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, ces deux notes forment la dissonance de seconde; si le choc est inverse, c'est-à-dire, si ré est la note inférieure et ut la supérieure, comme ^=g

raccord est une dis-

sonance de septième; enfin si le choc est direct, mais médiat, c'est-à-dire, si ut est la note inférieure et si ré se trouve dans

une octave supérieure, comme %. — ^ — ], l'accord est une dissonance de neuvième. • — :^r- -'

La seconde, la septième et la neuvième sont donc des dissonances qui prennent la qualité de majeures ou de mineures, suivant que l'une des deux notes constitutives de l'accord est rapprochée ou éloignée de l'autre d'un demi-ton.

Il n'y a pour le sens musical de consonnance que dans lunilé tonale; d'où il suit que les accords affectés d'altérations sont

TRAITÉ ÉLÉMENTAinii DE MUSIQUE.

(les dissoiiiinces; car ils sont !e produit du conlact de notes qui appartiennent à des tonalités différentes.

Et ce qui prouve que la plupart de ces accords n'ont un caractère de dissonance que parce que leurs notes constitutives ont des tendances de tonalités différentes, qui font éprouver une sorte d'anxiété au sens musical, c'est que les sons qui entrent dans leur composition sont synonymes à l'oreille d'autres sons qui, combinés d'une manière analogue , mais ayant des aflinités de toiiiilité unique, sont de véritables consonnances. Par exem-

ple, la seconde augmentée

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sonnerait à l'oreille comme

la tierce mineure

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si la succession des harmonies ne

faisait pressentir divers modes de résolution, qui jettent l'esprit dans rincertitude jusqu'à ce que l'une des résolutions soit opé-

rée. Il en est de même de la quinte augmentée ^pi:girq qui

ne donnerait que la sensation de la sixte mineure :^^\lz^=:i\

si des tendances de tonalités différentes ne lui donnaient un caractère dissonant.

Les accords altérés sont donc des dissonances que j'appelle attractives variables, parce qu'elles ont des tendances à des tonalités différentes.