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Second renversement. — Aooord de quarte et sixte.

Le second renversement est une combinaison de Faccord de trois sons dans laquelle la quinte de Faccord ^st placée à la basse. Ex. : ^^ J

ut M: 4

On Fappelle a accord de quarte et sixte». Ce renversement est désigné par les chifires 2 placés au«-dessus de la note de basse.

Tous les intervalles de l'accord peuvent être redoublés dans ce renversement. Le choix de la note à redoubler, dépend de la position de Faccord qui précède ou de Faccord qui suit, afin d'éviter des marches de parties incorrectes.

Emploi de rAcoord de quarte et sixte.

Ce renversement est employé plus rarement que le premier^ (accord de sixte) et toujours avec certaines restrictions. Il n'offre aucune difficulté, néanmoins, si, (comme cela se produit fréquemment) il succède à Faccord à Fétat fondamental, ou à l'accord de sixte, parce qu'il n'est plus, alors, qu'une sorte de changement de position d'un seul et même accord, comme, par exemple:

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En dehors de cette manière d'employer le second renverse* ment il faut observer les cas suivants:

a. L'accord de quarte et sixte est préparé par la fondamentale :

b. L'accord de quarte et sixte est préparé par la quinte :

c. L'accord est pris, sans préparation, sur la première partie de la mesure, sous forme de cadence conduisant à la tonique:

Relativement à Fenchatnement du second renversement, deux versions sont à étudier:

1® La basse reste en place, Ex.:

i^ La basse marche par degrés conjoints, Ex.:

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Quelques théoriciens défendent Taccord de quarte et sixte sur le 3* degré et d'autres le permettent. En pareil cas le mouvement plus ou moins rapide et la coïncidence de Taccord avec

raccent rhythmique ont une grande importance au point de vue critique.

D'ailleurs, les règles générales concernant le second renverse* ment sont souvent trop sévères tandis que, dans certains cas, cet accord employé correctement, d'après ces règles, n'en est pas moins défectueux.

L'élève fera bien de chercher, par lui-même, diverses manières d'employer Faccord de quarte et sixte en se guidant sur l'effet produit à son oreille.

Les maîtres anciens employaient surtout Taccord de quarte et sixte comme prolongation de la tonique sur l'accord du 5^ degré, mais ils l'enchaînaient ensuite d'une manière tout à fait libre qui n'est plus en rapport avec la théorie moderne. On peut «iter comme exemples: Monteverde, fin du a Belle délie ingrate j); J. s'. Bach, entrée du motet «Komm' Jesu», etc. Parfois cet accord est employé, par ces maîtres, après des pauses pour exprimer quelque chose d'inattendu, de saisissant. Exemples remarquables: Melchior Frank, (4580 — 1639] dans le motet a In den Armen Dein» sur le mot: (cSterben» (mourir); Hândel, dans le <iMessie», au passage: aUnd Fried aufErden» (et paix sur la terre). V Allegretto de la 7* symphonie de Beethoven commence et finit avec l'accord de quarte et sixte.

EXERCICES

L'élève indiquera le second renversement des accords de: ut M, ré m. mi m., etc., puis il harmonisera les basses et les chants suivants :

6 Art

ri — p — fn

riHt = — 1

■jb:

-jflL-

If" \ m 1

Benversements de Taocord de septième de dominante.

Cet accord, étant composé de quatre sons, a trois renversements, savoir:

Premier renversement: La tierce est à la basse. Ce renversement s'appelle accord de «quinte et sixte». On Tindique par les chiffres ^. Ex.:

UtM:

La m: ^

Deuxième renversement : La quinte est à la basse. Ce renversement s'appelle «accord de tierce et quarte)). On Pindique par les chiffres ^. Ex.:

UtM: l

La m : 3

Troisième renversement: La septième est à la basse. Ce

renversement s'appelle «accord de seconde, quarte et sixte» ou, en abrégé «accord de seconde». On le chiffre par 2.

ri}Hn

Ut M: 2

La m: 2

Emploi des renversements de l'aooord de septième de dominante.

Les règles concernant la résolution du renversement sont les mêmes que celles qui ont été données, d'une manière générale pour raccord non renversé. Les deux résolutions indiquées, ci-après, pour le second renversement (accord de tierce et quarte) sont également usitées.