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drilles, il peut se produire des teintes moirées lors de la superposition des couleurs.
Chacun des clichés typographiques correspondant à chaque négatif est imprimé avec une encre de couleur appropriée; mais le plus souvent l'image manque de vigueur et l'on doit la compléter par une quatrième teinte qui constitue une teinte de fond.
Dans les procédés de photoglyptographie on emploie, pour l'encrage en différentes couleurs, des caches qui font l'office de réserves pour certaines teintes. D'après les expériences de Dujardin, il suffirait de trois couleurs reportées sur une même feuille de papier, à l'aide de trois planches différentes, pour obtenir des photoglyptographies en couleur1.
Quoi qu'il en soit, les modes d'impressions photographiques en couleurs, faits sur l'emploi de trois négatifs servant à produire les trois teintes types, ne sont pas encore entrés dans la pratique. L'industrie préfère employer les procédés mixtes, c'est-à-dire ceux dans lesquels la photographie fournit la ligne et la chromolithographie la couleur. La photocollographie permet de rendre des effets que le dessinateur ne saurait obtenir; la chromolithographie donne les couleurs de teinte vigoureuse; mais dans ce cas on utilise un assez grand nombre de négatifs que l'on retouche convenablement, suivant la planche colorée à obtenir.
On opère en général de la façon suivante : on fait un négatif sur plaque panchromatique; à l'aide de ce négatif préalablement retourné, on obtient une planche photocollographique; cette planche remplace les planches de dessin ou de vigueur en usage pour les reproductions chromolithographiques; on exécute ensuite les planches de couleurs à l'aide d'une planche des contours exécutée sur pierre lithographique préparée au bitume et isolée sous le négatif. La retouche joue un très grand rôle dans ce procédé; le chromolithographe marque tous les contours nécessaires pour les diverses nuances soit à l'encre dans les parties claires, soit à la pointe dans les ombres. De la planche des contours ainsi préparée, on tire autant d'épreuves en couleur bleu clair qu'il faut de planches pour la reproduction de l'original; on se sert de ces épreuves pour l'élaboration des planches de couleur, élaboration qui est laissée au soin de l'opérateur. Avec toutes ces feuilles de couleur et avec l'épreuve retouchée qui se fait après le tirage photographique de l'original, on exécute des négatifs de dimensions bien égales; on les imprime sur autant de pierres; ces reports achevés et les dimensions étant reconnues identiques pour toutes les pierres, on gomme, on acidulé et on sèche les planches, puis on procède au tirage, en imprimant la planche de dessin ou principale et en superposant ensuite dans la série convenue les autres couleurs.
La même marche peut être adoptée pour obtenir des images par procédés d'impression chromotypographique; mais dans ce cas on produit les reliefs directement sur chaque planche en impressionnant directement le zinc ou le cuivre derrière le négatif destiné à chaque couleur; par ce moyen on conserve certaines finesses de l'image qui se perdent toujours dans le report.
La planche principale ou planche de force se fait presque toujours à
1 Ducos du Hauron, La triplice photographique, p. 29-4.
PHOTOPLASTOGRAPHJE.
l'aida delà photographie, non sjulenmnt parce que les fraia d'exécution sont sensiblement moindres que par l'emploi des procédés de la lithographie, mais encore parce que le caractère de l'original y subit moins d'atteintes que dans les reproductions lithographiques exécutées à la main1.
1472. Emploi de la photoplastographie. — Les procédés de la photoplastographie sont susceptibles de fournir, par l'emploi d'encres transparentes, des images polychromes. L'une des principales difficultés réside dans l'obtention de moules métalliques (III. 777) de dimensions identiques pour les trois négatifs : il n'est pas en outre très facile de repérer exactement sur la même feuille les trois monochromes en admettant qu'ils soient de même dimension. M. Ducos du Hauron a indiqué le procédé suivant : une image au charbon est transportée sur glace préalablement recouverte d'un enduit adhésif toi qu'albumine, silicate de potasse, etc.; cette image est légèrement graissée et la glace est plongée dans l'eau pendant une heure. Les reliefs sont alors bien accusés, la glace est placée de niveau, l'image en dessus; un cadre de bois, préalablement graissé à l'intérieur, est placé sur la glace de façon à pou voi r contenir le plâtre qui constituera le moule. Dans 00 c. c. d'eau additionnée de dextrine en solution à 1G °/o on délaie 100 grammes de plâtre de Paris , on verse ce mélange sur l'épreuve en quantité un peu plus que suffisante pour le remplir; à L'aide d'une glace
graissée on aplanit la surface supérieur»' du plâtre; au bout de deux heures on démonte le cadre et l'on sépare le bloc d'avec la gélatine. Ce bloc, d'environ 1 centimètre d'épaisseur, est abandonné â la dessiccation <'t plongé dans un bain de stéarine fondu; après environ un quart d'heure d'immersion on retire le bloc qui peut servir au tirage pholoplaslographique. Pour le graissage du moule on emploie un rouleau de gélatine légèrement imbibé d'huile verte (baume tranquille des pharmaciens!. Par ce procédé on obtient des moules identiques pourvu que les images au charbon soient elles-mêmes identiques ; «m arrive à ce résultat en se servant de papiers de même nature pour supporter la mixtion gélatinée et en coupant ces papiers dans le même sens des libres; si les papiers sont traités de la même façon, les déformations sont identiques pour les trois monochromes.
1473. Procédés divers. — La maison Orell, Fussli et C»e, de Zurich, livre sous le nom de photochromies des images tirées en plusieurs couleurs par le procédé suivant : on graine des pierres lithographiques et on les couvre d'une solution de bitume de Judée, on les expose sous un négatif retourné, on développe avec un mélange de térébenthine et d'huile de lin : ces planches développées, encrées et acidulées peuvent servir pour l'impression ; sur chaque planche on supprime toutes les parties de l'image qui pourraient nuire à l'effet ou qui sont en dehors de la couleur visée. Pour l'impression, oti n'emploie que des couleurs transparentes mélangées avec un vernis fort ou tout au moins de force moyenne, en évitant les couleurs mélangées de blanc. Il faut tenir compte de la composition des couleurs lors de l'exposition à la lumière et lors du développement, de façon à obte-
l. Frédéric liesse. La chromolithographie et la photochromolithographie, p. 234.
nir des planches de couleur donnant une teinte plus ou moins intense lors de l'impression.
Le grainage de la planche de fond peut être obtenu sur zinc en exposant à une soufflerie de sable la surface de l'image à la gélatine bichromatée obtenue sur ce métal. Dans le procédé Bartos, le zinc poli au charbon est préalablement recouvert d'une solution de 1 gramme de mastic, 2 grammes de laque en écailles et 150 parties d'alcool; sous l'action du sable, les parties découvertes de la couche de laque sont détruites, et lorsqu'on a atteint une certaine profondeur on dissout la couche de laque, on encre la planche et on achève par acidulation à l'acide nitrique. Le grain, suivant l'objet à reproduire, est de structure plus ou moins fine suivant la nature du sable et suivant la durée d'action. Ce procédé permet d'obtenir la planche principale; les planches de couleur proprement dite s'obtiennent par le procédé lithographique.
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