CM 475 S

REMBRANDT VAN RYN (Paul).

N* VZU.Isaac donnant sa bénédiction paternelle à Jacob; figures grandeur de nature.

Ce vieillard, d'une mine respectable, est assis à côté de son lit. Il lient dans sa droite une main de Jacob (\u\ est couverte d'une peau velue. Par le mouvement de sa main gauche et par Texpression de sa tête il annonce son soupçon sur la supercherie qu'on lui fait. Jacobj rempU de crainte, cache derrière son dos sa main qui n'est pas couverte, et cherche à démêler, sur le visage de son père, ce qui se passe dans son &me.

On ne peut pousser plus loin la vérité de l'expression, non plus que la franchise étonnante de la louche, qui est toute strapassée à coups de brosse et très-chargée dans les clairs. Pour augmenter l'opposition, Rembrandt a placé le patriarche en demi-teinte, entre le linge blanc qui couvre son lit et le visage bien éclairé de son fils. Des réveillons, pleins d'esprit, animent celte demi-teinte, qui sert aussi à diminuer l'effet, toujours pénible, que ferait sur les* spectateur ^aveuglement du bon vieillard, dont on ne s'aperçoit qu'autant qu'il faut pour ne pas en souffrir.

Ce tableau capital a orné jusqu'en 1795 la superbe galerie des ducs régnants de Brtmswick-FVolfenbutteL

REMBRANDT VAN RYN (Paul).

NM 25 . Suzanne au bain .

Elle est assise toute nue, au bord de l'eau sous un rocher, sur un linge qui couvre ses habits. Elle se présente de côté, tout le devant eh demi-teinte, et tout le dos dans la lumière. Ses longs cheveux blonds sont dans un agréable désordre. Elle n'a pas encore aperça les deux vieillards, qui se tiennent cachés derrière elle, ei qui l'observent d'un œil avide, appuyés sur une estacade. Des joncs et

autres herbes, baignés par Peau, achèvent rornemeut de ce piquant tableau qui, quoique (rès-empàté et peint à la brose, n'^en est pas moins d^une touche assez soignée et caressée. Le corps de la baigneuse avec ses habits, et les jours qui éclairent les herbes et la belle eau transparente, forment une opposition heureuse avec le reste de cette composition. Les figures ont 20 pouces de proportion.

P., H. 18 p. i.,L.Up.i.

ROOS de Francfort (JEAN-HENai). — Néà Olferdor/feni63\, mort à Francfort en 1 68iS^ élevé de Julien Du Jardin et d^^dnen de Bie.

N** 126. Un paysage montagneux d'Italie, d'un style ooble et grandiose^ pris au soleil couchant.

On y voit au premier plan, près des restes d^une superbe colonnade corinthienne, une jeune bergère, assise au pied d^un rocher et jouant de*la cornemuse. A côté d'elle, un petit garçonjoue avec dd chien. Un taureau, deux vaches, huit moutons et une chèvre les environnent. Des débris de colonnes, une eau vive, des arbres, des herbes en fleur et des pelouses achèvent Ten^emble 4e oe plan. Les plans qui suivent sont tous composés de montagnes vaporeu^^es, ornées de hoiset de fabriques. Le tout est embelli par un ciel clair et agréable.

Ce charmant tableau, peint en 1676, est un des plus distingués de ce maître. Il est d'un cojoris vrai et naturel, n^ayant rien de ce ton rougeâtre ni violet qu'on trouve à regret dans quelques ouvrages de ce grand artiste, dont le talent fait tant d%onneur à sa patrie. D'ailleurs tout est chaud et transparent dans cet ^ré9>bl6 mofceaai; la touche y est savante et aette, et le3 ^nim^ux, d'une t^Ule i^enaarqMable, y sont au-despu» de tout éloge, ^t ^^t 4essi^^ ^yeç mfi teli^ pexfeictiQiii qu^il est évidenjt que p^rswpe v^m ft it^fioix ff^ HmriJIfffosfiQom YmHome.

RÔOS de Francfort (Jean-Hênbi).

N* 127. Un paysage montagneux dltalie, égalêtnédt d^un gt^ÊA style, pris au lever du soleil.

Au premier plan, orné d^arbres, d^herbes et de ))e1oti$es, on voit, sur les débris d^un rocher, un jeune berger en conversation amoureuse avec sa bergère , tandis qu'ail caresse le mouton favori. Ils sont environnés d^un taureau, deux vaches, dii moutons et deux chèvres ; entre lesquels on admire surtout une belle et grande vache de Suisse, couchée, dont la superbe forme et la grande vérité enchantent le spectateur. Le second plan fait voir, sur un rocher garni de buissons, les ruines d^m magnifique château. Les plans suivants, tous vaporeux et ornés de figures, d'^arbres et de fabriques, vont se perdre dans un beau ciel clair et argentin.

Pour terminer en deux mots Téloge de ce délicieux tableau, je me bornerai à dire qu^il dispute la palme en mérite au précédent, dont il est à tous égards le très-digne pendant, pour la grandeur, la composition, le dessin, le coloris et le pinceau. Ces deux morceaux distingués ont appartenu au comte De fVenkheim, commandantgénéral des troupes dans le duché de Bergh, qui les considérait avec raison comme le principal ornement de sa collection.

ROOS de Francfort (Jean-Henri).

N"" 128. Un paysage montagneux orné de bois taillis.

Au premier plan, sons un rocher pittoresque, un berger et une bergère, àccorapagnéis d\m chien, gardent un troupeau de deux vaches, une génisse, une chèvre et trois moutons, faisant ensemble un très-beau groupe. Des rochers vaporeux, garnis de bois et de fabriques, forment les derniers plans, terminés par un ciel clair et des plus agréables.

Le coloris de ce charmant tableau est naturel, gracieux, et nul-

lemeot rouge ou maniéré. Les aoîmaux, de belle taille, y sodI d^ane vérité et d'une perfection au-dessus de tout éloge. En un mot, c^est un vrai bijou parmi les ouvrages de Henri Roos. Il a été peint eo 1673, et il a orné jusqu^en 1795 la riche galerie des ducs régnants de Brunswick fVolfenbuttel.

ROOS de Francfort (Jean-Henri).

N' 129. Un lever du soleil. Très-beau paysage montagneux et boisé, dont le premier plan, joliment orné d'^herbes fleuries, offre sur une agréable pelouse, au pied de deux beaux arbres, un superbe groupe, consistant en un taureau, une vache, deux moutons et une chèvre, tous de grande taille et de la plus grande vérité. Les plans suivants sont ornés d^arbres et de fabriques, et sont termina par un ciel clair bien composé.

Le coloris de cet excellent tableau, peint en 1682, est très-naturel et argentin, et la touche en est savante, moelleuse et nette. L'anecdote suivante suffit pour en prouver le mérite.

Feu M. DeRosa, peintre très-renommé dans le même genre, et directeur de la galerie impériale à Vienne, qui se faisait gloire de descendre de Jean-Henri Roosj a été si charmé de ce tableau que, quoique très-capable de composer lui-même ses ouvrages qui se vendaient très-cher, il u^a pas dédaigné de copier celui-ci fidèlement, et de laisser graver en 1791 , à Vienne même par Antoine Balzer, sa copie que j^ai vue chez lui, en faisant mettre sous Festampe les mots Joseph de Rosa pinxit. Il est vrai que sa probité connue Ta empêché d'y ajouter et invenit. Ce petit trait ne peut qu'^ajouter à Pinîérêt qu'inspire d^ailleurs à tant d'égards ce précieux tableau, dont je possède aussi Testampe gravée par Balzer après la copie de feu M. De Rosa.

ROOS de Francfort (Jean-Henri).

NM30. Un soleil couchant. Paysage également beau, et d'an style aussi large que le précédent, dont il est {^pendant et Témale en mérite.

Sous une belle ruii\^, une jeune bergère est couchée sur un tertre et caresse un bouc. Une très-belle vache descend du tertre, sous lequel une autre vache non moins belle est couchée avec quatre moutons, sur une pelouse garnie d^herbes en fleurs. Une eau et des montagnes forment les plans vaporeux qui suivent et qu^un ciel clair termine. La composition, la touche, les animaux et toutes les autres parties de ce beau tableau, ne le cèdent en rien au précédent, et le coloris en est pour le moins aussi vrai et naturel.

T., H. 21 p.f LUp.

RUBENS (Pierre -Paul).— Chef de T école flamande^ né en 1577, mort en 1640, élève de Tobie Ferhaegt^ d^Adam Van Oori et d* Octave Van Veen^

N" 131. Elisabeth visitant Marie.

Composition de cinq figures de grandeur naturelle , où cette sainte matrone offre saint Jean à Jésus y que la vierge tient debout, avec une toile fine transparente , sur un soutien artistement sculpté. Saint Zacharie, derrière la Vierge, avance la tète pour mieux les voir, et tend son bras pour s^appuyerconlre une colonne. Elisabeth a les cheveux bruns, un voile jaunâtre et un habit violet. Saint Jean y qui est blondin très-clair , est assis nu sur une peau d^agneau. Jésus aies cheveux châtains. Il est nu aussi sauf son collier de corail. La Vierge, dont un voile noirâtre transparent couvre en partie la belle chevelure blonde , est habillée de rose avec un manteau azur doublé de lilas-pâle changeant ; enfin Thabit de Zacharie est bleuâtre , son manteau vert-bouteille , et sa barbe noire, ainsi que ses cheveux.

Cet étonnant tableau soutient facilement , par la réunion de ses

qualités sublimes , le parallèle avec tout ce que Tart a produit de plus merveilleux , sans en excepter la transfiguration de Raphaël et les autres ohefe-d^ceuvres des maîtres ilatieus, dont aocuD^ parmi tous <^etix que je coonais, ne lui est comparable du côté de Teffec et de la magie des couleurs. Aussi est-il reconnu de tout temps poor le chef-d'oBtwre de Timmortel Rubene , A^ùi le divio pÎDoeao a créé cette merveille, avec tout Tamour et tout le «oio possibles, à son retour dUtalie, pour témoigner sa juste recoAnaissance envers Albert et Isabelle, ses souverains et «es bienfaiteurs. G^est le premier sujet historique quHI ait entrepris depuis sa renlrëe aax Pajs^as. L'admiration générale qu'il excita mit Rubens tellemenf en vogue que , pour satisfaire à loutes les demandes, il I« devint impossible de donner les mêmes soins à ses autres ouvrages, dont il fut même bientôt obligé de confier le plus grand nombre, sinon en totalité, au moins en partie, aux habiles pinceaux des savants élèves qu^il ne forma qu^après avoir peint celui-ci.

Le chef-d^œuvre admirable de ce coryphée des peintres, que je décris, réunit tant de beautés et tant de perfections, il produit ao effet si incroyable, il est traité d'une manière si large et si surprenante, avec un art si magique dont ce rare génie connaissait seul les ressorts, que tout ce qu^on pourrait en dire resteraits toujours fort au-dessous de la réalité, et que la vue seule peut faire foi de tout son mérite.

D^abord on s^apercevra sans peine que, en le peignant, Rubens portait encore le souvenir récent de ce qu^il avait vu de mieux en Italie; car non-seulement la tête de la Vierge réunit, à une beauté par^ faite, quelque chose de divin et de surnaturel, avec Texpres^ion sublime de toute la candeur, ta modestie, la décence majestueuse et la satisfaction céleste qui lui conviennent ; mais, par PeQet de sa sainteté , elle se trouve toute aérienne , diaphane, et lumineuse par elle-même, paraissant éclairer et le tableau et la chambre qui la renferme. Aussi présente-t-elle , dans toutes ses parties , ud modèle inimitable d^accidents de lumières et de demi-teintes, quoique le jour extérieur ne lui vienne que d^un côté : entreprise, que les seul Rubene et Corrêge, ces deux coloristes inimilabies,

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pouvaient exécuter avec un succès si complet. Les tètes à^Élisa^ beih et de Zacharie, par la correction et la noblesse du dessin et par la majesié de TexpressioD, feraient honneur à Raphaël. Les mains sont toutes très-belles, et les corps onduleui^ des enfants pré** sentent, dans leurs chairs molles et délicates, un précieux modèle de la carnation la plus vraie et la plus parfaite. Saint Jean imitant sa mère, plein d^admiration et d'un profond respect, adore le San-* veur et semble vouloir, les mains jointes , se prosterner devant loi, tandis qiue Jésus étend la main vers lui, d^une manière enfantine, qiioiqu'avec dignité, comme s'il voulait le bénir.

Le ton général de ce sublime morceau, est clair, doré et magique , au point quil ravit dès qu'on y jette les yeux. La règle de la grappe y est parfaitement observée. Les étoffes y accusent partout le nu. Les demi-teintes y sont variées à l'infini, et les ombres dans les parties charnues semblent être une vapeur légère, qui disparaît lorsqu'on en approche. Quant à la composition, la touche créatrice, les laissés savants, la transparance, le clair-obscur magique, la carnation vivante, les couleurs /^ropr^^ et locales y les reflets, les draperies et Teffet général, Ruhens a mieux établi, dans cet ouvrage que dans aucun autre, sa grande supériorité sur tous les artistes. Tandis que, parla perfection et la noblesse du dessin, il a démontré, qu^en cetle partie é^lement il ne cédait le pas à personne.

Ce tableau inappréciable vient de la magnifique galerie impériale de Vienne, dont il faisait l'ornement. II est parfaitement conservé. Il n'existe point de gravure d'après sinon celle qui n^en est tout au plus qu'une monstrueuse caricature, et qui a été faite par certain Tassart, peintre très-médiocre, mais nullement graveur.

RUBENS (Pierre-Paul).

N" 132. Le portrait d'un Prieur des Augusiins, vu de trofs quarts jusqu'à mi-bras, grandeur naturelle, en h^Ât iioir.

Ce morceau, du plus étonnant effet et d^une expression sublrmef^ est un des plus frappants portraits qui soient connus de ce grand homme. Il est peint en entier par Rubens même, et il foamit nne nouvelle preuve, par son merveilleux mérite, que tout ce qui sortait du propre pinceau de cet homme incomparable , était toujours divin et se distinguait toujours par un dessin correct , un clair-obscur magique, un emploi hardi des couleurs locales et propres et de lui seul connues, par un pinceau franc, savant et ferme, qui dessinait les choses en les peignant ; par une transparance inimitable, et par des /nitf^é judicieux, qui distinguent surtout ses ouvrages de ceux de ses savants élèves, qui sont toujours plus travaillés, sans en excepter ceux du grand Van Dyck lui-même.

Ce tableau admirable ne diffère absolument en rien, du côté de Fexécution, du chef-d^œuvre de Rubens décrit au numéro précèdent ; Teffet en est aussi également magique et surprenant dès le premier coup-d^œil. La barbe et les cheveux du portrait sont noirs, mais vivifiés par des touches de toutes les couleurs que fournit la palette. En plusieurs endroits et dans les nus mêmes, ou aperçoit l'apprêt pour ainsi dire à nu. Chaque touche, en son particulier, annonce la main habile et le grand génie du peintre qui, par sonfei céleste et par sa connaissance profonde de Tart et de la nature, i laissé si loin derrière lui tous les autres artistes.

RUBENS (Pierre-Paul).

N"" 133. Henri lY, recevant le sceptre des mains de m peuple.

Le génie de la France lui apporte la "couronne. Le génie de h Paix et de TUnion écarte de lui THypocrisie et la Discorde. Un page tient son casque et un chien Taccompagne comme symbok de la Fidélité. La scène se passe sous un dais, dans un palais dW belle architecture.

L^ott ne peut rien imaginer de plus savant ni de plus parlant qoe

Ja belle allégorie de ce petit bijou^ ni de plus spirituel que 'sa touche. Les expressions et les caractères y sont si vrais que la petitesse des figures et le peu de travail n^empêchent pas d^y reconnaître le bon Henri IV^ très-ressemblant au premier coup-d^œil.

Cette belle esquisse,' qui produit Teffet d^un tableau achevé, est d^aulant plus précieuse qu^il n^existe point de tableau d'après elle, n^ayant été exécutée par Rubens, de sa propre main , que pour être soumise à Papprobation de Marie de Médicis, avec quelques autres esquisses commencées pour la galerie de Henri IV, que cette reine avait créée pour correspondre à la sienne. Mais sa disgrâce a fait avorter cet utile projet. Les figures ont cinq pouces de proportion.

RUBENS (Pierre-Paul).

N* 1 34. La chasse au Cerf.

Deux nymphes poursuivent un cerf, sur lequel Tune lance un javelot, et Pautretire une flèche ; deux lévriers sont prêts à le saisir. Esquisse faite au premier coup, peinte en entier par Rubens même.

On a peine à comprendre comment ce grand homme, avec si peu de couleurs, a pu donner tant de transparence, tant de vérité, et un si grand efict à cette esquisse pleine de feu, qui ne parait que soufflée et peinte avec des jus, rehaussés de quelques touches savamment jetées sur les clairs. Les figures ont 6 pouces et demi de proportion.

RUBENS (Pierre-Paul).

N* 135. Méléagre et .étalante.

Celte beauté, nue jusqu^à mi-corps, a les cuisses couvertes

d'une ëloffe rouge. Elle est assise iiu pied d^un arbre et reçoit d^un ^ air irès*satisfait Tliorrible hure du sanglier calédoûien, que loi préseoie Méléagre assisté par TÂmour. Ce héros nu met la main droite sur Tépaule de son amante, et d'un pied il ioule Ténorme corps du monstre qu'il a tué. Un chien saute après la hure sur les jambes ai étalante.

Celte belle esquisse , fort avancée, fait l'effet d^un tableau. Les carnations y sont ravissantes et le tout y est très*-transparent. Les figures ont 10 pouces de proportion.

RUBENS (Pierre-Paul).

N" 136. Le Couronnement de la Vierge. Esquisse fort avancée du tableau d'autel, peinte pour les Récollets d'Anvers, et placée jus-qu'en 1794 dans la croix de leur église en entrant à droite. Il est Aécx'xi^dx Descamps à2iW% sovk Voyage pittoresque, page 193.

La Vierge à genoux, accompagnée de plusieurs anges qui se réjouissent de sa gloire, tient les mains croisées sur sa poitrine, et reçoit avec la plus dévote soumission et reconnaissance, très-bien exprimées sur son beau visage, la couronne que le père et le fils lui mettent sur la tête, tandis que le Saint-Esprit plane sur elle.

Cette esquisse, peu différeme d'un tableau achevé , est très-flatteuse et toute aérienne. Elle atteste dans toutes ses parties, le même pinceau et le même ton aérien qu'on trouve dan^ le grand tableau. Les figures ont 1 1 pouces et demi de proportion.

RUBENS (Pierre-Paul).

N" 137. Le buste d'un homme à grand caractère^ vu presque de trois quarts, grandeur naturelle, avec un col rabattu sur un babît noir à boutons d'or.

L^on ne peut assez admirer la fermeté et la prestesse de la touche quWre ce buste, tant dans les chairs et rhabillement que dans la barbe et les cheveux crépus, de couleur brune-roussàlre, qui sont parsemés de touches aiguës de toutes les couleurs^ pour en rendre lesjours plus vrais et plus piquants.

RUISDAÂL (Jacques) et Adrien Van den Velde. — De Vécole hollandaise. Ruisdaal, né en 1635, mor^en 1681> est élève deBerchem et d^Allart Van Everdingen,

N** 138. Un paysage peint dans le meilleur temps àe Ruisdaal. Il représente une immense étendue de pays, variée de plaines ei de hauteurs, de collines sablonnenses et de terres labourées. Le tout est orné d^arbres et de superbes fabriques, et il est enrichi de trèsjolies figures par Adrien Fan den Felde.

Le premier plan de cette composition très-eapitale est un vallon, tenu en demi-teinte, où Ton voit sur un chemin champêtre, un voyageur avec son chien, et une femme portant un enfant sur son dos et parlant à un berger assis. L^un des côtés de ce chemin présente une maison couverte en tuiles* et des arbres entremêlés de bois taitlis qui indiquent rentrée d^un bois. De Tautre côté du chemin, Ton voit quelques beaux arbres et des broussailles. Ceux-ci bordent un champ qu^un homme laboure avec une charrue attelée d^un bœuf blanc. Au-delà du champ sont deux maisons couvertes en paille, dont le verger est rempli d'arbres et entouré d^une estacade. Devant celle-ci une femme est assise avec son enfant, et à côté d^elle un garçon qui joue avec un chien. Derrière le premier plan s^élèvent deux hauteurs bien éclairées, dont Tune est sablonneuse et ornée de petites figures, d^une chaumière, d^arbres et de buissons ; Tautre est toute en terres labourées, avec un bois vers son sommet. Bans le vallon, entre les deux hauteurs, commence le faubourg d^une grande ville. Celle-ci, dont on n^aperçoit que les belles églises et les toits entremêlés d'arbres, est toute tenue en demi-teinte.

Ce troisième plao est suivi de plusieurs autres, formés par aoe campagne qui s^éteud à perte de vue. Un ciel argentin, orné de nuag^ aussi beaux que légers, termine la composition de ce charmant tableau, qui est un des mieux finis de ce maître. Il est d^une vérité qui fait illusion, d^un ton chaud et d^un effet que Popposîtion produite entre les plans par la différence des lumières, rend singulièremeot agréable.

Ce morceau précieux est un de ceux que fea S. A. S. le doc de Brunswick- PVolfenbuitel , alors régnant , m'^a permis de choisir en 1795, dans sa magnifique galerie, comme un souvenir honorable de sa bienveillance et de son amitié.

RUISDAAL (Jacques).

N^'ISO. Un paysage montagneux et boisé, d^un site très-saovageetd'un agréable ton argentin, où une superbe cascade, 'sortant dessous un pont rustique posé sur des perches, se précipite avec fracas sur des rochers, et couvre en partie le premier plan par son eau écumante. Cette eau et ses mouvements sont d^une telle vérité, qu^on croit en entendre le beuit et voir les flots se disputer l'espace dans leur chute précipitée. Une forêt composée de trèsr beaux arbres, de buissons, de joncs, de troncs coupés et de broossailles augmentent Tintérêt de ce séduisant tableau^ qui est un des plus finis de ce maître. Il est orné de trois figures , d'^uu chieu passant sur le pont et de quelques moutons qui paissent daos la forêt.

RYCKAERT (David).— Z)e récole flamande^ né en 1615, *recteur de VaccLdémie d^ Anvers en 1651, élève de son fin David.

N" 140. Le Satyre chez les Paysans, ou la fable des Soufieun

du. froid et du chaud. Belle compositioo, riche en ligures ainsi qu^en accessoires, peinte dans la bonne manière de ce mailre. L^expression y est fort naturelle» la touche fin^ et délicate, les accessoires sont bien rendus et les couleurs bien choisies. Les figures ont 14 pouces de proportion.

Observations,

Je me fais un devoir de déclarer que, quel que soit le mérite de ce tableau, il a souffert plusieurs petits accidents ; aussi, quoiqu'il ait été restauré au moyen de pointillages par un artiste qui jouit de la réputation la mieux méritée en ce genre, ne fait-il partie de ma collection, qu'en attendant l'occasion de pouvoir être remplacé par quelque chef-d'œuvre parfaitement conservé de cet agréable peintre flamand, dont je connais plusieurs tableaux vraiment dignes d'admiration.

SASSOFERRATO (Jean-Baptistb Salvi, dit II). — De f école romaine, ne' en 1605, mort en 1685, élève de son père Tar^ quinio.

N* \k\.La Vierge en prière. Figure de grandeur naturelle jusqu^à mi-bras, vue de face, les mains jointes devant la poitrine.

11 n^êst pas possible de poussera un plus haut degré la perfection de la beauté idéale convenable à la mère du Sauveur, qu^on la rencontre dans la tête et les mains de cette vierge, dont les traits divins expriment avec autant d^humilité et de modestie que de noblesse, Tamour céleste, la candeur d^une âme tranquille, le recueillement, rinnocence et la véritable dévotion. La simplicité de la coiffure et de rbabillement s^accorde parfaitement avec le caractère de la figure, sans nuire à sa dignité. Un voile en étoffe de laine blanche lui entoure la tête et un mouchoir placé sur la poitrine font Tadmiration de tout le monde par leur vérité magique. Il en est de même de Thabit, dont la couleur est pourpre-pâle et du manteau qui est bleu à grands plis très-savamment arrondis. Le tout est peint avec tant d^art, un clair-obscur si merveilleux et une touche si large, si moelleuse et fondue avec tant dMntelligence que la figure semble sortir du tableau. Celui-ci, quoique très-clair dans toutes ses parties et

sans opposition apparente, produit un effet an moins aussi élonoaDl que les ouvrages les plus piquants de Rembrandt même.

Les malheurs du temps ont fait sortir ce merveilleax chef-d'œnvre d^une des premières galeries de Tltalie, où il était depuis longtemps admiré par les voyageurs, comme un des ouvrages les plos parfaits du Sassoferralo, et copié par les artistes, dont aacun josqu'ici n^a pu imiter avec succès Tempàtement aussi magique et naturel que plein, moëlleu.Y et vague, qui le distingue si éminemment.

Observations.

L'on ne peut qu'être indigné contre les compilateurs biographes, qui ont été assez peu instruits sur l'historique d'un maître si distingué, pour î^;norer l'école où il a appris son art, et pour placer même sa naissance au seizième Siècle, quoiqu'il ne soit venu au monae qu'en 1605 et qu'il ne soit mort qu'en 4 685. Son vrai nom est Jean-Bapliste Salvi. il a été surnommé // Sassoferruio du lieu de sa naissance. Son père Tarquinio fut son premier maitre, qu'il ne quitta que pour aller a Rome, d'où il se rendit à Naples dans le tenps quefe Dominiquin y travaillait. Aussi est -il très-probable, qu'il s'y perfectionna soas cet artiste célèbre, dont on trouve en partie le style et le fatre dans ses m- Trages; ce qui lui a mérité une place distinguée parmi les partisans des C(h roches, appelles/ Caroccesc^i par les Italiens.

On ne connaît guères que deux grands tableaux à composition de ce peintre enchanteur, qui s'est attaché par prédilection à peindre des Vierges, la plupart seulement jusqu'aux épaules, quelques-unes avec les mains, entre lesquelles celles à mi-corps, ou la vierge tient l'enfant Jésus, sont citées oomnK ses ouvrages les plus capitaux ; mais elles sont d'une si grande rareté, oue im l'empereur Joseph II n'a pu acquérir que pour une somme très-consîaérable celle qui orne la galerie du Belvédère, et qui néanmoins est fort inférieure à U mienne pour l'expression et la touche.

Une pratique si constante sur un même sujet, jointe à une étude opîuiilit pour s'yperfectionnerdeplusen plus, a conduit le SassoferrcUo a une réuasilt qui étonne les connaisseurs. L'abbé La^zt dit a cjue ce maître est, dans l'éa^lé » romaine, ce que Carlo Dolci est dans la florentine ; mais que ses vierges sonl » beaucoup plus belles que celles du peintre florentin, dont il dit, qu'en rc- • vanche la touche est plus soignée et plus finie.» Il aurait dû ajouter, que k fini trop léché rend souvent les ouvrages de Carlo Dolci lourds et pesants am yeux au vrai connaisseur : preuve sa Madone si fameuse, avec les fleurs de lys, de l'a ci -devant galerie de Dusseldorf. Tandis que, comme on peut s'en convaincre dans le tableau décrit ci-dessus, il n'est pas possible d'imaginer une louche Elus vraie, plus naturelle, plus large et, en même-temps, plus nette, plusagrétle et mieux fondue quecelle du Sassoferrato, ni un clair-obscur plus magiqoe et d'un plus surprenant effet : qualités, dont on ne peut mieux apprécier l excellence inimitable, qu'en comparant les ouvrages bien avéréset vraiment onginaux, de cet artiste enchanteur, avec les meilleures copies, que leur grarf mérite a engagé de très-bons peintres à faire après.

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SCHALCKEN (Godrfroid). — De Fécole hollandaise, né en 1643^ mort en 1706, élève de Samuel Van Hoogstraeten et de G. Dou.

^""M^^. La Coquette.

Dans ce bijou de Part; une jeune dame, de la physionomie la plus enctianleresse, se présente, presque de face, au bord d^une niche. Derrière elle pend un rideau verl-bleuâlre foncé, savamment jeté. Sesbeaut cheveux blonds, naturellement bouclés, tombent avec une négligence pleine d^art et d^effet sur ses tempes ; une riche coiffe de dentelle semble ne les couvrir que pouc» les rendre plus agréables encore. Un ample voile de gaze, retroussé avec une grâce infinie, couvre le derrière de sa belle chevelure, et tombe Tiéglrgemmeot sur «es épaules. De grosses perles en poire ornent ses oreilles, et sont, ainsi que celles de son collier, du plus bel. orient. Elle est dans un déshabillé de nuit très-élégant, d^un vert-bleuâtre clair, en partie couvert d^un châle brun-jaunâtre. Elle repose son bras gauche sur un carreau de vetourâ rouge richement orné^ en appuyant la tête un peu penchée sur la main gauche ;' tandis que dans la droite elle tient une bougie allumée qu^elle vient de tirer d^un bougeoir, pour contempler ses attraits dans un miroir qui pend au mur près d^elle.

Il est impossible de trouver un ouvrage de cet inimitable peintre des effets de lumières, où il ait montré son art à un degré plus étonnant , non seulement pour la vérité magique avec laquelle il y a répandis et savamment dégradé les rayons lumineux de la bougie, mais aussi pour Pharmonie et la transparence parfaites qu^il y a observées, de même que pour la fonte et te fini admirablement précieux qu'il a su y donner, avec la touche la plus moelleuse et le ton le plus suave, le plus vaporeux et le plus chaud ; enfin, surtout pour Pair de tête et Tattitude de là charmante figure, qui semble faite pour tenter tout spectateur, par sa beauté et par son regard voluptueux. La figure a 13 pouces de proportion.

SCHALCKEN (Godefroid).

N"* 1 A3. Le portrait, grandeur de petite nature, d^un jeune homme de famille, vu de face, d^une rare beauté. Il a les cheveux brans, la carnation vive et charmante, un bouton d^or à sa chemise , un babit he-de-vin, et un manteau pourpre.

Ce buste est d'un coloris si agréable et d^une vérité si frappante, qu^il passe avec raison pour un des plus sédujsaDts ouvrages qae Schalken ait peints à la clarté du jour.

SLINGELANT(Pi£RR£Vam).— De Ncole hollandaise, né n 1 640, mort en \ 691 ^ élève de G. Dou^

N"" 144. Le portrait d^une jeune dame très-belle, vue jusqu^à mibras, avec une partie de sa chaise. Son riche costume est à peu près Tespagnol de ce temps-là. Ses cheveux sont ramassés dans aae coifie noire, garnie d^un triple rang de grosses perles. De riches pendants ornent ses oreilles. Son cou et sa poitrine sont couverts, pardessus son mouchoir, d^une espèce de collerette de batiste, ga^ nie d^un double tour de larges dentelles et ornée pardevanl de deoi agrafes en pierres fines. Cette collerette couvre jusqu'*à mi-bras dd vêtement noir.

Ce joli bijou porte le monogramme de Pierre f^an SlingeloMU Quelque petit quMI soit, son exécution doit avoir coûté un temps très-long à cet artiste, vu son incroyable fini, qui surpasse c'eloide tous les autres maîtres hollandais, sinon en mérite réel, au moins ei patience. On y trouve la raison de Textrême rareté des tableaux de ce maître, qui y mettait beaucoup trop de temps pour qu'ail ail paei faire un grand nombre. Au reste, ce précieux portrait est d^un coloris plus vrai et d^un clair-obscur plus heureux que plusieurs de ses autres ouvrages ; il a 1 0 pouces de proportion.

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SPAGNOLETTO (JosEPH-RiBERA, dit II), — Peintre napolitain, né en 1 593, mort en 1 656, eléve du Caravage.

N* 145. Caton (TUtiquey au moment où, désespérant du salut de la République romaine, il est prêt à se donner la mort. Etude terminée du Spagnolet, ou la connaissance de Tanatomie, la force de l'expression, et surtout la vérité de la carnation, font oublier en partie le dessin peu noble et les ombres trop noires : défauts fort communs à la plupart des ouvrages de ce maître. La figure a 30 pouces de proportioji.

STEEN (Jean). — De P école hollandaise, né en 1636, mort en 1 689, élève de Knupfer, de Brouwer et de Van Goyen.

N" MS. La fête de la Saint-Martin ^ nommée la Saint-Nicolas en Hollande, et, en plusieurs endroits, la fête de la Mi-Carein^Z composition capitale et très-gaie, qui représente un intérieur avec une famille hollandaise, dont les individus prennent tous part à la fête.

D^une fenêtre du fond, la grand^mère joue le rôle du saint, en jetant des sucreries et des fruits vers la cheminée, par laquelle les enfants croient que cVst le saint qui les leur jette. Ils se pressent tous d^en ramasser le plus quils peuvent. Une petite Hlle tend son tablier : un garçon son chapeau. Deux autres garçons plus jeunes se roulent à terre et renversent les chaises, en se poussant pour se disputer ce qui tombe. Un jeune enfant que tient la mère tend ses bras pour avoir sa part aussi. La servante les anime par ses gestes et parait s^écrier de Fair le plus expressif : voilà ce que c^est quand les enfants sont sages /Un garçon de neuf à dix ans, appuyé nonchalamment contre la cheminée, regarde avec un sourire de protection Finnocence de ses frères et sœurs, fier comme il est de son &ge qui lui a appris que le saint n^est pour rien dans tout ceci.

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Le grand-père dans son fauteuil, tient un grand verre de bière et se réjouit de la scène.

On chercherait inutilement dans les ouvrages des meilleurs peintres connus, un tableau où les expressions fussent rendues avec une vérité plus étonnante. Toutes les figures y paraissent se mouvoir et expriment jusqu'aux signes les plus difficiliB à saisir de ce qui se passe dans leur âme. Cet amusant tableau est de la meilleure manière de Jean Steen. Les étoffes et les accessoires y sont d'aune vérité magique. Il est Irès-iin et dans le style de Metsu. Le ton en est agréable et transparent , le faire léger et facile, et la touche grasse et spirituelle. Les figures ont 12 pouces de proportion.

STEEN (Jean).

N" 147. La Grossesse déguisée.

Une fille enceinte, assise dans un fauteuil et appuyée sur uoe table, semble par sou attitude et son expression, se plaindre d^oii mal de côté qu^elle n^apas, pour cacher son mal réel à un médecin. Celui-ci, d^un air très-significatif, lui tâte le pouls et parait soupçonner la grossesse. La mère le fixe attentivement et cherche à démêler dans ses yeux son jugement sur Tétat de sa fille. Entre les meubles assez grotesques* de la chambre, on distingue un tableaa contre le mur, dont le sujet, analogue à la scène, est une Vénus nue et couchée.

Ce piquant morceau, du bon faire de Jean Steen j dans le sfyk de jMetzu, est d^une très-grande vérité. L^expression surtout y esl admirable et conforme au grand talent que cet homme singulier a montré pour cette partie de Part, dans tous ceux de ses ouvrages que sa vie crapuleuse lui a permis de travailler avec soin^ dans lesquels on ne voit pas seulement très-4}ieD ce que pense cbaqae figure, mais on croit entendre aussi tout ce qu^elle dit. Et voili, selon mon opinion, le point ou aucun peintre n^a poussé si babi-

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taellement qae Jean Steen, la vérité de Texpression. Les figures ont 12 pouces de proportion, P.,H.15p.|,L. 11 p. |.

TENIERS , le fils (David). — De P école flamande, né en \ 61 0, mort en 1690^ élève de son père appelé aussi David ^ qui était un des disciples de Rubens et dt^dam Elzhaimer.

N"* 1A8. Une des plus belles Tabagies, et des plus précieusemeot finies qui soient connues de ce grand artiste.

Elle est composée de dix figures toutes également parfaites, pleines de vie et d^expression. Elles sont divisées en deux groupes, dont Tnn composé de quatre hommes avec deux femmes placés dans une claire et agréable demi-teinte, autour d^une table rustique, se réjouit auprès du feu. L'uutre groupe est formé partrois villageois qui s'amusent au trie-trac sur une table ronde, couverte d^nn tapis et {)lacée sous Tunique fenêtre d'où vient le jour; tandis que derrière eux Thôte, tenant un pot à la main, marque sur une séparation en planches, la bière quMl vient de tirer.

Toutes ces figures sont d^un dessin si parfait dans leur espèce , elles expriment si bien chacune son rôle ; elles sont rendues avec tant d^esprit, de vérité, de délicatesse et des couleurs si flatteuses , qu^elles enchantent le spectateur. Un chien couché à terre^ un linge jeté négligemment sur un trépied, une casserole avec des braises allumées posée sur un gros bloc de bois, des cruches, des chaises, dès bancs, des pipes cassées et autres accessoires (Kspersés sur le plancher, contribuent, avec les meubles qui sont contre le mur, à enrichir cette agréable scène, dont la touche est aussi spirituelle et précieusement finie que Tordonnance en est judicieuse, le clair-obscur merveilleux et que les couleurs en sont transparentes et heureusement choisies. Le peu de lumière que reçoit la chambre est si bien entendu, qu^après avoir éclairé le devant, elle répand sur tout le reste one douce clarté vaporeuse, sans

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y rien laisser dans Tombre ; ce qui produit un effet eztrémenwnt séduisant. Les figures ont 8 pouces de proportion.

TENIERS fils (David),

N" 149. Le Repas des Noces de village* Composition trèsamusante, formëe de dii figures autour d^une table couverte et servie, et d^un ehieu qui ronge les os sous la table.

Dans ce précieux bijou de Teniers, la mariée occupe la place d^bonneur. Un jeune homme Tembrasse, tandis que Pépoux coupe le pain, en détournant la tête de Pair le plus satisfait. Un autre paysan, debout derrière eux, semble crier vivat- ! Un quatrième, assis à table, fait chorus avec celui-ci en élevant son verre. Le père trancbe le jambon. Trois autres paysans prennent différemment part à la scène. Enfin le dixième va tirer de la bière. Une cuvette, des cruches, des chaises, un trépied, un balai et autres meubles garnissent la chambre. Celle-ci est éclairée par un grand jour, dont sept figures reçoivent une forte lumière, et qui fait naître ooe agréable opposition avec le reste de ce beau groupe placé dans uoe demi-teinte.

Ce charmant tableau, d^un coloris gai, transparent et très-argentin, est du plus précieux fini de ce grand artiste. Les figures j sont vivantes et parlantes ; tout en un mot y est piquant et de la plos grande vérité. Elles ont 8 pouces de proportion.

T., H. 10 p. ^, L. Up.

TENIERS fils (David).

N^ 150. Les jimusements villageois du dimanche.

Dans un paysage très-agréable et argentin, on voit au premier plan un beau groupe de quatre paysans, une paysanne et le magister du village, jouant aux dés devant une guinguette, d^où on

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homme les observe par la feoétre, tandis que Phôte en sort avec une pinte et une assiette. Une cruche, des bancs, des labiés et autres accessoires ornent ce premier plan. Au second plan, des paysans jouent aux boules devant une autre guinguette où une femme va entrer. Des arbres, derrière une estacade en planches, forment le lointain, qui est terminé par le ciel le plus flatteur et le plus argentin.

Tout est clair, piquant, d^une belle couleur et de la plus grande vérité dans cet agréable tableau, qui est dWant plus précieux et plus intéressant pour les vrais connaisseurs,, qu^il offre un échantillon de la manière plus empâtée dans les parties fuyantes, laquelle, d'après le conseil d^autrui, Teniers a\ait substituée pendant un certain temps à sa manière moins empâtée, craignant que celle-ci ne fut pas durable. Erreur dont les conseils de Rubens ne tarderont pas à le faire revenir. Les figures ont 5 pouces et demi de proportion.

T., H. 11 p., L. 14 pouces.

TENIERS fils (David).

N" 151. Un admirable paysage, du ton le plus argentin et du plus précieux fini ; dans lequel Teniers parait avoir épuisé son art, pour en faire un vrai petit chef-d^œuvre de peinture, en y réunissant avec le plus étonnant succès, à toute la délicatesse et toute la transparence possibles, Pexpression la plus naturelle, le coloris le plusenchanteur, le clair-obscur le plus harmonieux, et la perspective la mieux entendue.

Uon y voit au premier plan, contre une estacade, devant une guinguette, un groupe de six paysans qui s^amusent à boire et à fumer autour d'une table. L^hôte, en veste bleu de ciel bonnet et tablier blancs, leur présente de Pair le plus naturel un verre, qu^il vient de remplir, et dont on lui fait signe de goûter le premier, à la manière des guinguettes flamandes. Un chien, un tonneau, une cuve, des tables, des cruches et des réchauds allumés contribuent à meubler ee plan. Au second plan, un homme entre dans une maison entou-

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rée de quelques arbres. Le troisième plan, tout éclairé par le soleil, offre une rangée de maisons, devant lesquelles un berger fait paftre son troupeau sur un terrain commun. Le lointain se perd dans le ciel le plus vague , le plus argentin et le plus transparent. Quelques rayons du soleil percent les beaux nuages du ciel et réunissent, comme par magie, un ton doré au plus agréable coloris argentin.

Dans ce bijou de Tart, qu'on ne peut regarder sans éprouver ud sentiment délicieux qui bannit la tristesse, les cbaroiaDtes figures ont 3 pouces de proportion.

TENIERS fils (David).

N" 152. La Fuite en Egypte, éclairée par la lune.

Dans un très-agréable paysage, coupé par une rivière, deux bateliers font passer Teau à la Sainte Famille, avec sa monture, daos une chaloupe qui est sur le point d^aborder près d^une maison cachée en partie par des arbres. Les plans suivants font voir la rivière, qui tourne en serpentant autour d^une montagne ornée de petites figures, de fabriques, d^arbres et de bois taillis, au pied de laquelle on remarque une nacelle et des pilotis. L^horizon est terminé par une plaine, et couronné par le ciel le mieux composé. Celui-ci est rendu très-pittoresque et pétillant par les effets que prodait la lune sur les nuages.

Ce précieux tableau est d^une chaleur, d^une harmonie et dW transparence admirables. La clarté de la lune, ménagée d^une infinité de manières au moyen des nuages, éclaire tout le tableau, daos des degrés très-variés, sans y laisser aucune partie obscure. LVaa est d^une transparence et d*une vérité frappantes. Mais surtout les figures sveltes et dégagées, les arbres, Tendroit du ciel où va percer la lune, enfin le /aire large, le coloris brillant et le pinceao savant et léger, sont tous si parfaitement dans le style élevé et daos la manière sublime de Rubens, que les connaisseurs mêmes y sont

trompes tous tes jours. Aussi ce bijou de Part passerai t-it pour un merveilleux échantillon du talent de ce grand homme pour les paysages, si les touches délicates et spirituelles , que Teniers y à mises dans sa propre mantVre^ n^'y faisaient reconnaître ce dernier après un examen attentif. Les charmantes figures ont 3 pouces de proportion.

P.,H. iOp.i.,L. 13 p. f.

TENIERS fils (David).

N" 1 53. Le Philosophe dans son cabinet.

Cest un vieillard d^un aspect vénérable, assis devant une table couverte d^un tapis vert-clair, dans un grand fauteuil de cuir d^Es-* pagne. II a une belle barbe grise, un bonnet vert-foncé bordé de renard, une toge couleur d^ardoise^bordée de même, et de larges ( pantoufles entailladées. D^une main il tient une lettre, de Tautre ^ main ses lunettes. Il a devant lui son écritoire, un mouchoir blanc, > deux grands livres dont un est ouvert, un clepsydre et un grand ^ globe céleste. Plusieurs autres accessoires enrichissent ce piquant ' tableau, qui est également précieux par son fini, sa touche spirituelle, son clair-obscur parfait, sa transparence, son ton chaud quoiqu'argentin, son piquant efi'et et sa grande vérité. La figure a 14 pouces de proportion.

TENIERS fils (David).

N" 1 54. La Tentation de saint Antoine. Composition de dix^ huit figures de 5 pouces de proportion.

Le saint, dont la physionomie est des plus intéressantes et qui porte une belle barbe blanche, lit à genoux dans un livre, contre un bloc de pierre, dans une grotte. Le jour qui y entre par une seule ouverture, frappe vivement le saint, et va se répandre ensuite par

sa

toute la grotte, qu^il éctaire en demi-teinte avec une dégradalîoi si parfaitement entendue, qu'il en résulte un effet des plusséduisaDls et comparable à celui qu'on admire dans les ouvrages les mieoi ëdairésde G.Dau. Par cet ingénieux artifice, la figure très-a?enante du saint attire seule la vue , et tout ce qui pourrait déplaire par sa figure grotesque, parmi les démons qui remplissent la groUe, est moins visible dans la teinte plus foncée ; tandis que la demi-teinte plus claire, est occupée par des démons à figure humaine.

Ce petite perle de cabitaet est d^un clair-obscur admirable, de h touche la plus fine et la plus spirituelle, et du ton le plus argentin.

TENIERS fils (David).

ti'i55. Le Charlatan.

Il est vu jtisqu^auî genoux, et il à U pouces de proportion. Soi air joyeuï et ironique annonce quil te moque de la crédulité publique qui le Tait vivi^e aux dépens des ^ts. |1 tient dans sa mai droite une fiole avec de Turine. Sa gauche s^appuie sur une gnnà bouteille pleine, posée avec deux outres bouteilles et des paqneli de drogues sur une taMè ronde couverte d^un tapis rouge. Dtf une niche, et sur une planche contre le mur, on voit encore ds pots et des bouteilles.

Cet agréable tableau est d^un grand fini, très-transparent, (Ti excellent clair-obscur, d^un empâtement très-mince et d^ane venté | frappante.

TÈNIÉRS fils (David).

NM56. LaCharlaiane.

Le corps courbé par Tàgè, elle s^appuie de la main droite sur «1

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gros bâton noueux ^ tandis qu^elle considère attentivement une bouteille à moitié pleine d'urine qu^elle tient dans sa gauche. Elle porte une fraise à tuyaux : sa coiffure consiste en une toque bleue : un schall de même couleur couvre en partie sa jaquette jaune-rougeàlre, dont les manches vont jusqu^aux poignets : sa jupe est de couleur noirâtre. Â son côté est une table couverte d^un tapis vert, sur laquelle on voit des drogues en paquets, en bouteille et dans une boîte.

Ce piquant petit tableau est d^un effet qui étonne, et qui résulte surtout d^un coup de jour vigoureux, dont la femme, la table et une moitié du mur sont exclusivement frappés. La touche pleine d^esprit et bien empâtée dans les clairs, la transparence et la vérité magique annoncent toutes également le rare mérite de Teniers dans Texécution. La figure, vue jusqu'à mi-jambe, à 8 pouces de proportion.

TENIERS fils (David).

N* 157. Le portrait du conseiller f^ermieren, de 15 pouces de proportion, vu de trois quartsjusqu^'aux genoux. Il est en habit long noir, avec un rabat de batiste garni d^une large dentelle. Ses manches sont ornées d^un rebord pareil. Dans la main gauche il tient une lettre à son adresse.

Ce portrait plein de vie prouve que le rare talent de Teniers, pour tous les genres , se prêtait également à cette partie , dont le travail assujettissant de la ressemblance parait n^avoir gêné en rien sa touche délicate et spirituelle, qn^on y distingue partout.

TENIERS fils (David).

N" 158. Un paysan va soulager, par une gorgée de genièvre, le

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mal qu^il épouve après Pextirpation d^une dent. Figure jusqo^à mi' corps, grandeur presque naturelle.

Teniers a exécuté cette plaisante idée, dont la vue Paura frappé apparemment, avec le même génie qu^il a montré dans tous ses autres ouvrages. On ne pourrait rendre plus naturellement ce qu^éprouve le paysan, qui n^'ose fermer la bouche crainte d'^augmenter sa douleur, il tient d^une main la bouteille, dont il parait pressé de remplir la petite coupe qu^il tient dans Pautre main.

Il est très-rare de rencontrer des figures, de ce célèbre artiste, d'une si grande proportion. Elles sont d^autant plus intéressantes pour Part, qu^on y découvre à nu toute sa manière, et qu^on y voit plus en grand les touches décisives et pleines d^esprit, qui se rencontrent toujours en petit dans ses ouvrages les plus finis, et qui le distinguent de tous les autres peintres. Les grandes Cgures seules ont pu lui donner occasion de les employer sans gêne, en promenant son habile pinceau avec toute la liberté et la fermeté possibles. Aussi aperçoit- on au premier coup d^œil dans cette figure, trait pour trait les mêmes touches spirituelles et décisives, qu^on ne découvre qu^i force d^attention dans le portrait plus petit, du conseiller Vermiertn décrit au numéro précédent.

TENIERS fils (David).

N**. 159. Le portrait, vu de face jusqu'aux genoux, d^an homme respectable, portant huit pouces de proportion. Il a les cheveux grisonnants, des moustaches, un habit et un manteau noirs, un large collet rabattu et des manchettes retroussées. Il est d^une touche moelleuse et soignée^ d^un piquant effet et tient beaucoup de la manière de Gonzales,

T.,H.7p.L, 5pi.

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TENIERS fils (David).

N". 160. Sainte Doroihée o/pant des fleurs à V Enfant divin.

Dans UD pajsage oroé d^arbres et de fabriques, sainte Dorothée à genoux offre une corbeille de fleurs à Penfanl Jesus^ qui est assis i)u sur le giron de sa mère et tient un oiseau. La Vierge a un habit rose , un manteau bleu et un linge sur les genoux. La sainte porte un habit canelle-clair.

On ne peut rien voir de plus séduisant que ce petit bijou, qui est connu par Testampe de même grandeur, et qui est peint à Timitation de la manière du litien, dont il a tout le style, le coloris et le caractère des figures, enfin la touche spirituelle et infiniment délicate du pins précieux fini de David Teniers, qui parait avoir peint cet ouvrage avec un amour et un soin très-remarquables.

TENIERS fils (David).

N" 161. Un paysage dont tout le premier plan, orné de quelques arbres, est occupé par deux bergers avec leur troupeau, consistant en deux belles vaches d^une grande proportion, une chèvre et neuf très-beaux moutons, qui sont d^une vérité frappante. Ceuxci entourent une cuve dans laquelle un des bergers verse leur manger hors d^uu chaudron de cuivre, tandis que le second berger, sa boulette en main, se repose près d^une ferme, ayant un sac et un tonnelet à ses pieds. Le second plan fait voir, sous un hangar, contre une estacade, un paysan et une paysanne qui vont entrer dans la ferme. Les plans suivants, plus ou moins montagneux, sont ornés de petites figures , d^arbres, de fabriques et autres menus détails. X*e tout est terminé par un ciel bien approprié au sujet et chargé de nuages.

Cet agréable tableau est d^un ton chaud et très-transparent. La touche en est des plus fines. Les moutons sont parfaits. Les vaches

mêmes y sont très-naturelles et surpassent la plupart de celles que Teniers a peintes.

TENIERS fils (David).

N"" 162. Un paysage pris au soleil couchant ; oii Ton volt dans la cour d'un cabaret , un joli groupe de trois paysans qui parlent debout, et un quatrième qui lâche Teau contre la muraille. Dans la porte de Testacade, dont la cour est entourée, une femme entraioe son mari ivre. Celui-ci tend un bras menaçant vers Thôtesse, qai tient un enfant sur le bras au Beuil de la maison. Le chîeo eosna de Teniers, un banc avec une cruche et un verre , ainsi que deux tonneaux sur Tun desquels est un linge avec un pot, garnissent ee plan. Une eau le sépare du second dans lequel un paysan s'^achemioe vers le village, dont on voit Téglise entourée d^arbres.

Ce tableau, du ton chaud d^une soirée d'hélé, est peint avec une si grande légèreté d^empâtement, que les couleurs n^y paraissent que souillées. Ceci n^empêche pas les figures d'être d^une touche soignée et pleine d'^esprit , de Texpression la plus naturelle et de la plus grande vérité. Elles ont deux pouces et demi de proportion.

TENIERS fils (David).

N"* 163. Un charmant petit paysage, du ton le plus clair et le plus argentin et de la plus grande finesse. On y voit une rivière dontles eaux transparentes et argentines descendent en serpentant entre des hauteurs garnies dVrbres. Le premier plan est animé par deu hommes, dont Tun pèche à la ligne, un chien et de qaelcjaes canards. Au second plan, sur une hauteur cachée en partie par on bel arbre, on voit un berger avec son chien ei ses moMoas. Les

plans suivanls, variés par beaucoup de détails, vont se perdre dans le ciel. Celui-ci ravit par sa clarté et son agréable couleur argen— tine, qui est dans un accord parfait avec le paysage. Les petites figures font illusion, quoiqu^'elles niaient pas beaucoup au-delà d'un pouce de proportion.

P., H.6p. ^, L.Tp.i.

TENIERS fils (David).

N** 164. Un joli petit paysage, t^ès-argentin, dont le premier plan représente un ruisseau sortant dessous un pont de bois sur. lequel est un chien, près d^une maison villageoise. Devant celle-ci on voit une femn^e /Bt UD hopime chargé dune botte d^herbes. Au second plan, nne persée entrç des arbres et une maison, fait apercevoir Thorison, qui est terminé par un beau ciel, très-pétillant et des plus argentins.

Geta^réab^e petjt tableau, plein d^esprit et de traqsparence, est peipt ifti^e^ une facilité surprenante. Il est de Tespèce connue soqs le nom d!" après-dîners de Teniers^ comme étant Touvrage d^uui^ |iprè$-dinée.

PmH,5p, f,J..4p. f

TENIERS ffls (David).

N"* 165. Une petite a/ir^^în^^^di^ Teniers, qui peut servir de pendant à celle qui précède. Elle représente un site sauvage, montagneux et boisé, du haut duquel, près d^une chaumière, un torrent se précipite avec impétuosité entre les montagnes, en forme de cascade. Le ciel annonce Papprocha d^un grand orage.

Ce piquant petit tableau, plein d'imagination «t^e d(ît^ls, est orDé de quelque3 figures. Tout y est transparent et fait de presque rieip, quoique d^up clair-obscur et d^une vérité qgi frappent.

TËRBURG (Gérard).— iD« l'école hollandaise, né en 1610, mort en 1 681 , élève de son père.

N* 166, La Conversation amoureuse.

Un jeune cavalier et une aimable demoiselle, vus jusqu^à mijambe, sont assis devant une table couverte d^un tapis bran-foDcé, sur laquelle est une bouteille. La dame tient un verre de vin rouge dans la maia droite et repose le bras gauche sur la table. Elle est coiffée d'un mouchoir blanc noué sous le menton. Le capuchon de son mantelet de gaze noire, lui couvre le derrière de la tête. Soi habit est violet, et sa jupe est de satin blanc orné de deux larges dentelles d^or. Le cavalier a un chapeau rabattu à larges bords. Sa belle chevelure noire est ronde et bouclée. Son ha})it est de veloors noir fleuragé, à parements jaunes brodés en or. Un riche baudrier jaune, brodé de même, tombe de son épaule droite vers sa hanche gauche. Il tient un gant dans la main , qui repose sur la table près de celle de la belle, et il appuie Fautre main sur son geoon. Ils se fixent de Tair le plus expressif et comme extasiés Tun de Tautre.

Tout est transparent dans ce précieux tableau, qui est d^an ffui fini et d^un dessin correct. Les mains y sont aussi belles que les têtes. Celles-ci ont une expression et une vérité qui eDchantent. Les étoffes, le satin blanc surtout, y font illusion. Le clair-obscur et Topposition y sont si bien entendus, qu^il en résulte TefTet le pi» frappant. Les figures ont 1 4 pouces de proportion.

TERBURG (Gérard).

N" 167. Le Message.

Dans un intérieur hollandais, une jeune et agréable dame, i auprès d^une cheminée à colonnes et appuyant un bras sur sa tA\ de toilette, lit avec la plus grande attention une lettre qu^elletie^l

des deux mains, en présence du messager qui vient de la lui apporter et qui observe fixement la dame dont il attend la réponse. D^une main il tient un chapeau gris rabattu, dont il roule le bord entre ses doigts ; de Tautre main il tient un long bàlon à bout ferré. Son habit est brun. Sur son dos pend un sac de cuir, attaché par une courroie à sa poitrine. La dame est sur une chaise de cuir de Russie. Elle est en négligé du matin, ayant sur la tête un mouchoir de mousseline noué sous le menton par un ruban noir. Elle a un long casaquin de très-beau velours bleu, bordé d^hermine, et un jupon de soie grisâtre galonné en or.

Rien de plus expressif que ces deux figures. Celle du messager surtout est d^un caractère unique. Le grand jour, après avoir frisé la tête de celui-ci qui est eu profil, va frapper exclusivement la dame jusqu^aux genoux, laissant sa jupe et toute la chambre en demiteinte ; d^où naît un eflet des plus piquants, auquel les lumières aiguës que produit le velours du casaquin par sa nature et par le blanc de son bord d^hermine, contribuent beaucoup.

Ce beau tableau , d^une touche aussi moelleuse que délicate, a été peint en 1670. Il a fait partie de la collection de feu le duc régnant de Saxe-'Gotha et Altenbourg. Les figures ont 15 pouces de proportion.

TERBURG (Gérard).

N'' 168. La Vengeance de Terburg^

Ce tableau très-capital, peint en 1672, est d^une grande finesse et d^une vérité surprenante. Il offre une allégorie critique très-piquante, fruit du ressentiment de ce grand artiste, contre son disciple Gaspar Netscher et contre le stadhouder Guillaume III , prince d^Orange, roi d^ Angleterre, qui avait choqué Tamour-propre de Terhurg en témoignant au magistrat de Deventer, en 1 672, une

prëférence marquée pour le disciple, qui était seu'peiatre favori, au désavantage du maître.

La composition représente Terburg très-ressemblant, tu presque de face, grandeur naturelle, tête nue, portant une ample toge magistrale noire avec un mouchoir de soie panachée pendant à son cou. li est assis, tenant dans sa main droite une bougie allumée, autour de laquelle un ruban vert tourne en guise de serpent. Sur ce ruban on aperçoit, dans une teinte mystérieuse, deux mains jointes et suppliantes, une bouche qui parait supplier aussi, et un œil placé vers Textrêmité supérieure, près de la flamme. Des lunettes sont posées sur la bougie, entre cet œil et la flamme. La main gauche de Fartiste, tenant qne baguette, appuie sur un tambour placé sur un piédestal et va de face.

La peau de ce tambour forme un petit tableau rond, extrêmement piquant et agréable et du plus précieux fini. Il représente Gaspar Neêscher hien ressemblant, de profil, habillé très-richement en costume espagnol de malin, avec une toque rouge très-ample à denx €omêê^ une triple fraise et une toge fort volumineuse de soie noire fleuragée, sur une robe à fleurs d^or. Il tiexit de sa laaiii droite le bMt de sMoez, et, dans sa gauche^ sa palette etsespinceaui[, Sur un chevalet devant lui est un tableau , représentant une tète d^ mouton à moitié tondue, ayant un couteau dans la bouche el coiffée d^un bonnet de fou, couleur di orange. Â côté du tambour est un dessin, qui fait voir un guerrier d^une mine hideuse, ayant une trèslongue chevelure éparpillée, il tient des lieps et une torche allumée dans sa main gauche, et un écusson avec un buste à cornes et à double face, dans sa droite. De l'autre côté dii tambour, Fon voit des jrpses ^t autres fleurs et une mêcbe aUuméet dont la fuipée monte au nez de JVeUeber, Un rouleau cojdtenant de^ principes dVcbitecture, une yénue eu terre cuite et vn. gladiateur eoplfttre, terminent cette riche composition,

Par cette allégorie, aussi inordante qu^ingénieose, Terbufy ao'* nonce que Gaspar Neteeher est venu, pauvre eC«uppliaiit, impW rer son instruction ; qu^il a été reçu dans son école , y a acquis des

lumières et y a appris les principes de son art : mais que, choqué de sa présoiupnon, Terhurg i/eut publier hautement, et au son du tambour, que c^eslun serpent qu^il a reçu dans son sein, un homme à double visage, éhpnté, ambitieux, et sentant la mèche; qui n^a fait sa fortune et semé son chemin de roses qu'aux dépens de son honneur, en profitant de la folie de Guillaume III, et en menant par le nez ce prince, que Tef^burg accuse comme méchant, calomniateur, incendiaire et tyran de la république.

Observaiion,

C'est d'après oe frappantportrait, qui représente si vivement les traits et le caractère de Terburg, que mubraeken a fait graver celui qu'il en a donné dans le troisième volume de son grand théâtre^ planche fi, n<*3.

TINTORETTO (Giacomo Robusti, dit II) — De Fécole véni-tienne, né en 1512, $nort en 1 594^ Jlève du Titien»

N'*169. Dans un paysage clairet agréable, orné de fabriques, on voit les portraits, grandeur naturelle, de deux artistes, appuyés jvsqn^à mî-corps sur une balustrade. Ils s^entretiemient sar les statues d^un loâUmenl €» colanaade qui est derrière eux.

11 règne une telle perfection dans le dessin des mains, des tèt^s et des autres parties, une si étonnante vérité dans Texpresslon, la carnation, les étoffes et le clair-obscur de ce tableau, le pinceau en est si large, si caressé et si bien fondu, qu'il dispute la palme aux portraits de Van Dyck lui-même. Il vient du palais Ferdinandin des ducs de Brunswick TVolfenbuiteL

ûbservaUon,

Le TVntor^f était tellement possédéde la fureur du travail, qifil ne laissait lamais reposer son pinceau. Aussi cherchait-il l'ouvrage inrtcMit où W pouvait le trouver et l'entreprenait-il atout prix, ne faisant quelquefois p^yer que sa toile et ses couleurs. De là vient cotte dififérence presqu'incroyable, (fB^on r&-

ea numéro, ainsi que le suivant, méritent certainement une place distinguée parmi ceux de la première espèce, et paraissent même appartenir au petit nombre de ceux que Ridolfi, dit a avoir été aussi précieusement finis par le Tintore t que des miniatures, n

TINTORETTO (Giacomo Robusti, dit II).

N* 170. Le portrait H! Andréa Grimant, noble vénitien, vu de face à mi-corps, ayant 22 pouces de proportion. Il est en costume de son état, avec un habit noir à très-petits boutons et à manches tailladées.

Ce beau portrait, d^une force étonnante et de la touche la plus soignée du Tintoret, est d^une vérité frappante, et du plus piquant effet. Panneau épais de châtaignier.

TITIEN ( TiziANo Vecelli DA Cadore , dit Le). — chef de V école vénitienne , né en \ 477, mort en 1 57t> , élevé de Jean Belin et du Giorgion.

N*" 1 71 . Le portrait de ce grand homme, peint de sa propre main, avec une délicatesse et une fonte de couleurs inimitables, qu^on chercherait en vain dans ses ouvrages d^me forme plus grande. Il est assis devant une table. Son habit est de soie noire fleuragée. Sa main droite repose sur la table. De sa gauche il mesure quelque chose au compas. A la partie supérieure du tableau se trouve, en lettres rouges, sa signature originale. Titianus Eques Cœs. F. i5U0.

Cette petite merveille de Fart est d^un ton chaud et vigoureux, d^un pinceau si parfait et d^une vérité si frappante, qu^il a toujours été reconnu pour un des plus précieux portraits de ce coloriste admirable, qui a épuisé tout son art pour Texécution. Les malheurs des temps Tout fait sortir d^une des plus précieuses collections de Venise. La figure a 7 pouces et demi de proportion,

TITIEN (TiziANo Vecblli da Gadorb, dit Le)

N** 1 72. Le portrait de Paolo Morosini, noble véDitien, daos son enfance, vu de face jusqu'à mi-corps et portant 1 8 pouces de proportion. Il a la tête nue, un collet rabattu, et un habit de soie blan^ che entailladëe , richement galonné en or.

Ce charmant petit portrait, d^une touche moelleuse et très-soignée, est d^un effet et d^une vérité qui prouvent le talent supérieur du Titien en ce genre.

Panneau de châtaignier fort épais. H. 9 p. j. , L. 7 p.

TRÉVISAN ( Francisco Trévisani , dit Le) — peintre véni^ tien j de t école romaine^ né en 1 656, mort à Rome en 1 746, élève de son père jintoine et d^ Antoine Zanchi,

N** 173. Le Repos de la Sainte Famille, pendant sa fuite en Egypte. Tableau fort séduisant, connu par la jolie estampe trèsressemblante que De Launay a gravée diaprés, en Tattribuant au Solimène par une méprise peu concevable.

Dans un paysage montagneux, clair et des plus enchanteurs, on voit, au premier plan, un charmant groupe, composé de la Vierge, de FEnfant divin et de deux Anges. La Vierge assise, habillée de rose avec un manteau bleu, soutient délicatement, avec un fin linge le petit Jésus nu sur son giron. L^Enfant divin, dans une très-belle attitude, caresse sa mère. L^un des deux Anges est aux pieds de la Vierge, Fautre cueille une branche fleurie de Yherbe au soleil. Cet admirable groupe^ largement éclairé, est placé au pied d^une ruine, qui sert de piédestal à un sphinx. Derrière cette ruine s^élève un palmier.

A droite de la Vierge, un peu en arrière, saint Joseph est assis tournant affectueusement ia tète vers elle, et posant la main sur la tète du bœuf qui est debout auprès de lui. A ses pieds, on voit Tâne avec un coq , un matelas et différents autres meubles. Tout ceci

forme un groupe bien entènda, qui, par la demi-teiote claire, où il se trouve, contraste agrëablemetit atec le graod jour du groupe précédeot. Le plan qui suit représente, dans une demi-teiote plus foncée, une montagne ornée partout d^arbres et de très-beaux bâtiments. Les derniers plans, tout clairs, sont formés par de hautes montagnes vaporeuses, dont les nuages cachent les sommets, qui se perdent dans un ciel, dont la chaleur correspond au climat de rKgypte.

On ne peut rien imaginer de plus attirant, iû plus sauve ni de plus brillant à la fois, que le coloris de ce délicieux bijtni^ 4{ai est connu pour un des meilleurs ouvrages du Trévisatij el dont la composition est une des plus riches eu égard à sa grandeur. Il est précieusement fini, avec une touche moelleuse et fondue. Les figures sont du dessin le plus noble et le plus correct. Elles sont ti^nae beauté qui enchante, et gracieuses an de-là de toute expression. La carnation est vivante, et les étc^es accusent le nu avec la plus grande exactitude. Ces figures ont 10 pouces de proportion.

Quoique ce séduisant artiste sûoi né Yénitran 0t^*ii«oit Téiève de deux peintres vénitiens, ou le place généralement dans l'école romaine, parce qu'il a passé la majeure partie de sa vie à Rome, où il a perfectionné son dessin. C'est pour cette raison, qu'à Venise même on l'appelle il Trévisano Romanot quoique par son charmant coloris il iienne encore beauoo^ à l'école de sa patrie. Les biographes louent généralement ses ouvrages pour le beau choix des sujets, la touohe précieuse et le bon coloris : ils vantent surtout en lui le talent admirable d'avoir su prendre à volonté les manières des plus grands maîtres, principalement du Guide et de Carlo Cignani, au point de tromper ^mème les connaisseurs. •

VELDE (Adrien Van den). — De V école hollandaise, né en 1 639, mort en 1 672^ élève de Jean Tf^ynants.

N"" 174. Un paysage hollandais toul uni, dont rhorizon est terminé par des buissons et quelques arbres.

On y remarque une femme qui trait une vache à côté de deux autres qui sont couchées ; plus loin sont deux chevaux qui paissent,

et, vers la droite du s^éttaténr, deux motitôtts. Mtàs Pobjet j^iîdchpal, et qui brille aux dépens de tàut lé ^este, est un btsnf, d^uuê bigarure blanche et brune fort piquante. Il est debout près d'une mare, et sa position dans toute sa longueur, hardie et peu àfanta^^ gease pour les artistes, prouve, quil doit avoir servi d'étude à f^an den Fêide^ qui semble nV avoir joint les autres animaux que comme des accessoires intéressants.

VELDE (GuiLtAUifiE VaWt dën). ~ De r école hvliandaise, né en I6à3^ inofi èH 1707, élève de son père GuillawHe et de Simon de f^lieger.

N** 1 75. Une marine vraknent aâmirabloi très argei^tine, très-^ea^ pitale et du plus précieux fini, r^préseatant une immense étendue de mer, avec quantité de vaisseaux, près de Feutrée d^un port, qui teVst indiquée qM par la marche des navires et par la tête d^uae jetée en pilotage.

Derrière la jetée, on aperçoit une hélandre amarrée, dont on hisse les voiles, tandis que deux hommes, dans une chaloupe, avancent en mer le long de son bord. Sur la jetée on voit trois figures avec deux chiens. Tout ceci forme, avec une petite portion de rivage, un ensemble de la plus grande force, qui étonne par sa vérité autant que par sa beauté, et qui devient un repoussoir très^naturel pour tout le reste de la composition.

Gëlle^ei embrasse une vaste iber à pmede*vue, dans laquelle un banc de-sable forme, avec ta terre, un chendt)u passe, que suivant plusieurs navirei^Y en faisant route vers le port. Le plus avancé de ceux-ci est un magnifique vaisseau de guerre, portant signal pour un pilote côtier, et diminuant de voiles pour retarder «a marche. Le pilote dans sa chaloupe, près d^arriver, fait la même manœuvre pour ne pas dépasser. Un vaisseau de même rang suit le preoMer, toutes voiles dehors. Untroisième superbe vaisseau de guerre est à Tanere en rade, ses voiles à bas, devant Pentrée du port. Plusieurs autres

mutila im

navires plus ou moins éloignés, tant au-delà qu^en deçà da banc 6e sable, enrichissent cette merveille de Part, où ce grand homme a sa réunir, avec très-grand succès, la tranquillité parfaite d'^an calme^ au petit mouvement que produit toujours la marée montante le long des côtes : tandis qu^il a couronné ce précieux ouvrage par le ciel le plus beau et le plus argentin, rehaussé d'^un groupe de nuages do plus grand style^ aussi transparents que légers, mais qui semblent présager un orage. D^ailleurs une perspective vraiment unique, qui éloigne Thorizon à une dislance incalculable, une transparence et une vérité étonnantes des eaux, une imitation magique et précieuse des navires, de leurs cordages, de leurs mouvements et manœuvres, des voiles tant brunes que blanches, des nombreux équipages, et de mille détails qu^on y observe, se réunissent dans ce cheF-d^œuvre, ï un clair-obscur des mieux entendus, à une opposition très-piquante, à une touche moelleuse et à des figures parfaitement dessinées, toachées avec esprit et qui paraissent vivantes, pour attester la grande supériorité de Guillaume Fan den Felde sur tous les peintres de marine, dont aucun ne peut lui être comparé pour la conformité parfaite avec la nature.

VELDE (GuiLLAUMB Van den).

N*" 176. Une autre marine capitale, aussi précieusement finie, et non moins admirable et argentine que la précédente.

Elle représente une vaste mer, où des vaisseaux naviguent en louvoyant, toutes voiles dehors. Le peu de vent qu^il foit, laisse Teaai peu près dans un état tranquille, sauf le sillage des vaisseaux et la petite ondulation que produit le vent le plus faible même, et qu^en Hollande on appelle kabbeling.

Sur le devant, Tœil est agréablement frappé par un magnifique yacht de Tamirauté, très bien orné de belles sculptures aux annei d^ Amsterdam, portant pavillon amiral à Tarrière^ et ayant un aminl

à bord. Il passe entre deux vaisseaux de guerre qui le saluent, et auxquels il rend le salut. Sa chaloupe le soit. Sa voile gonflée par un peu de vent, et son pavillon, sont dorés par un coup de soleil, qui produit un effet enchanteur. Un troisième vaisseau de guerre, plus reculé, reçoit aussi le soleil dans ses voiles gonflées, et produit de même un très piquant effet, proportionné à sa dislance. Plusieurs autres navires de différentes espèces, dans des éloignements divers, contribuent à enrichir cette superbe ordonnance, qui est couronnée par le ciel le plus beau, le plus vrai, le plus transparent et le mieux composé qui ait jamais été peint. Des nuages, de la plus belle forme, s'y confondent en deux groupes majestueux sur un beau fond azur. Leurs extrémités sont éclairées vigoureusement, d^un côté par les rayons du soleil, qui se perdent insensiblement dans leur masse. Celle-ci en devient toute transparente et d^une légèreté incroyable, avec des teintes et des variations infinies combinées avec I un art si surprenant, que Thorame le moins connaisseur croit voir mart cher ces nuages et changer de forme, aussi facilement qu^on le voit r dans la nature. Les ombres que ces^ beaux nuages jettent par intervalles sur la mer, y produisent les oppositions les plus agréables, et un clair-obscur très bien entendu, auxquels un homme qui n^a jamais vu la mer, ou qui ne Taurait vue qu^avec ua ciel sans nuages, ne pourrait guères s^attendre dans une surface si unie et si transparente. Pour terminer le juste éloge de cet admirable tableau, je ferai observer encore qu'ail n'est pas possible de rendre avec plus de vérité et de précision qu'ils le sont ici, lliorison à perte de vue, Teau, sa transparence et ses petits mouvements, les navires, les cordages, les voiles^ les nombreuses petites figures, enfin tous les autres détails; ni de les rendre avec une touche plus nette, plus ferme et empitée quoique très-transparente et du plus précieux fini.

On est étoftné que cet artiste, qui est vraiment unique dans les marines dont on voit toujours la na/ure et jamais la manière ni Yart, ait pu peindre à Tâge de vingt-et-un ans ce merveilleux tableau, qui égale en tout point ses plus beaux ehefs-d^œuvre connus. Aussi a-t-îl pris soin de le signer en langue hollandaise Guillaume Van den Velde le jeune f, 1 654, dans la crainte qu'un ouvrage

aussi parfait ne fui attribué à son père, qui peignait des marines et s'appelait aussi Guillaume.

VELDE ( Guillaume Van den).

N" 177. Une Marine, tfan ton argentin très-clair et irèsagréable.

Elle représente, pendant un calme parfait, une étendue de mer à perte de vue où, vers le milieu du premier plan, trois bateaux pécheurs, à voiles blanches et brunes, sont à Tancre et se trouvent agréablement répétés dans le miroir des ondes. Le lointain est orné de plusieurs vaisseaux. La beauté du ciel correspond parfaitement à la transparence des eaux, à la perfection des navires, de leurs agrès et des charmantes petites figures qui s^y trouvent, ainsi qu^aa clair-obscur magique qui anime le tout. '

VÉRONÈSE (Paolo-Cagliari da Verona, dit lh).— DerécoU vénitienne, né en 1 532^ mort en 1 588> élève de son oncle Antoine Badile et de Jean Carofti.

N' MS. Le Repas chez Simon le Pharisien : un des quatre fameux banquets de Paul Yéronèse, qui, selon à^Jrgenville, ont seuls suffi pour Pimmortaliser. Ce morceau précieux et vraiment original, n^est point une esquisse, mais bien le tableau à pen près terminé en petit , diaprés lequel cet homme célèbre a exécuté eo grand Timmense tableau du même sujet qui se trouve^ Versailles.

La scène se passe dans un portique à deux rangs de colonnes corinthiennes, qui fait partie d^un vaste et magnifique palais de la plos noble architecture. Ce palais et un ciel clair bien nuage, servent de fond aux nombreux convives assis à deux tables. Celles-ci sont richement couvertes de toiles garnies de larges dentelles, et fournies

de mets avec profusion. La distance qui est entre ces tables au mi« lieu du tableau , par laquelle on aperçoit dans Téloignement un obélisque en plein air, est occupée en partie par la Magdelainey qui est à genoux devant le Seigneur, et emploie ses propres cheveux pour lui essuyer les pieds après les avoir frottés de baume. Action que Jésus^Christ approuve, et qu^il justifie visiblement contre la critique des Pharisiens.

Outre les personnes nombreuses qui sont à table, Ton en voit d'autres derrière elles. Plusieurs de celles-ci s'entretiennent avec les convives ; d'autres sont simples spectateurs ou sont occupées à servir les tables, pour lesquelles deux magnifiques buffets placés aux deux bouts de la galerie fournissent le nécessaire. Un mendiant, deux enfants et deux chiens dans le portique, un charmant groupe de deux anges bien aériens, qui chantent en Pair la gloire du Seigneur, des spectateurs à tous les balcons et fenêtres dont la vue porte sur la scène, avec plusieurs autres accessoires, contribuent à enrichir cette étonnante composition où tout est noble et grand, l'architecture admirable, et où les nombreuses figures sont aussi variées de caractères et d'attitudes, que parlautes par l'expression. La physionomie du Christ se distingue surtout par sa dignité modeste.

Le ton général de ce chef-d'œuvre est clair et brillant, comme sont aussi toutes les couleurs pr^r^^ et locales. Les habillements sont riches. La touche est nette et empâtée. Celle-ci sert surtout dans les jours des draperies, à établir une marque caractéristique, qui distingue le pinceau de ce grand homme de ceux de ses habiles élèves et de tout autre artiste, en ce quil y a appliqué des couleurs vierges, avec tant de fraîcheur et avec une fermeté si grande, pour en éclairer les plis nombreux, qu'il semble y avoir promené son pinceau comme au hasard, de façon qu'il lui eut été impossible de retrouver au juste les mêmes traits, s'il avait entrepris de se copier lui-même, et que tout autre peintre n'aurait pu réussir à imiter ces espèces de paraphes en couleur très-épaisse ; de même aucun bon écrivain ne peut réussir à imiter des paraphes très-variées, dont on aurait , avec une main ferme , rempli tout un papier

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selon son caprice. Les figures oni 10 pouces et demi de propor tion.

Observaiians.

Le grand tableau, peint d'après celui-ci, a été enlevé aux ServAes de Venise ei 1665 par ordre du Sénat, et donné à Louis XIV, qui en avait offert sans suocè une somme considérable à ces religieux. Ce morceau capital, qu'on voit éaa le salon d'Hercule à Versailles, a 30 pieds de largeur, sur 45 pieds et quelques pouces de hauteur; il est dans un état qui le rend tnéoonnaissable, et il k conserve plus rien de la fraîcheur du coloris brillant, qui distingue si avantageusement le petit tableau décrit sous ce numéro.

Paul yéronèzehpeAnien tout cinq grands festins ou banquets; saVbirquatri pour Venise et un pour Vérone. Ce dernier et deux de ceux de Venise, représentent tout trois le Repas chez Simon le pharisien, par des compositions d§fl^ rentes. Les deux autres repas sont, celui chez le puUicain et les Noces de Cam. Lés quatre banquets peints pour Venise, sont maintenant à Paris et à Versalles. Il est bo» , de reconnaître ici l'erreiir d'ArgefiMlle qui, dans sa Vie àt Peintres, nomme toujours, H^as chez Sinv>n le lépreux, les trois repas cbez ^mon le pharisien, partout ou il en parle.

VOYS (Ary De). — De r école hollandaise, né en \6Ui,élm de Knupfer et de Van den TempeL

N"" 1 79. La Beryere à la rose. Byou de Tart, représentant one jeune et belle bergère arcadienne, qui conduit deux brebis et oœ cbèvre dans «tn paysage boisé.

Cette charmante (igtire est du dessin le pfos noble et te ph» élégant. Son attitude est des plus gracieuses. ]>e la tskdin droite elle tient délrcatement nne houlette, et de la gauche elle lève en Tair, avec une grâce mexprimsrble, une rose unie à qnelqoes feailles et à un boulon qu^elle centefiiple avec le ptcrs grand plaisir. Elle aao vêlement long de satin blanc, dont un côté est relevé avec grâce par une ceinture orange qui lui ceintle corps. Un moirchoir bleu est je(^ avec élégance sur ses épaules. Sa tête, sa gorge, et ses beaux pids sont nus. Le paysage et le troupeau sont tenus en demi-ieînte, poar mieux faire valoir la figure qui est toute éclairée. Elle est d^a nfiniai précieux , qu^il égale au moins celui des ouvrages tes pios soignés du vieux Mieris; sa parure de satin est dune vérité si étomiaflfe

qu^à peine Terburg aurait pu y atteindre. La figure a 7 pouces et demi de hautetar.

Observations,

Les ouvrages de De Voys sont d'une rareté extrême : encore consistent-ils la plupart en quelques figures à mi-corps. Il a peint avec trop de soin et pendant trop peu d'années, pour que ses tableaux puissent être nombreux, surtout ceux de sa meilleure manière qui, comme le présent morceau, sont beaucoup plus transparents et d'une touche plus légère et délicate que ceux de son autre manière. Aussi les premiers sont-ils estimés en Hollande au point que, dans la vente âe Larmier à La Haye en 176.3, un tableau, qui fait le pendant de celui-ci, a été vendu 2,250 florins. C'est h petit Chasseur à la perdrix^ qui a appartenu au Stadhouder, et qu'on voit aujourd'hui au mus^e à Paris.

Le précieux bijou, que je décris sous ce numéro, a été enlevé avec d'autres cheCs-d 'œuvres, par les Prussiens pendant la guerre de sept 9ns, dans le château de Hubertsbourg, à l'électeur de Saxe, dont il ornait sous le numéro 177 qu'on y voit encore, la superbe galerie. Celle-ci ne possède plus à sa place qu'une belle copie, iqu'en avait faite avant l'enlèvement le célèbre JHetrici, par ordre de l'électeur. Mais, nonobstant la beauté de cette copie, les directeurs de la galerie regrettent amèrement la perte de l'original.

VOYS (Aby De).

W 180. La Buveuse hollandaise.

Une J6vpe femme hollandaise, d^me physiQnomie très-agréable et vue de face jusqu'^aux genoux, est assise dans un fauteuil devant une table^ sur laquelle un de ses bras repose, t;iindis qu'^elle appuie sur le fauteuil le coude de son autre bras. Avec celui-ci elle tient ëlevë un bocal rempli de vin. Sa mine réjouie et son embonpoint annoncent qa'^elle aime à boire. Elle est sans coiffure. Sa belle gorge est découverte. Sa chemise est rabattue sur un corset rouge, sur lequelle elle porte une jacquetle brune et un tablier bleu. Des boucles à pendants de cristal ornent ses oreilles. Sur la table on voit une bouteille, un mouchoir de soie fond pourpre alignes jaunes, et un morceau de craie .*^ Contre le mur on aperçoit un tableau et un rideau vert.

Ce précieux bijou, peint dans la meilleure manière de De Fays est d^une vérité, d^une force et d^un clair-obscur éipnnaptSi jet d^une flncsse incroyable dans l'éxecution. Il est connu pour un des meil-

leurs ouvrages de cet excellent artiste. La figure a 9 pouces de proportion.

WEENIX (Jean-Baptiste). — De l'école hollandaise ^ né en 1621, mort en 1660, élève d'Abraham Bloemaert et de Nicolas Moyaert,

N* \^\. La Bergère endormie.

Ce tableau merveilleux, représente les environs d^un port. Dans le lointain, on voit la mer avec des vaisseaux sous voiles, et, contre le rivage, d^autres vaisseaux à Tancre, d^où vont et viennent plusieurs petites figures traitées avec beaucoup dVt. Sur un plan plus rapproché Ton voit, devant une guinguette, une compagnie autour d^une table sous une treille, auprès de laquelle passe un homme i cheval. Les premiers plans sont enrichis par une magnifique ruine, avec des colonnes d'ordre toscan, devant laquelle une aimable bergère dort du sommeil le plus tranquille. Elle est gardée par un superbe chien épagneul, de la grande espèce, qui est debout devant elle et parait japper. Cette jeune beauté a la tête couverte d'*un large chapeau de paille, dont Tombre met son séduisant visage dans uoe demi-teinte très-piquante. Sur sa chemise, elle n''a qu^un corset orange à fleurs, sans manches. Sa jupe est d'^un beau rouge cramoisi, qui reflète admirablement sur sa chemise. Ses pieds sont nus. Derrière elle se trouve une toufl'e d^herbes en fleurs. Elle est assise sur un bloc de pierre, et repose ses bras ainsi que sa tète sur deux blocs plus élevés.

Il est impossible de pousser, à un plus étonnant degré de perfection, la magie des jours et des ombres, ni. celle des reflets, delà transparence et du coloris en général, que dans ce chef-d'œuvre, dont aucune description ne peut détailler le mérite. Je me bornerai donc à dire que cet admirable tableau, orné d'un beau ciel clair et argentin, est un des meilleurs qui soient connus de ce grand artiste. Il est d^un ton doré, d'un cfl'et incroyable, d'^un foin

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large, et de la touche la plus savante , la plus moelleuse et la plus soignée. Il a fait jusqu'^eo 1795, un des principaux ornements de la galerie des ducs régnants de Brunswick-Wolfenbiittel à Salzthalum. Les figures ont 18 pouces de proportion.

WEENIX ( Jean^Baptistk).

N° 1 82. Le Repos de la Sainte Famille^ dans sa fuite en Egypte.

Au pied d^une belle ruine, la Vierge assise avec le Sauveur sur sesjgenoux, écarte un dpagneul qui veut sauter sur elle. Le petit Jésu^ dont Phabit brun est retroussé jusqu^au nombril, tient une pomme dans la main gauche, et une tourterelle sur sa droite. La Vierge a des sandales aux pieds, une jupe écarlate, un manteau très bel azur, un habit brun et un voile jaunâtre. Derrière elle saint Joseph fait passer Tâne entre deux colonnes. Les plans qui suivent sont tous vaporeux et représenlent une ville dans Téloignement, derrière laquelle des montagnes vont se perdre dans un ciel clair argentin.

Ce charmant tableau, qui est aussi un des meilleurs et des plus soigneusement finis de ce grand homme, n^est pas moins admirable que le précédent, par le jeu magique des jours frisée, des reflets et des ombres, par une transparence extraordinaire, par un merveilleux choix des couleurs et par un effet piquant et séducteur, dont Jean- Baptiste fVeenix possédait si bien le secret. Les figures ont 16 pouces de proportion dans ce précieux l)ijou qui, comme le précédent, a orné jusqu'^en 1795 la galerie des ducs régnants de Brunswick-'fVolfen butteL

Vi^EENIX (Jean-Baptiste).

N"*. 183. Un paysage montagneux, également admirable par sa composition grandiose et par sa vérité étonnante.

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Le point de vue en est pris dans les Alpes après un orngc, près d^une belle cascade, dont Teau écumante se précipite a^ec la plus grande impétuosité entre tes cimes des rochers et d^énormes blocs qui s'en sont détachés. Ceux-ci, avec les arbres que le vent fait plier jusqu^à terre, un bermilage au sommet d'une roche, et une chapelle à mi-côte , forment un ensemble aussi pittoresque qu^il soit possible d'en trouver.

Le peintre,, assis sur la tête d'un rocher, un homme debout qai lui explique les lieux, une femme qui lave do linge au bas de la cascade, un homme chargé d'une cruche remplie d'eau, une autre femme à genoux devant la chapelle, un ermite qui descend de la montagne, le jardin de l'ermitage, et du linge tendu sur les cordes pour sécher, contribuent à animer cette imitation magique de la nature le plus sauvage.

Weenix a su pousser la ressemblance jusqu'à rUlusion dans ce beau tableau, en tenant le tout dans une demi-teinte chaude et très-iransparente^ dont les jours frisés et les mouvements natoreis de l'eau qui se précipite, rompent l'uniformité et produisent un effet vraiment surprenant. Le tout est couronné par le plos beao ciel azur, très-pétillant, chargé de nuages d'un grand style et du plus piquant effet, qui dénotent la fin de Torage.

Ce précieux bijou, d'une touche ausssi savamment estompée, qu'onctueuse et soignée, devient par la rareté du sujet, une vraie perle parmi les ouvrages mêmes de ce grand artiste, qui sont déjà si difficiles à rencontrer. Il a orné depuis son origine jusqu^en 1799, la collection particulière d'une maison illustre en Allemagne.

WEENIX (Jean). — De Fécole hollandaise, né en 1644, tnori en 1719, élève de son père Jean- Baptiste.

N"" 184. Un merveilleux chef-d^œuvre de l'art, qui rëanit au plus haut degré possible, ce qu'a produit de plus parfait le pinceau

inimitable t)e cel arliste, absolument unique dans son genre, tant par la richesse et Pheureux choix de la composition, que par le fini inconcevablement précieux et la vérité étonnante , dans Texéculîon.

Il représente, dans un paysage montagneux, une forêt qui se prolonge à perte de vue, et que cottoie en serpentant une rivière, entre laquelle et la forêt, sur un des plans reculés, des chasseurs à pied et à cheval, avec une meute de chiens, viennent de forcer un cerf.

Au pied des arbres qui font partie du premier plan, on voit un grand et superbe lièvre placé dans la position la plus avantageuse, et autour de lui un magnifique coq de bruyère, deux perdrix, un verdier, des filets entassés, une carnassière et une belle plante de rose trémière en fleurs; derrière laquelle se montre un chien d^arrêt à poils frisés d^uoe beauté extraordinaire, qui fait partir deux bou*vreuils, d^un arbre où ils étaient perchés.

Tout est si beau, si séduisant, si vrai, si bien composé et des^né, en un mot si parfait en tous points, dans cette merveille de Tart, qu^Qu ne sait quoi louer le plus. Les couleurs tant propres que locales en sont très- flatteuses, le clair-obscur y est magique, et la transparence admirable. La touche moelleuse y est d^une netteté, d'aune délicatesse, d^une finesse, et d^une précision qui étonnent. Le paysage est au-dessus de tout éloge; et les deux perspectives y sont si savamment observées que les troncs des arbres de grosseur naturelle, qo^on voit au premier plan, font visiblement partie de la forêt dont les arbres vont en sMIoignant avec une dégradation si parfaite, quils forment un tout continu, qui se prolonge jusqu'à Thorizon, avec une vérité qui fait illusion. Quant au lièvre et aux autres animaux, tant morts que vivants, qui font la partie principale de ce chefd'œuvre, et qui sont tous de grandeur naturelle, il me suffira de dire que PFeendx n'^en a jamais peint de plus accomplis ni d^un plus grand fini, et qu'il parait avoir voulu s'y surpasser lui-même, en surpassant la nature.

Ce bijou de Tart, peint en 4697, est de la conservation la plus intacte. Il a fait, jusqu'en 1795, un des plus beaux ornements de la

magnifique galerie des ducs de Brunsivick-tf^ olfenhuttel, où il a toujours élé reconnu pour le chef-d'œuvre le plus parfait et le plus précieusement fini, de ce merveilleux artiste, lequel, ue se bornant pas à enlever la palme à tous les peintres d'animaux, y semble avoir pour but de la disputer aussi à tous les paysagistes.

WEENIX (Jeaw).

NM85. Un tableau très-agréable; où Ton voit, à Tentrée d'un parc, une partie de superbes fruits, distingués par leur choix et leur grandeur, consistant en melons, raisins blancs et bleus avec leurs branches, pèches, abricots, figues, prunes jaunes, rouges et bleues, pommes, nèffles, et noisettes. Ils sont jetés, dans un désordre pittoresque, autour d'un beau vase antique renversé, qui est en partie couvert par du bouillon blanc, des belles-de-nuit et autres herbes et fleurs, qui croissent près du vase, et forment, en s'élevant, un beau groupe pyramidal avec les fruits et les branches. L'enseaible de tout cela, orné de quelques insectes, est de la plus grande vérité, et produit un effet aussi agréable et aussi varié en couleurs que le plus beau bouquet de fleurs.

Dans ce charmant groupe on admire surtout les pêches et les raisins , un grand melon dont on voit Tintérieur, plein de jus et de semences, sur lequel une mouche, de la la grande espèce, fait illusion jusqu'à tromper le spectateur. Enfin Pœil du vrai connaisseur admire encore beaucoup les différentes feuilles, dont les formes et les couleurs sont variées d'une manière surprenante par l'effet de leurs maladies, et qui, avec les fleurs et un papillon blanc, produisent un effet très-piquant.

Le fond de ce tableau est tout en demi-teinte. Il représente ane campagne à perte de vue, à Tentrée de laquelle est un magnifique château avec son jardin et un étang ; le tout est enrichi de statues et orné de jolies petites figures et d'animaux,

Jean fVeenix a prouvé^ dans cet ouvrage, que s^il était fort su-

périeur à tous les artistes dans ses imitations admirables des lièvres, peu de peintres ont égalé son talent pour le paysage et pour toute espèce d'objets inanimés : tandis que son coloris chaud, transparent et vrai, joint à sa touche large, savante et moelleuse, le distinguera toujours avantageusement de tous les bons peintres qui, comme fValkenburg, ont cherché à imiter sa manière.

WERFF, (Adrien, dit le Chevalier Van der), — De f école hollandaise, né en \&5^^ mort en 1722, élève de Coimeille Picolet et d^Eglon Van der Neer.

NM86. La Poissarde.

Ce précieux bijou, du coloris le plus vigoureux, représente, sous une porte de ville, la boutique d'aune marchande de poisson. Celleci est une femme déjà âgée, d'une physionomie pleine d'expression et de caractère. Elle a un habit écarlate, avec une jacquette noire sans manche, un bonnet de velours noir, et un tablier à fleurs fond clair. Elle est assise entourée de cuvettes, de paniers, de poissons plats, d^écrevisses, crabes, crevettes, huîtres, moules, limaçons de mer, lys blancs et rouges , avec des balances et des poids. Un enfant fort joli, d'un air riant et espiègle, est à son côté. Elle tient une main sur une écrevisse de mer et fait signe, de Vautre main, de ne pas pouvoir la céder pour ce que lui en offre une jeune fille, qui la marchande et compte d'un air pensif, denier par denier, son argent d'une main dans Fautre. Celle-ci a un panier de fer-blanc au bras, un mouchoir de soie à grands carreaux, un babit de satin violet, une faille de soie noire sur ses épaules, et un nœud de ruban coquelicot à sa jaquette.

 travers la porte de la ville, on aperçoit la campagne, avec plusieurs groupes de figures dans le lointain. Une vigne jette des branches le long du mur, donf Tune tombe derrière la poissarde. Des gouttes d'eau sur les feuilles, des limaçons de jardin, et des coquilles vides dispersées, contribuent encore à varier la richesse de ce