CLAIRS

CLASSIQUE. — Mot latin d’origine, qui signifie citoyen de première classe. On l’a appliqué aux auteurs du premier rang, et enGn à tous les auteurs de l’antiquité. Depuis quelques années, en France, on désigne par le mot classique tout peintre sans imagination qui fait profession d imiter machinalement les ouvrages de la statuaire antique ou ceux des maîtres du seizième siècle. On va même jusqu’à donner ce nom à ceux qui exécutent leurs travaux d’après la théorie et la pratique des anciens. Enfin on stigmatise particulièrement de ce nom les imitateurs maladroits du peintre David. On dit l'Ecole classique , par opposition à l'Ecole romantique. Voy. Romantiqce.

COLORER. — COLORIER. — Les artistes mettent une grande différence dans l’acception de ces deux mots. Colorier, c’est employer des couleurs bien ou mal : il est synonyme d'enluminer. Colorer veut dire donner à chaque objet non -seulement sa couleur propre, mais l’exprimer avec force, avec finesse, avec art. — Colorer 11’est pas admis par l’Académie.

COLORIS. — Effet des couleurs employées par le peintre.

COLORISTE. — Peintre dont les tableaux se font remarquer particuliérement par la beauté du coloris. On dit : Le Titien et Rubens sont deux grands coloristes.

COMPOSITION. — Elle résulte, en peinture, du concours le plu9 complet de toutes les parties de l’art, pour exprimer d'une mauière à la fois vraie et belle le sujet que l’on s’est proposé de traiter, i5o.

CONTOUR. — C’est le trait au moyen duquel on exprime, sur le papier ou sur la toile, le profil des formes d’un objet que l’on copie, 4i et 100. — Ligne, 100.

CONTRE-JOUR. — Un dessin, un tableau sont éclairés à contrejour, quand la lumière naturelle qui tombe dessus vient du côté opposé àcelui où l’artiste a éclairé sa scène ou son objet.

a3o VOCABULAIRE

— On dessine, on peint a contre-jour , quand la main et l’outil avec lequel on travaille portent ombre sur le papier ou la toile. — On dit qu’un tableau est à eontré-jour, pour exprimer qu’il est mal exposé au jour. Dans ce sens, contréjour veut dire jour contraire. — Enfin on dessine et l’on peint à contre-jour, quand le modèle que l’on copie est direc tement placé entre l’œil de l’artiste et le jour.

COPIE. — COPIER. — COPISTE. — Ces trois mots et ce qu’ils expriment d'important relativement à l’art est expliqué page 5. La copie bien faite d’un chef-d’œuvre fait supposer dans celui qui l’a exécutée une grande puissance de talent. Aussi rien n’est-il si rare qu’une bonne copie. — Quand on veut déprécier le mérite d’un ouvrage dont l’auteur est inconnu, on dit communément : c’est une copie. — Un peintre mauque-t-il de talent, d’originalité, on le qualifie dédaigneusement de copiste.

COSTUME. — Observer le costume, locution empruntée de la langue italienne par les peintres. Costume dans ce sens veut dire les usages propres aux temps, aux peuples, aux lieux ditTérens, et auxquels l’artiste est obligé de se conformer dans la composition de ses ouvrages.

COULEUR, 73 et 1C8. — Opaques et transparentes, 77.

COUP — de brosse, — de pinceau. — Quand la brosse ou le pinceau chargés de couleur sont appliqués sur la toile et laissent la trace de leur passage, cette trace prend le nom de coup de brosseou de pinceau, selon l’emploi que l’artiste a fait de l’un de ces deux outils. Cette manière de peindre passe pour une qualité, quand le coup de pinceau est donné avec vivacité et justesse. — Peindre au premier coup, c’est peindre à cru sur toile eu panneau imprimés, et sans faire d’ébauche préparatoire. La peinture au premier coup, ou sans ébauche, favorise singulièrement l'éclat du coloris et la conservation des couleurs. Voj. Ebaccue.

CRAYON. — Différentes espècesde crayons et leur usage, 45.

DE LA PEINTURE. I

— Autrefois on disait faire un crayon, dans le sens de faire un croquis.

DÉCALQUER, p. 88. — Lorsque l’on a calqué un dessin ou un tableau ( F. Calque ) sur un papier ou sur une gaze , et que l’on veut reposer le calque sur un papier ou une toile, celte opération s’appelle décalquer. Il y a trois manières de décalquer: i° en ponçant le trait piqué d’un carton avec du charbon pilé, sur un enduit, comme cela se pratique pour la fresque, ou sur une toile, quand on veut reporter le trait d’une composition que l’on doit exécuter à l’huile ;a° avec une gaze brune, sur laquelle on a d’abord calqué avec du crayon blanc, et sur laquelle on décalque en repassant sur les traits blancs avec du crayon noir, qui s’imprime à travers les (ils de la gaze ; 3° et enlin avec du papier transparent, en repassant avec une pointe sur les traits calqués, après avoir garni le revers du papier transparent d’une poudre de crayon qui s’imprime sur l’autre feuille sur laquelle on décalque.

DÉGRADATION. — De lumière, p. 5i. — De ton, p. 72. — De couleur, p. 172.

DEMI-TEINTE, p. 46.

DEMI-TON, 86. — On dit d’une figure ou d’un groupe qu’ils sout dans le demi-ton , lorsqu’un objet d’une certaine étendue et assez éloigné, comme un nuage, porte dessus une ombre légère.

DESSINgéoméfra/. — Il a pour objet de représenter les corps solides, considérés sous le rapport de leurs dimensions positives et sans avoir égard aux illusions de la perspective et de la dégradation de la lumière, 32. — A proprement parler, le destin linéaire et le dessin gcométral sont la même chose. L’usage cependant a établi une dilfércnce. On entend aujourd'hui par dessin linéaire le moyen de reproduire d’une manière correcte des figures plus ou moins régulières, mais présentées géométralement cl abstraction faite de leur épaisseur. — Dessin pittoresque , 94.

a3î VOCABULAIRE *

DESSINER. — DESSINATEUR. — On dit d’un peintre qu'il dessine bien, qu’il est bon dessinateur, non-seulement quand son trait est pur, correct et vrai, mais quand la maniera dont il dessine prouve qu'il connaît bien les formes, qu’il saisit bien les mnuvemens, et qu'il exprime avec force les senlimens de l'âme et la beauté. Daus ce sens, Raphaël est un dessinateur incomparable. ^