MEMBRE DE PHRASE

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Un pareil arrangemenl affaiblit autant qu'il est possible l'impression pénible que fait éprouver le nombre de cinq pris pour type de rhylbme. Chaque membre de phrase est divisé en deux parties, la première de trois mesures, et la seconde de deux ; la première partie d'un membre de phrase, composée de trois mesures, répond à la première partie de l'autre, formée du môme nombre ; et la seconde partie, composée de deux mesures, répond également à la seconde partie de l'autre membre. La phrase, ainsi construite, présente un sens complet qui, bien que moins satisfaisant que les rhythmes réguliers, ne blesse cependant pas le sens musical.

Deux phrases de huit mesures chacune, divisées en deux membres de quatre, composent une période, lorsque la première de ces phrases ne présente point un sens fini. En voici un exemple :

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Première

le»- membre de phrase

Deuxième

membre de phrase.

Quelquefois la phrase ifa qu'un seul meiubre de liuil mesures et complète son rliytlime par elle-même. Telle est celle phrase tirée d'un air de Topera intitulé le Mariage secret :

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3azê

Si l'on demande à quels signes on reconnaît que celte phrase n'est pas divisée en deux membres, nous ferons remarquer qu'on n'y trouve pas le repos indispensable pour marquer la séparation des membres de phrase, et qu'il est de toute évidence qu'il n'y a de sens complet qu'à la dernière note ; car on ne pourrait tirer aucune signification des quatre premières mesures séparées de la suite.

La suite de cette phrase, dans l'air dont il s'agit, fournit la matière de i)lusieurs observations importantes. Celle suite est aussi composée d'une phrase de huit mesures qui ne se divise pas en deux membres. La voici :

Comme dans la phrase précédente, on voit qu'il n'y a pas dans celle-ci de repos incident, et qu'il n'y a qu'un seul membre dans toute la phrase.

La manière dont cette seconde phrase s'enchaîne avec la première est très-digne d'attention. Voici cet enchaînement :

l'^^ Phrase.,

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8 2'"*= Phrase.

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Par la réunion de la deuxième phrase à la première, on ne trouve plus que quinze mesures pour les deux, au lieu de seize ; néanmoins elle sont parfaitement rhythmées toutes deux. Ce phénomène provient de ce que la première note de la huitième mesure termine la première phrase, tandis que cette même mesure commence la deuxième phrase. Or, il n'y a point ici d'é-

quivoque, car le sens mélodique est bien certainement complet par cette première note de la huitième mesure; et il est en même temps hors de doute que cette même huitième mesure commence la deuxième phrase. Cette sorte d'élision est fréquente dans la musique, et dans aucun cas semblable le sentiment rhythmique n'est blessé. On tomberait donc souvent dans l'erreur si l'on voulait s'assurer de la régularité du rhythme ou de la carrure des phrases par le nombre des mesures; c'est le sentiment du rhythme qui doit nous avertir de cette régularité.

Une autre considération mérite notre attention dans la succession des deux phrases précédentes, à savoir, qu'elles ne forment point une période, quoiqu'elles semblent intimement liées l'une à l'autre; car nous devons nous rappeler que plusieurs phrases ne composent une période que lorsqu'elles sont toutes nécessaires au sens complet de la mélodie, et que ce sens n'est entièrement achevé qu'à la note finale delà dernière phrase. Or, ici le sens de la première phrase de huit mesures est complet à la première note de la huitième mesure ; si bien que le compositeur aurait pu terminer sur cette note sans faire désirer autre chose. La phrase suivante est une nouvelle fantaisie de son imagination, et non une conséquence de ce qui précède.

Les phrases mélodiques ne commencent pas toujours au premier temps ou temps frappé de la mesure, mais au second, au troisième ou au quatrième temps. Ce rhythme au temps levé part du même principe que les ïambes de la poésie grecque et latine, sorte de pied rhythmique qui se compose d'une syllabe brève suivie d'une longue. Voici quelques exemples de rhythmes de cette espèce :

EXEMPLE DUNE MÉLODIE COMMENÇANT A LA MOITIÉ DU PREMIER TEMPS DE LA MESURE.

KhYTHME de 4 MESURES.

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TRAITÉ ÉLÉMENTAinE DE MUSIQUE

RhYTHME de 4 MESURES

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I jKhytbme de 2 mesures) IRhytiime de 2 mesures!

g=FFV:

EXEMPLE DUNE MÉLODIE COMMENÇANT AU TIlOISlÈME TEMPS DE LA MESURE.

RhYTHME de 4 MESURES.