CHAPITRE XVII

DIVISION' DI:: LA Ml'jSIQVE AU POIJ^'T OU VIK DE L*ART.

Dans ce qui précède, la musique n'a été considérée que dans la conslilulioii de ses éléments : il nous reste à examiner comment l'art naît et se développe par la coordination de ces éléments.

Toute la musique réside dans le système de la tonalité, dans la mesure de la durée, dans le rhythme, dans les modifications de rintensité et dans l'accentuation; mais elle n'y est qu'à l'état de possibilité d'existence. La pensée et le sentiment du compositeur seuls lui donnent l'être. De son imagination sort un tout qui estrartlui-inème, et dans lequel se coordonnent les conditions premières, en l'ah^lMice descjuelles la pensée, le sentiment et rimagination ne s'éveilleraient pas.

L'artiste n'analyse pas son œuvre lorsqu'il la crée; mais dès (|u'elle existe, son audition nous donne conscience des diverses parties dont elle est composée. Non-seulement nous y saisissons

tout d'abord des images de sons auxquelles nous attachons des idées qui ont plus ou moins d'analogie avec celles par lesquelles l'œuvre s'est formée; non-seulement elle éveille en nous des sentiments plus ou moins énergiques, plus ou moins indéterminés, plus ou moins en rapport avec ceux qui ont animé l'artiste ; mais nous y apercevons distinctement deux parties principales qui concourent au but unique, à savoir, des sons qui se succèdent, et des sons qui se font entendre simultanément. Dans la succession des sons, nous saisissons un sujet principal qui fixe notre attention, et qui nous apparaît comme l'objet essentiel de l'œuvre : cette partie se désigne sous le nom de mélodie. Les sons simultanés ne nous semblent être que l'accompagnement de cette mélodie. Ils s'accordent entre eux et avec elle pour former un tout : de là vient que chacun de leurs groupes se nomme accord. De Tenchaînement de ces accords résulte une deuxième partie de l'art à laquelle on a donné le nom iVharmonie.

De la mélodie, comme sujet, et de Tharmonie, comme accompagnement de celle-ci, résulte donc la musique proprement dite, c'est-à-dire la musique devenue un art. Nous traiterons de chacune de ces parties dans des sections distinctes de cet ouvrage.