MÉTAL DES STATUES ANTIQUES, OU BRONZE

jusqu'à un cinquième, selon le son qu'on veut obtenir, la grosseur de la cloche , et les chocs auxquels elle doit être soumise. Mais cet alliage , dans les proportions ci-dessus , serait trop fragile pour qu'on pût l'exposer sous le marteau, pour en fabriquer une trompette; aussi le D^ Pearson trouva -t-il qu'un ancien lituus , fabriqué au marteau, ne contenait qu'une partie d'étain sur sept parties et demie de cuivre.

M. Darcet a découvert que le métal de cloches formé dans les proportions de -y 83 parties de cuivre sur 22 d'étain , bien qu'il soit presque aussi cassant que le verre, lorsqu'on le coule en plaque mince ou gong, devient malléable lorsqu'on le chauffe au rouge cerise et qu'on le plonge dans l'eau froide. Il a fait , de cette manière, des gongs, des cymbales, des tam-tams. On prend soin , pour tremper la plaque de métal , de la tenir entre deux plaques de fer qui l'empêchent de se déformer.

On a donc reconnu que ce métal est cassant lorsqu'il est refroidi lentement, et malléable lorsqu'il est trempé. On suppose que c'est ainsi que les Chinois fabriquent leurs instruments, sur lesquels on voit facilement l'empreinte des coups de marteau. Après les avoir trempés et martelés, ils leur donnent une seconde chauffe, et les laissent refroidir lentement; ce qui leur rend toute leur sonorité. C'est en suivant ce procédé que M. Darcet est parvenu en France à imiter ces instrumens.

64 parties de cuivre et 3 parties d'étain forment un alliage blanc qui a le même son que l'argent.