COSTER
Costume (le) doit être observé, 18.
Couleur qui convient pour les murs des galeries, 375.
Couleurs (les). — Comment doivent être employées, 43 à 48 — des anciens, ne sont pas perdues pour nous, 164, 165 — ne durcissent qu'à la longue, 874— les solides et les non solides, 274 — dégénérées ou mangées, 268, 875 — changent avec le temps , 276.
Couleurs locales, en quoi consistent, 26 — combien le soleil et l'air y influent, 27 — elles appartiennent à tous les plans, 28.
Couleurs propres, en quoi consistent, 26 à 28 — elles sont presque toujours influencées, 27 — elles appartiennent au premier plan, 28 — elles deviennent facilement local€S, 27.
CoxciE (Michel), 369, 370, â72, 400.
Craie (l'apprêt à la) est mauvais et dangereux, 272 — peintres qui s'en sont servi, 272.
Cranach (Luc), 128, 142, 194, 199, 203, 306.
Crasse (la), comment s'enlève des tableaux, 253 et suiv.
Cratenrurg, ancien château , 397.
Crater (De). 88, 114, 216, 242. 323, 329.
Critiquer l'acquisition des tableaux, prouve la stupidité, 235, 347 à 349.
CRmouBS (les) auxquelles s'attend l'auteur, 9, 363 et 364, 366 — il ne les provoque ni les craint, 10 — il méprise celles que fera faire l'amour-propre, 10
— il répondra à celles qui intéressent l'art, M .
Crhiques ignorants (les) — leurs manèges, 74, 362, 363 à 364, 366, 384. Crotoniatbs (les) faisaient payer la vue de l'Hélène de Zeuxis, 37. Cuivre, en quoi bon et en quoi défectueux pour y peindre, 208. CUNRERLA.ND fait Télogc de Rubens, 111 — fait la critique de Mengs, 111, l^ à 162.
CuHiEux (les) comment doivent profiter de cet ouvrage, 8 — ce qu'ils y verront avec plaisir, 10.
CuBRADo (François), 310.
CuYP (Albert), 145, 189, 199, 343, 306, 368, 370. Gtrvs, enfant, sauvé par Spacs, 455 et suiv.
Dàndré Bardon a écrit sur le coloris, 7 — en a puisé les règles dans les ouvrages de Rubens, 7 -^ défauts de ses écrits, 7 — il loue Rubens, 103.
DÉcius Mus, son histoire représentée en 7 tableaux, 335 et suiv.
Decker, 145, 343.
Delen (Van), 146, 190, 199, 243, 359, 368, 372, 401.
Delmont, disciple de Rubens, 87.
Deluc (M.) veut venger son amour-propre offensé par l'auteur, H.
Denis (Simon) excelle parmi les paysagistes modernes, 173 et suiv., 338, 371, 372 — son ouvrage, peint à Anvers, comparé avec ceux qu'il a peints en Italie, 174, 401 et suiv. — cité pour ses petites figures, 370.
Dbnner, 129, 165, 199, 317.
Denon ^.)30I.
Deriksen, disciple de Rubens, 87.
Descamps , loue Rubens ,103 — son ouvrage contrefait sous un titre imposteur, 179 — préfère Mierisà G. Dou, 186 — a souvent mal orthographié les noms, 368 — son Voyage pittoresque, 484.
Description analytique des tableaux, comment il faut la faire, 78 à 83 — fautive d'un tableau de Raphaël, 84 et suiv. — bien faite, elle supplée en partie au tableau même, 86 — pourquoi l'auteur a adopté l'ordre alphabétique pour celle de ses tableaux, 367 — genre de style qui y convient, 367 et suiv. — celle des tableaux de l'auteur, 376 à ^30.
Dessin (le) en quoi consiste et ce qui en dépend, 21 — quelles sont les règles qu'on y doit observer, 21 et suiv. — comment il faut le juger, 22 — attire moins que le coloris, 22 — sans le coloris il n'est rien dans la peinture, 10 226 — son influence sur le bien-rendu des tableaux, 35 — en quoi les plus grands peintres y diffèrent, 137 — trouve une bonne école à Rome, 168, 169 — comment a influé sur la chute de la peinture, 167 à 170.
Diderot, à quoi il attribue le maniéré, 194.
Diepenbeeck, disciple de Rubens, 87, 212, 243, 415.
DïBTRici, 129, 142, 162, 164, 180, 200, 243, 283, 284.305,317, 321, 356, 359,369, 370, 371,372, 402 à 408, 517.
Directeurs des galeries, abus qu'ils commettent, 294, 296 et suiv. — les bons, pourquoi difficiles à trouver, 297.
Disposition (la) ou l'ordonnance, en quoi consiste, 20 — ses bonn^ et mauvaises qualités, 20.
Does (Jacques Van der) 189, 243, 305, 360, 370, 371^372, 408.
DoBS (Simon Van der), 189, 243
^M s4i tm
DoLci (Carlo), 310, 323, 488.
DoHsmco, 99.
DoMiNiQuiN (le) a péché contre fo perspective aérienne , 95 — a bien copié le Carache, 73 — ses maîtres 101 , 1S5 — a admiré Rubens, 107 — a été le maître du PoosBin, 167 ^ ses ouvragos non signés , 197 -> comment jugé par De Piles, 919 — endroits qui renferment de ses ouvrages, 304, 3t9, 396
— la galerie de Dresde' n'en a pas, 399 — sa Camfmmion de saint Jérôme, 404 — le Sassoferrato se perfectionne sous loi, 487.
Dosso (le) 197, 903, 319.
Dôu (Gérard) 48, 190, 189, 185. 186, 199, 933, 937, 943, 955, 305, 393, 396, 333,
343, 390, 409, 459, 457, 458, 361, 466, 489, 490. DHAPBRnsB (les) comment doivent être jetées, 16. DBBsns, voyez Galerie de.
DucK(A.) 901.
DuoQ (Jean), 943.
DimsB (Albert) orée Tècole allemande, 197 — ses grands talents , 197 et suiv.
— les hauts prix de ses ouvrages, 197 — son plus ancien tableau, 197, 411
— son mérite envers la gravure, 198 — époque de sa gloire^ 141 et 149 — marques caractéristiques de sa fnam^e, t86 — sa signaiure , 199 — comment jugé par De Piles, 919— ses chefs-d'4Buv]ie sont sans prix, -938*- prix de ses ouvrages ordinai)*es, 943 — endroits où Ton trouve de ses ouvrages, 943, 306, 317, 391, 396, 359, 369, 371, 379, 409 à 419 --son chef-d'œuvre , 409 et 410.
DussELDORFF, voycz Galerie de.
Dtgk (Antoine Van), son ouvrage passe pour celui de Rubens, 71 — estdisciple deRubens, 87, 103 — il lui dispute le pas , 107, 944, 413 — est né à Anvers, 114 -^ en quoi il surpasse le Titien, 137 e% suiv., 944, 413 — a pris sa maîtresse pour modèle de ses vierges, 150 — a détérioré sa manière en Angleterre, 189 — a eu une memière bien caressée , 189 — marques caractéristiques de sa mon«^, 104, 489 égalé dans les petites figures par Gonzâles, 198, 491, 493 ^ a signé quatre ou cinq de ses tableaux, 198, 413 — son méritepesé dans Chaque partie de Tari, 913, 915, 991 à 993 — ses vrais chefe-d'œuvres sont sans prix, 937 — est lért supérieur <à Crayer, ^949 et suiv. — prix de ses ouvrages ordinaires, 943, 944 — endroits où Ton en trouve, a05, 311, 315, 393, 396, 333, 336,359, 369, 370, 4r9à416 — a loué la
Pkiura veterum de Junius, 348 — a enseigné lé Bénédette, 389 — son chefd'œuvre, 419 et suiv. — est préféré à Raphaël et au Titien par d'Argens, 413 — comparé à Ferdinand et Jean Van Kessel fils, 439. I Dyck (Philippe Van) 944.
^I^AU (r), froide ou chaude, sert à nettoyer les tableaux, 953, 963, 979, 973 — comment elle peut devenir nuisible, 961, 979 —vernis à l'eau, voyez Vernis.
4N 54â Mt
^Eau-dB'VIe {V) sert à nettoyer les tableaux, 9S8.
EooLB générale de peinture, en quoi consiste, 87, 94 -« Tariations sur le nombre, 94 — combien il y en a, 94 — causes de leurs caract^'es distinctifs, laOetsuiv.
EooLB (1*) allemande n'a brillé que peu de temps, 126 — fondée par Albert Durer, 127 — ses élèves, 128 — peut se relever par les académies, 129— causes de sa cbûte rapide, 141 — ses ouvragos, 306, 317, 321, 374 — quels peintres allemands lui appartiennent et à quel point, 374.
EooLB (r) bolonaise est la seconde lombarde, 101 — ses caractères, 102 — ses fondateurs et principaux élèves, 101 — ses ouvrages, 304, 312 à 314, 319 à 320, 322 à 323, 373.
Ecole (1*) flamande, distinguée par son clair-obscur, 40 — 9t par la transparence, 41 — d*où vient son nom, 88 — qui y est compris 88 — comment appelée dans son pays, 89 — comprend celles de Jean de Bruges et de Rubens, 89, 103 — négligée par les écrivains, 94 — a inventé la peinture à rhuile, 90 à 93, 103 — doit sa gloire à Rubens, 103 — son caractère distîdctif, 113 — causes de ce caractère, 133 — ses ouvrages, 305, 3i4 à 316, 320, 322 à 323, 325 à 326, 328 à 329, 373.
EcoDB (1*) florentine, la plus ancienne de toutes, 95 — ses deux fondateurs, ses principaux élèves et ses caractères distinctifs, 95, 96 — causes de oeux*ci, 139 où Ton trouve de ses ouvrages, 304, 310, 818, 373.
EcoLB (1*) française, qualités de sèsélèves, 57, 58, 122, 140 et suiv. — son fondateur, 122 — son caractère distinctif, 125 et suiv. — causes de ce caractère, 140, 141 — ses ouvrages, 306, 329.
Egolb (1') hollandaise excelle par le clair-obscur, 40 — et par la transparence, 41 négligée par les écrivains, 94 — son origine dîflerente de toutes les autres, 120 —son caractère distinctif et son excellence, 120, 191, 373 — sa défense, 121, 135 à 140 — causes de son caractère distinctif, 134 à 135 — ses ouvrages, 305, 316, 321, 322 à 324, 325, 326, 328, 329,373.
Ecole (l*) lombarde renferme celles de Modène et de Bologne, 101 — leurs fondateurs, 101, 102 — leurs caractères, 102 — causes de ceux-ci, 132 ~ endroits où Ton voit de ses ouvrages, 304,312 à 314, 319. 320, 322, 323, 373.
Eoolb (!') romaine doit beaucoup à la florentino, 97 — doit sa renommée aux antiques et à Raphaél, 97 — ses bonnes et mauvaises qualités , 97 — son coloris est mauvais, 97 — cause la perte de la bonne gravure, 119 — causes de son caractère distinctif, 132 et suiv. — endroits où Ton trouve de ses ouvrages, 304, 310 à 312. 318, 323. 325 à 326, 373.
Ecole (V) vénitienne a bien employé la transparence, 41 ^ a pris la nature pour guide, 98 — brille par le coloris, 98 — son fondateur, 98 — ses principaux élèves, 99 à 101 — causes de son caractère distinctif, 132 — n'est pas la première pour le coloris, 136 à 140 — ses ouvrages, 304, 312, 318 et 373.
Ecole de Rubens, 87 et 88.
Ecoles publiques de peinture ; on n'y enseigne que le dessin et point le coloris, 35.
Ecriture (1') comparée à la touche, 76, 177 et 178.
4N ii*S Uêê-
EcBiTAiNS (les) comparés aux peintres, 18, 177 et 178. Eekhout (Gerbrand Van den) S17, 244, 331.
Effet (1') bon ou mauvais, en quoi consiste, 4S — ses modifications bonnes ou mauvaises, 49 et 43 — qui sont cenif. qui Tont outré, 43 — comment il faut en faire l'épreuve, 55 — peut exister sans harmonie et avec un faux clair-obscur, M7.
Eléments (les quatre) 439 à 443.
Elèves (les) peuvent se former par les collections des tableaux, 199, 996. ELZHAmER (Adam) 199, 196, 944, 305, 359, 369, 417, 493. Empâtement (!') en quoi consiste, 43 — contribue à rendre le tableau bon ou mauvais, 44, 996 -^ règles qui doivent y être observées, 44 etsuiv. — doit être à touches visibles pour les paysages et les grands tableaux, 48 — comme il faut les juger, 55 — sert à faire connaître les copies, 76. — sert à faire connaître les auteurs, 996.
I Empâtés, les clairs doivent l'être bien, 47. 0 Empoli (Jacques) 197.
I, Encens, employé à tort au lieu de mastic, 999.
Ennuis comparé à Virgile, 90.
^ Eponge (l') à quoi peut servir, 956, 957, 959, 966. j Erasme, peint par Holbein, 439.
xEspRrr-DE-viN (l*) dangereux pour certaines couleurs , 905 — son emploi utile , 957etsuiv.,967.
Eve avec sa famille , par Jean Van Eyck , 418.
EvERDiNGBN (Allart Van), 190, 199, 944, 305, 360, 370, 371, 379, 389, 417, , 418,485.
Eugène ( le prince) 308.
Exclusifs (les partisans) de l'idéal, pourquoi condamnés, 58 etsuiv., 146
Expression (V) fait partie du dessin , 91 — ce qui est requis pour qu'elle soit
bonne, 91 — ne doit pas être confondue avec les airs des tètes, 995. Etgk (Van) d'Anvers , et sa famille, peints par Gonzales , 490. Etck ( Van ) de Masey ck , voyez Jean .
« Faidhbrbe , disciple de Rubens , 87.
OFalgomkt (le statuaire), trait qui prouve son bon coup-d'œil, 70. s Falen8( Charles Van), 944.
^. Fanti cité, 334, 468.
SS^ FARiNBUx(le ton) gâte les tableaux, 194. 3^ Fèlibibn cité et réfuté , 97 et suiv.
Fer (le ) comment on peut l'employer sur les tableaux , 970 et suiv., 975 — ^ ^ abus qu'en font certains nettoyeurs de tableaux, 970 et suiv. — à repasser, quand on peut s'en servir, 971 — - trop chaud est fort dangereux, 969. Fbrg (François-Paul) 945.
Ferrari , 389.
Fbti (Dominique ) 31 1 .
Figuras h louer ( les ) gâtent une compositictn , 18.
FiGuiuBS, imaiyai^es et maniérées , 193, 194.
Flamael ( fie^tbolet ) , S4$.
Flingk (Govard) 301, 245.
Floris (François) 201, 316,
Fond (le } d'un tableau, ne vaut rien s'il est ffionotooe , 45.
Fonds verts de Luc Granach , Idl.
Fontaine (M.) de Paris, mnâ ui» tabkau de Reinbnand pour i34,S00 fr. 948—
donne (a composition de l'apprêt pour les TentoUages , 280, FONTANA ( Ps'Q^>0r} 398.
FoNX£(la) des.oouleui? , telle qu'dle doitétre ,44 et 45. FoRSTER , fait malgré lui l'éloge de'Rubens , 105. FoucQUE (M.) rentoile très-bien à Paris , *79 •^ pirix^B ses renioiklges , #W—
n'a pu sauver des tableaux frottés de graisse animale , ^7. FouQuiÀRBS , disciple de Ruben6,.87, 3fi|9. Français (les), inconstance de leur goût en peinture, 57/et5B — Qt.^^DB le^
prix des tableaux de leur école, 939.
Francbschïni , 334.
Faancia (FfSinçois ) 197.
Francks (Sébastien ) 245, 370, 458 et suiv. Francks (les) 381.
Franco (Baptiste ) 171, aïo, 396.
François (Luc), disciple de Rubens , 87. François I«^ ami de Léonard da Vinci , a commencé la coDectiopl d^ tableaux
dest rois de France., ^ — s'est fâcbé contre Andrédel^rto , 3i(6. François II ( l'empereur), 308, 316.
François III , duc jde jiodène , 318.
Franquart (Luc), disciple de Rubens , 87. Frédéric II ( le roi ) ^ son goût exclusif pour ]/&& tabteaux à figures, ^1 — îl
offre en vain 120,000 liv. pour une figure daGuide ,337 — faisait. gvanil ea»
du duc de Brunswick, 358.
Frischau ( château de ) 428.
Froid d'un tableau , d'où vient , 34.
Frottement ( le) à sec , sert à ôter le vernis , 253, 254 et suiv. Fumée (crasse de ) comment on l'enlève des tableaux , 264 et suiv. FuRiNi (François), 96, 197, 216. 310.
FussLi , voyez Lexique des Artistes, FYT(Jea'n), 245,
Galerie , double signification de ce mot , 293, 298.
Galeries publiques (les ) renferment des copies au détriment des particuliers,
mu »4is MT
et comment , 70 — leur origine et leur utilité , 893 «i 597 — ce qu'elles prouvent en faveur d'un pays , 991 et 995 — pourquoi elles manquent h TAngleterre , 995 — elleâ lui seraient fort nécessaires , 995 -^ abus qui s*y commettent, 994, 997 à 998 ^qualités que doivent avoir leurs directeurs, 997 '—de quelques souverains, sont insignifiantes , 999 — jour qui leur convient , 303 — trop longues exigent des miu^ de séparation , 303, 309.
Galbbies d'Italie (les) renferment beaucoup de copies, 70 — pourquoi l'auteur n'en parle point , 999.
Galerie du Belvédère à Vienne , 14, 40, 70, 99, i07^ 138, 161, 169, ^94, 998, 999, 300, 307 à 317, 330, 395, 488.
GXLtRrtr <i«i comté De Brilhl, 496.
Galerie de Brunswick à Sahthalum , 70, 93^, 983, 999. 300, [30i, 309, 307, 310, 380 à 339, 357, 398, 405, 475, 478, 486, 507, 519. 599^ 526, 597
Galbkir de Cassel, 70, 999, 300, 301, 309, 339 à 334.
Galeries des départements en France , 303 , 315.
Galerie des Deux-Ponts , 999, 395.
Galerie de Dresde , 40, 70, 79 , 109, 156, 161, 169, 943, 984, 998, 317 à 399, 340, 394,395,451,517.
Galerie de DusseldorfT, 70 , 79 , IM , 943 , 999, 399 à 394 , 395 , 396 , 399 , 343 , 395,488.
Galerie de l'empereur Rodolphe, à Prague , 307 et 308, 313.
Galerie de Florence, 166, 998.
Galerie de Lichtenstein, à Vienne, 999, 334 à 338.
Galerie de Manheim, 999, 395.
Galerie de Munich , 79, 943, 999, 300, 394 à 330, 333, 439.
Galerie du Musée, à Bruxelles, 96, 416.
Galerie du Musée , à Paris , 95, 96, 41, 43, 45, 71, 84, 99, 98, 100, 101, 108, 109, 194, 138, 168, 939, 944, 994, 998, 300 , 301 , 309 à 387, 309, 314, 315 , 330, 340,394,395,443.517.
Galerie du Musée , à Versailles , 174.
Galerie de Prusse , à Sans-Souci ,30t.
Galerie du Sénat, à Paris , 93, 194, 395, 483.
Galerie du Stadhouder, â La Haye, 999, 443, 517.
GAitôPALo {Benvenuto ), 197, 903.
GEEL(Van)93î.
Geeraerds ( Martin- Joseph ), sa Ve9uiange, tableau vraiment unique en bas relief, 336.
GEEST(De)cité, 113,340.
Geldbr ( Amoud ), 945.
GBLDBR(N.Van)901.
Gbldorfp (Georges), correspond aVec Rubens , 116 et sulv.
GiLéE ( Claude ], voyez Lorrain.
Gelenius, de Magnitudine Coloniœ, cité, 118.
Geminiani (Hyacinthe), 369, 370.
Geminiani ( Louis), 420.
^BN SM Mit
Gbnoels ( Abraham ) S3f .
Gkske naturel et genre idéal, 146 et suiv.
Genre (peintres de], sobriquet absurde, 6 — l'historique est un genre aussi , 6.
Genres de la peinture , 143 à 163.
Gentil, voyez Primo.
Gentilbschi (Horaee), 197, 310.
Ghrilandaio (Dominique ), maître de Buonaroti , 399.
GiORDANO ( Luc ) 95, ISS, 197. 213, «15. 319, 370, 388, 389.
GiOROiON (le) s*est servi d'un miroir, 55 — a inventé le vrai coloris. 9B — a servi de modèle au Titien, 98, 508 — son éloge, 98 — ses meilleurs élèves, 98 — pourquoi moins connu que le Titien , 99 — son Paradis , à Brunswick, 98 — a caché ses procédés, 109 — n'a pas fait un secret de ses couleurs , 165 — ses ouvrages non signés , 197 — comment jugé par De Piles , 818^ 214 — endroits où l'on voit de ses ouvrages , 304, 318, 331. J. Glacis (les) donnent la transparence , 40, 41 — les uns s'enlèvent facilement, ' les autres non, et pourquoi, 274 , i75.
Glauber (Jean), 245.
Gonzales Coqdes, 48, 88, 114, 188. 201, 216, 242. 305. 316, 359, 369 , 370, 372, 420 à 424, 459.
Gool ( Yan ), ses tableaux sentent l'émail , 48 — son ouvrage sur les peintres cité, 467.
Gotha ( le duc de Saxe- ), sa collection , 505.
GouT (le) pour les tableaux devient de plus en plus général , 340 — doit s'accroître sans cesse , et pourquoi , 341 .
GoTEN ( Van) 120, 145. 201, 245, 383, 491.
Grâces ( les trois) emblème de la beauté chez les Grecs, 23.
Gr£viu8 loue Rubens , 112.
Graff ( M.)» peintre saxon, 282.
4 Graisse animale (la) détruit les tableaux , 262 — employée sur les tableaux tn Italie, 287 — combien elle est pernicieuse , 287.
GRANAca (François) imite Buonaroti, 396.
Grandeur proportionnelle (la) comment on la désigne, 376.
Gravure perfectionnée par Albert Durer, 128 — ses grands progrès sous Ru-. bens, 119 — dont les Romains causent la ruine , 119 — trouve une bonne école à Rome , 170.
Grerbbr (Pierre) 383, 426.
Greghbtto, voyez Bénédette.
Grenat ( le) a servi pour peindre dessus. 206.
Griffier ( les deux ) 194.
Grimani (André), peint par le Tintoret, 608.
Gris (le ton) d'où vient, 34.
Grubnewald( Mathieu) 138.
<îuASPRE(GasparDughet. dit le), 1^5, GicnT(Vander)244.
GuBàciilN ( le ) 4â, lOf , 197, 919, 305, 31 d, 490.
Guide ( le ) copié par ses élèves, 73 ^ disciple des Caraches , 101 , 195 — admire Rubens, 107 — son dessin est gracieux , ld7 — a pris une manière négligée par^passion pour le jeu, i8d — est tombé dans le noir du Garavage pour suivre la mode, 189 — ses ouvrages nôtt signés , 197 — comment jugé par De Piles, 919, 914 et 915 — son chef-d'œuvre à Bologne, 915 — ses grandes compositions , 915 — endroits où l*on voit de ses ouvrages, 915, 304, 319, 319, 393, 336 et 847, 360, 369, 499 à 49ÎJ — ses Vierges égalées par VanDyck, 419 — est surnommé le Peintre des Grdceê, i%4 et 495 — sa manière bien imitée par le Trévlsan, 510.
Gun^LAuME III, vengeance que Terburg en tire, 505 à 507.
HàAHsbebôe ( Jean Van ) 370, 371, 495, 408. , Habititdb (n de chaque peintre sert à le faire reconnaître, 179 et suiv» Hackeht (Jean) 145, 901, 945, 305, 360, 371, ^IM. Hagquin (M.) rentoile très-bien à Paris, 978. Hals ( François) 190, i45, 301 , 401 , 469. Halsbbee (Marguerite) son portrait par Holbein , 431 et suit HABintffiE (V) en quoi consiste. 41 et suiv. — contribue le plus à l^efkt flat^
teur, 49 -^ peut exister sans clair-obscur ni effet, 997. Habus, ses tables chronologiques citées , 379. Habscamp ( hôtel de) 439»
Havbben (M. Van ) possède le Chapeau de paille peint par Rubens , 948» Hesm (Jean De) liO, 146, 191, 199, 933, 945. Heinz (Joseph) 313.
Hbldewib , tableau de Boih peint pont œtte famille, 388 — tableau dé Metsui
idem, 451.
HÉLÈNE ( V) de Zeuxis, à Grotone, 37.
Hblmbbbeeb (Théodore) 497.
Helst ( Bartholomé Van der) 945.
Hblt (Nicolas De) dit Stûckadê, 901, 939, 360, 3t0, 371, 379^ 497 et 498. Hbmsiebk (Egbert) père et fils, 901.
Hbnbi IV| son ooxu^nnement, peint par Rubens, 489. BsBccLANini. tableaux trouvés dans ses fouilles, 157. HÀiODOTE cité, 455.
Hebp (Gérard Van), disciple de Rubens, 87, 901, 945. Hbbbbtns s pfofeàseùr k Tacadémie d'Anvers , t76. Hbo» ( Guillaume De ) 901 , 945, 360, 370, 371, 379, 498. Hecs ( Jacques De), 901 .
Hbyden ( Jean Van der) 139, 146, 191, 901 , 945, 305, 333, 300, 371 , 379 ,*498l
HiBE (La), conduite des Française son égard, 58.
