SIC
Histoire (l). sa cannaissancc plus uécoesaire à Tamateur qu'au peintre^ 19.
Histoire ( genre de V) , 183 et sui v.
HoBBEMA, 145,201,245,30$.
HoECK (Van), disciple deRubens, 87, 245.
HoET ( Gérard ), cita, 233, 340 — prix de ses taJbleaux, 245.
HoFFMAN, disciple de Hubeps, 87.
HoLENLOHE ( lo prinoe de) délivre Fauteur, 300.
HoLBEiN (Jean) père et fils, 128 — hauts prix des ouvrages du fils, 128 — a vécu à Bâle, 142 — marquas caractcristiqves de s^^, manière, 185, 421 -— a tantôt signé et tantôt non , 201 — comu;ient jugé par De PiUs, 216 — se$ diefsd'œuvres sont sans piix, 238 — p^ix de ses ouvrages ordinaires, 246 — endroits où l'on trouve de ses ouvrages, 306, 360, 369, 431 à 433 — ses portraits comparés à ceux de Rapha'él, 306 — son chef-d'œuvre à Dresde, 321, 394 — on lui attribue un tableau peint à VhuUe par Buonaroti, 394 et 395.
Homère, son Odyssée, 147.
HoNDEGOETER (Mclchior ), 201 , 245.
HooG HE (Pierre), 245.
HooGSTRAETEN(Samuel Van), 14, 199^ 232, 48»,
Horace cité, 16, 56, 147, 171, 296.
Hors-d'oeuvres (les) gâtent une composition, 18.
HoRST ( Van der ) , disciple de RubeaB, 87.
HouBRAfKEN cité, 379, 507.
Hugtenburgh ( Jacques Van ) 371, 3(72, 433 et 434.
Hugtenburgh (Jean Van), 201, 246, 433.
Huile (T) grasse, quelles sont ses qualités, 259 et suiv. —cause la mine êes tableaux, 262, 287 d 266 — son applictiioa conseillée p^ De Piles , 26t> — moyens à essayer pour l'enlever, 262, 267.
Huile (T) siccative comment elle peut nuire aux couleurs, 46, 2Vi5.et 296, 2fô, 26â, 286 — Jean Van £yck l'a employée le premier, 90 àfld -^ seK à nettoyer les tableaux, 256 — quelles sont ses qualités, 259 — qu^Iessont les plus en usage, 260 — leur bon usage, 200, 26SI .- leur «sage nuisible, MO etsuiv., 285 et suiv. — - découverte pour les enlever des tableaux^ Ml elS6i — le vernis qu'on fait avec est très-nuisibl», 287 et suiv.
Huile ( 1') de térébenthine, sert à nettoyer les taUeaux, 953, 956 et suiv.— sert à faire le bon vernis, 254, 288, 289, 290, 292-^ doil ôtrç blattçhe et daii«> pour le vernis, 290 ^ usages aliHisifiBi qu'on en lud 2fi^ M6^ usage M» utile qu'on en fait, 273.
Humidité (T), combien est dangereuse pour les tableaux , M8«
HuTSMANS , de Malines , 245.
HuYSUM (Jean Van ) , 146, 182, m, 199, 845. 3«r, 337, 360, 370, 37^1^, 39^, ^m 434,435.
HuTSUM l Juste Van ), 434.
Jabach, donataire du Saint Pierre, de Rubens, 116.
Jameson , disciple de Rubens , 87.
Janssens (Abraham), 88, 316, 381.
Jardin (Charles Du ), 130, 189, ÎOl, 804, W. «45, 306, 3a6, 300, 370, 371, 372; 436à438.
Jardin (Julien Du), 476.
Idéal ( V) ses partisans exclusifs , en quoi condamnés , 68 et suiv.
Jean , prince de Lichtenstein, acIueUement régnant , 338.
Jean-Adait, prince de Lichtenstein, 334.
Jean-Guillaume, électeur-palatin, 392.
Jean Van Eyck, surnommé De Bruges, prouvé avoir inventé la peinture à l'huile, 90 à 94 et 314 — trois très-bons tableaux de lui , 89 -^ son Agneau pascal adoré, peint à Thuile , et son Agneau divin, peint à la détrempe, ^ -^ ses chefs-d'œuvres sont sans prix, 237 — natif de Maseyck, était peintre de la Cour, à Bruges, 260 — ses ouvrages, 305, 360, 369, 418.
Jbna ( bataille de ) 300, 358.
Impression ( T) ou Tapprèt, ce qu'il faut y observer, 45 à 47.
Ingegno (T), 311.
Intérieurs ( genre des) 188.
Invention ( r ) en quoi consiste, 17 — dans quels cas elle fait honneur au peintre, 18 — Rubens, Rapha'él, Lairessey ont excellé, 18.
JORDAJBNS (Jacques) 71. 88, 114, 212, 216, 245, 3161 331, 333, 360, 369, 371, 438.
Joseph II, empereur, 308, 311, 488.
JosEpiN(le), 213.
Jour (le) qui convient aux tableaux, 303, 327 ~ comment on peut le modérer, 374 à 376.
JouvENBT (lean), changement des Français h son égard, 58.
IsAAG et Jacob , tableau de Rembrandt, 475.
Italie ( différence entre les anciens et les modernes dans leur voyage en) 166^^ à 167 — terre d'Italie donne une couleur peu solide, 274 — on y emploie de la graisse animale sur les tableaux, 287.
Italiens (les); plus faciles à être copiés que Rubens, 73 — font grand cas des
' tableaux flamands et hollandais, 136.
Jugement des tableaux ( le ] sur quoi doit être fondé, 12 à 50 — comment il faut y procéder, 51 à 60 — est partial chez les peintres, 51 à 54 — pourquoi plus difficile dans les ouvrages italiens, 73.
Jules le Romain, 25, 70, 167, 171, 197, 213, 310, 311, 318, 362.
JuNius fFranciscusJ de Picturd veterum, cité, 52, 348.
«3 »iM> î»
Kabeb (Van der), 194.
Kalf (Guillaume), 345.
Kessel (baron De], portraits de sa famille par le vieux Mieris, 4&3.
Kessel (Ferdinand Van). 199, 369, 310, 372, 439 à 442.
Kessel ( Jean Van ) le père, 439, 440.
Kessel ( Jean Van) le ((Is, 439.
Keyser (Théodore), rareté de ses ouvrages, 23t — ceux qui sont au Musée
de Paris, 305 — ceux qui sont ailleurs, 360, 369. 370, 442. KiBRiNGS (Alexandre), 245, KLOMp(Albert),245,368.
KmipPER, maître de Jean Steen, 491, 516. KoBBBRGER (Wcnceslas), 114.
KoBCK (Pierre), beau-^père et maître de Pierre Brueghel, 399. Kollonitz ( le comte ) 446.
KoNiMG ( Jean De ), 245.
KoNiNG ou Coningh ( Salomon De], 245.
KoNiGSBGG-QuEBBs (hôtol de), 293.
KoTZEBUB, grand admirateur du paysagiste Denis, 173^
UiRBSSE( Gérard] cité, t23, 186, 446 — ses ouvrages, 1$, 305, 331, 333, 360, 369, 372. 443 — leur prix, 248^— a excellé dans lallégorie, 18, 443, 444 — à quelle école il appartient, t25.443 — avoue la diOGyculté du coloris, fô5-T. fait réloge des paysages, 156 — marques caractéristiques de sa manière . 185 — pomment a signé ses ouvrages, 199 — oublié dans la balsMace de. De Piles, 217 — préfère Van Dycl^ au Titien pour la vérité, 244^
Lairesse (Régner), 443,
I^NFRAKC, 101,213.
Lange-Jan , 336,
Lanzi (l'abbé) cité, 54. 92, 94, 136, 313, 395, 400, 499,
Laque (la) n'est pas solide , 274.
Lastman ( Pierre ) , 474,
Lavat^de (l'eau de) sert à nettoyer les tableaux » 257^
Ladgieb (l'abbé) cité, 1, 4, 52, 349.
Launat (De), graveur ) se trompe dan&un tableau du TrévisaDi»5û^^
Iauri ( Balthazar), 445,
Lauw (Philippe); 197, 360, 369, 371, 444 et 445.
Leeuw (Pierre Van der), 232.
Lempereur , sa collection à Paris, 454..
iJSNS, l'aîné (M.), 175.
LÉOPOLD, grand-duc de Toscane, 398.
LéoPOLD-GuiLLAUMB , archiduc, 308.
Lbssino réfuté, 90 à 93.
Lessive caustique des savonniers , son usage fort utile pour nettoyer certains tableaux, 965 à 967 — elle est extrèment mordante , ^85.
LEVESQUECité,96. 104, 113, 1Î2, 126,455.
Leux , disciple de Rubens, 87, 316, 336.
Lexique des Artistes (le), son jugement sur les Bambochades réfuté, 158;à 159 — préfère Pierre Neefs le père au fils, 19ftà 191 — cité au sujet de Van der Poel, 467.
LicirrENSTEiN , voyez Galerie de.
LiEVBNS { Jean), 43, 845, 307, 331.
Lignes (les) faciale et borizontale, 153.
LiMBORCH (Henri Van), 945.
Lin (Jean Van), «45.
LiNGBLBACH, 185, 901, 945, 370, 496, 530.
Lint (Pierre Van), 901.
Lippo Dalmasio, 99.
Lis (M.), son cabinet à Bruxelles, 454,
Livres ( les ) Qcrits sur la peinture, la plupart inutiles, 5 et 6 — leurs principaux défauts, 6 à 7 — n'enseignent rien pour faire connaître les peintres parleur manière, 178 à 179.
Loo (Jacques Van), maîlce d'Eglon Van der Neer, 188, 901, 945. 360, 369, 445 et suiv.
Loo (les Van), peintres français, 94&, 446.
Loo (Théodore Van ), peintre flamand, 446.
Lormibr , sa vente à'La Haye, 517.
Lorrain (Claude Gelée, dit le), réclamé par les Romains , 57, 194, 940 — n'appartient pas à l'école française, 194 à 196 — son mérite et ses défauts, 167 et 168 — son style imité de nos jours, 174 — ses ouvrages, 167, 168, 333 — imité par Asselyn, 37» — imité par Bolh , 380.
LoTTO (Lorenzo), 319.
Louis XIV et Louis XVI aimaient les tableaux, 309, 516.
LouTRBRBOURG ( Philippe -Jacques ) , 946.
LucAiN, sa PharsaU, 147.
Luc Giordano, voyez Giordano.
Luc de Leyde, 199. 913.
Lucrèce , de Naturà rerum^ 147.
LuiGi (André), 197.
Lumière (la) du soleil subit des changements variables, 38 ^ et des change^ ments réguliers, 33 — la connaissance de ceux-ci est surtout nécessaireaux peintres, 33 — sa grandeur influence sur les couleurs, 97, 98^, 38 — parti que Rubens en a su tirer pour les chairs ,97.
Lune (la) change les couleurs selon l'étal de l'atmosphère, 33.
Lts (Jean), surnommé Pan, 199.
Maxs ou Maas ( Nicolas ], 346.
Magots , abus qu'on fait de ce mot, 30, 135.
Malo, disciple de Rubons ,88.
Màlyagia cité, 390.
Mandu (Van) , cité, 93.
Manière , a deux signifleations dans la peinture*. J77 ~ sert à faire connaître Tauteur d'un ouvrage , 177 à 193 — cbangemens qu'elle subit chez chaque peintre, 180 et suiv. — quand elle devient mauvaise, 181 et suiv. — est toujours bonne dès qu'elle est naturelle , 183 et suiv. — ses caractères les plus marquants chez chacun des principaux artistes , 179, 180, 183 à 193.
Maniéré , ce mot est toujours un reproche pour un tableau , n7, 19* à 1^4.
Mannlicq (Van), directeur de la galerie de Munich , 433.
Manrique , disciple de Rubens , 88.
Mantbgna ( André ) trouve l'art des raccourcis , 108.
BfANUEL de l'art, 43 à 60.
Maratte (Charles), 197, Jtl, 360, 446, 447.
Marc-Antojln£, copie mal les estampes d'A. Durer, 128.
Marcquni (le comte de) , 285, 287.
Marienhof, disciple de Rubens, 88.
MARift-lBÉaBSB, impératrice, 311 , 440.
Mariette cité , 395.
Marines (genre des), 190.
^Marouflés (les tableaux) coûtent le double pour le rentôirage, 279.
Marque (la) d'Anvers au dos d'un panneau, ce qu'elle signiOe, 204.
MARSEes (Otto), 331.
MA6Aocio(le), 96.
Massacre (le) des InnocerUs, 419.
Mastic (le) mal nomitié gomme, 389 >- comment on reconnaît sa bonté, 990^. précautions à prendre en l'achetant , 391— comment il faut le nettoyer» 891, 393 — vernis au mastic, voyez Vernis.
Matières sur lesquelles les tableaux sont peints, 203 à 309 — en quoi eUcs peuvent servir à déterminer les écoles, ihid, — réfutation d'Une erreur populaire à leur sujet, 308 et 309.
Mecbbl (De) réfuté, 90 à 93, 308.
Meer, dit De Delft (Van der), 346.
MÉLBAGRB etAtalante, par Rubens, 483 et 484.
M£U)zzo da Forli trouve l'art des raccourcis, |08
MfiN«s (Rapha'él), 139, 31 1, 318 —ses principes réfutés et ses ouvrages jugés» 159 à 169 — a admiré les ouvrages de Philippe Lauri , 445.
MÉPLAT, ce que c'est , 39.
Messine (Antoine De), disciple de Jean Van Eyck^ 93.
Metsu (Gabriel), tableau admirable de lui, M), 447 ^ marques caractéristiques»
de sa manière , 186-* comme^it a signé ses tableaux, SOI — imité par Yau Geel et Van Deuren, 333 — imité par Jean Stcen . 451 ,49^ — ses cbeOsd'œuvres sont sans prix, 237 — prix de ses ouvrages ordinaires , 246 — endroits où l'on trouve de ses ouvrages, 333, 360, 369, 370, 372, 447 à 451.
Meulkn (Van der), 88, 246.
Meyer (Jacques) et sa familfe, chef-d'œuvre d'Holbein, 3il.
MiciiAULT (Théobald), 201, 246, 368.
l^liciiEL , loue Rubens, 103 — le dit né à Cologne , 118. j Michel-Ange, voyez Buonarotî.
^ Miel (Jean), 246,379.
MiERis ( François Xan) le vieux, a vendu ses ouvrages très-cher, 135 — pourquoi préféré à G. Dou par les auteurs, 186 — ses cbefs-d^œuvres sont sans j prix , 337 — prix de ses ouvrages ordinaires, 246 — endroits où l'on trouve
, de ses ouvrages. 182. 305, 326, 333, 360, 369, 370, 452 à 454 — Wille a eu
tort de lui attribuer la Tricoteuse hollandaise^ 365 — a eu son fils Guillaume pour élève, 455 — Dcmoor a été son'élève , 457 et 458.
MlERis (Van) les trois, 48. l«î, 199, 232, 233, 246, 255, 305, 359, 360, 368, 369, 370, 409, 452 à 456.
MiGNARD, 100.
MiGHON (Abraham), 125, 146, 191, 2(tt, 246, 305.
MiLB, dit Francisque (François), 246.
MiLTON, son Paradis perdu, 18.
Miroir (le) tantôt bon, tantôt mauvais pour juger un tableau, ^5 — le Giorgion et le Gorrège s'en sont servis, 55.
Mol (Van), disciple de Rubens, «8, 246, 368.
MoLTN (Pierre), 417.
^ MoNCADE (François), 138.
^ Monotonie des teintes, comment il faut y remédier, 15 — celle de la neige, de la nuit et des ciels bleusou gris, 15 — celle du ton est toujours mauvaise^ 193 et suiv.
MooR (Charles De), 187, 199, 246, 360, 369, 370, 457, 458.
• MORALÀS, 95.
*^ MoREELZE (Paul), 246.
MoRERi, cité, 491.
fci MoRONA (De) cité, 9i.
e^ MoRosiNi (Paul), son portrait par le Titien, 509. MoRus (Thomas), 433.
Moucheron (Frédéric et Isaac), 201, 246.
Mouches (chiures des) sont souvent inefiaçables , 275 — moyen de les prévenir, 283.
ItfoTAERT (Nicolas). 120,383, 406,518.
Ef Munich, Yoyez Galerie de.
SfuRANT (Emmanuel), 246.
BlURlLLOS, «, 916, 306, 314, 326, 337.
SlusiE) voyez Galerie du.
-ma s^4
l^fuf lEN (le) 913.
Mutina (Thomas De), 91.
Nagel (le conseiller), son portrait par Rembrandt. 474.
Naiveu , ou Neveu (^Matthieu), 246.
Nature (la) doit être le guide de tous les peintres , 18, 19, ISO, 194.
Neeps (Pierre) le père. 41, 88, 114, 146, 190. 198, 846, 305, 369, 37Î, 458 à 460,
Neefs (Pierre) le fils, inférieur au père, 191, 198, 199, 846, 459.
NBER(Arent Van der) 16, 145. 188, 199, 846, 305, 359, 371, 378,397, 460 à 461,467.
Nebr (Eglon Van der], 188, 846. 305, 446, 583.
Nessblrodg (le comte De), sa collection , 436. ,
Nbtsghkr (Constantin), fort inférieur à son père Gaspar, 847, 848.
Netscher (Gaspar). ses tableaux sont chers et recherchés pour leur fini, 48 — appartient à i*école hollandaise, 135 — marques caractéristiques de sa manière, 186, 846, 847 — proposé pour modèle aux peintres par Lairesse. 847 a rarement signé, 801, 346 — ses cheCs-d'œuvres sont sans prix. 837 — prix de ses ouvrages ordinaires, 846, 847 — quels tableaux on leur substitue 847, ses deux manières très-différentes , 846, 847 — tableaux de sa bonne manière, plus rares que ceux de G. Dou, 347 — ceux du Musée à Paris ne sont pas des meilleurs. 305 — endroits où Ton voit de ses bons ouvrages, 359. 365, 369, 370, 461. — sa Tricoteuse, un de ses chefs-d 'œuvres attribué au vieux Mleris, 454 — vengeance que Terburg tire de lui, 505 à 507. ^Nettoyer les tableaux (méthode pour], 351 k 875 — quels sont les différents moyens à y employer, 353 — pour ceux qui sont vernissés au mastic , 854 à 359 — pour ceux qui sont couverts d'huile , 359 à 368 — pour ceux qui sont couverts d'un mauvais vernis. 863 et 863 — pour ceux qui sont couverts de colle, blanc d'œuf ou vernis à l'eau, 863 et 364 — pour ceux qui sont couverts de fumée , 364 à 867 — pour ceux qui ont le chanci, 867 à 870
— abus qu'on y fait du fer tranchant, 870 à 871 — précautions générales qu'on doit y prendre. 371 à 375 — quand cette opération devient nécessaire, 371.
Neufville (vente de), 340.
Noir , Ihaniéré , comment gâte les tableaux, 193— delà nuit, comment rendu
supportable , 15 — comment devient blanc par la lumière, 37, Noir (le) d'ivoire, quand il est peu solide, 374. Noir (le) de vigne, quand il est peu solide , 874. Noms (les) des maîtres des tableaux, comment il faut les assigner, 368 à 36&
— sont très-souvent mal orthographiés, 368.
NoTBRS (Des), ministre en France, détruit lalèdà de BuonareU . 394. . Nuages , pourquoi nécessaires dans les ciels, 15 et 16.
4N »5i> se»
Objets iiitinimés ( genre des}, 191.
Obscurité ( 1'), faute capitale dans un tableau , 19, 90.
Obskuvations sur Asselyn et ses ouvrages , 379 à 380 — sur ceux de Berchem , 384, 385 — sur Léonard Bramer, 389 ■— sur Michel-Ange Buonaroti , 395 à 397 — sur Michel Coxcie , 400 à 401 — sur Dietrici , 405 — sur Hyacinthe Germiniani, 490— surGonzales Coques , 491, 493 et 494 — sur Nicolas de Helt, dit Stockade, 498 — sur Jean Holbein , 439, 433— . sur Charles Du Jardin, 436 et 437 — sur Ferdinand Van Kessel, 439 à 441 -^ sur Philippe Lauri , 445 — sur Jacques Van Loo , 446 — sur Egbert Van der Poel , 467 — sur Poelemburg et ses disciples, 468 — sur David Ryckaert, 487 — sur le Sassoferrato, 488 — sur Gérard Terburg , 607 — sur le Tintoret, 507 — sur le Trévisan, 510 — sur Paul Véronèse , 516 — sur Ary de Voys , 517.
OcBTBRVELT, ouUchtervelt (Jacques Man), 947.
0cRK8( les] donnentdes couleurs solides, 974 — sont dangereuses pour les tableaux, 46, 975. .
Obstebreich (Matthias ), ses catalogues de la galerie Sans-Souci, 301.
CEuF (blanc d') très-dangereux pour les tableaux, 963 et 964, 974, 981, 989, 983, très-difficile à enlever, 964 — moyen qui y réussit le mieux , 964 — comment on le découvre en nettoyant un tableau , 955, S73 — fait chancir les . tableaux , 960 et 969 — les peintres ont tort d'en mettre sur leurs ouvrages, 981 et 989 — ne doit pas être mis sur les retouches ou les repeints, 999.
Olibàn (l*) employé à tort au lieu de mastic , 954.
Ombre ( 1* ), ce qui en fait la base, 99 — diffère selon Tinstant du jour, 33 et 34 -^ hachée au lieu de fondue , ce qu'elle dénote, 393.
Ommbganck , excelle parmi les modernes pour peindre les animaux , 179, 173 n'a jamais été en Italie , 179.
OoBT (Adam Van), 380, 458, 479.
OosT (Jacques Van), 316.
Qrbbtto (!'), 197.
Ordonnance {V) ou la disposition, en quoi consiste, 90 — ses bonnes et mauvaises qualités , 90.
OaiGmALiTi (1*) comment il faut la juger, 55 —voyez Copies.
Orlandi (Abeoedario, cité, 114.
Orlbt (Bernard Van) , 400.
0SSENBEBCK,334.
OSTADB (Adrien Van) 39, 190, 195, 139, 188, 901, 947, 305, 360, 965, 368, 369,
OSTAOE (baac Van), 195, 188, 901, 947, 360, 365, 368, 370, 464 à 465. Ovide cité , 9, 18 — . fait l'éloge du coloris, 36 — ges métamorphoses , 147,
Padouanin (le), 312.
Paggi , 382.
Palha, le vieux, 197, 213, W6, 312, 3«5.
Palua y le jeune, 197, 213.
Panneaux de chêne , à qui ont servi ,207 — cas qu'on en fait en Allemagne , 207 — de châtaignier, à qui ont servi ,206 — de sapins et autres bois t«ndres , à qui ont servi , 206.
Pannebl , disciple de Rubens , 88.
Pabmssan^ 171, 197, 213, 304, 312, 314, 319.
Pii^AiiASius, loué surtout pour son coloris par les anciens, 36 ^ son défi contre Zeuxis ,37 — a peint des choses Inanimées , 157.
Parrogel , 308.
Partisans de la nature , quels le sont , 59 — leur opinion vengée , 146 à 169.
Partisans exclusifs de l'idéal, pourquoi condamnés , 58à 60 •*- qui le sont, et comment , ibid. — leur système combattu , 146 à 162.
Parts (Van), sa tradition touchant Rubens , 106 à 107.
Passion (la) pour les tableaux , dangereuse quand elle est aveugle , 2 — fait faire de mauvaises acquisitions en tableaux , 2 — dont on se défait ensuite avec beeucoup de perte , 3 -— comment il faut l'éclairer e t la guider, 2 à 7 — comment elle peut rendre un homme heureux et en même temps augmenter ses richesses , 339 et suiv.
Pauditz (Christofle), 129.
Paul Véronèse, voyez Véronèse.
Patsage (genre du), 189.
Pavsaoistbs (les} trouvent une observation fort intéressante sur les ooideufs locales et la perspective aérienne, 28 — doivent connaître les changemens de la couleur des rayons solaires , 33 — comment ils doivent distinguer les parties de la journée dans leurs ouvrages, 33^ 34 — auxquels on doit les bons principes, 380, 397.
Peinture (la), sa définition, 12 — imite les objets tant réels qu'imaginaires, 12 — rejette l'emploi des pierres et des métaux en nature, ^ «- à l'huile, est due à Jean Van Eyck, 89 à 98 — à l'encaustiçiue , 92 $es diflerents genres , 143 à 162 ~ n'est pas soumise aux règles de la musî<^e ou de U poésie , 151 et 152 — ne doit pas être confondue avec son geme historique , 155 et suiv. — est par excellence l'art d'imitation , 29§.
Peintres (les) ont tort de se prétendre seuls juges dans l'art, 1 -— ont tort de faire de mauvais choix , 17 — leur goût pour le tragi^ie est dangereux pour VaT\, 17 — leur ton imposant iDtimi4e leurs ajudîteurs , SSI •*- ils lo»e leç tableaux . maif te pubUc les Juge, 92, ^ r- soUYODt lents û&ÊStea paraissent toutes frères et sœurs , 23 — observation fort utile pour eux sur les couleurs locales, ^— la plupart de ceux qui ont été à Rome négligent le coloris pour le dessin , et pourquoi , 29 à 31 — pourquoi ceux-ci n'es^
^M »tt7 Mit
timent que les tableaux italiens , 30, 53— sont rarement connaisseurs , 53
— ceux d'histoire , défauts qu'ils apportent de Rome, 59, 155 — comment leur tempérament influe sur leur talent , 130 à 139 — l'auteur ne les juge que d'après leurs tableaux à l'huile, 143 — sont appelés à tort ouvriers et maruxuvres par les exclusifs, 151 — historiques ont tort de mépriser le& autres genres, 155 à 159 — ceux de genre fort estimés chez les Grecs et les. Romains, 157 — la lecture des ouvrages de Mengs est dangereuse pour eux, 159 à 160 — les modernes pourquoi inférieurs aux anciens, 163 à 176, 343 — modernes qui approchent le plus des anciens, 171 à 176 — mauvais, font souvent des copies passables , 165 — pourquoi ceux qui peignent le portrait ou les choses inanimées, ont le meilleur coloris , 175 — quand ils deviennent maniérés, 194 — leur mérite pesé par la balance de De Piles, «3 et îl3 — quelques-uns sont très-bons, quoique peu connus, 831 à 833 — devraient ne pas rougir de restaurer d'anciens tableaux , *76
— ont tort de mettre du blanc-d'œuf ou des vernis à l'eau sur leurs ouvrages , 983 — peuvent s'instruire daas les collections de tableaux, 129,
Pelljetibr (Le), graveur, s'est trompé dans le nom du maître de sa Querelle des Buveurs, 365, 464.
Pe2«ni, dit U Facteur, 95, 913, 915, 916, 311, 316.
Pbns (Georges), 198. '
Peptn (Martin), disciple de Rubens , 88, 114.
Pernbtt (Dom), comment il juge Rubens^ 109 et 110— ce quil dit de la balance de De Piles, 91 1 .
Perrugin (Pierre), fl3, 3tt.
Perspecttive (la) aérienne, inconnue aux anciens, en quoi consiste , 95 — de quoi elle dépend , 95 — comment il faut la juger dans un tableau, 95 -— les plus grands maîtres italiens y ont péché, 95 — Crayer y a péché aussi dans son Saint-Julien, 96.
k Perspective linéaire, en quoi consiste, 94 — faute commise contre elle par s Rapha*él , 18 — cette perspective dépend du dessin , 94 — ses règles sont
toutes mathématiques, 94 — les Grecs en connaissaient l'usagé, 94.
Perczzi (Balthazar), 311.
r PÉSARÈSB (le), 19^.
PiGOLET (Corneille); 893.
Pietro di Bargo San Sepolcro^ a fait renaître l\isage de la perspective linéaire, 94.
Pietro da Cortofia, voyez Cortone.
Piles (De) a écrit sur le coloris, 6 — en a puisé les règles dans lès ouvrages de Rubens, 7 — défauts de ses écrits , 7 — son jugement sur les critiques des faux connaisseurs, 31 — panégyrique de Rubens, 103 — son cours de peinture, 119, 919— sa balance des peintres appréciée, 910 à 993 — ses bonnes qualités comme auteur, 913 — conseille l'usage de l'huile grasse sur les tableaux, 969,
PiNAS (Jean), 474,
<•! sfis m
Pinceau (le), quels peintres s'en sont servis, 48 et 49 — peut servir à nettoyer les tableaux , d56.
PiOMBo (Sébastien del), élève du Giorgion,98, S19, S14, 304, 396.
Plastro;« (le) ou cartonnage, à quoi sert , 378.
Platzer, ses tableaux sentent l'émail, 48.
Pline , le naturaliste , cité» 157.
Pline , le jeune , cité , 77.
Plomb (les chaux de), sont fort solides ,974.
Pliitarque préfère le coloris au dessin, 36.
PoEL (Egbert Van der), 208, «47, 359, 370, 466 à 467.
Poelemburg, son coloris plait àRubens,39 — son école, ISO— marques caractéristiques de sa manière ,185 — sa signature, SOO — prix de ses ouvrages , 247 — ceux du musée à Paris ne sont pas des meilleurs, 30$ — endroits où l'on trouve de ses bons ouvrages, 959, 369, 370, 371, 401, 467 et 468 — Haansbergen est son meilleur élève , 425 et 426 — son chef-d'œuvre copié en quoi se trahit, 468.
Poèmes didactiques, 147 ^ non didactiques , 147.
PoiNTiLLEUBS (Ics) adroits , restaurent bien les tableaux, 64 et 65, 275,
Poix résine , mal substituée au mastic, 289.
PoLiDORE De Caravage, 171 , 213, 216, 311 .
PoNTius, fameux graveur d'après Rubens, 119.
PoNTORME (le), imite Buonaroti, 396.
PoRDENON (le), 96, 197, 213, 312.
Portrait (un) très-ressemblant, peut choquer par le mauvais choix ,14 — de Charles Y, par le Titien ; de Charles I«r, de Moncade, par Van Dyck, 138— d'un Augustin , par Rubens , 112 — de la femme de Rubens, 248.
Poses académiques maniérées, 194.
PorrER (Paul), 189, 200, 247, 305, 332. 360, 371 , 372, 439, 469.
PoTTER (Pierre), 469.
PoTTERS , disciple de Rubens ,88.
Potasse (la), comment sert à nettoyer les tableaux, 258 et 259.
PouRBUS, 114, 213, 215, 247.
PoDSsiN (Nicolas) , est réclamé par les Romains , 57, 124 — n'appartient pas à l'école française, 124 à 126— est critiqué par Mengs , 159 — est grand et savant dessinateur, 168 — causes de sa faiblesse dans le coloris , 167 et 168, 171 — a étudié d'abord le Titien , 167 — ensuite s'est fait élève du Dominiquin , 167 — défauts qu'on trouve dans ses ouvrages qui sont au Musée, 168 — Kotzebue lui préfère le paysagiste Denis, 173 — comment jugé par De Piles, 2|3 — ses ouvrages, 168, 304, 312, 318.
Prague (ThéodoricDe), 91, .
Précieux fini (le), 185 à 188.
Prenner et Stampar cités, 308.
Primatrice (le), 213.
Primo (Louis), dit Gentil, 369, 370, 470.
Prix des tableaux des principaux maîtres , 298 à 250, — combien la connais
sance en est nécessaire aux amateurs , S99— difficultés que présente celte matière , 928 à i33 — * sont la plupart tirés de l'ouTrage de M. Le Brun, 9S9 S34 et suiv. — augmentent constamment de jour en jour, i31, 340 et suiv. — pourquoi doivent toujours augmenter, 341 à 34f — usage que l'amateur doit faire de cette connaissance ,936 — ne profavent pas toijgours la bonté des tableaux, t39 — très-considérables en Angleterre et en Russie, S31, 938, 348, 960 — des tableaux français, trop inconstants , 939 et 940 — des tableaux italiens, trop peu connus , MO— du SaùfU-Jér&me du Gorrège, 304, 340 — . de cent tableaux de la galerie de Modène , 318 — de la Vierge de Raphaël, à Plaisance , 318 —de la petite MadeUne du Gorrège, 319 — d'un grand tableau de Grayer, 393.
Progâggini (les), 101, 986, 306, 319, 370, 398, 471.
Phovbssbubs (les) ce qu'ils font, et ce qu'ils devraient faire , 164 à 166.
PaorancE cité ,36.
PsTCHB et Cupidon, 417.
Ptnagkbr (Adam), 146, 189,909, 947,306,356, 360, 368, 369, 370, 371, 379, 471 à 479.
Ptrkigds , peintre grec , célèbre par ses Bambocbades , 167.
QuAST (Pierre), 909.
QuBLLTN , disciple de Rubens , 88, 1 14, 909, 947.
Qdinulien cité, 63.
HàPHAELdlIrbin, chef de l'école romaine , 97— il doit beaucoup à l'école flo-^ rentine, 96 — ses bonnes qualités, 96, 97, 99, 137, 169, 401 — ses défauts, 18, 96, 97, 393— ses ouvrages, 18, 96, 70, 84. 161, 167, i84, 197, 986, 304, 311, 318, 393, 994, 480 — exécutés par ses disciples , 71, 73, 189, 916, 31 1-^ ceux-ci ont nui à sa réputation , 189 — n'a eu aucun disciple digne de lui, -107 — comparé à Rubens pour Tefifet , 109 — a pris des paysannes pour modèle de ses Vierges, 160 — D'Azara lui préfère Mengs, 160— est prince des dessinateurs , 169 — comment son grand talent a nui à la peinture, 169 et 170 — son mérite pesé dans chaque partie de l'art , 913, 915, 991 à 993 — comment il s'est perfectionné, 296 — prix d'un de ses tableaux, 318 — tableaux qu'on lui attribue faussement, 396, 390 — on range Goxcîe parmi ses élèves, 400 — ses Vierges égalées par Van Dyck, 419 — D"Argenslui préfère Van Dyck, 414 — Elzhaimer a étudié ses ouvrages, 417.
RATTicité, 96.
Rbtlet (un), ce que c'est, démontré par un exemple , 98.
Rembrandt, ses effets souvent factices, 43 -- fable qu'on en raconte, 47 ^ a caché sa manière de peindre, 109 -^ son étiole, 190 ^ en quoi il a surpassé
. le Tiiiea, 139 — a pria une nMoièro expédilive potur gagner pk», 169 — sa imnière strapasséer» 1S9, 474,. 475 — marques caraetéristiqnes de sa ma- Bièee, 184 -^ oommenl il a signé, 909 — son mérîle pesé dans c^ai^u^ partiel de Tari, 913, 991 et 999» 99a— ses ofaefe-d'oBuvrcs sont sans pm, 937, 947 ^ prÎK de ses ouvrages- ercKtiaîres, 947 et 948, 346- — comparé à Furini, 31^ ^ endrotts où Fon Vtomt de sMoovriiges, 947, 363, 331 , 333, 36D, 368, 369,, S'W, 474è4T6 — tt*a pas été leniaHre de Bramer ni de LieTefiS>43, 380-^ SB manière Men itoitée par Dteirict. 407 --. a eu deux mamières bien disiittdès, 474.
RmDu (le bien) est néoessaife à tout bon tableau, 13— en quoi consiste, ibîd. et suiv.
^f^ENTOiLAGE (le) est très-avantdgoux pour ies tableaxix , 977 — peu de gens y réussissent, et pourquoi, 377 — on y réussit patfairement à Farie, ei poui^ quoi, 977 à 980 —MM. Hacquin et Fouoque y excellent, 9W,.97^ — prtii de M Foucque , 979 <— apprêt dont on se sert à Paris, 979 et 980 — oelut des tahleaut nMiiDuftte se paie douille , 979; Repeints (les) bien faits doivent être imperceptibles , 65 ~ non nécessaires, sont condamnés » ^ et. 68 — mat ilMtSs. gâteni les tebleaux, 66 — ooi»« ment se trahissent en nettoyant un tableau, 955 — difficulté d'y réussir, 975 — fautes qu'on y commet d'ordinaire , 975 et 976.
r^ Restaurations (les] bien faites, sauvent les tableaux, 65 et 66 — mal faites, les gâtent, 66, 395 — comment celles-ci se trahissent, 66 et 67 — difficultés d'y réussir, 975 — fautes qu'on y commet d'ordinaire , 975 et 976 — les pointilleurs adroits y réussissent bien , 976 — M. Coclers y exoelle, 978 — ne doivent pas être couvertes de blanc-d'œufou colle de poîssoii, 999.
^Rbiouches (les) imperceptibles sauvent les tableaux , 65 — visibles, les gâtent, 66 — difficulté d'y réussir, 975 — fautes qu'on y commet d'ordinaire, 975 et 976.
Rbi^nolos, eomment, il jmgp.Rubeias , 104, préfèri^ Louis Caracbeau Titien, pour le coloris, 138.
RlGHARPSOI^, Oité« 390;
RiDOWi'Cité, 508.
RuDKL ()L)« inspecteut de la galerie de Dresde , exmemi acharné du vernis, 984 et suiv. — moyen qu'il emploie pour décrier le vernis» 984 et suiv. — profit qui \m en revient., 985 — il substitue au vernis une prétendue huile de fleurs, 985^ — effet de ses procédés; sur les meilleufs tableaux^ italiensi 985 el suiv. -«-^ met ^ nombreuses covidies d'huile sur les tableaux, 986 — le coaite Marcolini informé de sa conduite, 965, 987.
Ripa (Gésai?), son /cono^ôfia, 147.
RoBiANQ (le comte De), bienfaiteur du paysagiste Denis, 173, 409.
Rodolphe , comto de Halsbourg , 491 à 494.
Rodolphe II, empereur, 307, 313.
RoMBOUTS (Théodore), 948.
Rome (diflérencei entre les peintres ancleos^ et les modern/Bs dans leur voyage de)| 166 à 167 — le goût exclusif de cette ville pour la dessin, nuit beaucoup à la peinture, 170.
mi
l^oMÊTN (Guillaume), 948.
hoMMELPOT (le), ce que c'est, 456.
Roos (Jean-Henri), Ï89, 148, 189, 800, 248, 305, 317, 356, 360, 371, 373, 476
ftosA (Salvalor), 95.
RosA , directeur du Belvédère, cité, 3l6, 478. RosA (M.), gai^îen du Belvédère , cité, 310.
ROTTRNH AMER, 199, 948.
RuBENs (Albert), fils de Pierre-Paul, son ouvrage sur l'antiquité, 113.
Rdbkns (Pierre-Paul), ses bonnes qualités, 93,41, 46, 73, 103 à 190, 111, 195, 137, 144, 156, 183, 334, 413, 490, 479 à 483 — ses antagonistes, 103, 105, 111, 119 —ses ouvrages, 18, 93, 46,79, 105, 108, 111, 119, 156, 160à 161, 176, 183, 198, 948, 305, 314 et 315, 390, 399, 325, 396, 334 à 336, 359, 369, 370, 371, 379, 413, 479 à 484 — a connu à fond Teffet de la lumière, 97, 480— il a aimé les tableaux de Poelemburg, 39 — comparé à Paul Yéronèse pour le manuel de Tart, 45 — son apprêt et ses laissés savants, 46, 183, 418, 489 — ses panneaux moins empâtés que ses toiles, 47 — ses tableaux exécutés par ses élèves, 70, 71, 79, 73, 105, 106, 107, 189, 948, 315. 390, 395, 399, 334 à 336 — ceux-ci ont nui à sa réputation, 189, 391 — a fait d'excellentes copies en Italie,|71 — est difiicile à bien copier, 73 — ses disciples, 87 et 88, 399, 419, 493 — son style paraît chez ses graveurs, 88 — vengé de ses détracteurs , 103 à 190, 160 à 161, 334 — on fait passer sous son nom jusqu'à 4,000 tableaux, 106, 106 — combien il en existe peints en "Rentier par lui, 106, 107 — il est admiré par le Dominiquin et par le Guide , 107 — comment il faut le juger, 107 — est unique pour les raccourcis, 108 — comparé aux Italiens du côté de l'effet, 109, 480^ a étudié les antiques et en a fait usage, 119 et 113 — est un modèle pour la partie manuelle de l'art, 109, 479 à 489 — est Brabançon et Anversois, et comment, 115 — examen de la dispute sur le lieu de sa naissance , 113 à 119 — sa lettre à Geldorff, 116 — falsifiée par les écrivains allemands, 117 — il fait faire d'étonnants progrès à la gravure, 1 19 — marques caractéristiques de sa manière, 183 à 184 , 479 à 489 — n'a signé aucun tableau, 198 — son mérite pesé dans chaque partie de l'art, 913, 991 à 999, 993 — ses vrais chels-d'œuvres sont sans prix, 937, 343 à 345 — est fort supérieur à Crayer , 949 — prix de ses ouvrages ordinaires, 943, 948 — comment il s'est perfectionné , 996 — comparé au Titien pour la carnation, 315 — a loué la Pictura vetertm de Junius, 348 — son chef-d'œuvre, 107, 413, 479 à 481 .
Ruisgh (Rachel), 146, 191,900, 949, 305.
RuiSDAAL (Jacques), 909, 944, 949, 331, 360, 368, 371, 373, 389, 418, 485 à 486.
RuiSDAAL (Salomon), 949.
Ryckaebt (David), le père, 490,497, 486.
Ryckaert (David), le fils, 949, 336, 369, 486.
ses s»
^ABBATiNi, imite Buonaroti, 396.
Sable (le) peut servir à nettoyer les tableaux, 953, 266.
Saocmi (André), 816, 311, 444.
Saenredam (Pierre-Jean), 249.
Sagtleven (Herman), voyez Zachtleven.
Sauve (la) sert à nettoyer les tableaux, 253, 272— à quoi sert encore , t73.
Salvi (Jean-Baptiste), voyez Sassoferrato.
Salvi (Tarquinio), 487 et 488.
Salviati (François), 213, 396.
Sandaraqub (poudre de), à quoi sert, 255.
Sandrard réfuté, 411.
Sart (Corneille du), 249.
Sarto (André Del), 70, 96, 197, 212, 304, 310, 318, 362.
Sassoferrato (lej, 112, 197, 311, 360, 369, 487 à 488.
Saturne (sel de), son emploi utile, 292.
Sattre (le) chez les Paysans^ 486.
Savery (Roland), 417.
Savonneux (les) servent à nettoyer îes tableaux, 264 à 265 — leurs défauts, î&.
ScHALCKEN , exemple pour les couleurs'propr e^ et les locales dans un de ses ouvrages, 27 — marques caractéristiques de sa manière, 187, 490 — comment il signait, 202 — imité par Van Deuren, 233 — prix de ses petites figures à mi-corps, 249 — ses Vierges folles et sages, 324 — endroits où l'on trouve de ses ouvrages, 370, 369, 360, 489, 490 — ses disciples, 457.
ScHELLiNKX (Daniel), 340.
ScBiAVONE (André), 31t.
ScHiDONE (Bartholomé), toi, 197, 216, 314.
ScHLEiSHEiM (châtcau de), renfbrme une multitude de tableaux , 228 à 930.
ScHooTEN (George), ^^4.
ScHUT, disciple de Rubens., 88, 24^.
ScRBTÀ (Charles), surnommé YFspac^wi, 129.
Sculpteur (le) peut s'instruire à Rome, ^70.
Seckingen (François De), son portrait par A. Durer, 409 à 4t0
Seghers (Gérard), 88, 249, 316.
Serarno Serafini, 92.
Siccatif (le), son emploi utile trop peu connu, 276, 292.
Sienne (Marc De), 396.
Signatures des principaux peintres, 194 à 204 — sont souvent peu sotid»
quoiqu'originales, 205 — sont quelquefois en hiéroglyphes, 263 sont
souvent effacées ou falsifiées , 203— authentiques , assurent les «nteursdes Ubleaux,204à205.
SuNGBLANT OU SUngekmd (Van), son fini précieux, 48, 490 -. marques caractéristiques de sa manière, 187 —prix de ses ouvrages, 249 — a quelquefois
peint au Ternis, ^55 — endroits où i*on trouTe de ses ouvrages, 3S1, 333^ 300, 369, 370, 490.
Suit, panégyriste deBubens , fO^
Snatbbs, 306.
SN«ri>ERS, 88, 114, 149.
SouMÈNE (le), tableau qu'on lui attribue à tort, 509.
SopaANidté, 91.
SoGTHAN , disciple de Rubens, ^.
Spaendongk (M. Van), cité comme exemple parmi les modernes pour les choses^ inanimées, 174.
Spagholot (le) 43, 05, 1»?, 210,306, 314^ 309, 491. S^piamiEnK (les) servent à nettoyer les tableaux , 953, 355 et suiv. — eomment peuvent les Caire chaneir, 309.
Sporkmars , disciple de Rubens , 88.
SpaANGCR (Bartholomé), 303.
Stampart et Prenner cités, 308.
Statuairb (le) peut s'instruii^ à Rome, 170.
Staybrbn (Jean- Adrien Van), 949.
Stbbn (iean), a excellé dans l'expression, 191, 491, 499 ^ s'est négligé par débauche, 18t ~ marques caractéristiques de sa manière, 188, 499 — ditS^ renoe dans la bonté de ses ouvrages , 337 — prix de ses ouvrages, 937, 949 — endroits où Ton trouve de ses ouvrages, 331,300,370,491 à 499— quelle manière de Bietsu il a imitée, 451, 499,
Stsemutick, surpassé par.son élève Pierre Nee& le père, iOO^ 949, 458, 459.
Stil (le) de grain n'est point solide, 974.
Stock (Van), disciple de Rubens, 88.
Stockaat, curé à Cologne, son témoignage, 115.
Storgk (Abraham), 949.
Strozzi (Bernard), 95, 197, 916, 3191:
Strvtt , son DieUonnmre des Graveurs réfuté, 4i 1 .
SoociN (vernis au), dangereux pour les tableaux, 981 , 388.
Sucre candi, à quoi bon dans le vernis à l'eau, 983.
Sueur (Eustache Le) éclipse tous les peintres français, 57, 58, 140, 339 — son mérite discuté , 133, 134 -* méconnu par Mengs , 159 à 100 -— comment jugé par De Piles , 313, 314 — deux admirables morceaux de lui, 194, 306 —son style imité par Philippe de Ghampaigiie , 400.
Suzanne au bain, par Rembrandt, 475.
SwANBVBLT, dit Hermon d'Italie (Herman), 949, 333.
Symétrie (la) rend l'ordonnance mauvaise , 90, 194.
Stropscx (le ton) est mauvais, 194.
Tabagies (genre des), 188.
Tadleac , en quoi il consiste, 12 — ce qu'il faut pour qu'un tableau soît bon, 13 — est d'autant meilleur qu'il attire davantage ,56 — ses beautés de détail ne peuvent en sauver l'ensemble , 50— le toutr-ensemble en peut sauver les fautes de détail, 56 — tout défaut saillant y est impardonnable , 56 — doit être jugé par son mérite , non par le nom du maître , 4, 30^ 53, 56 et suiv. 75, 183, 236 à 347, 34&.
Tableaux (les) mauvais rendent ^amateur aveugle , et les bons le rendent connaisseur, 3 — ceux que l'auteur a vus sont innombrables, 3 — pour devenir connaisseur, il faut en voir beaucoup, 4 — ceux de dévotion qui ne pècbent pas contre le bon choix, t6 — le mauvais apprêt en ruine beaucoup, 46 — trop noirs ne sont jamais bons , et pourquoi, 58 — anciens , peints à la détrempe, 9a et 91 — flamands et hollandais fort estimés en Italie, t36> — ceux à l'huile font seuls partie des collections , t40 — perfection de ceux des 16* et I7e siècles , 163— défauts de ceux du tS* siècle, 163 à 164 — causes de l'infériorité de ceux du i^ siècle, 164 à 171 — pratique abusive de les exa^^ miner parderrière, 205 — peints sur métaux, pierres et autres matières, 206 ^ à l'huile, font seuls l'objet de cet ouvrage, 223 — sont maltraités par ceux qui les nettoient , S52 — comment il faut les nettoyer, 253 et suiv. ^ il en est qui sont peints au vernis , 255 -— leur transport sur une toile nouvelle , bien connu à Paris ,278 — à quelle époque ils peuvent être vernis , 283 — entassés à Paris par les anarchistes, 295 -*- précautions à prendre pour en acheter, 345 et 34Q — le prix des mauvais tombe et des bons augmente chaque jour, 340 et 341 — pourquoi le nombre des diminue de jour en jour, 342 à 345 — on en fait des^fidei-commis en Italie, 344 — ne peuvent sortir de TEspogne, 344 — doivent être jugés par leur mérite , non par les noms des maîtres , 354 -^ 440 — les bons exigent de beaux cadres , 361 — réfutation de ceux qui prétendent que Buonaroti n'en a point peints à rhuile, 394à396.
jy-^ Taches ineflaçables sur les tableaux, 36^ 27&.
Taillasson loue Rubons, 103 — a négligé les marques caractéristiquesdes peintres, 178.
Tasso (Augustin), maître de Claude le Lorrain , 168.
Tempel (Van den), 120, 452, 457, 516.
Tempérament (le), comment il influe sur la peinture , 130, à 131.
Teniers le père (David), disciple de Rubens, 88, 113 à 114, 493.
Teniers le fils (David), a excellé dans la transparence, 41, 493 et suiv. — est né à Anvers, 113 à 114 — éloge de ses ouvrages , t34, 49$ et suiv. — comment sa touche le fait reconnaître, 179, 493 et suiv., 500 — comment il a signé, 202 — comment jugé par De Piles, 213, 215, 216— prix de ses ouvrages» 249 — endroits où on en trouve. 305, 316, 331,333,336, 356, 359, 360, 369, 370, 371 , 372, 493 à 503 — a réussi dans tous les genres , 359, 493 et suiv. — mais surtout dans les scènes villageoises, 134 — manière plus empâtée, qu'il a prise et abandonnée, 495 — a peint dans la manière de Rubens , 496 — a bien imité la manière du Titien , 501 •« ce qu'on appelle ses après-diner^
awo
TERBUR4i (Gérard), marques caractéristiques de sa manière, > 87 — a tantôt sieué, tantôt non, «Oî - ses ouvrages, «49, 305, 369, 370, 504 à 507 — leurs
• prix, 949 — a été maître de Gaspar Netsche^, 461 — dont il s'est vengé par une allégorie mordante, 506 à 507.
/térébenthine, voyez Huile de.
Terre de Cologne , voyez Cologne.
Terre dllalle , voyez Italie.
Testa (Pierre), 213, Î16.
TÊTE humaine (la), seule partie isolée d'un animal propre pour un tableau, H.
Théophile , moine , son manuscrit sur la peinture ,92 et 93.
TuiELE (Alexandre), 402.
Thibaldi , 396.
Thomas , disciple de Rubens, 88.
Thulden (Van), 72, 88, 202, 216, 249, 316.
Thyssens (Pierre), 249.
TiLBOuRG(GilYan), 249.
TiLios , 232.
TiNTORBT (le), 109, 182, 197, 213, 214, 215, 312, 360, 369, 371, 372, 507 à 508.
Tjti (Santo Di) , 310.
Titien (le) a méconnu le clair-obscur général ,40 — a très-bien connu la transparence , 41 -- copié par Rubens, 71 à 72 — copié par ses élèves, 73 — a été surpassé par eux pour la vérité, 100 — nommé à tort prince des coloristes, 99 à tOl, 136 à 140 — a fait beaucoup de portraits, 99 — a fait peu de grandes compositions, 99 et 100 — comparé à Rubens pour l'effet, 109 — a caché ses procédés en peignant, tei9 — son dessin est naturel, 137 comparé à Van Dyck pour la vérité dans le portrait, 137, 244 — comparé à Rembrandt et à Louis Carache pour le coloris ,138 — n'a fait aucun secret de ses couleurs, 165 — le Poussin a commencé par l'étudier, mais l'a abandonné ensuite ,167 — a gâté ses ouvrages par des repeints dans sa vieillesse, 180 — signait la plupart de ses ouvrages, 197 — son mérite pesé dans chaque partie de l'art, 213, 221 et 222, 223, 421 — est le premier dans une partie du coloria , mais nullement dans l'autre, 226 — ses ouvrages, 40, 71 à 72, 99 et 100, 137 et 138, 286, 304, 312, 318, 360, 369, 508 et 509 — comment il s'est perfectionné, 296— comparée Furini, 310 — comparé à Rubens pour la carnation, 315 — D'Ârgens lui préfère Van Dyck , 413 à 414.
^^ToiLB, en quoi bonne et en quoi défectueuse pour les tableaux, 208 à 209 — très-grosse a servi aux Italiens et Espagnols, 207.
ToLL ( Dominique Van) , 249, 368.
ToLOSAN (vente de), 243, 403.
Ton général du coloris, en quoi consiste^ 31 -^ ce qui peut le rendre bon ou mauvais, 32 — peut séduire sans être rigoureusement vrai , 32 doit dépendre du temps et des circonstances^ surtout de l'espèce de la lumière dont le peintre fait choix, 32 — vineux, pourpre, fleuri, 32 — chaud , de quoi dépend , 33 — en quoi consiste celui qu'on nomme argentin, 34 — en
■miimtmt
quoi oeax qu'on nomme gris et froids, 34 — vert, cnid, froid, gris, feri> neux, syropeux, noir, brun ou monotone, toujours mauvais, IM — doré, que le temps et le vernis foi)t naitre , 859.
TORBNVLIET, 452.
Touche (la), en quoi consiste, 44 — maîtres chez qui elle est peu ou point visible, 48— détails sur ses variétés, sa bonté et ses défauts, 48 à 50 — comme il faut la juger, 55 — sert surtout à faire connaître les copies, et comment, 76 à 77 — toute d'une venue est mauvaise, 194 sert à faire connaître les^uteurs, ^26 — peut rendre un lableau bon ou mauvais, SS6.
Tout-ensemble (le), comment il faut en faire l'épreuve, 54 — on ne peut jamais le juger de trop près, 55 — peut sauver les iautes de détail, 56.
Tbansparencb (la) , en quoi consiste, 40 et 41 — les Flamands, les Hollandais et les Vénitiens y ont excellé, 41 —plus grande dans les panneaux de Rubens que dans ses toiles, 47.
Transport (le) des tableaux sur une toile nouvelle , comment se fait , 978 — réussit parfaitement à Paris, ibid, — combien coûte, 279.
Trévisani (Antoine) , 509.
Trevisàni (François) , 197', 360, 37i, 509 a 510.
TuLPius , son portrait par Rembrandt, 474.
Udhtbnvelt, voyez Ocbtervelt.
UDBN(LucVan),202. 849.
Udinb (Jean Da) , 219.
Ulft { Jacques Van der) , 249.
Ulysse découvre Achille, 399.
Uniformité dans le cboix ou le rendu , toujours mauvaise , 194.
Utiuté de cet ouvrage pour tout le monde, 8.
Vakdsr ( Louis De), 421 .
Vague (Perrin Del), 213.
Valentin (le) , ses effets outrés, 43.
Valkenrurg (Théodore). 200, 249, 523.
Vanni (François) , 96, 197, 213, 310.
Variété (la) est très-nécessaire dans une collection, 365 à 356.
Vasari, un de ses tableaux, 310 — cité comme auteur, 310 — réfuté,
Vasqcbz ( la comtesse), 446.
VAumucuiL (le comte Dé), catalogue de son cabinet, 437. Vmw ( Otto ou Octavio Van), maftro de Rnbens, 196, 213, tW, 479. VSLASOô (AfHonio^àlaittiM ), cité, Oi, t46, 439.
«8 567 Hi^
Velasqvez, 95, 309.
Velde (Adrien Van den), ses marques caractéristiques^ 180 — a tantôt signé, tantôt non, S02, 369 — imité de près par Yan der Leeaw » S3a — prix de ses ouvrages , Î49~ ses petites figures, 370, 499,430, 433, 434,4S5, 599--' <. ses paysages , 37 1 ~- ses animaux, 379, 510 à 51 1 .
Velde (Guillaume Van den) le père , 511 à 514.
Velde (Guillaume Van den) le fils, ses ouvrages, 139, 305, 360, 390, 379 , 4i8, 511 à514 — a surpassé tous les peintres dans son genre, 190, 511à519, 515, — ses marques caractéristiques , 196, 51 1 à 519, 513 — ' a ùn\M signé, tantôt non, 909, 368 •— prix de ses ouvrages, 949.
VÉNUS Anadyoméne (la) d'Apelles, 36 — de Médicis, 980.
Venusti (Marcello), collaborateur de Buonaroti , 396.
Verbooms ( Abraham) , 949.
Vbrelst (Simon), 949
Verbaegt (Tobie), 479.
Vereolib (Jean) , 949.
Vbuiillok de la Chine (le) n'est point solide, 974.
YBKfKT, 939.
p^Vernis à Teau, est difficile à enlever, 963 et suiv. — moyen qui y réussit le mieux, 964 — combien ce vernis est dangereux , 989 — comment on peut en dirainner le danger, 989 à 983.
C/ Vernis auoop^J, moyens pour l'enlever, 963.
J Vernis (le) au mastic est le meilleur de tous, 954, 988 et 989 — sa grande utilité, 981 — comment se prépare^ 989 et suiv., 999 ~ comment s'emploie, 970, 991, 999 — comment s'enlève, 964 à 956 -— comment contribue au ton doré de certains tableaux, 959, 973— comment on le reconnaît sur un tableau, 973— quand il faut l'enlever, 971 et 979 — quand il faut le laisser, 973 — ne prend pas sur une surface huileuse ou grasse, 999 — comment il perd sa limpidité, 999.
;H Vernis mauvais, quels le sont, 969, 981, 988 — moyens de les enlever, 963. ^Vernis tenaces et pliants 959, 963, moyen pour les enlever, 963. vVernis (tableaux peints au) 955. — tableaux repeints au, 976. Vbronèsb (Paul), sa transparence magique dans les ombres, 41 — comparé à Rubens pour le manuel de l'art , 45 — copié par ses élèves, 73 ^ ses Nàcai de Cana, 100 et 101 — n'a pas signé ses ouvrages , 197 -. comment jugé par De Piles , 913, 916 — endroits où Ton voit de ses ouvrages, 45, 916, 304, 319, 369, 379, 514 à 516— ses cinq Festins, ou Banquets. 616. Verrr (peinture sur) ancienne , n'est plus guères connue , ^07 — moderne ,
pratiquée à Anvers par une méthode nouvelle, 90^. Verras, sa galerie, 993.
Verschuuring (Henri), 949.
Vert (ton), mauvais, 194.
Vert de gris ( le ) est une couleur solide , 974 — est dangereux pour les
tableaux , 975.
VicTooRS ou Fictoors (rrançois), 949,
iBN S69 ;»
ouvrages, Î60 — endroits où Ton trouve de ses ouvrages, 321, 323, 326, 360, 370, 523 et 524.
Wbrff, (Pierre Van der), 250.
Weitsch, directeur de la galerie de Brunswick, 283.
WiGMAGNA , ses tablcaux sentent l'émail , 48.
WiLDENS (Jean), 198, 470.
WiLLB , graveur, 244 ^ s'est trompé dans le maître de sa Tricoteuse hollan* daise, 365, 453 à 455.
WiLS (Jean), 120, 202, 232, 370. 371, 383, 524 à 625.
WiNCKELHANN, SCS connaissauces appréciées, 161 .
WiNCKLER, ban€[uier, possède un tableau de Helt, 428.
WiTTB (Emmanuel De), 250.
WoHLGEMUTH (Michel), 409.
WouTERS, disciple de Rubens, 88.
WouwERMANS (Jean), presqu'égal à Philippe, 232 — ses ouvrages, 370, 371, 372, 525.
WouwERMANS (Paul), père et maître de Philippe, 526.
WouwERMANS (Philippe), marques caractéristiques de sa manière, 189 — comment il a signé, 200 — ses ouvrages, 232, 233, 305, 321, 356, 360, 370, 371, 372, 526 à 529 — Schellinks a peint dans son style, 340 — son frère Jean a été son élève, 525.
WouwERMANS (Pierre) , 250.
WuRMSER (Nicolas), 91.
Wyck (Thomas), 250.
Wynants (Jean), 120, 145, 202, 250, 360, 371, 429, 433 et 494, 467, 526, 529 à 530.
Zacbtleven, Zaftleven, ouSachtieven (Herman), 194, 250.
Zancui (Antoine), 509.
Zeuxis, loué surtout pour son colons par les anciens, 36 -— son Hélène à Cro-
Urne, modèle de la beauté , 37 -— son défi contre Parrhasius, 37 — a peint
des choses inanimées , 157.
ZoRG (Henri-Rokes), 250.
ZuccHERO (Frédéric), 197, 213.
ZuccHERo (Thaddée) , 197, 213.
ZuuPUTZ (les), possesseurs du chef-d'œuvre d'Arenl Van derNeer, 460. ZwAAPfBNBURG (Jacques Van), 474.
