CHAPITRE XX ï

ACCOKns DU DEUX so;ks.

Les distances qui séparent les sons de l'échelle chromatique sont des intervalles de succession dans la mélodie : dans Tharmonie, ce sont des accords. Ces accords ont les mêmes noms que les intervalles de la mélodie. Les accords ne diffèrent des intervalles qu'en ce que les sons se font entendre successivement dans ceux-ci, et simultanément dans les autres. Le tableau suivant offre donc aux yeux les mêmes rapports de sons que ceux qu'on a vus dans la l'"'-' section (page 31); mais ils sont disposés en accords simultanés.

TABLEAU DE TOUS LES ACCORDS DE DEUX SONS. Seconde mineure. Sccon(îo majeure. Seconde augmentée

r^zz:

-feû-

Tierce diminuée. Tierce mineure. Tierce majeure. Tierce augmentée

Wz

ACCOUDS DE DEUX SONS. I2:j

Ouaift'diminut'e. Oii.Mte juste. Quarte majeure. Quarte augmentée.

zirx

Ouinte diminuée.

Quinte juste. Quinte augmentée.

^SrO-

Sixte diminuée.

Sixte mineure. Sixte majeure. Sixte augmentée.

--t:.fii

^rz-

lai

Septième dimin. Septième min. Septième maj. Septième augment.

zz

Octave diminuée.

Octave juste.

Octave augmentée.

Ces vingt-cinq accords sont susceptibles de deux classificatiitiis : dans la première, on les range en naturels et altérés; dans l'autre, ils sont distribués en consonnants et dissonants.

Les accords naturels sont ceux qui se trouvent dans l'étendue d'une gamme diatonique en mode majeur ou mineur, et dans lesquels ne se fait entendre aucun son étranger à cette gamme. Tous les accords majeurs et mineurs sont de cette espèce.

Les accords altérés sont ceux dans lesquels des sons appartenant à des gammes différentes sont mis en rapport : tels sont les accords diminués et augmentés.

Par suite de cette classilicalion, on voit que les secondes, les tierces, les sixtes et les septièmes, majeures et mineures; les quartes juste et majeure, les quintes juste et mineure, et l'oclave juste, sont des accords naturels, et que tous les autres sont des accords altérés. On pourrait appeler aussi diatoniques les accords naturels, et chromatiques les autres.

A l'égard de la classification des accords en consonnants e( dissonants, elle n'est applicable ([u'aux accords naturels : les

accords altérés ont un caractère particulier qui les fait considérer comme attractifs. Les accords consonnants sont ceux qui satisfont le sentiment musical par eux-mêmes, et sans qu'il résulte de leur audition un besoin de succession : tels sont les accords de tierces et de sixtes majeures et mineures, de quinte et d'octave justes. Viuiisson est évidemment une consonnance, mais ce n'est point un accord, c'est l'identité des sons.

La quarte juste est un accord consonnant, car elle n'implique pas la nécessité absolue de succession ; mais elle n'a pas, comme les autres accords consonnants, un caractère de repos, et, par cette cause, elle est moins satisfaisante pour le sentiment musical.

La quinte juste et l'octave sont appelées consonnances parfaites parce que ces accords ont un caractère de conclusion tonale.

Les tierces et les sixtes sont considérées comme des consonnances imparfaites, parce qu'elles n'éveillent pas, comme la quinte juste et Toctave, le sentiment du repos. Ces accords ont la propriété de caractériser le mode en ce qu'ils sont majeurs ou mineurs sur certaines notes de la gamme.

Le caractère harmonique de la quarte majeure et de la quinte mineure consiste en une tendance de résolution. Ces accords sont consonnants, car ils n'ont rien qui ne soit agréable au sentiment musical ; mais formés tous deux de la mise en relation du quatrième degré et de la note sensible, ils renferment (et ce sont les seuls) les deux notes attractives de demi-tons; d'où résulte pour le quatrième degré la nécessité de descendre au troisième, et pour la note sensible, de montera la tonique dans la succession harmonique. Ce sont ces accords qui caractérisent la tonalité moderne. On peut les désigner sous le nom de consonnances appellatives.

Le tableau suivant présente les accords consonnants de deux sons rangés par ordre d'espèces.

CONSOi^NANCES PARFAITES.

Octave. Quinte juste.

ACCORDS DE DEUX SONS

€0>S03i:^A:>i€ES IMPARFAlTIiS.

Tierce majeure. Tierce mineure. Sixte majeure. Sixlemiueun

ir

zcti

co:sso:v:NAi>iCE mixte.

Quarte juste.

CO:>iSOAI>A3iCES APPELLATIVES.

Quarte majeure.

izz:

Ouiiile mineur»

II est des accords de deux sons, qui, bien que conformes à l'unité tonale, ne plaisent point par eux-mêmes et ne satisfont Iç sentiment musical que par leur enchaînement avec les consonnances : on leur donne le nom de dissonances.

La dissonance de deux notes résulte de ce qu'elles se touchent, soit dans un ordre direct, soit dans un ordre indirect : ainsi les notes ut et ré, en quelque position qu'elles soient, forment une dissonance. Si le choc est direct et immédiat, comme