C. Le cartilage aryténoïde ^du côté droit) vu

par sa face interne.

i Face interne du cartilage.

V Apophyse antérieure interne (apophyse

vocale) .

1* Le muscle aryténoîdien ou ary-aryténoidien, muscle impair (Voy. flg. 121, Oj s't'iié derrière les cartilages aryténoïdes, dont il couvre la face postérieure ; ce muscle est composé de deux couches de Qbres : une couche superficielle, formée de fibres obliques qui s'insèrent aux bords externes des cartilages aryténoïdes, et une coucbe profonde

jÉpigloMe.

tCtrtîligellivniïde.

/ PuKUiu lhïro-«rjl(

ICTH.

■aàiita I

k FilK»u thiro-niemb

lie».

[i»iabi[qti

<.MaKl«.rT-UTl*iioîdi«i.

p Liguncnt da L'irlicuUliifll crie

T Ligunent plu« dui l'épiliie d« r«pli« uittoo-épiglotliqii

e Griodei amrt de l'oi bjoîd».

d LigimeDli thyro-hjgidieiiilatëniii.

* Grudei contt du esruLii* Ibjruidc.

/ HepLJi iryténo-épigloUiqitefl.

a Na)iui cirtilagineui de Wriiberg.

f Muule uj-iriltooïdieD.

n Corpl da l'oi bjoidc.

n CtrtUip erieoidt ICrèle poitérlture

du), o Fliieein Ibyroidien du muielï Irîco-

■jytâioîdieii poiUrieurj ou muscle

Eéfalo- cricoidien .

p MqmIb erico-irjISnaïdieo potUrieiir.

>-iry1ânoLdîen potté-

Tormée de fibres transverses, qui s'insèrent sur les faces postérieures des cartilages aryténoïdes.

9" Les crico-arylénoîdiens postérieurs (Voy. flg. 121,;»), muscles pairs situés à la partie postérieure du cartilage cricoïde, s'insèrent, d'une part, à uae grande partie de la face postérieure de ce cartilage, et, d'autre part, à l'apophyse postérieure externe du cartilage aryténoîde (Voy. fig. 120).

3" 1*63 crico-ari/ténoîdiens latéraux, muscles pairs, profondément situés sous le cartilage thyroïde, qu'il faut enlever ou écarter pour les bien

apercevoir (Voy. Ilg. 122, m) : ces muscles s'insèrent, d'une part, à la partie latérale et supérieure du cartilage cricolde, et, d'autre part, à l'apophyse postérieure externe du cartilage aryténolde . 4' les Ihyroaryténoîdiens, muscles pairs situés dans l'intérieur même du larynx, sur les parois latérales duquel ils font saillie. Ces muscles assez compliqués (Voy. flg. 122),sontcomposésd'un certain nombre defalsceauxde formé, dedimcnsion etdedirectiondiO'érentes (trois faisceaux principaux ; 1* thyro-aryténoldien interne; 2" thyro-aiyténot dien externe ; 'A" ary-syndesmien ; trois faisceaux accessoires : 1* ary-membraneux oblique; 2* ary-membraoeuz droit; 3* tbyro-membraneux).

r Le faisceau tkyro-aryténoidten interr^, le plus important de tous, occupe l'épaisseur de la corde Tocale inférieure (Voy. flg. 124). 11 s'insère en avant à la partie inférieure de l'angle rentrant du cartilage thyroïde, et en arrière à la base du cartilage aryténolde, au point oîi commence l'apophyse antérieure interne.

Le faisceau thyro-aryténoîdien extenu (Dg. I22et124)s'insère en avant dansl'angle rentrant du cartilage thyroïde au-dessus du •■''•■ "3 précédent, et enarrière au bord esteme des

4 rîifi'ûg'^'ihïreïde. Cartilages aryténoïdes. Le faisceau ary-tyn-

** '^iîde,"'""* **" '""''^ "''" desmien s'insère d'une part sur le ligament ' ^"^ît """ '''' ""''^ "■'■ crico- thyroïdien moyen, et d'autre part à la g mdhIc crico -ârjUnoMiai poiti- partie inférieure du bord externe des caru FaiMU'i attnt «1 uiWDÉiir du tilages arytênotdes II).

muicte «rieo-lbjrQidieii. ^* ■■ , .^ ', , .,.__ ^. .„

k Faitcenu iattnt cl poitiricnr du Les muscles cnco-tnyrotdtent GOnl les ( Li«iï^iii™ri'(ïikiii^à erico- seuls muscles intrinsèques du larynx qui ne Ayroidiennc. s'iusèrent point aux cartilages aryténoïdes :

ces muscles sont situés à la partie antérieure du larynx. Ainsi que leur nom l'indique, ils s'insèrent, d'une part, à la face antérieure du cartilage ciicoïdc, el, d'autre part, au bord inférieur et aux petites cornes du caitilage thyroïde (Voy. flg. 133, A et k).

■ Les autres faisceaux aecu*oirc«,BouTent ruillmeatairu, n'arqulirentleurddnlappemeiil complei que «ur le larynx des chanteun. Le Talsceau ary membraneux cbliifia ■K porle du bord externe du carlllsge srjlénolde an ligament arjtdno-^piglotilqDe nir li partie moyenne duquel 11 se termine. Le Taisctau ary-memliraneax droit procède de !■ pointe des cartllagei arjtënoïde* et l'épulie promplenenl sur la membrane hbnate des replia arjtéiioépiglottiques. Le faisceau ihyro-membranettx repréiente nos nu cbe musculaire iplnce et étalée, constituée par une série de Qbre qui procèdent de il partie la plus supérieure du falBceau tbyro-arylénoîdlen externe et qui, an lieu de te diriger de l'angle du thyroïde Ters te cartilage aryténoîde, se recourbent et h perdûnl dan* les replia arjténo-épIglaUlquet.

Outre les mouvements înlérieurs qui s'accomplissent dans le larynx par l'action des muscles précédents {mouvements qui ont pour effet d'augmenter ou de diminuer le degré d'ouverture de la glotte, d'augmenter ou de diminuer la tension des replis musculo-membraneux qui la bordeoL), cet organe peut encore è[r6 élevé ou afiaùs^ en totalité par des muscles extrinsèques, principalement par les muscles sus et sousfayoldien». Le larynx est lié à l'os hyoïde par la membrane thyro-byoïdieime et par le muscle thyro-hyoMien, et il suit les mouvements d'élévation ou d'abaissement de cet os.

Les replis intérieurs du larynx, auxquels 00 donne généralement le nom de «ordes vocales, et qu'il vaut mieux désigner sous le nom de rubans vocaux, sont au nombre de deux de chaque c6té : les rubans vocaux supérieurs et les rubans vocaux inférieurs. Les rubans vocaux supérieurs font k peine saillie dans l'intérieur ilu larynx ; ils sont formés de faisceaux fibreuxpeu nombreux, qui s'insèrent dans l'angle rentrant du cartàlage thyroïde, et. d'autre part, à la face antéro-exteme du cartilage aryténoïde (Voy. flg. 120). Ces ffs- iw.

l^sceaux fibreux sont recouverts par la c«Bi>e nrticiia do itrjm, pratiqua* membrane muqueuse qui tapisse l'inté- «"« toe»!»"'"' "" rieur du lar3mx. •> Apis'o"*-

Les rubansTocaux inférieurs sont beau- e ànitiVcl^M dV '"•«■tricnic coup plus saillants et beaucoup plus im- '' '^"î* ''• '• «•"'•^«»i« •■p*ii«urt. portants que les précédents. Quand on g coup* du hruHa ibyrthiriMMûdicB regarde le larjoi par »n oriaca supé- . ^JJ^;. „„„. «,,^,,(.«™ rieur, on aperçoit la sailbe qu'ils forment eiwnc. im> le laryni (Yoy. Ig. 124), tandis ? ^ Î^SS SiS*. flue celle des rabans vocaux supérieurs, • F«iM"o iiijro-Btmb™woi do auti* placés plus près de 1 onnce, est moins

marquée. Les rubans vocaux inférieurs ont la même direction et les mêmes insertions que les muscles tbyro-aryténoïdiens ; ils contiennent une partie de ce musde dans leur épaisseur.

Indépendamment des fibres charnues du muscle thyro-arytênoldien, le rubûi vocal inférieur est formé par des fibres parallèles de tissu élastique, occupant son bord libre. Le ruban vocal inférieur est, d'ailleurs, de même que le ruban vocal supérieur, tapissé par la membrane muqueuse du larynx.

Les cordes vocales, ou rubans vocaux, ne sont donc pas libres, ainsi que leur nom semblerait l'indiquer, mais adhérents aux parois du 1»rynx et font saillie dans la cavité du larynx par leur bord interoe.

L'espace ou Tintervalle qui sépare les rubans vocaux inférieurs Tud de l'autre constitue la glotte ^. Les rubans vocaux inférieurs contenant un muscle dans leur épaisseur, et, d'autre part, les autres muscles du larynx pouvant noiouvoir les cartilages les uns sur les autres, la glotte est susceptible de s'agrandir, de se rétrécir; ses bords eaxmêmes peuvent être tendus ou relâchés, etc.

La glotte est) dans l'état naturel des parties, la portion la plus rétrécie du larynx. On peut distinguer à la glotte deux parties : l'une, antérieure, est bordée par les deux rubans vocaux inférieurs ; l'autre, postérieure, est comprise entre les cartilages aryténoïdes (Voy. fig. 120). Ces deux parties sont continues, sans ligne de démarcation ; mais il ne faut pas oublier que la première est seule membraneuse, la seconde étant limitée par des cartilages. On peut donner à la portion antérieure le nom de glotte inter ligamenteuse ^ et à la seconde le nom de intercartilagineuse, La première de ces portions, la plus étendue, est la seule qui serve à la voix ; la seconde, qui mesure à peine le tiers de la fente glottique, est plus spécialement en rapport avec la respiration, ainsi que nous le verrons.

On désigne sous le nom de ventricules du larynx l'espace compris entre les cordes vocales supérieures et inférieures d'un même côté. La profondeur des ventricules du larynx dépend du degré de saillie des rubans vocaux. La cavité intérieure des ventricules du larynx est plus large que leur ouverture, et elle présente une c^rière-cavité, qui se prolonge jusqu'aux insertions de l'épiglotte.

Bôle des muscles du larynx. — Il y a donc dans le larynx neuf petits muscles; quatre pairs, savoir : les crico-aryténoîdiens postérievars^l^^ crico-aryténoïdiens latéraux, les thyro^ryténoïdiens; les crica-ihyroîdiens ; et un impair, le muscle aryténoïdien, qu'on peut aussi appeler ary-aryténoïdien, pour rappeler ses inserlions. Les muscles du larynx, lorsqu'ils agissent, ont pour effet, d'une manière générale, de modifier la largeur de la glotte, la longueur et la tension des rubans vocaux, c'est-à-dire de faire varier les dimensions des portions essentielles du larynx dans un but vocal ou dans un but respiratoire. Mais l'action spéciale de chacun des muscles pris en particulier n'est pas facile à déterminer.

Néanmoins, on connaît aujourd'hui, d'une manière positive l'action des muscles du larynx, grâce surtout aux travaux de MM. Lougel,

t On donne quelquefois, mais à tort, le nom de glotte à towerture du larynx dans le p^iflryna;, c'est-à-dire à l'ouverture bornée par les replis aryténo-épiglottiques. On a aussi désigné sous le nom de glotte rintervallo qui sépare les deux rubans vocaux supérieurs. comme celui qui sépare les deux rubans vocaux inférieurs. On a dès lors distingué oo» glolU supérieure et une glotte inférieure. Mais les rubans vocaux inférieurs étant les seuls organes nécessaires à la production du son, et le nom de gloite étant inséparable dei'idée de voix, nous désignerons seulement ainsi l'ouverture circonscrite par les l)ords libres des rubans vocaux inférieurs. Les dimensions de la glotte varient suivant les sexes et saivapt les âges, et elles sont en rapport avec les divers caractères de la voix. La glotte a 25 millimètres de longueur, en moyenne, chez l'homme adulte, et environ 20 millimètres chei la femme.

Harless et Sferkel. La méthode expérimentale employée ici est basée sur ce fait que lesmuscles entrent en contraction quand on excite convenablement les nerfs qui vont se répandre dans leur tissu. On met le larynx à découvert, on dissèque attentivement, et on coupe les filets nerveux qui vont à certains muscles du larynx, sauf les filets qui vont aux muscles dont on veut connaître l'action. Puis on excite le tronc du nerf qui envoie à ces muscles (nerf récurrent), et on observe quels changements surviennent dans les diverses parties du larynx, et en particulier dans la glotte, autour de laquelle ces muscles sont groupés. On peut encore mettre à mort un animal, découvrir le muscle dont on veut connaître l'action, le galvaniser directement, et observer l'efTet produit.

Les muscles crico-^ryténotdiens postérieurs ont pour effet, en prenant leur point d'insertion fixe sur le cartilage cricolde, de faire exécuter aux cartilages aryténoïdes un mouvement de rotation dans leur articulation cricoïdienne, en vertu duquel les apophyses antérieures des cartilages aryténoïdes (et par conséquent les insertions postérieures du ruban vocal inférieur) se trouvent portées en dehors. Les crico-aryténoîdiens postérieurs sont donc dilatateurs de la glotte. La portion de la glotte, limitée par les rubans vocaux inférieurs, représente une sorte de triangle isocèle, dont le sommet correspond aux insertions antérieures des rubans vocaux dans l'angle rentrant du cartilage thyroïde. Les insertions antérieures des rubans vocaux sont fixes ; ce sont donc les insertions postérieures des rubans vocaux fixés aux cartilages aryténoïdes qui, en s'éloignant ou en se rapprochant du plan médian, augmentent ou diminuent l'ouverture de la glotte.

Les muscles crico-aryténotdiens latéraux ont pour effet, en prenant leur point d'insertion fixe sur le cartilage cricoïde, de faire exécuter aux cartilages aryténoïdes un mouvement de rotation dans leur articulation cricoïdienne, en vertu duquel les apophyses antérieures des cartilages aryténoïdes se trouvent portées en dedans. Les crico-aryténoïdiens latéraux sont donc constricteurs de la glotte, et nous pouvons ajouter qu'ils sont constricteurs de la glotte interligamenteuse.

Le muscle ary-aryténoïdien a pour effet, lorsqu'il se contracte, de rapprocher tellement les deux cartilages aryténoïdes que ceux-ci se touchent par leur face interne, et que, par conséquent, la glotte intercartilagineuse disparaît. Le muscle ary-aryténoïdien est donc constricteur de la glotte, et nous pouvons ajouter qu'il est le constricteur de la glotte intercartilagineuse. C'est surtout sur l'action de ce muscle que les divergences se sont produites. Quelques auteurs, guidés par des vues théoriques, ont supposé qu'exerçant son action aux limites de ses insertions, c'est-à-dire sur les bords externes des cartilages aryténoïdes, et tirant sur ces bords, il faisait pivoter les cartilages aryténoïdes dans leur articulation cricoïdienne, de manière à porter en dehors les insertions postérieures des rubans vocaux. L'expérience n'a pas justifié cette

76Î LIVRE IL FONCTIONS DE HELAÏlON.

supposition. Les cartilages aryténoïdes se portent en masse Tan vers l'autre lorsqu'on fait contracter ce muscle : ce qui s'explique facilement parla laxitéextrêmedes ligaments des articulations aryténo-cricoldiennes.

Les muscles thyroraryténoîdiens sont composés d'un certain nombre de faisceaux : 1" faisceau thyro-aryténoldien externe (9, fig. 122), allant du cartilage aryténoTde au cartilage thyroïde, en dehors de la saillie dn ruban vocal ; 2" faisceau thyro-aryténoïdien interne (^, fig. 122), allant du cartilage aryténoïde au cartilage thyroïde, dans Tépaisseur du ruban vocal ; 3' faisceau ary-syndesmien, procédant du cartilage aryténoïde, et allant se fixer sur les divers points de la portion fibreuse du ruban vocal. Ces muscles complexes sont les plus importants en ce qui concerne la phonation. Tandis que les crico-aryténoTdiens latéraux et Tary-aryténoïdien placent la glotte dans les conditions de la phonation, en rapprochant les rubans vocaux, les muscles thyro-aryténoldiens tendent (à des degrés divers comme leur contraction) les rubans vocaux et contribuent ù déterminer la hauteur du son, et à modifier le timbre de la voix. Les muscles thyro-aryténoTdiens sont, en définitive, tenseurs des rubans vocaux^ mais des tenseurs d'une espèce toute particulière. Ils exercent leur action tensive par une sorte de gonflement de la portion vocale du muscle; ce qui distingue essentiellement Vanche vivante de toutes les anches possibles, même des anches membraneuses élastiques, qui ne se tendent qu'en s'amincissant.

Les muscles crico-thyroidiem^ quoique placés en dehors du larynx, et par conséquent assez loin des rubans vocaux, sont tenseurs des rubans vocaux dans l'acception commune du mot. En prenant, en efifet, leur point fixe sur le cartilage cricoîde, ils font exécuter au cartilage thyroïde un mouvement de bascule en vertu duquel ce cartilage culbute, pour ainsi dire, en avant sur le cartilage cricoîde, d'où tension des rubans vocaux élastiques (tension passive par allongement).

En résumé, on peut diviser les muscles du larynx en deux groupes. Le premier comprend les crico-aryténoîdiempostérieurSy les crtco-aryté* noidtens latéraux, et Vary-aryténoîdien, lesquels ont au moins un point d'insertion aux cartilages aryténoïdes, et agissent sur ces cartilages, lâchement articulés avec le cartilage cricoîde (qui est fixe relativement à eux), de manière à leur faire exécuter une série de mouvements qui ont pour efi'et, soit d'augmenter, soit de diminuer l'ouverture glottiqne.Le second groupe comprend les muscles thyriHxryténoîdiens et crtco-thyroïdienSy qui ont pour effet de modifier la tension des lèvres de l'ouverture, c'est-à-dire des rubans vocaux.

Lorsqu'on fait à un animal une incision au devant du cou, qu'on pratique une large incision au-dessus du cartilage thyroïde, et qu'on attire le larynx au dehors à l'aide d'une érigne, de manière que l'œil plonge dans son intérieur, on constate que l'ouverture circonscrite par les lèvres de la glotte éprouve deux sortes de mouvements. Quand l'animal est au repos, la glotte est modérément ouverte (comme elle l'est

sur le cadavre : cet état représente le repos des muscles); mais, à chaque effort d'inspiration elle se dilate, et cette dilatation s'exagère lorsque la respiration est gênée. Lorsque ranimai veut crier, c'est-à-dire lorsqu'il dispose sa glotte pour l'émission du son, on constate que les lèvres de la glotte se rapprochent , et elles restent ainsi rapprochées pendant tout le temps que l'animal émet le son. La fermeture n'est pas absolue, car l'air qui produit le son la traverse, mais il y a tendance à la fermeture, et c'est la colonne d'air chassée par le poumon qui, pour se faire jour, en faisant vibrer les bords de la glotte, maintient entre elles, pendant tout le temps que dure le son, une ouverture linéaire. Aussitôt que l'animal cesse de crier (c'est-à-dire de produire de la voix), la glotte reprend ses dimensions normales par la cessation d'action de ses constricteurs.

Ces observations peuvent être faites aussi sur le larynx de l'homme vivant à l'aide du laryngoscope ( Yoy. § 256 bis).

Les muscles qui, d'une part, disposent la glotte pour la production du son, c'est-à-dire qui ferment la glotte, et les muscles qui, d'autre part, augmentent l'ouverture normale delà glotte au moment de l'inspiration, constituent deux séries de muscles qui n'ont rien de commun au point de vue physiologique. Les uns sont des muscles phonateurs, les autres des muscles respirateurs. Il y a donc dans le larynx des mus* clés étrangers à la production de la voix.

Les muscles respirateurs sont ceux qui agissent au moment de l'inspiration pour empêcher les lèvres de la glotte de se rapprocher sous l'influence de l'action aspirante du poumon (Yoy. § 121). Ces muscles n'agissent point dans la phonation ; ils sont étrangers à la production de la voix, car ils placent la glotte dans des conditions précisément opposées à celles de la production du son. Ce sont les crico-aryténoldiens postérieurs.

Les muscles phonateurs sont les muscles qui mettent la glotte dans les conditions nécessaires à la production du son, c'est-à-dire qui rapprochent les lèvres de la glotte, de telle sorte que la colonne d'air chassée parle poumon puisse acquérir au niveau de cette ouverture rétrécie une force suffisante pour faire entrer en vibration les rubans vocaux. Ces muscles sont, en d'autres termes, les constricteurs de la glotte , savoir: les crico-aryténoïdiens latéraux et l'ary-aryténoïdien.

Aux muscles phonateurs précédents, qui placent la glotte dans les conditions favorables à la phonation, il faut ajouter les phonateurs par excellence, c'est-à-dire ceux qui agissent sur la tension, sur la longueur, sur la consistance et sur l'épaisseur des rubans vocaux eux-mêmes, savoir : les thyro-arylénoïdiens et les crico-thyroïdiens.

Les muscles crico-aryténoIdiens latéraux et l'ary-aryténoïdien sont des muscles phonateurs, parce qu'ils mettent la glotte dans les conditions voulues pour la production du son. Les muscles thyro-aryténoldiens et les muscles crico-thyroIdiens agissent sur la longueur, sur la

764 LIVRE IL FOiNCTIONS DE RELATION.

consistance et sur Tépaisseur de la corde vocale elle-même, et sont les muscles phonateurs par excellence, car ils donnent aux cordes vocales des qualités telles qu'elles peuvent, par leurs vibrations variées, parcourir les divers degrés de l'échelle des tons.

La tension des rubans vocaux bien plus que leur longueur, qui en définitive ne peut varier que dans des limites peu étendues, est l'élément le plus essentiel de la production du ton de ]a voix. Les rubans vocaux peuvent être tendus de deux manières ou activement ou passivement. La tension active est sous l'influence des muscles thyro-aryténoldiens, la tension passive sous l'influence des muscles qui tendent à augmenter la longueur des rubans vocaux, c'est-à-dire sous l'influence des muscles crico-thyroldiens. Ces deux modes de tensions peuvent s'effectuer sur le vivant d'une manière simultanée. Il résulte de leur association qu'avec de très-faibles changements de longueur les rubans vocaux peuvent suffire à une échelle diatonique assez étendue.

Le problème de la phonation est donc très-compliqué ; et il est impossible de ne pas remarquer que la plupart des expériences qui ont été faites sur le larynx du cadavre laissaient toujours après elles quelque chose d'indéterminé, attendu que l'on ne produisait sur le cadavre que la tension passive des rubans vocaux. M. Fournie a récemment cherché à imiter par un artifice expérimental la tension active des rubans vocaux (Voy. plus loin).

Les nerfs moteurs des muscles du larynx viennent de deux sources : 1^ du laryngé supérieur, qui fournit seulement les filets des crico-thyroldiens ; 2"* du laryngé inférieur ou récurrent , qui anime tous les autres muscles du larynx. Les laryngés (supérieur et inférieur) sont des branches du nerf pneumogastrique; mais, ainsi que nous le verrons p(us tard, ce n'est pas celdernier nerf, mais bien le nerf spinal, dont les filets sont mélangés à ceux du pneumogastrique, qui paraît tenir sous sa dépendance les mouvements musculaires en rapport avec la production de la voix (Voy. § 360).

Du Mil. — L'air chassé par les poumons produit le son en traversant la glotte. Mais pour comprendre comment le son se produit et comment il se module pour donner à la voix humaine son étendue et ses caractères, nous avons besoin de rappeler quelques principes de physique.

Le son est le résultat d'oscillations vibratoires imprimées aux mole» cules des corps élastiques, lorsque, sous l'influence d'un choc ou d'un frottement^ ces molécules ont été dérangées de leur état d'équilibre. Pour que le mouvement vibratoire des corps devienne son pour l'homme, il lui faut un nerf 5p^«a/(nerf acoustique), destiné à transmettre l'impression au sensorium. C'est môme, à proprement parler, à la sensation particulière excitée dans l'organe de l'ouïe par les vibrations des corps qu'on donne le nom de son. Un sourd qui touche un corps vibrant sent,

par la peau, un frémissement tactile, qui ne peut en aucune façon lui donner l'idée du son.

Il faut aussi, pour que le son-sensation ait lieu, qu'il y ait entre le corps vibrant et Toreille un milieu intermédiaire qui le transmette à l'oreille. Ce milieu intermédiaire est généralement l'air atmosphérique , fluide élastique qui entre lui-même en vibration au contact du corps sonore ; mais ce peuvent être aussi des liquides ou des solides, car tous ces corps transmettent le son. Lorsqu'on place un timbre mû par un mouvement d'horlogerie sous la cloche d'une machine pneumatique, on entend très-bien le bruit de la sonnerie tant que la cloche est pleine d'air; mais à mesure qu'on fait le vide sous la cloche , le son diminue d'intensité, et il devient nul quand le vide est fait.

Lorsqu'un corps vibre, ses molécules éprouvent des oscillations de condensation et dedilatation successives. Ces oscillations de condensation et de dilatation se transmettent à l'air, et déterminent dans les couches de l'air, des ébranlements de condensation et de dilatation, lesquels ébranlements se transmettent enfin aux organes de l'oule et nous donnent la sensation du son.

Les vibrations sonores se transmettent dans les gaz, dans les liquides et dans les solides; mais leur vitesse de propagation n'est pas la même dans ces divers milieux (Yoy. Sens de route).

Un son peut être fort ou faible ; il peut être élevé ou bas; il peut résonner d^une certaine manière à l'oreille ( le son d'une flûte ne ressemble pas à celui du violon, ni celui du violon à celui du piano, alors même qu'ils donnent la même note : on peut donc distinguer dans le son trois qualités, qui sont Vintensité, la hauteur^ le timbre.

L'intensité du son dépend de Vamplitude des vibrations du corps sonore, mais non pas de leur nombre. Des sons semblables quant à l'élévation peuvent avoir des intensités variées, représentées dans la musique instrumentale ou dans le chant par les mois pianissimo, piano, forte, fortissimo, etc.

La hauteur du son dépend du nombre des vibrations exécutées par le corps sonore dans un espace de temps déterminé, en une seconde, par exemple. Dans le son do de la quatrième corde du violon la corde exécute 512 vibrations par seconde; dans le son do de l'octave supérieure^ elle exécute 1024 vibrations pendant le môme espace de temps.

On voit par l'exemple que nous venons de prendre que lorsque deux corps qui vibrent exécutent dans le même temps un nombre de vibrations qui est dans le rapport de 1 à 2, les deux sons produits sont à l'octave l'un de l'autre.

Les nombres de vibrations qui correspondent aux diverses notes de la gamme sont entre eux dans les rapports suivants :

do

Té

mi

fa

sol

la

si

dot

ml

G*est-à-dire que dog contient le double de vibrations de <b, que ré contient le môme nombre de vibrations que do plus 1/8 ; que rni contient le môme nombre de vibrations que do plus i/4, etc., etc. On peutYoir encore, en examinant le tableau précédent, que les irUervàUes qui séparent chaque note ne sont pas mesurés par un nombre égal de vibrations. Le do que nous avons choisi étant de 512 vibrations par seconde, le ré suivant aura 512 X9/8, le mi aura 513 X 5/4, le fa aura 512 X 4/3, le so/ aura 512x3/2;... ledo^, enfin, aura 512 X^.

On dit de deux sons qu'ils vibrent à rtmisson lorsqu'ils sont produits par un môme nombre de vibrations par seconde , quel que soit le corps vibrant. L'oreille exercée peut apprécier cette concordance avec une grande rigueur* En se servant d'instruments particuliers ( roue dentée de Savart et sirène de M. Gagniard-Latour), on peut vérifier la justesse des appréciations de Toule et démontrer que deux sons se trouvent i l'unisson parfait au moment où les compteurs de ces deux instruments indiquent le même nombre de. vibrations dans le môme intervalle de temps.

Toute vibration des corps élastiques produit un ébranlement que nous percevons comme sons ; mais la faculté d'apprécier le son a ses limites. Lorsque le noiçbre des vibrations d'un corps sonore est inférieur à 32 vibrations simples par seconde, il n'est plus perçu comme son par l'oreille ; telle est donc la limite des sons graves. Lorsque le nombre des vibrations est supérieur à 70,000 vibrations simples par seconde, il éveille encore, il est vrai, une sensation dans l'organe de l'ouïe ; mais il devient tout à fait impossible de distinguer ce son d'un autre son qai serait plus élevé. Telle est donc, pour l'oreille, la limite des sons aigus.

Le timbre du son dépend de la nature du corps vibrant. Chaque instrument de musique, chaque voix humaine,en un mot, tout corps résonnant a le sien. Les variétés de timbre sont en nombre infini. Le timbre résulte d e ce que tout son, môme celui qui nous parait le plus simple, est toujours plus ou moins composé, et résulte d'un ensemble de sons élémentaires souvent très-nombreux qui échappent à l'oreille inatentive on inexercée. C'est la perception simultanée de leur ensemble qui donne au son sa qualité, et c'est la prédominance de certains sons élémentaires qui le caractérise comme timbre ^.

Oes Instramento à eordes. — Oes instrameiits à Tent* — Appliquons les notions qui précèdent à quelques-uns des instruments de musique les plus répandus; nous comprendrons mieux ensuite le jeu des diverses parties de l'organe vocal, qui, lui aussi, est un instrument non sans analogie avec ceux que l'art construit.

-. lusti^ments à cordes. — Dans les instruments à cordes, tels que le violon, le violoncelle, la harpe, etc., le son est produit par les vibrations' de cordes tendues, vibrations déterminées soit à l'aide du doigt, soit à

t Oo peut dire plus brièvement quele timbre dépend de l&forme delà vibration {Helmholtij

l'aide d'un archet frotté de colophane. L'intensité duson produit dépend de l'amplitude de l'oscillation de la corde ; la hauteur du son dépend du nombre de vibrations exécutées par la corde en une seconde '• Le nombre de vibrations dépend, et de la grosseur delà corde, et de sa longueur, et de sa tension, et même de sa densité. On sait d'une manière précise quel degré d'influence chacune de ces conditions apporte au nombre des vibrations qu'une corde exécute en un temps donné, et, par conséquent, apporte à la hauteur du son. L'organe de la voix humaine est pourvu d parties vibrantes ou rubans vocaux.^ dont la tension peut varier, dont la longueur peut varier , dont la densité et la grosseur peuvent varier, par suite de la contraction des muscles du larynx.

Lorsqu'une corde entre en vibration, non-seulement elle le fait dans son ensemble, mais encore elle peut se diviser en un certain nombre de parties dites diquotes^ qui vibrent séparément et sont séparées entre elles par des points où les vibrations de la corde sont à peine sensibles et qu'on nomme nœuds de vibrations. Ces points peuvent être regardés comme fixes. Or, la longueur d'une pareille corde, lorsqu'elle vibre ainsi, doit être estimée, non pasd'après sa longueur totale, mais d'après la distance qui sépare un nœud de vibration d'un autre nœud, et cette distance est ce qu'on nomme ventre de vibration. La séparation du corps vibrant en parties aliquotes est bien plus fréquente dans les membranes qui vibrent que dans les cordes, ainsi que l'apprend l'expérience qui consiste à faire entrer en vibration une membrane placée sur un cadre qu'on frotte avec un archet de violon. Dans cette expérience, en effet, on voit le sable fin, dont on a par avance saupoudré la membrane, fuir les parties vibrantes, c'est-à-dire les ventres de vibration, et se rassembler dans les parties peu ou point vibrantes, oîi il forme des dessins symétriques. Remarquez déjà que les rubans vocaux, lorsqu'ils vibrent, représentent autant des membranes que des cordes.

Les principales lois auxquelles obéissent les cordes tendues, relative- , ment au nombre de vibrations qu'elles produisent en un temps donné, sont les suivantes:

i« La tension d'une corde étant supposée constante, le nombre de ses vibrations, dans un même temps, est en raison inverse de sa longueur. Ehi d'autres termes, une corde qui a une longueur 2, donnant , par exemple , le son e/o, la même corde donnera le son do^^ si sa

1 Les cordes qui vibrent, ainsi que les verges élastiques de toute nature» éprouvent deux sortes d'oscillations; des oscillations transversales, c'est-à-dire perpendiculaires à leur longueur ; ce sont celles qu'on voit distinctement à l'œil et qui se tradui.-ent, en vertu d une Illusion d*optique, par une sorte de renflement ou ventre de vibration; les autres s'opèrent suivant le sens longitudinal du corps vibrant ; elles sont peu apparentes dans une eorde tendue. Lorsqu'on passe les doigts frottés de colophane sur une petite tige de bois arrondie, et dans le sens de la longueur, le son qu'on enteud est produit par des vibrations hiugitvtdinales. L'étude de ces dernières vibrations e&t du domaine de l'acoustique pure. Nous ne nous occupons que des vibraUons transversales, les seules nécessaires à iathéorio des instruments à cordes.

longueur est réduite à 1, toutes les autres conditions restant les

mêmes.

2*^ Le nombre des vibrations qu'exécute une corde augm^ite aveo sa tension ; ce nombre est directement proportionnel à la racine carréedes poids qui la tendent. Ainsi, par exemple, une corde qui supporte un poids de i kilogramme et qui donne le son <2o donnera le son d!t>i, si l'on remplace le poids de 1 kilogramme par un poids deikilogranuoes, toutes les autres conditions restant les mêmes.

3** Toutes choses égales, d'ailleurs, le nombre des vibrations qu'exécute une corde est en raison inverse du rayon de la corde et. inversement proportionnel à la racine carrée de sa densité. Cette dernière loi aurait, sans doute, dans les applications à la voix humaine, la même importance que les deux premières, s'il était possible d'apprécier la valeur des changements d'épaisseur et de densité qui surviennent dans les rubans vocaux inférieurs, par suite de la contraction des muscles qu'ils renferment dans leur épaisseur. Mais il faut avouer que la science physiologique est à peu près muette sur ce point.

Ajoutons, en ce qui concerne les instruments à cordes, une considération essentielle : c'est que ces divers instruments ne produiraient que des sons d'une très-faible intensité si les cordes n'étaient pas fixées sur des corps résonnants qui, vibrant à l'unisson, enflent considérablement le son et ont une utilité au moins égale au corps vibrant initial Une corde métallique, fixée de part et d'autre à un mur de pierre, résonne à peine lorsqu'on la fait vibrer en la dérangeant de sa position d'équilibre. Une même corde, de même longueur, à tension égale, placée sur la botte d'un violon, d'une basse ou d'une guitare, rendra un son plem^ qu'on entendra à une grande distance. Par elles-mêmes, ne l'oublions pas, les cordes ne produisent que des sons d'une faible intensité. Ce qui est vrai pour les cordes métalliques es plus vrai encore pour les cordes formées de substances moins denses, pour les cordes composées de matières organiques, les cordes à boyau, par exemple.

Instruments à vent. — Dans les instruments à vent dont les parois sont suffisamment résistantes, tels que la flûte et le flageolet, on admet généralement que Ih son est produit par la colonne d'air elle-même. L'air renfermé dans les tuyaux de ces instruments n'est pas seulement le véhicule du son, il est le corps sonore lui-même. La hauteur du son dépend de la longueur et de la tension des masses d'air ébranlées de la même manière que dans les vibrations longitudinales des verges solides.

Dans ces instruments la grandeur de l'embouchure par laquelle entre le vent a de l'influence sur la hauteur du son produit, c'est-à-dire sur le nombre des vibrations sonores. La vitesse du courant d'air et les dimensions du tuyau ont également sur la hauteur du son une influence capitale.

De* Inatraiiieiite à aMehe rigide. ^ Oes iMstrwnLeiita à anche lueBi*

firaMenee. — Parmi les instruments à vent, quelques-uns se distinguent des autres par la nature de Tembouchure : tels sont le hautbois, le basson, la clarinette, etc. Dans ces instruments, dits instruments à anche, une languette ou deux languettes, fixées par une de leurs extrémités au <îorps de rinslrument, sont libres par l'autre extrémité engagée dans la bouche. Placées sur le passage du courant d'air, ces languettes peuvent exécuter de courtes oscillations, être mises en vibration. On a beaucoup disserté pour savoir si, dans ces instruments, la.vibration de la languette •ou des languettes de l'anche était cause ou effet du son. Yoici comment on peut résumer les opinions qui se sont produites à cet égard : i" d'après une première manière de voir, le son des instruments à anche serait produit par les vibrations de V anche elle-même, mise en vibration d'une manière mécanique par le courant d'air, à peu près comme l'est la corde du violon sous l'archet qui l'ébranlé ; 2*" dans une autre hypothèse, on admet que le son est produit dans ces instruments exactement comme dans les autres instruments à vent, c'est-à-dire par les chocs dus à l'écoulement de l'air lui-même; les oscillations de la lame seraient 4^onséeutivesk l'ébranlement de l'air et ne feraient que régler la périodicité de l'écoulement; en un mot, le son serait produit ici absolument comme dans la sirène, c'est-à-dire par les chocs intermittents de la Teine aérienne contre l'air extérieur.

Nous ne pourrions examiner ici les diverses questions que ce problème -soulève sans entrer dans des considérations étrangères à notre sujet; nous ne dirons qu'un mot. Il est vrai que la languette d'une anche séparée du corps de l'instrument et frottée avec un archet ne rend qu'un son très-faible; mais cela prouve-t^il que le son initial ne soit pas produit par ses vibrations? Nullement. J'ajoute même que la première hypothèse est la plus probable, car le son que rend l'anche séparée du corps de l'instrument est identique pour la hauteur avec celui que rend l'instrument quand elle est en place. La faiblesse du son produit par l'anche isolée ne lui est pas particulière ; il en est de même pour toutes les cordes et les tiges vibrantes séparées de leurs appareils de renforcement Cette faiblesse du son fait place immédiatement à un son fort lorsqu'on fait vibrer l'anche dans un courant d'air, ou qu'on la place sur un appareil résonnant (caisse à air, par exemple). Dans la deuxième hypothèse, comment d'ailleurs expliquer le son du cor, celui de la trompette et du trombone? Dira-t-on que le son est produit par Vécoule^ ment de l'air au travers de l'ouverture des lèvres? N'est-il pas manifeste, au contraire, que pour faire parler ces instruments, les lèvres qui représentent en ce moment une anche véritable doivent entrer d'abord en vibration? Dira-t-<)n que les lèvres ne vibrent que consécutivement? Ce n'est pas soutenable.

BÉCLàiii»» 6* édition. *9

770 LIVRE II. FONCTIONS DE a^LATION.

(Jnelle que soit, au reste, la théorie à laquelle on se rattache, il a'en est pas moins certain que l'organe de la voix humaine, en tantdumoiu qu'organe formateur du son, a la plus grande analogie ateo l'anche des instruments dont nous parlons. Soit que les lérres de la gloUe ne vibrait que parce que l'air leur communique ses vibrations initiales, soitqu'elles vibrent d'abord pour transmettre ensuite leurs vibrations aux couches d'air qui lés environnent, cela importe peu, et c'est là, suivant noas, une question tout à Tait oiseuse dans l'étude de la voix humaine. Ce qui est incontestable, c'est que les rubans vocaux vibrent pendant que la voix se produit, et que les divers états de (eruion dans lesquels se trouvent ces rubans influent de la manière la moins équivoque sur la hauteur du son.

L'anche de la voix humaine se distingue des anches de nos iostniments en ce sens que les lames vibrantes sont placées horizontalemeot en regard l'une de l'autre par leur bord vibrant, tandis que les lames qui constituent les anches de nos instruments (clarinette, h^t-boîs, basson) sont verticales et se correspondent par leur plat, mais celte disposition ne modifie en rien le mécanisme physique de la production du son.

J. Millier, qui a fait sur la voix humaine une foute d'expériences îdgênieuses, a imaginé un petit instrument qui offre avec les anches ie

iv nos instruments une grande analogie; seulemeot, ■jj les languettes rigides de l'anche sont remplacées S par des membranes élastiques tendîtes '. Les D- ■ gures 12S et 126 représentent deux de ces inslru- ^ ments, dans lesquels les languettes de caoulchouc I sont fixées sur l'ouverture d'un tube métallique. Ces languettes, n'étant libres que par un de lem Fig. lîB. i]g.iM. ^pjg^ offrent, avec les rubans vocaux du iaryni, uneasalogie que le simple examen des figures suffira à faire coi»prendre. J. Sjûller a fait le premier, à l'aide des anches membraneuses élastiques, des expériences précieuses pour l'interprétalian dfô phénomènes de la voix humaine, et tous ceux qui sont venus après loi n'ont guère fait que suivre la voie expérimentale qu'il avait ouverte. L'anche membraneuse de la figure 125 est composée d'une seule membrane élastique (caoutchouc), couvrant la moitié de l'orifice du tuyau; l'autre moitié de l'orifice est couverte par une plaque rigide ; on a sou de laisser entre la membrane et la plaque une fente pour le passage de l'air. La figure 126 représente une anche membraneuse double, composée de deux membranes de caoutchouc, laissant eutre elles une fecle plus ou moins large. Cette disposition a plus d'analogie avec la gloUe

> H. Halgalgne avait conslmll le premier des aricbea menibratieDMe ï V»li» ^.^ rnbaosde parchemla humide. Cei aodies, peu élastiquei, ae prêtent àilBciieio^''^ "** laoïlon progrestlTe-

que l'autre, et ce sont les résultats qu'on obtient avec cette ancfae que r.ous allons résumer brièvement.

On peut faire parler l'anche, c'est-à-dire lui faire produire des sons, soit en soufflant par l'extrémité libre du tuyau, soit en aspirant l'air par cette même extrémité. Cette première expérience, qu'on peut faire à l'aide de la bouche, et que chacun peut répéter facilement, permet déjà de constater une dilTërence dans le son produit. Quand l'air passe au travers de l'anche par aspiration, le son produit est plus grave que celui qu'on obtient en souffianl. Dana le premier cas, l'air, mis en vibration par l'anche, traverse le corps du tuyau ; dans le second cas, il se répand librement dans l'air à mesure qu'il s'échappe par la fente membraneuse. Lorsqu'on aouffie dans une anche membraneuse, après avoir ajouté de l'autre côté de l'anche un corp^ de tuyau, cette addition, on le conçoit, a également pour eflet de faire baisser le ton ; toutes les autres conditions restant les mêmes, l'abaissement du ton peut être porté à un demi-ton, ou même à un ton entier.

Pourétudier les autres propriétés de l'anche membraneuse, et aussi aGa de graduer le courant d'air et d'en bien apprécier l'induence, on place las anches des ligures |2S et ISti ou encore — —

celle de la figuré 127, sur mi cylindre creux (Voy, Bg. ^27), qu'on adapte à l'ouverture d'une sourOcrie. On obtient alors les résultats suivants : 1° de mCme que pour les cordes et les lames élastiques, le son gagne en hauteur quand la tension des lèvres de l'anche membraneuse augmente; 2* lorsqu'on empêche les deux lèvres d'une anche membraneuse de vibrer dans toute leur longueur, en couvrant avec un corps rigide (et perpendiculairement à la fente) la moitié de l'anche, la moitié restante de l'anche fait entendre l'octave du son que rendait primitivement l'anche entière : nouvelle analogie i

avec le mode d'élévation du ton dans les cordes; 3" la largeur de la fente qui sépare les lèvres de f'n- '^'

l'anche membraneuse n'a pas d'influence sensible sur l'élévation du ton, L'anche membraneuse ne parle plus quand l'ouverture est trop large, parce que le courant d'air n'a plus assez d'énergie pour la faire vibrer.

Enfin, lorsqu'on force le courant d'air, le ton s'élève un peu. Ici le résultat est différent de celui qu'on obtient avecles cordes. Voicift quoi tient ce phénomène, qui ne constitue, à vrai dire, qu'une différence apparente et non réelle. Il ne laut pas oublier que les membranes d'une ftQCbe de caoutchouc ne sont vibrantes que parce qu'elles sont tettdua d'une certaine quantité; mais elles peuvent, alors mfime qu'elles sonti on état de tension déterminé, elles peuvent, dis-je, en vertu de leu élasticité, qui est grande, être touUuées par un courant d'air violent, et

lenr temim augmenter d'autant. H est naturel Qu'alors les e;frtr de

l'augmentation de tension se manifestent.

M. Harless a répété et cpnflrmé les expériences fle J. MSIler dans tous leurs points essentiels. Ils'est servi, dans ses recherches, d'un appareil .^ assez compliqué et qui se rapproche plus

que les précédents de l'organe de la voix huoiaine. Cet appareil mérite à plusieurs égards le nom que lui a donné ■ M. Harlesa, celur de larynx artificiel. L'inspR(^oade-1a âgure 12S sulBra pour en donner one idée an lecteur.

M. Merkel, dans un ouvrage plus récent sur la voix humaine, a fait usage d'appareils qui rappellent les anches membraneuses de J. Mûller. Seulement Fil-. LIS. il 3 cherché à donner aux lèvres mem-

A, isnii pir isquci arnMrtir. braneuBCs qui bordent l'ouverture par

'■ S, " """ "" *'"'*[»"" "• laquelle on chasse le vent plus de ressem- *"' 'mttan Jnc'ituichouê"o'u'l't'dé'dê blaucB àYBc les irubans vocaux quc n'en », pièM^u^HM "jTV'bwiân'd'ii iino Ont dcslames de caoutcbouc Ordinaires. ""'*!; , . , , .. . ^ Au lieu de simples membranes tendues,

Li morttlu d penml à It piic« hda ^ , , . ,

n.ouT«m*aii d'Éié-.iioii «i dei moD.a- il sc Sert de membraucs repliées et pour i< rMie de l'ppireii «t àtumé à lup. iiinsi dire doublées (il les appelle dupliïuoor»i'ï%d'un\'^fîi'n"Vei'i>"iX knter-bSndtr), pour imiter autant que lei'umrrîoeiïct vïenuMi Ubim m possibic la duplicature du revêtement prMti^ îïrbwd.^d" r»"!'! olVïM "élastique du ruban vocal. LftVrr' '"..[l'™^','" i"'"' '•"*«*■ Tantôt il a placé les plis fermés le long ciruug» irjttDoidW, pcjfcai re- de l'ouvcrture (Voy. fig. 129); tantôt les roiJiîontuDr'triubie^glo'ii^imcnryt ouvcrtures des plis correspondaient à ln°°Jïurr:..*dBB«f .ori.B*i'«' rouverture glottique (Voy. flg. 430). "M'ieSlîon'^™«i''i'™ducu"'d!! '^^"^ d'autres séries d'expériences, '""■"«- M. Merkel a cherché à entourer les

laihGs membraneuses des auches simplesà l'aide d'un doutile revêtement (fragments de cartes) (Voy. fig. 131). Mais ces derniers appareils ne lui ont donné que des résultats peu rigoureux, parce qu'ils se dérangeaient facilement.

Fig. I«. Wg- IM. Flf. m.

Le larynx artificiel de M. Fournie (Voy. fig. 132), est beaucoup pins simple et d'un maniement plus facile que celui de M. B.irlcss. Il a anss

•cet avantage, que la pression des doigts produit deux eSets simultanés. Non-seuiement cette pression tend l'anche dan^ le sens de la longueur, mais encore, sous l'influence de !a pression, les ressorte opposés se rapprochent par leur convexité. A mesure que la pression augmente, ils pressent sur l'anche de manière à diminuer progressivement la longueur delà partie vibrante des lèvres de la glotte artificielle. La pression des

UrjDi ulificitl da H. Fournie.

A.A.taneiui lu mojeD dciqgtli ou tierce It preuion.— B.B, reuoclii l'iide deiqneli gn leid l'aneha de casuicboue. — ''.C, iigei d'icler. — D,D, irliculitiom dee tigta hk Ici rewocu. — F, luba nttillique. — H. Isba de emutchoue. — x, mche de easiilebaue.

doigts a donc pour effet de déterminer à la fois la tension et l'occlusion progressive de l'ouverture, c'est-à-dire la diminution de longueur delà partie vibrante. Ces deux conditions, nous l'avons vu, sont celles qui modiGentIa hauteur du son, et elles se trouvent réunies dans l'organe de la phonation, ainsi que l'enseigne l'examen laryngoscopique, comme nous le verrons dans un instant.

Expériences dircclea inr le larynx 'n «adaire. — RAle des ratana Toe*Ni inréricMre*. — Ainsi que nous l'avons dit déjà, la glotte, c'està-dire l'ouverture circonscrite par le bord libre des rubans vocaux inférieurs, est le siège véritable de la voix humaine. La glotte représente l'ouverture de l'anche membraneuse dont nous venons de parler : les

poumons et la trachée représentent le soufflet qui porte le vent an travers de la glotte. Le vent, en passant sur les lèvres de la glotte CQi^venablc ment rapprochées l'une de l'autre par les muscles du laryDz,~fftil entrer ces^lëvres en vibration. La cavité du larynx sus-jaoente aux coi^ des vocales inférieures, le pharynx, la bouche, les fosses nasaks, représentent le tuyau vocal. Le tuyau vocal correspond k l'appareil Ae renforcement des instruments à cordes.

La preuve expérimentale que les sons sont produits dans^ le larynx comme dans les anches membraneuses a été fournie par J. Mûller. A cet effet, le larynx est fixé par le cartilage crîcolde contre le montant du milieu de l'appareil représenté par la figure 433. Le plateau de balance c, suspendu au bord / du cartilage thyroïde, est chargé de poids variés, qui, agissant àla manière des muscles crico-thyroTdiens, font basculer le cartilage thyroïde sur le cartilage cricoïde, et tendent les cordes vocales. Le petit appareil a, Ûxé également au montant du milieu, est pourvu de deux lames mobiles quientrcntdanslelarjiix, et qui agissent à l'aide des poids placés dans les plateaux de balance b, b, de maniëreà simuler l'action des muscles cnco-aryléno!diens latéraux età rapprocher

CHAP. H; VOIX ET PAROLEi 775

les lèvres de la gloUe. Oa fait arriver Taîr au travers de la glotte par le tuyau di lequel repréfcBte la trachée. Un soufflet adapté .au tuyau d est destiné à pousser l'air dans le larynx, et représente le poumon. En mdme tetnps que Tair s'engage dans le larynx par le tuyau d, il pénètre aussi dans un manomètre m rempli de mercure : la différence de niveau du mercure indique la pression de Tair à son passage par la glotte.

"Dans ces expériences on observe que le larynx détaché du corps peut exécuter à peu près tous les tons qui correspondent au registre ordinaire de la voix humaine, c'est-à-dire environ deux octaves et demie. On peut enlever toutes les parties du larynx ms-jacentes aux rubans vocaux inférieurs, et obtenir encore les mêmes résultats. Toutes les fois qu'on ajoute des poids dans la balance c, c'est-à-dire toutes les fois qu'on augmente la tension des rubans vocaux, le son s'élève. Le relâchement des rubans vocaux correspond au son le plus bas.

Le larynx du cadavre n'offre pas un rapprochement suffisant de ses cordes vocales pour qu'on puisse le faire />ar/er; on n'obtient guère alors qu'un souffle rauque qui ne ressemble en rien à la voix. Il faut un degré de rapprochement assez prononcé des rubans vocaux pour que la voix puisse se produire. Ce degré un^ fois obtenu, à l'aide du compresseur a, on peut le maintenir invariable et observer néanmoins tous les phénomènes d'élévation du ton en tendant successivement, d'une manière croissante, les rubans vocaux à l'aide de poids ajoutés dans la balance e.

Lorsqu'on augmente la force du soui^et^ cette augmentation se fait sentir, comme sur les anches en caoutchouc, de deux manières : 1*" par un renforcement dans l'intensité du son; ^ par une légère élévation dans la hauteur. Cette élévation est due, comme dans les anches membraneuses précédemment étudiées, à l'augmentation de tension des rubans vocaux amenée par l'intensité du courant d'air.

Les expériences de Millier ont prouvé, d'une manière définitive, ce que plus d'un physiologiste avait déjà soupçonné, ou même incomplètement démontré, à savoir, que les rubans vocaux engendrent la voix, par leurs vibrations, à la manière des instruments à anches. Mais ces expériences sont loin d'avoir résolu le problème dans tousses détails. Ce n'est que par une tension exagérée des rubans vocaux, en ajoutant des poids relativement énormes dans le plateau de sa balance, que Mûller, dépassant certainement la limite normale d'action des muscles crico -thyroïdiens, pouvait faire parcourir au registre de la voix humaine deux octaves, et à grand'peine deux octaves et demie. Ajoutons que les sons ainsi obtenus, surtout les sons du registre d'en haut, avaient un timbre criard et ne rappelaient que d'assez loin les véritables sons de la voix humaine. Miiller sentait bien que la lexi^iovi passive des rubans vocaux n'était pas la seule influence, et que sur le vivant l'action tensive des muscles thyro-aryténoïdiens, c'est-à-dire la tension active des rubans vocaux, devait jouer un rôle capital.

Il est à peu près impossible de remplacer sur le larynx du cadavre

776 LIVRE IL FÇNjGTIONS DE RiBIi,AJriON.

l'action des muscles thyro-aryténoïdieu», en ce qui« touche tes côttditions physiques de la masse du muscle iui-^m^me, aiort que sesflbrés passent de l'état de relâchement à l'état de contpaotion. ' ' ■ • '

En cherchant à refouler le corps des muscles à l'aide de petites pédales par des fenêtres pratiquées sur les côtés du cartilage thyroïde, afin d'imiter les modifications qui surviennent dans les muscles au moment de leur contractiop^ M. Fournie sait très-bien que ce n'est là qu'une imitation assez grossière, mais il est arrivé par cette voie ft mettre en relief TunQ des deu^ autres conditions qui président à la formation des tons de la voix, condition que MûUer paraît n'avoir envisagée que comme accessoire et exceptionnelle, tandis qu'il est très^vraiseiiiblable au contraire qu'elle a une importance presque aussi grande que la tension même des rubans vocaux. Ceci demande quelques mots d'expli* cation

A l'aide d'une corde tendue sur son violon, et avec vme tension qui ne varie pas^ Tartiste, en diminuant la longueur de la partie vibrante à l'aide du doigt qui se promène sur la corde, peut parcourir, chacun le sait» une échelle diatonique assez étendue; il n'a même pas besoin, surtout pour les sons élevés, de comprimer fortement; il lui suffit de poser la pulpe du doigt sur la corde pour y déterminer ce qu'on appelle un nœud de vibration (Yoy. plus haut). L'artiste, en tout ceci, ne fait que se conformer aux principes de la production des sons par les cordes', principes que nous avons précédemment exposés. Nous avons vu aussi que les anches suivent exactement les lois des cordes en ce qui concerne la hauteur du ton.

M. Fournie, en comprimant les pédales dont nous avons parlé et en portant la compression sur des points de plus en plus rapprochés de l'angle rentrant du cartilage thyroïde, diminue peu ù peu la longueur de la partie vibrante, et il constate que le ton monte plus haut qu^avec la tension passive la plus exagérée des rubans vocaux. Il constate encore qu'avec des tensions modérées, et en partant d'un son relativement assez bas, on peut, en diminuant successivement la longueur de la partie vi« brante, parcourir une échelle assez étendue dans la gamme des sons.

En combinant la tension des rubans vocaux avec la diminution pro» gressive de leur partie vibrante, on constate encore que les sons produits ont avec les sons de la voix humaine une analogie beaucoup plus grande.

La diminution de longueur de la partie vibrante des rubans vocaux est déterminée, sur le vivant, par la contraction partielle du muscle thyro-aryténoïdien, et principalement par la contraction de son faisceau oblique syndesmien.

Les rubans vocaux, envisagés dans leur totalité, ont une longueur peu considérable, il s'ensuit que de faibles changements dans la longueur de leur partie vibrante suffisent à produire toutes les modulations de la voix humaine.

En résnnofé, deux conditions principales, bien connues et bien élu* diées, président à la formation des tons de la voix : d'abord la tension variée des rubans vocaux, et en second lieu l'étendue variée de leur portion vibrante.

Une troisième condition, dont la valeur est malheureusement encore aujourd'hui à peu près indéterminée, ce sont les changements de volume et de densité qu'entraîne dans les rubans vocaux la contraction des muscles placés dans leur épaisseur.

Tout le monde sait que les diverses cordes d'un instrument, à égalité de tension et à égalité de longueur, rendent des sons d'autant plus graves que leur diamètre est plus considérable.

Répétons-le encore, l'instrument de la voix humaine est plus compliqué qu'il ne le parait au premier abord, et les divers sons de la voix résultent de la combinaison de trois éléments que nous isolons dans nos expériences, mais qui s'associent sur le vivant, et qui entrent en jeu dans des proportions qui varient aux divers degrés de l'échelle diatonique. Ces trois éléments sont la tension^ la longueur (de la partie vibrante), V épaisseur des rubans vocaux. Les sons de la voix humaine résultent de ces combinaisons harmoniques instinctivement associées par l'habitude.

Les cordes vocales inférieures engendrent donc par leurs vibrations les divers tons de la voix humaine. Mais quelle est d'une manière précise la partie vibrante initiale? Est-ce toute l'épaisseur de la corde vocale, c'est-à-dire la muqueuse, les ligaments thyro-aryténoïdiens, et le muscle du même nom; ou bien est-ce seulement la plus superficielle de ces parties, la muqueuse? Les recherches de M. Fournie tendent à établir que cette dernière supposition est la véritable.

Les arguments de M. Fournie nous paraissent décisifs. Il fait remarquer d'abord que la muqueuse qui recouvre les rubans vocaux n'a point les caractères qu'elle a généralement ailleurs; au lieu d'être molle et épaisse, elle est en ce point souple, fine, transparente. Lorsqu'on cherche à faire produire des sons à un larynx de cadavre, on remarque qae le son ne peut se produire qu'autant que la muqueuse qui recouvre les rubans vocaux inférieurs n'est point adhérente aux tissus sous-jacents, mais qu'elle est encore mobile sur eux (mobilité qui disparaît peu à peu par dessèchement)*. Lorsque la muqueuse est devenue adhérente, on ne peut plus rien obtenir, si ce n'est un ronchus qui n'a plus d'analogîe avec les sons de la voix humaine. Il en est de même lorsque par une dissection préalable on a enlevé la muqueuse qui recouvre les rubans vocaux inférieurs. Quoique les parties anatomiques essentielles du mban vocal, c'est-à-dire les ligaments et les muscles soient restés intacts, le larynx est devenu également aphone. Qui ne sait enfin combien

1 néjà Mûller avait remarqué que le dessèchement du larynx rend bientôt cet organe aphone^ et que, pour continuer quelque temps les eipériences, 11 fallait humecter les cor* des vocdies de temps en tcmosr

les altérations de la voix sont fréquentes? Sous l'influence des causes les plus légères, d'une simple injection ou d'une inflammation de la membrane muqueuse, on voit tous les jours survenir des enrouements considérables, et ce qu'on appelle des extinctions de voix.

§ 256 bis.

Obserratlons sur le lÉtrjnx de l'homme Ti^aiit (laryni^oseope) . —

M. Manuel Garcia est le premier qui ait cherché, à l'aide d'un petit miroir introduit dans Tarrière-bouche, à examiner l'intérieur du larynx chez l'homme vivant. M. Tîirck et M. Liston ont mis plus tard à profit ce moyen d'étude, que M. Gzermak a perfectionné et vulgansé. Aujourd'hui le laryngoscope ou miroir laryngien est entre les mains .de tous les observateurs.

Pour les médecins et les chirurgiens ce nouveau spéculum est un précieux instrument de diagnostic; pour les physiologistes il constitue une méthode d'examen direct, déjà mise à profit par beaucoup d'observateurs^ dans l'étude du mécanisme de la voix humaine.

Le laryngoscope est un petit miroir plan^ carré, à coins arrondis, de un centimètre à un centimètre et demi de côté (Voy. fig. 434). Il est fixé à l'extrémité d'une longue tige coudée, qui permet de l'introduire dans l'arrière-gorge, c'està-dire jusque dans la partie supérieure du pharynx. Cette tige est mobile dans le manche B de manière à ce qu'on puisse proportionner sa longueur à la profondeur des parties. La tige est coudée afin que, quand le miroir est en place, cette tige corresponde à l'une des commissures de la bouche, et ne gêne point l'observateur. On donne à ce miroir une inclinaison telle qu'il regarde en bas et en avant; il est .destiné, d'une part, à projeter sur la partie qu'on veut examiner (intérieur du larynx) une vive lumière, et, ^'éunré;'--^S? michï «.« d'"û autre côté, à conduire à l'œil de l'observadî°milo1?f-X"^tS*dI\î^^ ^^^^^ l'image de la partie éclairée. L'observateur jion pour maintenir u tige à voit aiusi Ic larvux rwiversé, c'est-à-dire auc

la longueur ▼oolue. '' ' ^

ce qui est en avant dan^ l'image correspond à ce qui est réellement en arrière, et vice versa. Le sujet de l'expérience peut être en même temps l'observateur; il suffit de recevoir l'image à l'aide d'un second miroir placé à l'extérieur et convenablement disposé. On conçoit que cette double réflexion a pour effet de

t MM. Tûrk, Liston, Ciermak, Semeleder, Schuh, Bataille, Foornié, etc.

Fig. 134.

redresser l'image et de replacer les ctioses dans leur situation normale. Avant d'introduire le laryngoscope dans rarriëre>bouche, il faut l'échauffer (on le plonge pour cela dans l'eau bouillante), a?n qu'il be soit pas terni par la Tapeur d'eau de la respiration, qui se précipiterait sur lui s'il était à une température inférieure à celle de la boucbe.

Pour que la partie observée soit bien éclairée, on se place an, soleil. On peut aussi examiner le larynt & la lumière artificielle. A cet efTct, on dirige la lumière d'une lampe sur le spéculum laryngien & l'aide d'un réflecteur.

Les râflecteurs peuvent avoic' dés l'ornaes et des di^ositions dÏTersCs. La tlisposition, représentée Bg. 135 {emprtmtée & l'ouvrage de M. Fonrnié), est d'un emploi commode.

A l'aide du laryngoscope on voit très-nettement la base de la langne, les parois du pharvnx, l'épiglotte, les replis ary-épiglottiques, les itibans vocaux supérieurs, les ventricules du larynx, les rubans vocaux inférieurs; on voit même au-dessous d'eux, quand ils sont écartés (au moment de la respiration, et non an moment de la phonation) ; on peut alors découvrir aisément les premiers anneaux de la trachée au travers de la muqueuse.

minWa i icliir<>r l« funil d« )i bouche. - 3. mir.ir luU'.ril. —4, miror iDiga du liryni, d'abord réOtchis tuile miroir gallurah liool h reprsdiiri

Lorsque le patient respire tranquillement, la glotte est largement ouverte; c'est à peine si l'on trouve une difTêrence sensible entre les rubans vocaux inférieurset les supérieurs. Eu observant avec attention, on constate qu'à chaque inspiration l'ouverture de la glotte (espace compris entre les rubans vocaux inférieurs) augmente un peu. Lorsque la respiration est anxieuse, et dans toutes les inspirations profondes, ce mouvement d'ouverture de la glotte devient plus prononcé.

caiAP. IL YOÏX ET PAROLE, 784

Engage-t-on le patient à parler, aussitôt on voit les rubans Tocaux inférieurs se rapprocher Tun de l'autre sous la forme linéaire, parle-t-il, on voit manifestement ces rubans entrer en vibration. Les rubans vo* eaux supérieurs restent étrangers à la production du son. L'examen du larynx à Taide du laryngoscope confirme donc pleinement ce qu'on avait appris déjà à l'aide des vivisections et à l'aide des expériences. Le ta* ryngoscope apprend plus encore. U permet de constater exactement les dispositions de la glotte dans certainsphénomènesdela voix sur lesquels nous reviendrons dans un instant.

Pour étudier la voix humaine à l'aide du laryngoscope, le physiologiste peut se prendre lui-même pour sujet d'examen, et c'est même ainsi qu'il peut le mieux se livrer à une étude fructueuse, car sa volonté dirige dans le même moment le phénomène qu'il veut produire et l'attention qui doit en saisir le mécanisme. L'observation de son propre larynx est des plus simples ; il suffit de faire réfléchir sur un miroir que Ton tient à la main l'image du larynx déjà produite par le miroir guttural (Voy. fig. 436).

Vlmbre et renforcement de In toIx. — Lorsqu'^me ouverture a ,été

pratiquée à la trachée-artère, au-dessous du larynx, et que l'air ne suit plus, pour sortir de la poitrine, la voie laryngienne, l'aphpnie en est la conséquence. Danstoutes les lésions, au contraire, qui portent au-dessus du cartilage thyroïde, et quelque larges qu'elles soient, la voix n'est pas détruite. Ces faits, ainsi d'ailleurs que les expériences précédentes, }démontrent surabondamment que la voix a son siège dans le larynx^ et que, de plus, elle se forme au niveau de la glotte. Cependant les parties qui surmontent la glotte ne restent pas étrangères à la production de la voix, en ce sens qu'elles la renforcent et qu'elles concourent à lui donner le timbre qui la caractérise.

Pour ce qui est du timbre, il faut remarquer que chez l'homme qui parle^ une grande quantité de parties entrent en vibration à l'unisson du son produit à la glotte. Ainsi, non-seulement le phaiynx, les fosses nasales, la bouche, mais encore la poitrine, et jusqu'aux corps solides sur lesquels repose l'homme qui parle, entrent en vibrations. Ces vibrations, on peut les constater soi-même, en appliquant sa main sur une caisse en bois pendant que l'on parle. On sent alors très-distinctement les vibrations que la main transmet à la caisse par voie de continuité. Le timbre de la voix résulte donc d'un grand nombre d'éléments^ et ce timbre peut varier suivant léls conditions particulières dans lesquelles on se trouve.

La voix du vieillard n'est pas celle de l'adulte. Le développement du larynx et les modifications qu'il subit avec l'âge portent principalement sur la constitution des cartilages. Ceux-ci deviennent moins élastiques et s'incrustent d'ossifications partielles qui parfois les envahissent com-

■Rï LIVRE H. POTVCTIONS DE RELATION,

plétement. On dit des vieillards qu'ils oirt lavoix nos^. La natoredea coipa réEODDant» solides qui supportent les rubans rocaur; et qui reçoi* vent les premiers les vibnUons communiquées, parait donc jouer ic! un rAle important. I^es modifications moins profondes du timbre de la voix, i l'aide desquelles cependant l'oreille distingue facilement, sans les voir, les personnes qui lui sont connues, tionnent à des condiiions moins appréciables et multiples. Elles dépendent probablement du la conformation individuelle du larynx, de la boucbe, des fosstts nuaies et de leur sinus'.

Lorsque, au lieu d'expérimenter sur un larynx complètement séparé du corps de l'individu, on pratique «ur un cadavre ce qu'où appelle la tmpeJ^ phfoynx, de,m|uûère à^mén^gftrtqijtes les.^afUes qui surmontent le larynx, et par conséquent le trajent pharyngien, buccal et niual de la voix, on peut flxcr la pièce sur un appareil analoKue à celui de la figure 1.17, et l'utiliser pour faire sur la voix humaine des expériences analogues a celles représentées figure 133. Seulement, dans ce dernier cas, le compresseur aa (Voy, fig. 137) presse extérieurement par deux pe- % tite languettes sur le la-

A rynx b. 11 est destiné à

\ diminuer l'ouverture de la

fente glottique. Les poids placés dans le plateau de balance G ont pour effet, en reportant leur traction au sooimel du cartilage thyroïde, de faire basculer celui-ci et de tendre les rubans vocaux. L'embout d, fixé & la trachée, sert à introduire l'air qui doit faire parler l'appareil.

En procédant de cette ma- "ï-'w* niëre, il est difficile de

constater le degré d'ouverture de la glotte, ainsi que i« pression de l'air

Le Umors timt éridemment â d'anlras condlIloDK encore qu« U eoiirormation Inditlduelle du larynx et de loutes Ici partiel qui Tlbrent à son unluon. Un mémt lodiTidu, c'eit-à-dire un mémp. laryni, peut à Tolonté modifler le timbre de la voli. N'est-ll pis de* ■eteurg qui savent parriitenent Imiter ta toîx des autrrsP Ërittemment II* ne le peuvent qa'& la condition ds faire varier le timbre de leur voix. Nous verrons daoa ua intUnl ($ 361) que rbomioe qui chaule peut auui modlQer k timbre de sa voix.

, CHAP. II. VOIX E-y. PAROLE. 783

qui passe par Tappareil ; aussi, celU Qa^thodeoe.coîmvient pas powtdes expériences de précjù^ifmp. m^i% elle moutre rinQuence, qu'exercent les parties. sus-jacentBs au laryax pour renfler la voix et lui. donner les caractères de timbre qui la jcapprocbent de la voix vivante.

On peut s'assurer sur ^i-même par une expérience bien, simple de rinfluencc qu'exercent sur le son les parties qui surmont^înt le larjnx, pour en modifier le timbre. Ouvres la bonobeet rendez ub ^q^ quelconque; puis, tout en soutenant le son, fernwz la bouche : l'air s'échappe alors par les fosses nasales seules, et le timbre est à l'instant nrofondément modifié. .. . . .r ; . ,

tlsaire des rubans Toeaux supérleùrtf. — IHeft ^entrlcnleft.' — He l'è^l«

g-loite.^ Les rubans vocaux supérieurs né sont pas néôes^siires à là phonation. Les expériences pi'écédentes prouvent, en effet, qu'on peut obtenir les divers tons dé la voix humaine lorsqu'on ne conserve plus dans le larynx mis eh expérience que les rubans vocaux inférieurs. L'obser* vation laryngoscopique conduit aux mêmes conclusions.

Les rubans vocaux supérieurs restent-ils pareillement inactifs dans la production du son chez les animaux?

Lorsqu'on examine l'intérieur du larynx sur un chieit ou sur un chat vivant, oh remarque, îlest vrai, que les rubans vocaux supérieurs se tendent et s'approchent de la ligne médiane, et ce rapprochement est surtout remarquable sur le chat; mais on peut les enlever sans que la phonation soit détruite ; et les troubîesf qui surviennent alors dans certaines qualités du son peuvent être attribués à l'opération, aussi bien qu'à l'ablation du ruban lui-môme. Il n'y a pas lieu, d'ailleurs, d'être surpris qu'une seule paire de cordes vocales puisse servir à la forma tien de la voix humaine. Les oiseaux, qui de tous les animaux ont la voix la plus étendue et la plus variée, n'ont pourtant que des cordes vocales simples.

Les ventricules du larynx sont, comme toutes les cavités que traverse le son avant de sortir au dehors, destinés sans doute à renforcer la voix. Quelques auteurs leur font jouer un rôle capital dans la formation des sons eux-mêmes (Voy. § 264). Mais l'expérience n'est pas d'accord avec ces suppositions hypothétiques.

L'épiglotte se plaoe-t-elle horizontalement au-dessus de l'ouverture du larynx dans certains moments de la voix ou du chant? La chose n'est pas prouvée. Cependant les interprétations ont devancé la démonstration expérimentale du phénomène lui-même. Ainsi, d'après quelques auteurs, l'abaissement de l'épiglotte sur l'ouverture laryngienne coïnciderait avec le renflement de la voix dans le chant; cet abaissement permettrait d'augmenter l'intensité du son sans augmenter en même temps sa hauteur. L'épiglotte jouerait l'office des diaphragmes, qui s'abaissent sur l'extrémité des instruments à vent et qui ont pour effet d'en faire

un peu Daisser le ton. L'examen laryngoscopique ne justifie pas cette supposition. S'il est certain que dans les expériences sur les larynx des cadavres l'intensité du courant d'air élève un peu le ton, en augmentant la tension^ des- rubans vocaux, sous-tendus en ce moment par des poids (Yoy. § 256), il est vraisemblable que sur le vivant l'augmentation dans la force du soufflet pulmonaire, au moment où l'on veut enfler lê'son, coïncide avec un relâchement proportionnel des muscles tenseurs des rubans vocaux qui rétablit l'équilibre.

On a encore doué l'épiglotte d'un autre office. On a pensé qu'elle pouvait agir à la manière des couvercles élastiques qu'on place au-dessus des anches dans les tuyaux d'orgue, couvercles qui ont la propriété de rendre le son tremblé, sans en changer la hauteur. Gela n'est pas invraisemblable, et l'examen laryngoscopique semble le démontrer. A l'aide du laryngoscope on voit aussi que le voile du palais, mobile à la manière de l'épiglotte, peut entrer en vibration à volonté et produire un ronflement qui n'est pas sans analogie avec le tremblement du son laryngien.

HoaTemeiito d'éléTatlon et d'abalBsemeiit du larynx. ^ Nous avOttS

dit précédemment que l'addition des tuyaux au-dessus des anches membraneuses avait pour eflet de faire baisser la hauteur du ton. Si les expériences mentionnées ci-dessus (§ 256), étaient faites avec deux larynx parfaitement semblables, pourvus de rubans vocaux de même longueur et également tendus par des poids, le ton obtenu ne serait pas identique dans les deux cas. Dans le larynx surmonté de toutes les parties supérieures du tuyau vocal (Yoy. fig. 437), le ton obtenu serait plus bas que dans le larynx de la figure 133. Le pharynx, la bouche et les fosses nasales, qui représentent le tuyau vocal de l'anche membraneuse de la glotte, ont donc certainement pour effet de rendre le ton plus bas qu'il ne serait si ces parties n'existaient pas. Mais, sur l'homme vivant, le pharynx, la bouche et les fosses nasales font partie intégrante et permanente de l'organe de la voix, et si ces parties font éprouver aux sons qui ont traversé la glotte un abaissement de ton quelconque, cet abaissement se fait sentir sur tous' les sons, et ne change en rien la voix humaine. Le tuyau vocal, il est vrai, n'est pas toujours absolument de la môme longueur, et l'on peut se convaincre aisément, en chantant devant une glace, que le larynx s'abaisse dans les sons graves et s'élève dans les sons aigus ; mais on peut remarquer aussi que ce déplacement est minime et qu'il atteint à peine un demi-centimètre dans les excursions maxima. L'allongement et le raccourcissement qui en résulte sur l'ensemble du tuyau vocal peuvent être envisagés comme à peu près nuls au point de vue des modifications qui en pourraient résulter pour la hauteur du ton. Cette élévation ou cet abaissement ne sont d'ailleurs pas constants, et dépendent autant du timbre dans lequel

on chante que de rélévation ou de rabaissement du ton. M.Seoond explique rélévation du larynx dans les sons aigus en attribuant au con- 5i^tricteur inférieur, au moment où il agit pour élever le larynx, la propriété de tendre les rubans Tocanx inférieurs en concourant à faire basculer le cartilage cricotde sur le cartilage thyroïde.

iïteiidae de la toIz humaine* — Lorsque Thomme parle, c'est-à^-dire lorsqu'il se sert de la voix articulée, le registre des sons qu'il emploie est peu tarie et ne dépasse guère une demi-octave. Lorsqu'il chante, au contraire, sa voix parcourt une échelle beaucoup plus étendue. Une bonne voix moyenne est ordinairement de deux octaves à deux octaves •et demie. Un chanteur très-exercé peut gagner en sus environ une octave. Mais la voix de Thomme esl loin de correspondre aux mêmes degrés de l'échelle des tons. Quoique par l'exercice il puisse s'étendre dans le registre d'en haut ou dans celui d^en bas, le. chanteur possède un certain nombre de notes en rapport avec l'organisation de son larynx, et qui -correspondent aux diverses voix de basse-tailley de baryton^ de ténor ^ ■é'alto, de soprano.

i~ r rr r n ■ fin BùTlltMO n ■'luTTn — t* ;

miJajSoiJiajSiJdOjresinij

— BARTTOIV

si

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-BA8BI-TAILLB.-

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TBNOR-

do,re,iniJa3 solglajsijdo^ ré^mija^

sol^la^&i^do

Le son le plus bas de l'échelle des tons de la voix humaine est le son tni, qui correspond à 160 vibrations par seconde. Le son do, le plus élevé, correspond à 2048 vibrations (i). La voix de basse-taille, celle de baryton et celle de ténor appartiennent particulièrement à l'homme ; les voix d'alto, de contralto, de mezzo-soprano, de soprano, sont généralement des voix de femme. Cependant la castration, qui entrave le développement du larynx, peut donner à l'homme la voix de la femme, et il n'est pas rare de rencontrer des femmes qui ont des voix de ténor.

1 Le son do^ correspond au do delà quatrième corde de Yiolon, c'est-à-dire à 512 ti- 1)ration8 par seconde (Voy. § 253). Par conséquent ofo^ correspond à 1024, do^ à 2048, tandis que do^ correspond à 256 vibrations. Voici le registre de la voix humaine, avee les nombres de vibrations correspondants :

mil

fa,

lai

sii

no,5

:iI3,5

'2hO

dOf

ré.

mi.

fa.

soit

la.

si.

dOs

Té.

mia

fa,

sois

la.