FEUILLE AVEC SPÉCIMEN DE TEXTE

Feuille n° 4.

De cette façon, la teinte mère restera pure jusqu'à la fin du travail.

Quatrième feuille. Cette dernière feuille, que nous donnons en exemple, est une seconde application de la troisième et qui doit être conduite, comme elle, sur fond de couleur. On peindra ce fond en vert comme il est indiqué pour l'arabesque de la troisième feuille, indigo et jaune indien; l'arabesque or et bleu d'outremer, les rieurs du haut et celles du bas en jaune de chrome foncé, ombrées de carmin, les fleurs du côté en bleu pâle, gouache blanche et peu d'outremer, et en rose, gouache blanche et peu de carmin; les feuilles en vert plus clair que le fond, l'oiseau couleur d'un rouge-gorge, c'est-à-dire telles sont les indications qui nous ont paru nécessaires pour l'exécution de ces quatre planches. Si vous êtes débutant, inexpérimenté dans l'art de l'aquarelle et du maniement du pinceau, nous vous engageons à exécuter d'abord un fragment de ces feuilles à l'aide d'un calque ou report. D'autre part, si vous les exécutez avec fond, or ou couleur, il est bon de prendre également un calque, si vous n'êtes expérimenté pour le dessin, car le tracé pourrait s'en perdre dans l'exécution du fond : le calque aidera votre mémoire. Enfin, il faut bien le dire, quelque minutieuses que soient nos indications, nous n'avons pas la prétention qu'elles remplaceront jamais quelques bons conseils reçus directement du professeur spécial d'Enluminure, qui seul peut diriger d'une manière efficace vos premiers essais, vous économiser beaucoup de temps perdu en recherches et en

tâtonnements de toute sorte, enfin vous donner la sûreté de

main et la confiance en vous-même nécessaires à la bonne exécution de tous travaux d'art,

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a feuille de notre gravure n° 5 doit être traitée en camaïeu or.

Ce camaïeu peut s'exécuter de différentes manières, mais la plus pratique à notre avis est la suivante:

Passer d'abord sur la partie à dorer une teinte faite de sépia et de Sienne brûlée, un quart sépia, un demi-Sienne brûlée, de façon que le ton soit chaud. Sur cette teinte, appliquer l'or à plat au pinceau comme il a été dit plus haut. Quand le fond d'or est bien sec et très égal, décalquer à la pointe sur le papier plomba-

giné le dessin à reproduire très finement et très légèrement de façon à ne point érailler le papier.

Lorsque le dessin se trouve ainsi reporté sur le fond or roux, on prendra un nouveau ton d'or plus brun et plus chaud encore que le fond, et l'on dessinera au pinceau n° 2 en suivant tous les contours qui se trouvent dans l'ombre. Puis on fera le corps de l'ornement en un ton intermédiaire, et enfin l'on rehaussera les lumières d'un ton plus clair et d'une touche franche et hardie.

Il suffira ensuite de raccorder certaines parties dans les endroits où l'ornement est un peu plus important et d'harmoniser le tout de façon que l'œil y soit satisfait. Enfin on enlèvera l'ornementation du dessin sur le fond, par le travail de l'ombre portée qui devra tenir, comme valeur, en un ton intermédiaire un peu plus foncé entre l'ombre du dessin ornemental lui-même et le ton du fond. Il faut bien prendre garde de faire toucher cette ombre au dessin même et avoir soin de laisser un léger intervalle entre le dessin, l'ombre portée et le fond.