ANALYSE DE LA PALETTE

QUALITÉS ET OBSERVATIONS SUR LES COULEURS d'aQUARELLE ET LEUR EMPLOI DANS CERTAINS MÉLANGES

L'ocre jaune est très employée, bien qu'elle ait une propension à noircir, l'emploi en est très utile dans les terrains et les fabriques^ employée très pâle, c'est-à-dire très étendue d'eau, elle est propre aux teintes lumineuses du ciel, ou à réchauffer les clairs des linges blancs qui en ont besoin.

Le jaune indien, aussi solide que Tocre jaune, et d'une belle couleur moins citron que la gomme-gutte (Camboge), est utile pour les ciels très chauds et colorés. On le mêle au vermillon ou minium pour produire l'orangé du soleil levant ou couchant. Mêlé au bleu de Prusse et à l'indigo, il donne des verts très beaux et éclatants.

La gomme-gutte (Camboge), très étendue d'eau, fournit un très joli jaune clair qu'on emploie beaucoup dans les tons de chair éclairés par le soleil ; mêlé aux bleus de cobalt et de Prusse il donne des verts de la plus grande fraîcheur. Si on y ajoute un peu de laque carminée, elle donne l'aimable teinte des saules. Sa transparence la met eu première hgne pour être employée en glacis, propres à ranimer des demi -teintes et des lumières, quand on la délaye avec beaucoup d'eau. En glacis plus épais, elle remonte

les ombres et les réchauffe en leur donnant vigueur et transparence.

Le stil de grain ou de pierre de fiel (dont il y a deux sortes, l'une brune, l'autre plus claire, est fort utile pour repiquer des ornements d'or ou en glacis par-dessus des touches de gouache qu'on veut réchauffer.

Mêlé à la laque calcinée (brown-tader) et en glacis par-dessus des ombres, il donne une très-grande chaleur et vigueur en même temps pour des premiers plans ; mais cette couleur est peu solide.

Ocre de ru (roman ochre), excellente, très utile dans les ruines et terrains de premiers plans, mais elle est lourde et sans transparence.

Sienne brûlée (brut sienna), très utile en glacis pour reflets chauds ou dorés ; employée épaisse est d'un emploi excellent dans les premiers plans, mais noircit en vieillissant.

Laque carminée (crimson lake), très employée dans les chairs mélangée avec les jaunes, étendue en glacis donne beaucoup d'harmonie ; mêlée à la gomme-gutle, à la pierre de fiel et à la sépia, elle donne des bruns variés plus ou moins chauds, utilisables en repiqués de vigueur. Elle est, parmi les couleurs de l'aquarelle, une des moins résistantes aux influences de la lumière qui la décolore et finit à la longue par l'absorber entièrement.

Laque brûlée, sorte de rouge brun très transparent, solide et s'amalgamant très bien avec les autres ; produit un excellent ton d'ombre pour les rouges indiens, la laque carminée et la terre de Sienne brûlée. C'est une précieuse ressource pour les peintres de fleurs et de papillons.

Rouge indien. Couleur très solide et précieuse dans une foule d'emplois, donne des gris très fins par son mélange avec le cobalt et la gomme-gutte. Elle donne .un noir très puissant, en la combinant avec de l'indigo et du stil de grain. Les tons de briques et de tuiles dans les fabriques se font avec le rouge indien.

Vermillon chinois. Conserve sa fraîcheur quand on l'emploie pure. Elle est utile dans les tons de chair mêlée au rouge indien et à la

laque carminée ; en glacis elle sert à réchauffer certaines parties des ciels et particulièrement les endroits où dominent les bleus ; on la recommande pour les lointains qu'on veut réchauffer par glacis. Pure et épaisse, elle est plutôt une couleur de premier plan.

Bonington avait pour artifice de placer toujours un grand tas de vermillon sur sa palette et de lui comparer toutes les valeurs de ses teintes; il prétendait que cette couleur par son éclat le forçait à ne jamais être trop faible dans l'ensemble de sa coloration générale.

Une tache rouge d'une étoffe ou figure placée dans un paysage quelconque, anime toujours singulièrement un site. Les coquelicots et les bleuets dans un champ de blé jouent le même rôle de gaieté qui plaît à l'âme du promeneur.

Minium, plus orangé que la précédente couleur, fournit une bonne teinte de transition pour faire passer le bleu naturel d'un ciel aux teintes chaudes et dorées de l'horizon sans verdir sa nuance qui vers le contour des montagnes ou des autres objets qui borne la vue, doit toujours se dégrader et tendre au jaune clair ou lumineux. Mais elle noircit.

Cobalt ou bleu céleste, très utile et indispensable dans les ciels, s'étend parfois difficilement si on l'emploie pur, et a l'inconvénient de laisser paraître des grains par groupe ou isolés dans les teintes; en le mêlant avec un peu de bleu de Prusse ou d'indigo, il devient d'un maniement facile, mais il perd en môme temps un peu de son éclat.

Le cobalt est précieux dans les lointains, auxquels il donne du fuyant -, mêlé à l'ocre de ru, il produit de belles demi-teintes verdâtres si recherchées et remarquables dans les chairs à la Rubens.

Bleu de Prusse. Couleur puissante, très tingeante et meurtrière pour la plupart des couleurs auxquelles on l'associe, à l'exception des terres colorées, des ocres et des rouges ; soyez donc très discrets dans son emploi.

Le bleu de Prusse, mêlé de sépia et de laque, fournit un mélange brun souvent très utile pour donner de la fermeté d'ombre dans les premiers plans. Le même mélange avec un peu de terre de Sienne brûlée, est encore plus chaud.

V indigo ou bleu noir entre dans la composition de toutes les ombres fortes; n'en abusez pas, bien qu'il soit fort utile, surtout aux paysagistes pour les verts sombres et obscurs.

Noir d'ivoire j de bougie , de pêche ou de vigne, utile particulièrement en paysage. Il donne, mélangé aux ocres, à la gomme-gutte et au jaune indien, des verts sombres très utilisables. Le peintre de figures en trouve aussi l'application dans des draperies, pour les cheveux et la fourrure de certains animaux.

Le brun Vandyck mérite l'estime des artistes comme brun très solide et utile en de nombreuses occasions. On peut également, dans les teintes sombres, lui substituer la

Terre d'ombre brûlée. Coulem' riche, chaude et puissante, d'un mélange très docile avec toutes les autres.

La sépia est un des meilleurs bruns dont on puisse faire usage , il a de plus une grande transparence, peut s'employer en glacis aussi facilement qu'en touches fermes. Les trois sortes de sépia en varient encore les avantages.

Le carmin est peu solide, mais est indispensable à cause de sa beauté, d'un éclat très intense, qui le fait rechercher des peintres de fleurs et des peintres de figures pour les draperies et ajustements de couleurs gaies. Elle doit être préparée à l'alcali pour être plus fixe.

Le jaune de cadmium bien préparé est admirable, il s'emploie comme les carmins avec lesquels il se mêle très avantageusement pour les fleurs et les étoffes.

Blanc de gouache. Le blanc de zinc, quoique moins couvrant que le blanc dit d'argent, a l'avantage de ne jamais noircir, sert pour les rehauts de lumière, il doit être suffisamment gommé. (Voyez Gouaches, page 59.

Les peintres de fleurs et de papillons, et les peintres de genre qui seront à la recherche de l'éclat et de la gaieté des couleurs, auront recours à quelques couleurs exceptionnelles recommandables, telles que : le jaune safran, le carmin à l'alcali, l'outremer, le smalt, le pourpre, le violet d'or, l'écarlate, l'encre de Chine pour

ombrer, la teinte neutre, (neutral tint) anglaise, le vert olive, le vert de vessie, le vert émeraude.

Dans l'emploi de toutes les couleurs de la palette il ne faut jamais oublier qu'on devra toujours se préoccuper de trouver les moyens les plus simples d'obtenir une belle coloration, et que la qualité essentielle de toute bonne aquarelle sera toujours la pureté et la franchise dans l'exécution.

Evitez de mêler trois couleurs ensemble, à moins d'avoir à faire ce qu'on appelle des tons rompus ou gris chauds ou froids.

En commençant à étudier, simplifiez votre palette. Les couleurs analogues trop variées embrouillent l'élève, qui devra se contenter des couleurs bases de toutes les autres.

Règles de goût comme coloration. Ayez toujours soin d'introduire dans le mélange qui servira à composer vos ombres une couleur où dominera toujours la complémentaire de votre lumière.

DU COLORIS DES LITHOGRAPHIES A L'USAGE DES PERSONNES QUI NE SAVENT PAS DESSINER