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Troisième licence.

Une note accidentelle peut être intercalée entre le retard et la résolution; quelquefois même un groupe de notes:

On, ce qui est meilleur:

J. s. Bach. CUveciti tempéré.

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J. Brahms. Quatuor.

Quatrième licence.

La résolution peut être retardée et ne se faire que sur un second accord. Dans ce cas, la note qui constitue le retard reste généralement en place.

Y, Schubert. Chanson du Meunier.

Haendel. Grands Concertos.

R. Wagner. Parsifal.

Cinquième licence.

U arrive parfois que le retard ne marche pas par degrés conjmnts sur la note de résolution normale, mais par degrés disjoints, sur un autre intervalle de Faccord, ce qui fait que la résolutiim attendue n'a pas lieu. Ex :

F. Chopin. Scherzo en «t'i? min.

iU.

W\\iJ^!\^f\^ i \l^ l \^

H. Gdtz. Symphonie en fa maj.

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J. Brahms. (Wie bist du meine Kônigin.)

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Cette dernière forme de résolution libre, que Ton appelle » résolution cachéea, est très usitée dans les opéras italiens modernes.

Il est important d'observer que les diverses licences de résolution ci -dessus indiquées à propos du retard sont les mêmes que celles dont il a été parlé pour les autres dissonances {septièmes, neuvièmes, etc.)

Par les exemples qui précèdent, on a pu se rendre compte des licences spéciides à la préparation, licences qui peuvent se résumer ainsi:

1. La note de préparation est souvent plus courte que le retard lui-même.

S. La préparation se fait dans une autre partie que le retard.