II III IV VI VII
1 II m IV VI vu
Pourra classifioalion et la dénomination de ces accords les théoriciens n'oni pas adopté une règle commune. Seul, Taccord placé sur le septième degré, en mineur, est généralement appelé <{ accord de septième diminuée».
Quant aux autres, il est assez usité de les désigner diaprés le degré de la gamme sur lequel ils sont placés.
EXERCICES
Chercher les accords de septième secondaires de différentes tonalités et modes dans leur forme fordamentale et dans leurs renversements.
Remarquer les relations caractéristiques qui peuvent s'établir entre ceux qui appartiennent à plusieurs tonalités comme, par exemple, Faccord ré - fa ^ la- do qui peut être considéré comme appartenant aux tons d'ti^M., siVVL.^ /a M., et la m. Il suffira de faire ces exercices sur le piano.
La résolution de ces accords se fait d'après les règles données (pages 34 et 32) pour la résolution de la dissonance de septième, en général.
La dénomination, le chiffrage et la manière d'employer les renversements sont, pour ces accords, comme pour l'accord de septième de dominante.
Comme élément nouveau, ils nous donnent la possibilité d'une progression d'accords de septième enchaînés successivement entre eux, renversés ou non, progression qui peut être soit unitonique^ soit modulante. Il suffit que la résolution de la dissonance se fasse correctement.
J I J j u II ;
(L'élève devra copier cette basse et la chiffrer d'après les accords réalisés au-dessus.)
Quand plusieurs accords de septième se succèdent à Tétat fondamental, la quinte est toujours supprimée, alternativement, de deux en deux accords. Si, au commencement de la progression, le premier accord est complet, le second est forcément privé de sa quinte. £x:
L'emploi de progressions comme celles que nous venons de donner en exemple s'est bien vite généralisé. Les fragments instrumentaux qui se trouvent dans les opéras de Monteverde sont très intéressants sous ce rapport, car avec une base harmonique des plus simples il est arrivé à faire usage de dissonances qui, même à notre époque, paraissent encore étranges et hardies.
Parmi les accords de septième secondaires dont l'usage remonte le plus loin, il faut citer celui qui se trouve sur le 6**™* degré en mineur. Suivi d'une résolution sur l'accord de sixte du même degré, on le rencontre fréquemment, dans la musique du 46**"*
siècle, comme «cadence phrygienne: ^ ^ ^
Après ces observations générales sur les accords de septième secondaires il ne reste que peu de chose à ajouter sur quelquesuns d'entre eux, en particulier. Ainsi, celui qui se trouve, en majeur, sur le i«' et le 4^*"® degré et dont la septième est ma-
jeure, est celui dont le caractère dissonant est le plus prononcé, surtout quand, par suite du renversement, la septième se trouve former Tintervalle de seconde mineure contre la fondamentale. Ex:
R. Schumann. Symphonie en ré min.
4G4. ^^ MQr-t j ;u. m ^ j-ri :l hu i*rH-d etc.
Cest pour cette raison que cet accord n'est employé librement que dans un but tout spécial comme dans le «Parsifab de Richard Wagner.
^ifi^f-
OÙ il exprime le L'effet dur,
frisson du héros, inquiétant, de cet accord
est encore augmenté cpiand il coïncide avec l'accent rhythmique. Cependant on l'emploie (comme tous les accords de septième) assez souvent sur les parties faibles de la mesure comme, par exemple:
Dans les chansons populaires et les danses Scandinaves, l'accord de septième majeure est employé avec prédilection. Sa résolution est souvent retardée par un intervalle intermédiaire comme :
Sous forme d^appoggiature on le trouve sur le 4^*"** degré dans les cadences des Maîtres du 4 7^*™« et du 4 8^*"*« siècle, chez Haendel, par exemple:
y-y JT-: I n
Pannî les compositeurs modernes^ c'est Mendelssohn qui emploie le plus souvent Taccord de septième du ^^^ degré:
(Songe d'une Nuit d'Été.)
Cette forme de l'accord se présente souvent dans ses ouvrages:
^i^^jj
M ' j-iU
Il emploie souvent Faccord de septième du 2^*"*®, 3^*"^® et 6**™« degré (accord parfait mineur avec adjonction de septième mineure). Ex:
