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Dkclard, 6* édition, II. 60

La voix d'une femme, celle d'un enfant, celle d'un adulte, ont des uaractères tranchés, que personne ne méconnaît. Les modifications dans rétendue et dans le registre ordinaire de la voix, qui apparaissent à Tépoque de la puberté, se prononcent d'une manière brusque, comme le développement de la caisse vocale elle-même. Les voix de Tenfanl, de la femme et de l'adulte ne se ressemblent pas non plus entièrement, alors môme qu'ils chantent ensemble dans la môme octave ; elles se distinguent par des qualités qui tiennent surtout au timbre desllettressonores. c'est-à-dire des voyelles, par conséquent à l'ampleur ou à la disposition de la caisse resonnante, c'est-à-dire du tuyau vocal (pharynx, bouche, etc.).

Ajoutons que la production de la voix, quant à l'élévation des tons, est ians une liaison intime avec la longueur des rubans vocaux. La voix de l'enfant se produit dans un petit larynx,c'est-à-dire dans un larynxà rubans vocaux peliU; la voix de la femme et celle du ténor se produisent dans des larynx moins développés que ceux des barytons et des basses-tailles.

HodlliemiloB du timbre. -» Tolx de poitrine» toIz de favMet on toIz

de tète. — Toix claire» toIz sombrée. — Ces diverses qualités de la voix résultent de modifications dans le timbre. Le môme individu peut, à volonté, parler ou chanter en timbre clair ou en timbre sombré, comme il peut se servir de la voix de poitrine, ou de la voix de fausset pour produire des sons de même hauteur.

Dans la voix sombrée et dans la voix claire, les modifications dans le timbre ne dépendent pas de la nature du corps mis en vibration ; il reste le môme : ce sont toujours les rubans vocaux qui produisent le son. Les changements qui surviennent alors doivent ôtre principalement recherchés dans le degré d'ouverture de la glotte. Il est probable que dans la voix sombrée l'orifice de la glotte inter-ligamenteuse ne se ferme pas exactement pendant la vibration des cordes vocales. Au moment de l'émission d'un son clair et plein, on sait que les lèvres de la glotte se trouvent, au début, sensiblement en contact. •

Chacun sait qu'on désigne sous le nom de voix de poitrine cette voix à timbre plein et sonore j accompagnée d'un frémissement vibratoire de la cage thoracique, qu'on sent très-bien en appliquant la main sur la poitrine. Les sons de la voix de poitrine constituent les sons de la voix ordinaire. La voix de fausset^ au contraire, est caractérisée par un son doux et flûte. La voix de fausset met le larynx en possession d'un registre de sons moins étendus que celui de la voix de poitrine, mais pouvant monter où la voix de poitrine ne peut atteindre. Tous les tons de la voix humaine ne peuvent ôtre produits dans les deux registres. Cependant, dans lesHons hauts ^ il y a beaucoup de notes qui peuvent ôtre émises à volonté dans les deux registres. Il y a, par conséquent, sur la limite des deux registres, un certain nombre de sons qui, composés do même nombre de vibrations, peuvent endifi'érer que par le timbre.

Quel est le mécanisme de la voix de tête ou de fausset?

MM. Diday et Pétrequin ont proposé une théorie qui a été assez longtemps acceptée par les physiologistes. Ils pensent qu'au moment où se produit la voix de fausset, la glotte se place, en vertu de la contraction des muscles qui la doublent, dans un état de tension tel, que les ru« bansvo eaux ne peuvent plus vibrer à la manière d'une anche. Son contour ressemblerait alors à l'ouverture d'une flûte, et, comme dans les instruments de ce genre, ce n'est plus par les vibrations des bords de l'ouverture, mais par celles de l'air lui-même, que le son serait produit.

Yoici quelques faits tirés de l'observation quie MM. Diday et Pétrequin donnent à l'appui de leur doctrine : 1" la résonnance de la cage thoracique dans la voix de poitrine et sanon-résonnance dans la voix de fausset semblent indiquer qu'il y a une différence dans le mécanisme, et que, si l'une est déterminée par les vibrations des rubans vocaux, l'au- 88 produit d'une autre manière ; 2*" les chanteurs conviennent que la voix de poitrine dans les notes d'en haut est bien plus fatigante que la voix de tête; 3® les sons de la voix de poitrine peuvent être émis fortn oxxfaiblH^ c'est-à-dire avec des intensités variées à volonté; les sons de la voix de tête, au contraire, ne peuvent être produits sans être intenses, ce qui semblerait indiquer que l'énergie du courant d'air est le principal élément de leur production ; 4*^ M. Garcia fait remarquer que, pour une même quantité d'air inspiré, une même note peut être tenue^\\ï& longtemps en registre de poitrine qu'en registre de fausset, ce qui indiquerait une dépense d'air plus considérable dans le second cas que dans le premier.

Tout cela est parfaitement observé, mais peut s'expliquer autrement. Yoyons ce que nous apprend l'examen laryngoscopique. Lorsqu'on observe à l'aide du laryngoscope une personne qui émet un son dans le registre de poitrine , on voit vibrer la corde vocale inférieure dans une certaine portion de sa longueur. Si la personne passe au registre de fausset en continuant à émettre la même note, on voit 1® les rubans vocaux s'écarter l'un de l'autre de manière que la fente linéaire de la glotte est remplacée par une ouverture légèrement ovalaire ; 2® la longueur de la portion vibrante des rubans vocaux diminue. Les muscles thyro-aryténoldiens, en se contractant avec énergie, opèrent par leur gonflement l'occlusion d'une certaine portion de la glotte. Dans la voix de fausset c'est donc toujours par les vibrations des bords de la glotte que le son est produit, mais la longueur de la partie vibrante du ruban vocal a diminué.Au moment de la contraction exagérée des thyro-aryténoldiens, l'action de tension passive produite par les muscles cricothyroïdiens doit nécessairement diminuer. C'est par une sorte de balancement d'action entre ces deux puissances musculaires que le registre de poitrine passe au registre de fausset et réciproquement.

M. Fournie estime que l'anche de la voix de poitrine a une longueur qui varie, suivant les divers tons de la voix, entre 25 et 15 millimètres : 25 correipondant aux sons les plus bas, et 15 aux sons les plus

élevés de ce registre. Dans le registre de la voix de fausset les lèvres delà portion vibrante'de Tanche vibrante mesureraient de 15 à 10 millimètres.

Lorsqu'une même note est produite successivement dans le registre de poitrine et dans le registre de fausset, il est évident que la longueur de la portion vibrante diminuant dans le second cas, il faut, nous le répétons, que la tension de cette portion vibrante diminue aussi dans une certaine mesure, sans quoi le ton s'élèverait. A mesure que le muscle thyro-aryténoïdien se contracte pour faire passer la note au registre de tète, les muscles-crico-tbyroïdiens diminuent dans une certaine mesure que l'exercice apprend, l'action de tension passive qu'ils exerçaient l'instant d'auparavant.

La voix a quelquefois le timbre dit nasonné. Le nasonnement peut se produire de deux manières : ou bien le son s'échappe par les fosses nasales, tandis que la bouche est fermée, ou bien le son s'échappe par la bouche, tandis que l'on oblitère avec ses doigts les fosses nasales. Dans le premier cas, le nasonnement est faible, il mérite plutôt le nom de grognement Dans le second cas il est très-prononcé. En effet, ce qui détermine le timbre du nasonnement, c'est bien moins l'écoulement de l'air par les fosses nasales que son retentissement dans les fosses nasales. Lorsque le son ne peut s'échapper que par la bouche, alors que l'orifice antérieur des fosses nasales est fermé, l'air retentit dans toute l'étendue des fosses nasales. Lorsqu'un coryza un peu violent a tuméfié la muqueuse de l'orifice antérieur des fosses nasales, et qu'on a le nez bouché^ l'air ne s'écoule plus par les fosses nasales, mais il y résonne ; on parle du ne:, ainsi qu'on le dit vulgairement. Par une raison analogue, le grognement qu'on produit en faisant passer le son par les fosses nasales, et qui rappelle le grognement si familier du chien, est produit surtout par la résonnance de l'air dans la bouche fermée.

Il ne faut pas confondre le nasonnement^ qui est un phénomène accidentel, avec le timbre nasillard^ qui est une manière particulière de parler, ou un vice de la parole, qui accompagne le langage dans toutes ses expressions. Le timbre nasillard est dû à l'exagération des mouvements de la base de la langue dans l'articulation des sons. Ces mouvements exagérés ont pour effet d'appliquer la base de la langue contre le voile du pa-

1 M. Segond a cherché à localiser la voix de fausset dans les parties supérieures du larynx. De même que la voix dite de poitrine serait produite par les vibraUons des cordes vocales inférieures, la voix de fausset ou de tête le serait par la vibration des cordes locales supérieures. Cette manière de voir repose sur des expériences praUquées sur des chats, auxquels la section des cordes vocales supérieures a fait perdre le miaulement Mais il faut dire que la section des cordes vocales inférieures produit exactement le même résultat. Chez le chat, d'ailleurs» les cordes vocales supérieures font dans le lar}iix une saillie assez considérable. Chez Thomme, les plis rudlmentaires de la moqueuse, anxquels on donne le nom de cordes vocales supérieures, sont trop peu saillants pour se trosver sur le courant delà colonne d*air expirée. Les cordes vocales inférieures, au contraire, Cont toujours une saillie beaucoup plus considérable vers le plan médian, et dirigent le courant d'air qui passe par l'ouverture de la glotte, principalement dans Taxe du tii|M laryngien, c'est-à-dire en dedans des cordes vocales supérieures.

lais et de déterminer le retentissement de la voix dans les fosses nasales.

De même que la voix parlée, le chant peut se produire en timbre c/azr ou en timbre sombré. Les Français ne changent guère que dans le premier timbre^ qui est le timbre normal. C'est le timbre sombré qui donne à la voix de quelques chanteurs italiens un si grand charme. Le chanteur peut à volonté chanter en timbre clair ou sombré. Ainsi que nous l'avons dit plus haut, cette qualité du son parait due au degré d'ouverture de la fente glottigue : telle est l'explication qui résulte des expériences de M. Helmholtz.

D'autres explications ont été données. M. Segond décrit ainsi le mécanisme de la voix sombrée : le larynx est très-abaissé ; le voile du palais se rapproche légèrement de la base de la langue, de manière que le son, tout en s'échappant de la bouche, va résonner dans la partie supérieure du pharynx sous la voûte basilaire. M. Fournie, qui s'est beaucoup occupé du timbre, caractérise ainsi la disposition des organes vocaux dans la production de ces deux timbres généraux ; timbre sombre et timbre clair : « Le premier est dû au retentissement de la voix dans le tuyau vocal (on désigne ainsi, on se le rappelle, tout ce qui surmonte le larynx) disposé de manièreque les dimensions des cavités que le son doit traverser sont aussi grandes que possible, et que les orifices de sortie sont assez resserrés pour opposer un obstacle à la facile sortie de l'air. Dans le timbre clair, au contraire, les orifices de sortie sont tout à fait libres.

Le son de la voix ou du chant peut enfin avoir des qualités très-différentes chez le même individu, qualités qui ne dépendent point de sa volonté, mais de la situation présente des rubans vocaux où s'engendre le son. Lorsque la membrane muqueuse qui recouvre ces rubans est bien saine et bien élastique, le son a toute sa pureté. Lorsque le ruban vocal est enduit de mucosités plus ou moins épaisses, le son produit est plus ou moins voilé et même plus ou moins rauque.

Du bruit de Bifiiet. — Lorsque l'homme porte ses lèvres en avant et les contracte de manière à conserver entre elles une ouverture arrondie, il peut siffler et produire des sons de hauteur diverse. Avec un peu d'exercice, il peut même ainsi parcourir près de deux octaves et exécuter des airs variés. Les lèvres font ici l'office de glotte; car l'air arrive non résonnant à l'orifice buccal, et c'est là seulement que le son se produit. Dodart, en parlant du bruit de sifflet, a désigné très-justement les lèvres ainsi disposées sous le nom de glotte labiale. On peut siffler pendant l'expiration et pendant l'inspiration ; lesfoses nasales, qui restent libres, servent en quelque sorte de trop-plein et permettent de siffler d'une manière soutenue, sans que la respiration soit gênée,

Il est probable que dans le bruit de sifflet le son est produit non par les vibrations des lèvres, comme dans la formation du son dans la glotte

laiTUgienne» mais parrécoulement de l'air à travers la petite ouverture circonscrite par elles. En un mot, les lèvres ne représentent probablement pas ici un anche membraneuse, mais plutôt une ouverture analogue à celle d'un instrument à vent. D'une part, il est certain que les vibrations des lèvres sont à peu près insensibles au moment du sifflement, et en second lieu, comme Ta montré M. Gagniard-Latour, on peut produireles sons du sifflet dans une étendue d'environ une octave, en remplaçant les lèvres par de petits disques de liège présentant des ouvertures de 3 millimètres de diamètre, c'est-à-dire le diamètre ordinaire de l'ouverture des lèvres disposées pour le sifflement. Enfin, dans l'action de siffler, comme aussi dans la production du son dans les instruments à vent, l'intensité du courant d'air a une influence remarquable sur la hauteur du ton.

De la reapIraftloB dans ses rapporta aTee la Tolz.-^L-e plus ordinairement la voix se fait entendre au moment de V expiration. Le son produit aux lèvres de la glotte traverse les parties supérieures du tuyau vocal, où il prend le timbre qui caractérise la voix humaine ; ou bien il est articulé et devient alors \diparok. Dans les circonstances ordinaires, les sons ne se produisent guère pendant V inspiration que dans les mouvements convulsifs des muscles respiratoires, c'est-à-dire dans le rire, le sanglot^ le hoquet (Voy. §§ 128, 129, 130). On peut, si l'on veut, reproduire artificiellement ces divers sons. On peut aussi, avec un peu d'exercice, reproduire pendant l'inspiration une grande partie ou la totalité des sons formés ordinairement par le courant de l'expiration.. En faisant ainsi résonner la glotte, on peut môme dépasser le registre des tons aigus de l'expiration. Il n'y a, au reste, rien d'essentiellement différent dans la production du son dans ces deux circonstances. Le son se produit toujours aux lèvres de la glotte et de la même manière. Le soufflet et le porte-vent sont seulement déplacés ; au lieu d'être le poumon et la trachée-artère, ils sont représentés par l'air extérieur et par le tuyau vocal ; et nous avons déjà vu précédemment qu'on peut tout aussi bien faire parler une anche membraneuse en soufflant dans le tube sur l'extrémité duquel elle est appliquée, qu'en attirant l'air extérieur au travers de la glotte artificielle qu'elle représente.

Lorsqu'on expérimente sur le larynx humain détaché du corps et fixé sur une soufflerie, et qu'on cherche à faire vibrer les rubans vocaux inférieurs , on remarque qu'ils peuvent entrer en vibration , que la glotte int&Miryténoîdienne^ so\i fermée ou qu'elle soit ouverte. Le rapprochement des bords de la glotte cartilagineuse inter-aryténoldienne est« il est vrai, une condition avantageuse, mais sa fermeture n'est pasnéeef-

1 Oo désigne sous le nom de ghtie inter-aryténoîdienne la parUe postérienre de l'ouverture glottique, celle qui est comprise, dod pas entre les rubans vocaux, mais entre les cartilages aryténoîdes (voy. § 363).

sairek la production du son. Il en est de même sur le vivant. Lorsqu'on examine Tintérieur du larynx sur un chien qui crie^ on observe souvent alors, en arrière des cordes vocales rapprochées et vibrantes, une ouverture triangulaire, allongée ou ovalaire, bordée par les apophyses antérieures des cartilages aryténoldes. On a fait la même oDservation sur des hommes qui s'étaient coupé la gorge au-dessus du larynx. Depuis quelques années on a constaté, à l'aide de l'observation laryngoscopique, qu'un même son pouvait être rendu avec la glotte inter-aryténoïdienne ouverte ou fermée. La partie de la glotte comprise entre les cartilages aryténoïdes parait donc étrangère à la production du son.

A quoi peut tenir la persistance de l'ouverture glottique inter-aryténoïdienneau moment de la production de la voix? Il est extrêmement probable que dans l'état ordinaire la glotte inter-aryténoïdienne reste toujours ouverte, de sorte que le mouvement d'expiration pulmonaire trouve là une sorte d'échappement nature], au moment où les rubans vocaux tendus et rapprochés opposent à sa sortie un certain obstacle. Chez un certain nombre de personnes qui ne sont pas très-exercées dans l'art du chant, le son produit n'est pas toujours pur, et l'on entend souvent en même temps un. bruit expiratoire qui en altère la netteté; ce bruit est vraisemblablement produit par l'échappement de l'air au travers de l'ouverture inter-aryténoïdienne. C'est probablement pour cette raison aussi que quelques personnes ne peuvent parler en public sans s'épuiser promptement, l'air emmagasiné dans le poumon se trouvant dépensé en pure perte par l'ouverture inter-aryténoïdienne. L'art de chanter ou l'art de parler en public, c'est-à-dire l'art de ménager son vent, art qui ne s'apprend que par un exercice plus ou moins long, ne résiderait-il pas dans la faculté qu'on acquerrait alors de maintenirfermée, au moment de l'expiration, la glotte inter-aryténoïdienne, et de forcer ainsi tout l'air du poumon de passer entre les lèvres de la glotte proprement dite, pour produire son effet utile?

Quant à la forme que prend la glotte proprement dite (l'espace compris entre les rubans) au moment de l'émission de la voix, elle est la même sur le vivant que celle qu'il faut lui donner sur le cadavre pour obtenir des sons à l'aide d'un courant d'air d'une intensité modérée, c'est-à-dire que les lèvres de la glotte se rapprochent l'une de l'autre, et ne laissent entre elles, sous la pression de l'air qui les fait vibrer, qu'un espace linéaire de 1 millimètre de diamètre environ. C'est ce que Mayo et Rudolphi avaient constaté sur un homme à la suite d'une blessure au cou qui siégeait au-dessus du larynx, et c'est ce qu'on peut voir tous les jours avec le laryngoscope. Cette forme ne varie que dans la production de la voix de fausset (Voyez plus haut).

L'air qui arrive à la glotte, au moment de la parole ou au moment du chant, aune tension supérieure à celle de l'expiration ordinaire. La parole etle chant sont toujours, en effet, accompagnés d'un effort (Voy. § 240). La tension de l'air expiré, modérée dans les efforts de la parole

est équivalente alors à une colonne de 2 ou 3 centimètres de mercure; cette tension fait équilibre à 6 ou 7 centimètres de mercure dans les eObrts du chant; elle peut s'élever à 20 ou 24 centimètres dans les cris violents ou au moment des efforts de l'expectoration et de Tétcrnument.

Remarques sur quelques tbéorlea de la voix bumalne. — La doctrine de la voix humaine, telle que nous l'avons exposée, est, au moins dans ce qu'elle a d'essentiel, celle qui a été proposée par J. MûUer, et développée plus tard, par M. Harless, M. Merkel et M. Fournie. C'est elle, suivant nous, qui se rapproche le plus des phénomènes naturels, et c'est la seule qui ait pour elle l'expérience directe. Toutes les autres sont plus ou moins spéculatives, et leurs auteurs se sont toujours efforcés de comparer l'organe vocal de l'homme à un instrument de musique déterminé. Suivant nous, c'est à tort. Aucun instrument ne peut être comparé à l'organe de la voix humaine, ou plutôt l'organe de la voix humaine renferme plusieurs parties qu'on peut comparer à diverses sortes d'instruments. Les lèvres de la glotte représentent, en effet, une anche membraneuse élastique, et jusqu'à présent ces anches n'ont été appliquées à aucun instrument de musique. De plus, l'anche membraneuse de la glotte n'est pas une anche aussi simple que les anches de caoutchouc, car les rubans vocaux inférieurs représentent des lames, nonseulement élastiques, mais encore contractiles par elles-mêmes, c'està-dire susceptibles tout à la fois de se tendre, de se gonfler et de modifier leur état moléculaire. Ces deux dernières qualités, en changeant leur épaisseur et leur densité^ entraînent sur le vivant des modifications dans la voix que la tension artificielle des cordes vocales, à Taide de poids. ne peut nous donner. N'oublions pas que les rubans vocaux suivent pour l'élévation du ton la loi des vibrations des anches solides ou des verges; et nous savons que, dans les anches solides et dans les verges, l'épaisseur et la densité de la matière ne sont pas indifférentes (Yoy. ^ 254 et 255).

Si la glotte, oii se forme le son, peut être comparée à une anche membraneuse, le tuyau vocal, oii le son se modifie, rappelle, d'autre part^ le corps de tuyau des instruments à vent.

L'instrument de la voix humaine a été tour à tour et à diverses reprises comparé à un instrument à cordes ou à un instrument à vent. Si l'on ne veut envisager ces diverses théories qu'au point de vue seulement de V origine du son^ et non pas comparer le larynx dans son entier à un instrument plutôt qu'à un autre instrument, il est certain que la vérité est dans l'une de ces deux opinions. Dans les anches membraneuses, le corps vibrant étant les lèvres de l'anche, et le /on étant subordonné au nombre des vibrations, c'est-à-dire à leur tension', ces anches ont plus d'analogie pour Vorigine du son avec les instruments à cordes

qu'avee les instruments à vent. C'est ce qu'avait bien vu Dodart, dans quelques passages de ses écrits tout au moins, car ses Mémoires renferment plus d'une contradiction. Ainsi, il dit quelque part que le /'on de la voix a pour couse les vibrations de la glotte, vibrations dont le nombre dépend, non de la dimension de l'ouverture de la glotte, mais de la tension des cordes vocale^; il dit bien encore que les lèvres de la glotte se mettent en branle, comme lorsqu'un vent impétueux fait vibrer les bords d'un carreau de papier mal collé sur le châssis qui le supporte^; mais, plus loin, il semble renoncer à sa doctrine^ et il accorde à la vitesse et à la pression de l'air, à sa sortie par l'ouverture de la glotte, une influence telle sur l'élévation du /on, qu'on est tenté de supposer qu'il ne tient plus compte du degré de tension des rubans vocaux.

On a reproché à Ferrein d'avoir comparé les rubans vocaux à des cordes de violon. Il est vrai que les lèvres de la glotte ne sont point des cordes dans la rigueur du mot, et qu'elles ressemblent beaucoup plus à des anches membraneuses de caoutchouc ; mais les anches de caoutchouc n'avaient pas encore été inventées, et on ne peut prendre ses points de comparaison que parmi les objets connus. Ferrein connaissait assez l'anatomie, et il l'a bien prouvé, pour savoir que les cordes vocales ne sont pas des fils arrondis fixés à leurs extrémités et libres sur leur parcours, vibrantes à la manière des cordes d'un violon ou d'une guitare ; s'il est servi de cette comparaison, c'était pour rendre sa pensée plus claire; c'était, surtout, pour indiquer que la production du son était due aux vibrations des lèvres de là glotte, et que la condition principale de l'élévation ou de l'abaissement du ton dépendait de la tension différente des cordes vocales. Yoilà pourquoi il a dit: «Les lèvres de la glotte sont des cordes capables de trembler et de sonner comme celles d'une viole. L'archet est l'air qui les met en jeu; l'effort de la poitrine, c'est la main qui promène l'archet, etc. »

Les auteurs qui ont comparé la voix humaine à un instrument à vent ont ordinairement choisi la flûte comme point de comparaison. La réalité des vibrations des lèvres de la glotte, au moment de la production du son, nous parait la meilleure réfutation à opposera cette comparaison. D'autres l'ont comparée à ce petit instrument à vent désigné sous le nom à* appeau '• Cette comparaison, proposée par M. Savart, a été reprise et habilement défendue par MM. Masson et Longet. Mais, dans cette théorie, il faut faire plusieurs suppositions démenties par l'expérience. Il faut supposer, d'abord, que l'air est le véritable producteur du son, et que les vibrations des lèvres de la glotte ne sont que consécutives aux vibrations de l'air, ce qui est au moins contestable (Voy. §§ 54 et 255) ;

^ De là la théorie de Dodart, dite du châssis bruyant.

* L'appeau est une petite caisse de métal ou d'ivoire, percée d'un trou gur deux des parois opposées. En souillant par Tune des ouvertures, l'air s'écoule par l'ouverture opposée, en mettant en vibration l'air intérieur, et engendre des sons variés comme l'intensité du courant de Pair,

en second lieu, il faut supposer que les rubans vocaux supérieurs, oa toute autre partie située plus haut, peuvent représenter la paroi supérieure de l'appeau, dont la glotte et les rubans vocaux inférieurs représenteraient la paroi inférieure. Si Ton considère les cordes vocales supérieures comme faisant office, par leur rapprochement, de la paroi supérieure de l'appeau, comment expliquer la voix des oiseaux chanteurs qui n'ont que deux cordes vocales? Si Ton considère comme faisant of&ce de paroi supérieure de Tappeau la bouche ou les fosses nasales (dont les ouvertures naturelles sont plus étroites que leurs cavités),comment expliquer qu'avec un larynx dépourvu de toutes les parties quile surmontent, on puisse, en soufflant par la trachée, faire parcourir au ton le registre entier de la voix humaine ? Comment expliquer que, dans les expériences, l'intensité du courant d'air ne fasse pas monter le ton d'une manière sensible, pour une môme tension des cordes vocales, et pourune même ouverturedelaglotte?Commentexpliquerque la section des nerfs qui animent les muscles de la glotte surl'animal vivant soit suivie d'aphonie, alors que l'appeau, que représenterait l'organe vocal, se trouve i peine modifié, et que la vitesse et l'énergie de l'expiration devraient compenser, et au delà, les modifications survenues dans l'ouverture de la glotte? Gomment expliquer qu'une simple incision sur le bord libre d'un ruban vocal inférieur che? l'animal vivant ou qu'une simple ulcération de la glotte dans les maladies du larynx entraînent des changements profonds dans la production du son et l'impossibilité absolue des tons élevés? Comment expliquer que l'infiltration séreuse des rubans vocaux abolisse presque]complétement la voix? Gomment expliquer que, dans les expériences sur le larynx des cadavres, le dessèchement des rubans vocaux (quand ceux-ci ne sont pas humectés convenablement et par conséquent maintenus élastiques) entraîne promptement l'aphonie? Comment expliquer qu'un poids, môme très-faible, placé sur les cordes vocales du larynx du cadavre, ou qu'une simple mucosité déposée sur elles pendant la vie, apportent un trouble profond dans l'émission de la voix? etc.