APPLICATION DE LA RESPIRATION

nTTERVALLES.

Respirer bien est l'un des aides les plus précieux de l'art de la Diction, comme aussi de l'art du chant.

La bonne respiration est en effet le levier qui met en évidence le savoir.

C'est par elle qu'on soutient la voix, qu'ion l'entretient adroitement de l'air voulu pour nuancer la Diction en n'éprouvant aucune fati^ gue; et cela quelque faible que soit l'organe, à la condition toutefois de parler généralem«it daas le médium.

PRONONCIATION» DICXiON. 31

Las sigaea de la ponctuation, en désignant le& endroits où l'on peut respirer, indiquent en même temps le sens de la phrase et conaéquemment l'intonation, le mouvement à lui dojmer. Us rappellent (ainsi que nous l'avons déjà dit au chapitre II : exercices de respiration) que la virgule n'offre qu'un intervalle très relatif, qu'on, s'arrêtera on peu plus au point et virgule, mieux encore aux deux points, au point d'interrogatiDn, et davantage au point.

La parenthèse veut toujours un changement de ton pour désigner qu'elle forme un sens à part. Il en est de même de la phrase incidente.

De ce qui précède, il ne s'ensuit pas qu'on doive respirer à chaque virgule, point et virgule, etc., l'effort serait trop sensible et lea phrases, hachées. Mais il faut se servir à propos de la ponctuation, pour que les poumon» soient constamment alimentée d'air, de façon à ce qu'on puisse : soutenir le son,, prononcer correctement et donner au débit les nuances, la clarté, l'allure, l'accent propre à exprimer avec justesse, le sens et le sentiment qu.'on veut traduire.

On ne peut donc dans toute actioa oratoire

bien prononcer et bien dire, sans bien respirer.

Et l'on ne saurait bien respirer sans bien ponctuer. C'est-à-dire non seulement faire provision d'air, selon l'indication des signes, mais encore suivant le sens et, lorsqu'on n'éprouve pas le besoin de respirer à nouveau, indiquer par le ton de la voix, l'inflexion que commandent les signes de ponctuation et jusqu'à celle voulue par le sens, alors même qu'il }t*y a point de signe dans le texte.

Si l'on peut parfois se dispenser de respirer devant certains signes assez rapprochés, il est en tous cas indispensable de laisser des intervalles entre les phrases, souvent même entre les mots; soit suivant l'intention, soit pour éviter une liaison prétentieuse.

Ces intervalles sont évidemment relatifs. Par exemple celui qui supplée à un signe de ponctuation est beaucoup plus court que celui qui vient après un point, cela va de soi. Leur durée varie selon le mouvement : calme, pressé ou ralenti qu'exige ce que l'on dit.

Quelque raccourcis, quelque peu sensibles qu'ils soient, ces intervalles sont de toute importance; car ils règlent le mouvement du

discours, le sens de chaque phrase, de chaque pensée.

C'est à la seule condition de les observer, de pair avec la respiration, qu'on pourra modérer le débit ou l'accélérer, en guider le mouvement, en varier les intonations de façon à faire distinguer les diverses parties des phrases; donner l'harmonie au parler et se faire comprendre sans fatigue pour l'auditeur ni pour soi-même.

Rappelons que lorsqu'on est obligé de respirer après un signe, ou même sans signe quand le sens l'indique, on a plus de facilité devant les lettres a, e, G, qui impliquent d'elles-mêmes l'aspiration.

Il va de soi qu'on ne doit pas respirer à travers le sens.

Ainsi : la respiration adroite et les intervalles coupent la phrase de manière à en exprimer nettement, clairement, la pensée et le sentiment.

Les intervalles espacent le débit, lui font prendre corps, le colorent.

La respiration facilite le parcours de chaque phrase en lui donnant les nuances qu'elle com-

porte, et ces deux auxiliaires permettent de tout exprimer, du simple au grandiose, avetr le charme de la simplicité ou l'ampleur de la maestria.

D'où il fant conclure que la respiration bie» conduite et les intervalles observés avec tact,, sont le gouvernail de la bonne Diction.