SUJET A PHOTOGRAPHIER

Soleil, plein jour

Soleil,

matin et soir

Lumière diffuse, plein jour

Lumière diffuse, matin et soir

Temps gris et sombre

Grande vue panbramique

Id. avec masses de verdure

Vue aux premiers plans avec monuments blancs

Id. avec verdure ou monuments sombres

Dessous de bois, bords de rivière ombragés, excavations de rochers, etc

Sujets animés, groupes, portraits en plein air

Id. très près d’une fenêtre ou sous un abri

Reproductions et agrandissements de photographies, gravures, etc.

Avec un objectif rectilinéaire à pleine ouverture, les chiffres de cette table représenteraient à peu près des dixièmes de seconde.

4* Le diamètre du diaphragme employé. Le temps de pose varie en raison inverse du carré du diamètre. Ainsi un diaphragme de 10 millim. de diamètre exigera quatre fois plus de pose qu’un diaphragme de 20 millim. On fera bien d’écrire sur chaque diaphragme le nombre qui exprime sa rapidité ;

5° Le temps de pose varie évidemment avec la sensibilité des plaques que l’on emploie. La sensibilité des glaces de bonnes marques varie peu, du reste, et il

suffît d’avoir fait quelques clichés pour être fixé sur ce point.

Quelques recommandations sur la façon de prendre la photographie d'une vue, — Quel que soit l’objet que l’on se propose de photographier, portrait, groupes, vues ou reproductions, il faut toujours placer l’appareil de façon que le soleil soit derrière l’objectif ou de côté. Si, en effet, les rayons lumineux pénétraient directement dans l’appareil par l’objectif, ils voileraient une grande partie du cliché.

Direction que Von doit choisir par rapport au soleil. — Si l’on regarde un paysage avec le soleil devant soi ou à peu près, c’est-à-dire vers le midi dans le milieu du jour, vers l’orient le matin, et le couchant l’aprèsmidi, on remarque que tous les objets montrent leur côté ombré, tandis que leurs contours seuls sont très lumineux. Si l’on fait un quart ou un tiers de tour, de façon à avoir le soleil à gauche ou à droite, ou légèrement en arrière, on remarque que le paysage prend un aspect beaucoup plus beau. Tous les objets se dessinent avec une grande netteté. Ils ont de l'ombre juste ce qu’il faut pour faire vivement ressortir les parties éclairées. Cet effet est surtout magnifique le matin ou l'après-midi. Lorsqu’on se propose de photographier un paysage, un château ou une ruine, une masse d’arbres, etc., il faut faire grande attention à la manière dont ils sont éclairés. Ce point est d’une importance capitale. On vend d’ailleurs, au prix de 4 fr. 75, des boussoles spéciales qui indiquent l’heure à laquelle un monument ou un paysage sont en bonne lumière pour être photographiés. Enfin, lorsqu’il s’agira d'un portrait ou d’un

groupe de plusieurs personnes, l'opérateur devra éclairer ces modèles en pleine lumière (mais non au soleil) et les grouper de, façon à ce qu’ils se trouvent au même plan, ce qui facilitera de beaucoup la mise au point ;

Développement. — Notre glace sensible a donc reçu l’impression lumineuse, et l’image s’y trouve à l’état latent : encore invisible, elle apparaîtra lorsque nous plongerons la glace dans le bain révélateur ou développât eur.

Voici la composition d’un bain révélateur :

Eau ordinaire, chaude 800 gr.

Sulfite de soude pur (le kil 2 fr.) 40 —

Hydroquinone (le flacon de 10 gr. 1 fr.). 10 —

Carbonate de soude (le kil. 1 fr. 50).... 30 —

Dissoudre les substances dans l’ordre indiqué, en ayant soin que la précédente soit dissoute avant d’ajouter la suivante. Enfermer ce bain dans un flacon qu’il remplisse entièrement, et attendre qu’il soit froid pour l’employer.

Si l’on a un laboratoire rouge (1), on peut développer le cliché aussitôt après la pose ; sinon, il faut attendre la nuit pour le développer à la lumière de la lanterne rouge.

Le bain étant versé dans une cuvette, sortir la glace du châssis, en la prenant par les bords, la plonger dans le liquide, la couche sensible en dessus, et agiter la cuvette dans les deux sens pour que le liquide recouvre immédiatement la glace, et autant que possible sans temps d’arrêt. Surveiller attentivement la venue de l’image ;

(l) Voir page G3.

les grandes lumières (le ciel d’un paysage, par exemple) apparaîtront d'abord (au bout de quelques instants si la pose a été exacte), puis les détails viendront petit à petit. 11 faut pousser le développement jusqu’à ce que l’image semble voilée , c’est-à-dire jusqu’à ce que le cliché n’ait plus aucune partie blanche. Quand on aura quelque habitude du développement, il vaudra mieux juger de la venue de l’image par transparence , en sortant un instant le cliché de la cuvette pour le placer devant la lanterne rouge. En tout cas, la glace doit être laissée dans le bain jusqu’à ce que l'image négative ait dépassé le ton qu’on juge convenable.

Lorsque l’image met beaucoup de temps à venir, elle est ordinairement dure , c’est-à-dire que les noirs viennent très vigoureux, tandis que les blancs restent entièrement transparents et sans détails : c’est un indice que la pose a été trop courte ; si au contraire l’image se développe rapidement, et reste peu intense, grise, sans oppositions, c’est que la pose a été trop longue .

Fixage. — Lorsque l’image est développée, on plonge la glace dans une cuvette d’eau, où on la laisse se laver pendant quelques instants ; ce lavage terminé, on place le cliché dans la cuvette qui contient le bain de fixage.

Ce bain a la composition suivante :

Eau ordinaire 100 gr.

Hvposulfite de soude 25 —

Le fixage demande de 5 à 10 minutes.

De temps en temps, on soulève le cliché pour regarder le dos de la glace. Lorsque l’apparence opaline de la

couche a entièrement disparu, et que l’envers de la glace a la même apparence que l’endroit, le fixage est terminé ; autrement dit, le bromure d’argent en excès est entièrement dissous.

On plonge alors la glace dans une cuvette d’eau, que l’on renouvelle de temps en temps ; il est bon de prolonger ce lavage pendant 5 ou 6 heures, de façon à éliminer complètement l’hyposulfite qui, restant dans la couche, pourrait nuire à la bonne conservation du cliché.

Il va sans dire que ce lavage peut se faire en pleine lumière ; le fixage lui-même pourrait se faire à une lumière blanche faible, mais il est préférable cependant de le faire à la lumière rouge.

Pour le fixage et le lavage, il faut mettre la glace dans la cuvette, la couche en dessus , et prendre toujours la glace par les bords ; autrement, on risquerait d'endommager la couche, qui est très fragile lorsqu’elle est humide.

Séchage. — Une fois le lavage terminé, il faut sécher l’image ; à cet effet, on place le cliché dans la position verticale, en posant le bord inférieur sur une feuille de papier buvard, et en appuyant le bord supérieur contre un objet quelconque ; avoir soin que le côté de l’image ne touche rien, car le moindre contact suffit pour produire une éraillure.

Le séchage demande de 2 à 12 heures, suivant la température et l’état de l’atmosphère; il doit toujours être fait dans un endroit aéré ; ne pas mettre sécher les clichés au soleil, car la chaleur solaire suffit pour fondre la couche de gélatine et perdre entièrement l’image.

Il est commode, pour le séchage des clichés, d’employer un égouttoir à rainures, qui est un accessoire peu coûteux et d'une grande utilité. La fig. 26, qui montre cet égouttoir, suffit pour en faire comprendre l’emploi. L’égouttoir peut facilement être emporté en voyage ; il se plie et occupe peu de volume.

Son prix est de 1 fr. 75 pour les dimensions courantes.

Conservation des clichés. — Nous allons voir plus loin comment on tire l’épreuve positive ; mais auparavant, il ne sera pas inutile de dire quelques mots au sujet de la corservation des clichés.

Lorsqu’on a, en effet, tiré sur un cliché le nombre d’épreuves nécessaires tout d'abord, on tient ordinairement à conserver le cliché pour les besoins ultérieurs. Il n’est pas rare que, de la sorte, un amateur se trouve en possession de plusieurs centaines de clichés. Avant tout, ces clichés doivent être rangés dans un ordre méthodique, et accompagnés d’une sorte de catalogue qui permette de les retrouver facilement.

On fabrique, spécialement pour recevoir les clichés, des boites à rainures (fig. 27) qui permettent de séparer les glaces de telle sorte que les couches sensibles

Fig*. 27.

ne peuvent rien toucher. Leur prix est (le 2 francs pour les plaques 9 X .12, 2 fr. 75 pour 13 X 18 et 4 francs pour 18 X 24. On met ordinairement dans chaque rainure deux places placées dos à dos, de sorte qu’une boîte de 24 rainures, par exemple, peut contenir 48 clichés.

On peut, plus simplement, placer les clichés dans les boîtes qui contenaient auparavant les glaces sensibles, en les séparant l'un de l’autre par des feuilles de papier buvard blanc (la main, 1 franc) un peu plus petites que les clichés eux-mêmes.

En tout cas, la seule précaution à observer est de conserver les clichés à l'abri de l’humidité, et autant que çossible dans un endroit dont la température ne soit pas trop élevée.

Il va sans dire qu’un cliché mal lavé ne se conservera pas, quelques précautions que l’on prenne; c’est pourquoi ou ne saurait apporter trop d’attention au lavage final.

Insuccès. — Par les grandes chaleurs, il arrive parfois que la couche de gélatine se soulève au développement. On évitera cet inconvénient en passant sur les bords de la plaque, avant développement, un corps gras quelconque, graisse, suif ou simplement cire blanche. — Si le soulèvement tend à se produire dans le bain de fixage, on l’évitera en plongeant le cliché dans une solution d’alun a 5 0/0 (0,60 le kilog.).

Un cliché TROP POSÉ est gris, terne , de teinte uniforme, sans aucun relief, mais avec tous les détails. — 'Peu transparent.

Un cliché qui MANQUE DE POSE donne des blancs et des noirs vifs sans détails, les parties très éclairées étant seules nettement accusées. — Très transparent.