POIDS
du coton employé à fabriquer
un
yard carré.
sh. d.
grains.
grains.
Voiles de chenilles. . . .
Gaze de soie, largeur 3/4.
Dentelle fine
Mousseline fine , dite Cam-
brique
.Taconas, largeur 6/4. . .
Mousseline colorée. . . .
batiste , largeur C/4. . . .
Calicot, largeur 9/8. . . .
Nankin, largeur 1/3 yard.
(1) Nota. Le calcul de plusieurs de ces poids ou de ces mesures est tiré du rapport du comité delà clianibrc des communes sur les colons imprimes. On présume que les largeurs qui y sont assignées i chaque article sont les largeurs réelles, et non pas de simples largeurs de convention , suivant l'indication en usage dans les Loutiques de détail.
159. Pour terminer cette énumération des arts fondés sur le principe de l’imitation , énumération bien incomplète sans doute , nous choisirons un exemple qui depuis long-temps est sous les yeux de nos lecteurs , quoique peu d’entre eux , probablement, aient pensé au nombre de copies que représentent les pages de ce livre qu’ils ont déjà lues.
1®. Ces pages , par l’eflfet de l’impression , sont des copies de planches stéréotypes.
2®. Les planches stéréotypes sont des copies tirées , par l’art du fondeur , de moules faits en plâtre de Paris.
3®. Ces moules eux-mêmes sont des copies faites avec du plâtre liquide sur des caractères mobiles arrangés par le compositeur.
Ici , il y a union entre l’intelligence et la mécanique. Combien de fois un auteur change-t-il son ouvrage en le recopiant? c’est un secret que nous ne cherchons pas à pénétrer, quoiqu’on puisse remarquer avec raison , que souvent le cerveau de l’auteur est un copiste bien plus fécond que la plus parfaite mécanique.
4®. Ces caractères mobiles , fidèles messagers des pensées les plus opposées , des théories les plus contraires, sont eux-mêmes des copies de matrices de cuivre , obtenues par l’art du fondeur.
5®. La partie creuse de ces matrices qui représente une lettre ou un caractère , est une copie , obtenue par percussion , d’un poinçon d’acier qui porte cette lettre en saillie.
6®. Enfin ces poinçons d’acier ne sont pas entièrement exempts du grand principe d’imitation : plu-
sieurs cavités qu’ils présentent, telles que celles qui sont au milieu des poinçons des lettres a, b, d, e, etc. , sont produites par un autre poinçon d’acier où ces parties sont en relief.
Tels sont les six degrés successifs d’imitation qui composent i’art d’imprimer par des planches stéréotypes , et dans cet art , comme dans tous les autres, le principe de l’imitation contribue do la manière la plus énergique à l’uniformité et à l’économie du travail.
