendante, comme on le voit par cet exemple :

sol. fa. niiK ré. ut. sik la. soi.

Mais on sait que la gamme ascendante n'est pas composée des mêmes sons, car le mode mineur a, comme le majeur, une septième note attractive en montant, laquelle s'appelle, à cause de sa tendance, note sensible. Cette note n"est séparée de la liuilième que par un demi-ton ; d'où il suit que fa est diésé dans le ton de sol, en mode mineur comme en mode majeur. D'autre part, la nécessité de n'avoir dans la gamme du mode mineur, comme dans celle du mode majeur, que des intervalles diatoniques, c'est-à-dire des tons et des demi-tons, oblige à élever la sixième note d'un demi-ton, afin que sa dislance de la septième note ne soit que d'un ton. Or, pour élever la sixième note du ton de sol mineur, il faut supprimer le bémol du mi qui est près de la clef; dès lors la notation (à la clef) de la gamme ascendante n'est plus celle de la gamme descendante. Il est donc absolument impossible d'indiquer auprès de la clef toutes les conditions qui constituent le mode mineur, et il a fallu opter entre la notation de la gamme ascendante et celle de la gamme descendante (1) :

(I) Une fausse gamme a été proposée par Gossec à l'assemblée d'une commission du conservatoire de musique de Paris, chargée de rédiger des principes de musique, en 1796, et adoptée par cette assemblée. Cette gamme, du mode mineur, est celle-ci :

Bien qu'ils avouent la dureté de la relation de seconde augmentée, fa^sol |, les auteurs de ces principes n'hésitent pas à dire (page 50) que l'autre gamme mineure, telle qu'elle est employée par tous les musiciens et compositeurs de toutes les nations, est défectueuse, en ce qu'elle ôte le caractère du mode mineur par l'élévation de la sixième note; car, disent-ils, c'est la tierce mineure et la sixte mineure qui caractérisent le

c'est celle-ci qui a été adoptée. Dès lors on a considéré la constitution de la gamme ascendante comme accidentelle, et il a été décidé que les accidents seraient indiqués par des signes placés à côté des notes, au lieu de l'être d'une manière générale près de la clef. On a donc noté cette gamme montante de cette manière :

Cette imperfection de la notation du mode mineur est le résultat de la nature de la tonalité et non de la notation en elle-même. Quelque système de signes qu'on voulût adopter, on se trouvcr.'iil en présence des mêmes diflicultés et l'on ne pourrait les faire disparaître.

mode appela mineur. Puis ils ajoutent : « La gamme mineure que nous « venons de donner est donc celle qui doit servir invariablement de base '( pour le mode mineur à l'Iiarmonie et en général à la mélodie.

e< L'autre [jamme de ce mode, quoique d«5fectueuse, appartiendra seule- « ment à la mélodie, afin d'éviter à celle-ci les duretés difficiles J eni< tonner ! »

Qu'est-ce à dire? La tonalité sera double, et il y aura deux {jammes, l'une pour l'Iiarmonie, l'autre pour la mélodie ! Comme si l'harmonie était indépendante de la mélodie! Ne semble-t-11 pas que nous avons la faculté de donner i\ la {^amme telle ou telle forme à volonté, et que celle-ci ne dérive pas de la loi suprême de l'affinité des sons? C'est cette loi de l'affinité qui détermine les deux formes ascendante et descendantede la{^amme du mode mineur. Nul n'y peut rien : il faut les accepter telles qu'elles sont. C'est ce qu'ont fait tous les fjrands musiciens de tous les temps dans leurs compositions, y compris les si{jnataires eux-mêmes des Principes élémentaires de musique du Conservatoire, Chérubini, Méinil, Lesueur, Catel, Martini etGossec,diri(;és qu'ils étaient,\ leur insu par ce principed'affinité des sons, sur lequel ils n'avaient pas réfléchi. C'est en vertu de ce principe que les (compositeurs italiens Scarlalti, Perffolcse, Léo, Durante, Jomelli, Majo, et cinq cents autres, ont toujotirs mis auprès de la clef un bémol de moins pour les modes mineurs que les musiciens allemands et français. Ainsi, pour le mode mineur de sol, ils ne mettaient auprès de la clef que le bémol (\psi, supprimant celui de mi, parce qu'à l'inverse de nos artistes, ils considéraient la forme ascendante de la r;amme comme plus importante que la forme descendante. Ils mettaient le signe du sixième degré

CO.M.Mii.NT LA ïONALiTi- SE DLTEr.MINE. 40

La notation indicative du mode niineur e.^t inij.arraile sou> deux ra|)[)orls, car d'une pari elle ne fait pas connaître suliisaninient les conditions de ce mode, et de Tautre elle se confond avec la notation des tons du mode majeur. Par exemple, le mode majeur iVut n"ayant ni dièses ni bémols, aucun signe de ce genre ne parait auprès de la clef. Il en est de même du mode mineur de la, car rélévation delà sixième et de la sei)tième note (le ce mode ne se marque qu'à côté des notes, (juand elle doit se faire. Le ton de sol, mode majeur, s'indique par un dièse auprès delà clef: il en est de même du Ion de mi, mode mineur. Eiilin, la notation de chaque ton, en mode majeur, pour ce qui concerne les signes placés près de la clef, est la même pour un mode mineur correspondant. Aucune différence ne s'y faisant remarquer, il est impossible de décider, à la seule vue des signes, si le ton d'un morceau est dans le mode majeur ou dans le mode mineur analogue. Les maîtres de musiijue conseillent aux commençants d'examiner la note finale, qui est ordinairement la première de la gamme; mais les musiciens expérimentés décident la ([ueslion dès la première phrase de la musi(iue.

(le.scendaiil à coté de la noie dans toutes les occasions où il devenait nécessaire.

Les auteurs des Principes de musique du Conservatoire n'ont pas vu que la {jamme majeure ou mineure est la formule de la tonalité diatonique, et conséquemment qu'elle ne peut être formée que de tons et de demi-tons. Ils l'ont confondue, à cause de certaines circonstances harmoniques, avec Téchelle chromatique, qui est à la fois l'anéantissement de toute gamme et le panjj/ionon où se puisent les éléments de chacune.

iMalheureusement l'autorité des {jrands artistes qui avaient concouru à la promulgation des Principes élénienlaires de musique du Conservatoire entraîna plusieurs auteurs de méthodes d'instruments, particulièrement Adam, dans sa Métlunle de piano; de là le mauvais système de gammes mineures adopté par beaucoup de jiianisles fraïujais, système repoussé par les œuvres de Haydn, de Mozart, de lieethoven, de Clementi, de llummel, de Dussek et de Cramer.

Par une singulière inconséquence, après avoir dit que la fausse gamme qu on a vue précédemmcfit est celle de l'hai monie, Calel, un des signalai res des Pr<H(//(es de musique, établit quehjues années a|)rès, dans son Traité d'harmonie (page 41), une formule harmonique sur la gamme mineure telle qu'on l'a pratiquée dans tous les temps, et la même réunion d'artistes qui avait condamné cette gammeapprouva l'ouvrage oùse trouve cette formule et l'adopta pour le Conservatoire.

On appelle tons mineurs relatifs ceux qui ont les mêmes signes près de la clef que les tons majeurs. On comprend, en effet, qu'il y a relation nécessaire entre deux tons qui se constituent par les mêmes sons. La première note de la gamme des tons mineurs relatifs est toujours à la tierce inférieure de la première note de la gamme du ton majeur qui a les mêmes signes près de la clef.