II

Pour terminer ce que j’avais à dire sur tous les phénomènes de la voix, je vais encore ajouter quelques mots sur le son vocal expressif qui constitue ce qu’on appelle le cri.

Le cri est une sorte de voix inarticulée commune aux hommes et aux animaux , dont le double son qui en résulte est difficilement appréciable, et dont l’intonation, qui varie à l’infini, ne peut pour cette raison être notée et calculée d’une manière précise. Je pense cependant, comme on le verra bientôt, que lorsque le diapason variable des différons cris peut être à peu près connu, il n’est pas impossible d’exprimer approximativement, par des chiffres ou des signes de musique, les intervalles des doubles sons qui forment les cris propres à chaque douleur. En général, le tondes cris est beaucoup plus intense que celui de la voix modulée, et il offre toujours quelque chose d’aigre, de bruyant et de susceptible de mille nuances. Chaque animal a un cri qui lui est propre et qui offre un caractère particuliér, compris seulement par. les animaux de son espèce. Les cris sont éminemment propres à appeler du secours, à fixer l’attention et à faire connaître, par le caractère de leur intonation et de leurs accens distinctifs, les différenssentimens

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qu’ils sont destinés à exprimer. C’est ainsi que les cris de la douleur et ceux qui sont le résultat de l’effroi causé par Un péril imminent, etc., émeuvent d’une manière bien diverse ceux qui les entendent. Les uns inspirent la compassion, ceux-ci commandent la défensive et ceux-là engagent àprendre la fuite ; les cris bruyans du plaisir nous rendent joyeux, tandis que les cris du désespoir nous navrent le cœur et nous remplissent de tristesse. Chaque douleur a son intonation particulière; les cris des douleurs physiques diffèrent de ceux des douleurs morales, et les uns et les autres sont différens entré eux selon l’expression à laquelle ils se rapportent. Le mécanisme de la formation des cris ne diffère pas essentiellement de celui des autres phénomènes vocaux. Il peut se rapporter tout à la fois à la formation des sons du premier registre et surtout à celle des sons du second" registre ou voix de Jaucet. Comme personne, que je sache, n’a encore écrit sur le mécanisme des cris, je vais essayer de faire connaître le résultat de mes recherches et de mes observations.

Selon moi, c’est par des efforts particuliers et des contractions exagérées et fatigantes des organes vocaux, que les cris sont produits; la voix est d’abord laryngienne ou du premier registre, et se

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termine par un son prolongé et aigu du fmicet ou du second registre. Il y a donc deux mécanimes simultanés, car on entend d’abord un son laryngien très bref, qui peut être représenté par un octave basse, et le second, qui est plus prolongé par son octave correspondante dans le faucet. Pour concevoir comme nous ce double mécanisme de la formation des cris, il faudra se rappeler ce que nous avons dit sur la formation des différens spns vocaux.

Les pathologistes et les chirurgiens opérateurs n’ont pas encore assez étudié les différentes intonations de la douleur, ils ont seulement observé une différence dans les cris, selon le genre d’opération et les circonstances. Cependant il serait peut-être utile d’avoir toujours ces diverses intonations présentes à l’esprit, car elles aideraient quelquefois à porter un diagnostic plus juste dans les maladies, et garantiraient souvent les médecins de bien des erreurs de jugement. Pour faire mieux comprendre le résultat des observations que j’ai faites sur les différens cris, je vais prem dre pour diapason ou pour point de départ Yut au dessous des lignes, en prévenant mes lecteurs que cette note que j’ai choisie pour tonique peut changer selon les individus, mais que les inter-

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valles résultant des tloubles sons qui produisent les cris sont presque toujours les mêmes, et peuvent être notés approxinaativeinent. Ainsi, j’ai observé que les cris causés par les applications du feu sont graves et profonds, et que le double son qui en résulte peut être représenté par l’octace basse tierce^ par exemple, \ut que je viens d’indiquer et le mi, sur la première ligne. Les éris arrachés par l’action d’un instrument tranchant pendant une opération sont aigus et perçans, et peuvent être exprimés d’abord par un son rapide ouuue double croche de l’octMçe du medium , qui serait à peu près le sol sur la seconde ligne, et ensuite et presque en même temps par un son très aigu et prolongé, ou urie ronde à&Vbctaçe du faucet donne le «m

dessus de h. portée. Les cris qui résultent des douleurs occasionées par une affection aiguë, et n’ayant pas pour cause une action extérieure, sont représentés de même par deux sons presque d’égale durée, l’octot^e et la sixième •, \e premier correspond à Vut pris pour diapason, et le second au la dans la portée ; ce genre de cris est celui que l’on désigne ordinairement sous le nom de gémissement. Le son double, résultant du cri causé par une frayeur vive et subite ou par un

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péril imminent est le plus discord de tous, on peut l’exprimer par l’oc/ace et la neuvième^ Vut sous les lignes et le ré dans la portée; enfin, les cris arrachés par les douleurs déchirantes de l’accouchement, sont encore plus aigus et plus intenses que tous les autres, et ils ont une expression particulière bien connue et plus remarquable. Le double son qui en résulte peut être représenté par l’octave basse et la dix-septième, par exemple, l’n^ et le re, sur aigu du second registre. Il semble que les douleurs atroces de l’accouchement élèvent le diapason de la voix et augmentént en même temps son étendue. Je pourrais encore parler des cris de joie et des sanglots; les premiers, formés également par deux sons, l’un bref et l’autre prolongé, présentent un intervalle d’une note seulement, par exemple, le ré et le mi. Les sanglots ou pleurs sont formés d’abord par trois notes saccadées ou trois sons semblables produits,pendant l’inspiration, et ensuite par un son prolongé pendant l’expiration. Le cri du sanglot ou du chagrin peut être représenté par trois noires et une blanche. On voit qu’il serait approximativement possible de faire une échelle diatonique des cris arrachés par douleur (i). Il pa-

(i) Les cris que nous arrache la douleur sont un inouve-

rait même que l’esprit d’invention qui tourmente les hommes et leur fait souvent concevoir les choses les plus bizarres, les a déjà portés à former avec les cris des animaux des orgues vivantes sur lesquelles on est parvenu à exécuter différens airs(i).

ment de la nature qui cherclie à se soulager, en produisant une expansion générale, et la fièvre qu’elle détermine concourt à généraliser le mal pour en diminuer l’intensité ; c’est ainsi qu’une couleur s’affaiblit lorsqu’on l’étend dans un liquide. ■

(i) Je ne puis passer sous silence lé fait suivant, qui est ' rapporté par Cakusac , et que j’ai lu dans le Dictionnaire de musique de l’Encyclopédie méthodique , tomé I. « Au rap- » port de Juan Christoval Cahette (qui a fait une relation du '» voyage de Philippe II, roi d’Espagne, de Madrid à » Bruxelles, qu’on va traduire ici mot à mot). Dans une » procession solennelle qui se fit dans cette capitale des Pays- » Bas, en l’année 1549 , pendant l’octave de 1 ’Ascen.sion, » sur les pas de l’archange saint Michel, couvert d’armes » brillantes , portant d’une main une épée, et de l’autre une » balance, marchait un charriot, sur lequel on voyait un homme >> déguisé en oüfequi touchait ün orgue. li n’était point com- « poséde tuyaux, comme tous les autres, mais de chats enfer- » mes séparément dans des caisses étroites, dans lesquelles ils » ne pouvaient se remuer ; leurs rjueues sortaient en haut. » Elles étaient liées par des cordons attachés au registre; ainsi, » à mesure quel’uûrs pressait les touches', il tirait les queues

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Si la beauté de la matière que j’ai traitée m’a entraîné malgré itioi dans des considératioiis de physiologie peut-être trop longues, les conclusions que j’en ai tirées sont de la plus haute importance pour mon sujet, puisqu’elles me servi-' ront souvent à m’éclairer dans le diagnostic et la thérapeutique des affections du gosier qui affectent l’organe de la voix.

Malgré les nombreuses expériences des physiciens et des physiologistes, et les connaissances précises que nous fournissent l’anatomie et la physique, ces sciences ne seront Jamais que des auxiliaires qui n’offriront rien de mathématique sur les différens phénomènes de la voix, parce que la puissance de la vie détermine dans la production des sons vocaux des modifications diverses , dont la cause immédiate sera peut-être tou-, jours couverte d’un voile impénétrable que les

» des chats , et leur faisait miauler des tailles, des dessus et » des basses, selon les airs qu’il voulait exécuter. L’arrange- » ment était fait de manière qu’il n’y avait pas'un faux ton » dans l’exlécution. Des singes , des loups , des cerfs , etc., » dansaient sur un théâtre porté dans un char , au son de cet 1) orgue bizarre. » Cette histoire, traduite parjCa^KJcc^ tend à prouver que les différens cris des animaux sont un vrai chant formé de tons divers et d’intervalles appréciables.

calculateurs les plus habiles ne pourront soulever qu’imparfaitement.

En effet, qui pourra expliquer d’une manière satisfaisante pourquoi la volonté rend l’air sonore au moment où il traverse la glotte et pourquoi, lorsque l’empire de cette puissance vient à cesser, le passage de ce, fluide s’effectue sans bruit ? Il faut convenir de notre ignorance ^ cet égard et dire avec le poète latin :

'« Félix qui potuit rerum cognoscere causas. »

Telle est rhistoire de la yoix-, que nous avons voulu étudier sous le rapport physiologique, avant de commencer à nous occuper de la pathologie et de la thérapeutique des "organes qui la produisent. ' '