COMMENT LA TONALITÉ SE DETERMINE

au-dessous ou une quinte au-dessus du second dièse, c'est-à-dire de celui de la note ut. Il en est de même pour tous les autres.

TABLEAU DE LA NOTATION DE TOUS LES TONS EN MODE MAJEUR FORMÉS PAR DES DIÈSES.

Ton de 50/.

Ton de ré.

Ton de la.

Ton de mi.

Ton de .s/.

Ton de fa ^.

Toiî li ut îj.

^sïïl^liilii^^

Les tons qui ont des sons représentés par des bémols, pour disposer les Ions et les demi-tons des gammes uniformément comme la gamme d'ul, ont, dans leur notation, un ordre inverse de celui des dièses. Supposons que la gamme soit celle du ton de fa, c'est-à-dire une gamme qui commence par la note fa. On voit tout d'aliord que sa construction régulière ne peut se faire que par un son plus bas d'un demi-ton que celui représenté par la note si; or ce son est représenté, comme on l'a vu (chapitre II), par si bémol ; tous les autres sons restent tels qu'ils sont dans la gamme iVnt. La gamme de fa n'a donc qu"un bémol, qui est celui de si.

Si nous essayons ensuite de construire des gammes où il y ait deux, trois, quatre ou un i)lus grand nombre de bémols, nous reconnaîtrons bientôt qu'ils se présentent dans un ordre tel, que le dernier bémol est une quinte plus bas ou une quarte plus haut que celui qui le précède ; ce qui est l'inverse de Tordre des dièses dans la notation.

TABLEAU DE LA NOT.VTION DE TOUS LESTONS EN MODE MAJEUR FORMÉS PAR DES BÉMOLS.

Ton de fa. Ton de si 1? Ton de ;7ti b- Ton de la b.

son ue ;7tib-

iiL=^^fega^=:jgs5=c

iO TllAlTK ELEMENTAIRE DE MUSIQUE

Ton de ré b- Ton de sol b. Ton dut b.

Ce qui précède n'est relatif qu'à la notation des tons en mode majeur. Voyons maintenant quel est le système de notation en usage pour la notation des tons en mode mineur, tant par les dièses que par les bémols, et quelle en est la base.

Les tons en mode mineur ont, comme les tons en mode majeur, un certain nombre de dièses ou de bémols par lesquels sont représentés quelques-uns des sons caractéristiques de leurs gammes ; mais, ainsi qu'on l'a vu (chapitre I"), leurs formes ascendantes et descendantes ne sont point identiquement semblables, comme dans le mode majeur; caries sixième et septième notes ne sont pas dans la gamme descendante ce qu'elles sont dans la gamme montante. En montant, le sixième degré et le septième sont élevés chacun d'un denii-lon par la loi de l'attraction tonale; mais l'attraction cesse en descendant, et les sixième et septième notes reprennent leur place. Il résulte de là qu'au lieu de sept sons qui existent dans les gammes des tons majeurs, il y en a neuf en réalité dans les gammes des tons mineurs. Or ces sons variables ne peuvent être représentés d'une manière déterminée par les dièses ou les bémols placés auprès de la clef. De là l'impossibilité d'un système de notation des tons au mode mineur (jui soit à l'abri de toute incertitude. Donnons un exemple pour l'explication de la nature des diflicuKés.

Supposons qu'on ail à représenter par des signes placés près de la clef le ton de sol en mode mineur. Le mode mineur d'un ton se caractérise par la tierce et la sixte de la preniière noie de la gamme, lesquelles doivent être mineures. La tierce mineure est, comme on sait, formée d'un ton et d'un demi-ton : si bémol est donc la seule note qui puisse former la tierce mineure de sol. A l'égard de la sixte mineure, elle est composée de trois tons et de deux demi-tons, et m/ bémol est la seule note qui soit à cette distance de sol. Deux bémols sont donc nécessaires pour la nolation de ce ton mineur, et ces bémols sont placés près de la clef, à la quarle supérieure ou à la ((uinte inférieure l'un de