La résolution
Ex: 4. î. 3.
En 1, le do est la préparation; en 2, il est le retard lui-même; en 3, se trouve la résolution.
La préparation se fait, ordinairement, sur un temps faible de la mesure ou sur la partie faible d'un temps. (Il ne faut pas oublier que dans la mesure à trois temps le second temps est relativement fort.)
La préparation est sévère, si elle se fait dans la voix où se trouve le retard et si elle est d'une valeur rythmique plus longue ou, au moins, aussi longue que le retard.
Pendant la durée du retard, la note de résolution (c'est-à-dire la note réelle dont il tient la place) ne doit se trouver dans aucune partie, si ce n'est à la basse.
La résolution se faisant sur une partie faible de la mesure, les autres voix restent en place pendant que le retard effectue sa marche par seconde.
Ces règles absolues sont un reste de l'ancienne théorie dans laquelle le retard était la seule dissonance admise pour varier les accords consonnants. Peu à peu l'emploi de cet artifice harmonique est devenu plus libre à certains égards. Cependant, la présence simultanée de la note résolutive et du retard est encore aujourd'hui un cas assez rare que l'on ne rencontre dans les œuvres bien écrites que si cette licence est motivée par la suite logique de la mélodie, comme, par exemple, dans le passage suivant:
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Beethoven. Symphonie pastorale.
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On évite surtout que le retard et la note retardée (la note de résolution) soient présents simultanément dans la même octave^ même si cette note est placée à la basse. Néanmoins, dans le vieux style vocal a capella^ on trouve souvent des passages comme celui-ci :
Quant à la préparation du retard et à sa résolution, voici les licences qui se sont introduites dans la pratique.
Première licence.
Le retard est préparé et résolu dans la même partie, mais il n'est pas nécessaire qu'il soit lié avec la préparation qui peut aussi être divisée en différentes valeurs rythmiques. Ex:
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Deuxième licence.
Entre le relard et la résolution une ou plusieurs notes peuvent être intercalées. Ce cas est très fréquent dans la musique pour piano lorsqu'on emploie des accords brisés.
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J. s. Bach. Clavecin tempéré.
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Beethoven. Sonate op. 27.
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