Entre ffn ^ et

il n'y a qu'une dififérence de qtmntité et non de qualité. On n'a pas de désignation spéciale pour chacune des nombreuses manières de disposer un accord en en redoublant une ou plusieurs notes. On ne tient compte que du rapport qui s'établit entre la note placée au grave et celle qui occupe la partie supérieure* Si, par exemple, c'est la tierce qui figure dans cette partie supérieure, on dit que l'accord est «dans la position de tierce»; si c'est la quinte, l'accord est «dans la position de quinte». Si, enfin, c'est le redoublement de la fondamentale, l'accord est «dans la position d'octave». Le Final de la Symphonie en ut min. de Beethoven commence avec ces trois positions (octave, tierce, quinte] de l'accord à!ut majeur:

EXERCICE

L'élève jouera sur le piano divers accords dans les trois positions et cherchera à reconnaître, par Foreille, la différence résultant de ces positions. Dans cette étude, il devra être bien guidé par son professeur qui exigera rigoureusement que ses facultés à^audition se développent rapidement. Pour ne pas avoir à revenir sur ce sujet, disons ici, une fois pour toutes, que tout élève, qui ne parviendrait pas à acquérir, après un certain temps, la finesse d'oreille nécessaire pour apprécier nettement les nuances qui existent entre les différentes formes harmoniques, ferait mieux de renoncer à ses études.

Quelle que soit la position dans laquelle un accord est présenté, le plus ou moins d'espace laissé entre ses notes, redoublées ou non, a une grande importance au point de vue de la sonorité. Lorsque les quatre voix auxquelles l'accord est distribué (Basse, Ténor, Alto, Soprano) sont renfermées dans l'espace d'une octave, l'harmonie est dite «serrée»; elle est «dispersée» ou «en position large» lorsque la limite de l'octave est dépassée. (Voyez ex. 40.)

Avant d'arriver à l'enchaînement des trois accords parfaits principaux, c'est à dire à un emploi pratique de ces accords, il nous reste à donner quelques indications sommaires sur ce qu'on appelle «la conduite des voix».

Quand deux voix (ou parties,^) montent ou descendent, soit par degrés conjoints, soit par degrés disjoints, il y a mouvement droit (ou semblable) entre ces parties.

^=Ul:

Quand une des deux parties monte pendant que l'autre descend, il y a mouvement contraire.

*) En français, ces deux mots ont le même sens dans le langage harmonique.

"T-r^rr^

Quand une des deux parties monte ou descend pendant que Fautre reste immobile, il y a mouvement oblique.

Quand plus de deux voix sont employées, il y a, le plus souvent, combinaison simultanée de ces différents mouvements, comme, par exemple:

Cette voix est en rapport de mouvement oblique avec la seconde; de mouvement semblable avec la troisième et de mouvement contraire avec la quatrième.

Cette voix est en rapport de mouvement oblique avec les trois autres.

Cette voix est en rapport de mouvement semblable avec la première; de mouvement oblique avec la seconde et de mouvement contraire avec la quatrième.

Cette voix est en rapport de mouvement contraire avec la première et la troisième, et de mouvement oblique avec la seconde.

Dans le mouvement semblable, la forme parallèle (c^est à dire l'emploi successif du même intervalle) est souvent employée. Les chansons en style populaire sont accompagnées généralement par une seconde voix marchant en tierces avec la première qui chante la mélodie. Les aLieder» à 2 voix -de Mendelssohn offrent de nombreux exemples de cette forme.

Au moyen âge, cette forme parallèle fut pendant longtemps en faveur et on la rencontre dans tous les premiers essais de chant à plusieurs voix. Les suites de quintes et d'octaves, sévèrement défendues depuis, étaient, alors, presque constamment employées.

Aujourd'hui, ces successions de quintes et d'octaves parallèles sont absolument proscrites entre les deux mêmes voix y quelque soit le nombre total des parties et, par conséquent, l'exemple suivant est mauvais:

»»j |) j.j'^rë

tant à cause des octaves consécutives que des quintes:

qu'il renferme aussi.

Pour éviter les quintes et les octaves consécutives qui peuvent se produire dans renchalnement de deux accords, il faut observer les règles suivantes.