SUPPLÉMENT O

Des différentes manières de peindre.

On compte ordinairement six principales manières de peindre ; savoir : En miniature , à la gouache , à Y aquarelle , à l’huile , au pastel et en émail.

La miniature est une sorte de peinture en détrempe , qui s’exécute dans de petites dimensions, et dans laquelle on emploie un travail pointillé , au moins pour les chairs.

La gouache diffère de la miniature en ce qu’elle ne s’exécute pas au pointillé , et de l’aquarelle , en ce que l’on y emploie principalement des couleurs opaques que l’on couche d’une certaine épaisseur. (*)

(*) Les articles rappelés dans ce supplément n’appartiennent pas à M. Libert.

L’ aquarelle est en quelque sorte un lavis colorié ; on n’y admet que des couleurs transparentes et légères. L’euluminure des estampes est une sorte d’aquarelle grossière.

Le lavis s’exécute avec une seule couleur , telle que l’encre de la Chine , le bistre ou la sœpia,

Couleurs employées dans la miniature.

Yoici les noms des couleurs que l’on emploie dans la miniature.

Carmin.

Lacque carminée.

Terre de Sienne brûlée.

Ochre rouge.

Vermillon.

Minium.

Indigo.

Bleu de Prusse.

bleus. .1 Bleu minéral.

j Bleu d’outremer ou bleu de Cobalt.

Pierre de fiel.

Terre de Sienne.

Ochre de Rhut.

Ochre jaune.

Jaune de Chrome Gomme gutte.

Stil de grain.

Jaune de Naples.

f Yert de vessie.

verts... < Yert d’iris.

( Vert minéral.

{Terre de Cologne. Bistre.

Terre d’ombre.

Blanc d’argent.

Noir d’ivoire.

Encre de la Chine

to

Observations sur les couleurs.

Le Carmin est un rouge superbe qui ne sert qu’à la détrempe ; on le fait avec un insecte nommé cochenille , que l’on recueille en Amérique sur les feuilles de l’opuntias. Plusieurs jours avant de s’en servir, on met tremper le carmin dans de l’eau sans gomme ; on le gomme seulement au moment de l’employer. Le plus beau carmin est ordinairement en pierre, celui qui est en poudre est d’une qualité inférieure. Le carmin qui se vend tout gommé et en tablette est rarement bon. On doit remarquer que trop de gomme le noircit et lui fait perdre son velouté et son éclat.

La lacque est une couleur qui tire plus ou moins sur le violet ; c’est une terre ou de la cendre de sarmens de vigne, colorée par une teinture. Cette couleur riche et transparente , demande beaucoup de gomme.

Le Vermillon est un oxide de mercure.

Ce rouge brillant est d’un usage général, soit à l’huile , soit à la détrempe. Le vermillon naturel , celui que l’on trouve dans les mines de vif-argent , se nomme Cinabre.

Le Minium est un oxide de plomb. Il est d’un rouge orangé , très - brillant , mais il noircit promptement , et l’on doit autant que possible éviter de l’employer.

h’Indigo est la fécule desséchée d’une plante nommée anil, que l’on cultive dans les Antilles. On peut aisément le remplacer par le bleu de Prusse mêlé d’un peu de noir.

Le Bleu de Prusse. Ce beau bleu est le produit du fer traité par l’acide prussique ; employé à la détrempe il est assez solide.

L 'Outremer est la partie colorante de la pierre appelée lapis-lazuli. C’est le plus beau et le plus solide des bleus ; mais son prix extrêmement élevé le met hors de la portée de la plupart des peintres.

Depuis quelques années, M. Thénard, Chimiste , a découvert un bleu solide et presque aussi beau que l’outremer, quoique d’un prix de beaucoup inférieur ; c’est le bleu de Cobalt. O n l’achète en poudre ; on le broie soigneusement ( et à mesure qu’on l’emploie) sur un porphyre ou sur un crystal dépoli. Il demande à être très-gommé.

Le Bleu minéral est d’une nuance plus claire que le bleu de Prusse , mais il est plus foncé que l’outremer. C’est un oxide de cuivre.

La Pierre de fiel est une concrétion qui se trouve dans la vésicule du fiel des bœufs et des autres animaux ruminans.

Ces pierres sont de différentes grosseurs, et plus ou moins arrondies. Broyées sur le porphyre , elles donnent un jaune riche et intense qui s’emploie avec succès dans la miniature.

La Terre de Sienne naturelle fournit un jaune tirant sur le brun , mais trans-

parent et solide. C’est une couleur trèsutile ; calcinée, elle fournit un rouge obscur qui jouit des mêmes avantages.

Le Jaune de Chrome est l’oxide d’un métal nouvellement découvert. Il fournit un jaune très-brillant et remplace avantageusement l’orpin , que l’on devrait bannir de la peinture.

h'Ochre jaune est une argile colorée par l’oxide de fer; On s’en sert beaucoup et avec succès dans tous les genres de peintures , excepté dans l’aquarelle , car il est inaltérable à l’air ; mais pour la

miniature et la gouache , on ne doit em-

ployer que la partie la plus line de cette terre , que l’on obtient par le procédé indiqué page 247. Vochre rouge n’est autre chose que l’ochre jaune calciné ; sa solidité n’est pas moins grande.

h’Ochre de Rute st une argile contenant une plus grande quantité d’oxide de fer que l’ochre jaune , aussi sa couleur estelle plus intense et plus brune. C’est une

très-bonne couleur , si on l’emploie avec les mêmes précautions que l’ochre jaune.

La Gomme gutte est une gomme-résine qui découle par incision d’un arbre exotique appelé Guider. Cette substance, qui n’a pas besoin d’être gommée , fournit un beau jaune qui est très-utile dans la miniature et dans l’aquarelle. La gomme gutte est un purgatif violent ; si l’on porte souvent à sa bouche le pinceau chargé de cette couleur, on ne tarde pas à éprou ver à la gorge une cuisson incommode qui dure quelquefois plusieurs heures.

Le Sdl de grain est formé par une forte décoction de graine d’Avignon , que l’on mêle avec de la craie , et dont on fixe la couleur avec un peu d’alun.

Le jaune de Naples est une couleur minérale composée principalement d’antimoine et de minium. Cette couleur est un poison beaucoup moins violent à la vérité que l’orpin : mais , comme on peut facilement le remplacer. On fera bien de ne pas l’employer. 21

Le Vert de vessie est le suc du Nerprun renfermé et desséché dans des vessies.

On ne l’emploie qu’à la détrempe et sans gomme. Il fournit un vert assez beau , mais toujours luisant , et on peut le remplacer avec avantage , ainsi que le suivant , par un mélange de bleu de prusse et de gomme gutte.

Le Vert d’iris . Ce vert se fait avec les fleurs d’iris ; on l’emploie sans gomme comme le vert de vessie (*).

(*) Comme on trouve rarement ce vert tout préparé chez les marchands , je crois faire plaisir aux personnes qui s’ocupent de miniature en leur donnant la manière de le faire.

Prenez des fleurs de l’Iris bleue ou bulbeuse ( Iris bulbeuse de Linné), détacbez-en les pétales et jetez le reste; ôtez-en même la petite nervure houppée : pillez ce s pétales dans un mortier en les arrosant d’un peu d’eau , dans laquelle vous aurez fait fondre une petite quantité de gomme arabique et d’alun ; continuez à piler ces fleurs, ou plutôt broyez-les sur un marbre, puis mettez cette espèce de pâte dans une toile forte , et exprimez-en le jus que vous mettrez dans des coquilles et que vous ferez sécher à l’ombre.

Avec des fleurs de violettes ou bien avec des pensées , on peut faire également , et de la même manière, des verts assez agréables.

Le Vert minéral est une couleur assez utile ; il a beaucoup plus declat que la terre verte de Véronne ou que le vert de montagne , et on l’emploie avec avantage pour peindre le paysage»

Le Vert de gris ou oxide de cuivre est une couleur pernicieuse : introduit dans un tableau à l’huile , il en ternit promptement l’éclat. Il se détériore aussi à la détrempe. D’ailleurs comme le vert-degris est un poison on doit le bannir de la miniature. Cependant on fait avec cet oxide une couleur que l’on emploie quelquefois dans l’aquarelle , et surtout dans le lavis des plans.

La Terre de Cologne est une couleur d’un brun foncé ; elle doit être broyée avec soin.

La Terre d’ombre manque de vigueur et de transparence , cependant on peut l’employer utilement.

Le Bistre a beaucoup plus de ton .» c’est une couleur chaude et vigoureuse. Le

bistre que l’on vend en coquille a le défaut d’être luisant., cependant il pourrait servir dans le lavis ; mais pour cet objet on peut employer avec plus d’avantage la couleur nommée Scepia.

Le Blanc d'argent est préférable à la céruse, on le tire du zinc. Quant au blanc de plomb 3 on doit s’en interdire l’usage , car il noircit tant à la détrempe qu’à l’huile.

Le Noir d'ivoire est celui dont on se sert le plus généralement ; on le fait avec des os brûlés. On se sert encore des noirs de vigne , de charbon et de fumée. Quant à l’encre de la Chine , on l’emploie principalement dans l’aquarelle et le lavis(*). *" — — ■ ■ 11 " —

(*) On a proposé un noir préférable à celui d’ivoire, qui a moins de corps et qui est aussi léger que Tencre de la Chine , il se fait avec l’amande et la noix d’acajou. On ôte la pellicule qui couvre ces noix ; on les met dans un vase de terre garni d’un couvercle , qu'on lutte soigneusement avec de l’argile ; on le met au feu et on le retire dès qu’on présume que ces amandes sont réduites en charbon, et on les éteint dans du vinaigre ou de Teau-de-vie : ensuite

Nous avons négligé de faire mention de plusieurs autres couleurs que Ton emploie quelquefois dans la miniature ; telles sont les cendres bleues et les cendresver ■» tes , le massicot , etc. ; mais ces couleurs ont si peu de solidité , qu’on doit en rejeter l’emploi.

Ces couleurs se vendent toutes préparées et en tablettes , à l’exception du carmin , de l’outremer ou du bleu de cobalt et de la pierre de fiel. La gomme gutte, les verts de vessie et d’iris , n’ayant pas besoin d’être gommés, sont également bons en pierre et en tablettes.

L’orpin est aussi compté au nombre des couleurs qui appartiennent aux miniatures : nous l’avons omis à dessein ; d’abord parce que malgré sa beauté qui est capable de séduire , il est sujet à changer , comme toutes les couleurs mé-

on broie ce noir à plusieurs reprises , ayant soin de le laisser sécher chaque fois. Pour s’en servir oh le détrempe avec de Peau bien gommée, à laquelle on peut ajouter un peu de fiel d’anguille.

talliques ; et ensuite parce qu’étant un poison , il est fort dangereux pour les peintres en miniature , qui ont l’habitude de porter leurs pinceaux à la bouche.

Le fiel d’anguille[doit être mis au nombre des couleurs pour la miniature : on l’emploie sans gomme. 11 est très-bon pour glacer, et peut aussi varier les verts dans le paysage , en le mêlant avec différents bleus. Mêlé avec les couleurs vertes, grises , jaunes et noires , il en augmente la force et l’éclat. Il faut tirer le fiel des anguilles quand on les écorche, et le pendre à un clou pour le faire sécher. Lorsqu’on veut s’en servir on le détrempe dans un peu d’eau-de-vie , et on le mêle à la couleur en petite quantité.

Pour se servir des couleurs en tablettes , on les frotte contre le fond du godet , où l’on met un peu d’eau pure.

Nous avons indiqué plus haut la manière d’employer les autres.

La miniature exige des couleurs légè-

( ‘Ai )

res ; et cependant les meilleures couleurs etles plus solides qu’ellg puisse employer, sont les terres qui semblent trop grossières pour un genre si délicat , quelque soin qu’on apporte à les broyer , elles ne perdent pas encore tout-à-fait cette grossièreté ; ce n’est pas une raison pour s’en interdir l’usage , et l’on parviendra à en extraire la partie la plus fine en les délayant à grande eau dans un vase de verre ou de faïence. Après avoir bien brouillé le tout , on le laisse un peu reposer , puis on verse par inclinaison , dans un autre vaisseau , la partie la plus fine et la plus légère qui a pris le dessus. Ou la laisse reposer , jusqu’à ce qu’elle ait eu le tems de se précipiter au fond du vase , et on en verse ensuite l’eau en le penchant doucement, et sans lui donner de secousse ; ou pour être encore plus sûr de ne pas agiter la couleur, on fait écouler l’eau par le moyen d’un syphon ou d’une bande de drap , dont un bout trempe dans

l’eau et l’autre sort du vase , et descend plus bas que le fond du vaisseau. La couleur restera au fond du vase, fine, pure et légère , et on la mettra sécher au soleil.

Beaucoup de peintres en miniature veulent gommer eux-mêmes les couleurs qu’ils emploient , et au lieu de les acheter en tablettes , ils les prennent en trochisque ou en poudre , et ils détrempent ces couleurs , qui sont finement broyées, avec de l’eau de gomme , à mesure qu’ils les emploient. Cette pratique est peutêtre préférable à celle de se servir de couleurs en tablettes.

La gomme arabique est celle dont on fait usage. On met à-peu -près la grosseur d’une aveline ordinaire sur un grand verre d’eau ; on peut y ajouter à-peu-près gros comme une petite fève de sucre candi ; il ajoute aux couleurs un brillant agréable , et les empêche d’écailler ; mais il faut bien prendre garde, dans la saison des mouches , de laisser son ouvrage

découvert quand on le quitte , car le sucre est un appât qui les attire , et qu’elles s’empressent de sucer. J’ai connu un peintre qui , après une assez courte absence * trouva entièrement détruit par ces insectes un portrait qu’il avait fort avancé.

On tient l’eau gommée dans une bouteille nette et bien bouchée. Il n’en faut jamais prendre avec un pinceau où il puisse être resté de la couleur , car elles troublerait l’eau qui ensuite gâterait elle-même les teintes. On la prend donc avec un pinceau net , un tuyau de plume ou tel autre instrument. On met de cette eau dans un godet , ou dans une coquille de mer , avec la couleur que l’on veut détremper, et que l’on délaie avec le bout du doigt. Si après avoir délayé une couleur on en veut délayer une autre., il faut se nettoyer le doigt avec beaucoup de soin , pour qu’il ne reste rien de la première. En négligeant cette attention,

au lieu d’avoir une couleur pure, on aurait une teinte , et ce serait un grand hasard si elle était bien composée. On laisse ensuite la couleur dans le godet , ou bien on la place sur la palette.

Nous avons déjà dit qu’on ne mettait point d’eau gommée avec les verts d’iris et de vessie , ni avec la gomme gutte ; ces couleurs portent leur gomme avec elles.

Il y a au contraire des couleurs qui exigent un peu plus de gomme que les autres : telles sont l’outremer , la lacque, le bistre., le stil de grain de Troies , la terre de Sienne et l’ochre de Rut.

Pour connaître si une couleur est gommée au degré convenable , on en prend avec le pinceau, etonen metsurlamain; elle sèche très-promptement ; si ., étant sèche , elle s’écaille ; il est certain qu’elle est trop gommée , et il faut y ajouter de l’eau. Si en passant le doigt dessus ., on voit qu’elle s’efface , elle n’a point assez de gomme , il faut en ajouter.

Les godets dans lesquels on conserve les couleurs peuvent être de cristal , de porcelaine ou de faïence. On se sert aussi de coquilles de mer ; mais il faut auparavant les purifier d’un sable et d’un sel qui gâterait les couleurs. On y parvient en les laissant tremper dans l’eau nette pendant deux ou trois jours , ou en les faisant bouillir dans de l’eau pendant fort long-tems.

Les couleurs en trocbisques ou en poudre se conservent dans de petites fioles à large embouchure , qu’on bouche soigneusement , pour éviter que la poussière se mêle aux couleurs.

Couleurs dont on p eut se servir dans V aquarelle et dans V enluminure.

On peut tirer, pour cette manière de dessiner, des couleurs de différens fruits , en y ajoutant de la dissolution d’alun.

Les baies mûres de Nerprun fournissent un beau vert; on tire aussi des pétales bleus de l’Iris , une fécule verte bien in-

férieure à la précédente. Les baies d’hièble traitées comme celles du Nerprun , donnent une liqueur violette , mais que l’addition de l’alun rend bleue. Celles de ronce, ou mûres de haies., bouillies avec de l’alun donnent une belle couleur purpurine. Beaucoup d'autres baies de plantes , au moyen de la décoction avec l’alun , peuvent fournir de même pour le lavis j des sucs colorés , telles sont les groseilles , les framboises , les cerises noires , les pellicules des baies de cassis, mûres en juin ; les graines de garance , mûres en novembre ; les fruits de mûrier noir mûrs en août ; les baies de sureau , mûres en octobre ; les décoctions des bois de Fernambouc et de Campêche.La gomme gutte seule avec un peu d’eau , fournit le jaune , ainsi que la pierre de fiel. Le carmin donne le cramoisi , mais il faut le broyer avec une légère dissolution de gomme arabique ; le bleu de Prusse ou la décoction d’un peu d’indigo ré-

duit en poudre avec de l’alun , donne du bleu ; le verdet la couleur d’eau ; mais il faut avoir attention de ne pas sucer le pinceau imbibé de cette couleur qui est un poison. La décoction des racines de tormentille produit une couleur fauve et donne du noir si l’on y joint du vitriol de Mars ; mais le noir dont on fait le plus fréquent usage est l’encre de la Chine , le bistre bien employé donne le brun. On peut mettre en tablettes tous les sucs colorans dont nous venons de parler , en y joignant , lorsqu’on les fait bouillir , un peu de colle de poisson. La colle , en séchant dans les moules de carte qu’il faut oindre auparavant de beurre ou de graisse , leur donnera la consistance de l’encre de la Chine.

Les couleurs à l’aquarelle peuvent aussi se conserver à l’état liquide et dans des fioles bien bouchées. Voici celles dont nous conseillerons l’usage.

f Carmin.

ROUGES../ Lacque.

i Décoction de bois du Brésil.

{Bleu de Prusse.

Bleu minéral.

Bleu de barbeau, (v. p. suiv.j

I Pierre de fiel.

Décoction de rocou mêlée

d un peu d alun.

Gomme gutte.

( Yert de vessie.

VERTS . .< Tr ,,

( Yert d eau.

d’Italie.

noir. . . Encre de la Chine.

On dessine ordinairement à l’aquarelle sur du papier ; on pourrait également dessiner sur le velin ou sur l’ivoire , si la difficulté extrême de coucher une teinte unie sur ces substances n’exigeait l’emploi du pointillé pour unir et raccorder les grandes parties ; pratique qui confondrait alors ce genre avec la miniature.

On peut aussi dessiner à l’aquarelle sur du satin ou sur un taffetas blanc bien étendu sur un châssis

Nous ne nous étendrons pas davantage sur ce genre , qui ne diffère du lavis qu’en ce qu’on emploie des eaux colorées pour donner aux divers objets la teinte locale qui leur appartient. Du reste on prépare le trait de la même maniéré , soit au crayon de mine de plomb j soit à la plume , soit au pinceau.

Bleu pour V aquarelle.

Pour suppléer à l’outremer., qui est d’un très-grand prix , et qui d’ailleurs a trop de corps pour être employé dans les dessins au lavis, on recueille, en été, une grande quantité de fleurs de bluets qui viennent dans les blés ; on en épluche bien les feuilles en ôtant ce qui n’est pas bleu , puis on met dans de l’eau tiède de la poudre d’alun bien subtile. On verse de cette eau imprégnée d’alun dans un mortier de marbre , on y jette les fleurs , et avec un pilon de marbre ou de bois , on pile jusqu’à ce que tout soit réduit de

manière qu’on puisse aisément en exprimer tout le suc. On passe ce suc à travers une toile neuve , en faisant couler la liqueur dans un vase de verre , où l’on a mis auparavant de l’eau gommée , faite avec de la gomme arabique bien blanche. Remarquez qu’il ne faut guère mettre d’alun pour conserver leclat de la couleur qu’on obscurcirait si l’on en mettait trop. On peut de même faire des couleurs de toutes les fleurs qui ont un grand éclat, en observant de les piler avec de l’eau d’alun qui empêche que la couleur ne change. Pour rendre ces couleurs portatives on les fait sécher à l’ombre dans des vaisseaux de verre ou de faïence bien couverts.