Ce n'est pas cependant qu'on ne puisse fondre

YBRNIS GRAS. 309

le copal et même le succin dans Thuile bouillante, car Ton et l'autre entrent en fusion à la température (316degrés centigrades). Une s'agit plus, pour achever le vernis, que d'y ajouter la quantité d'essence suffisante afin de le mettre à bonne consistance. Mais le vernie résultant de cette méthode, où Thuile est toujours plus ou moins brûlée, étant à cause de cela plus coloré que par la première méthode, elle est généralement abandonnée.

484. L'art du vernîsseur ne consiste donc pas seulement à mélanger intimement des molécules résineuses quelconques dans un liquide approprié, et à obtenir ainsi un mélange permanent; il consiste, en outre, & obtenir le mélange le moins coloré et le plus siccatif possible, en conservant aux matières composantes leurs propriétés naturelles, ou du moins en leur faisant subir le moins d'altération qu'on le peut. Or, comme le feu, si léger qu'il soit , dénature toujours les résines ( ce qui explique pourquoi les vernis faits par simples digestions sont toujours moins colorés, toutes choses égales d'ailleurs, que ceux qui ont passé sur le feu], et qu'il peut les détériorer, si l'on n'y prend garde, jusqu'au point de les transformer en une espèce de matière goudronneuse, qui ne reprendrait plus sa solidité si on le^ y laissait trop longtemps exposées, surtout au feu violent qui convient aux résines dures, il importe de ne jamais perdre de vue les prescriptions suivantes, si^ avec une résine donnée, on veut obtenir le vernis le plus siccatif et le moins coloré possible,

485. l"" Il ne faut jamais présenter ensemble à la fusion un jnélange de résines inégalement fusibles. Ainsi le succin étant plus résistant au feu que le copal dur, celui-ci étant plus rebelle au feu que le copal demidur, et le çopal demi-dur plus difficile à entrer en fusion

3iO FABRICATION DES VERNIS.

que la résine de dammar friable (copal tendre), chacune de ces résines doit être traitée à part(l).

bSô. 2*^ Il faut bien choisir ses résinés pour cpie chaque dose soit composée de morceaux tous égalemeut fusibles (Voyez Copal, Préparation du), sans quoi il en serait pour cette dose absolument comme si Foq voulait fondre ensemble le succin et le copal ; les morceaux les plus fusibles seraient brûlés, décomposés fim ou moins avant que les autres fussent entrés en fusion , et le vernis résultant d'un pareil mélange serait beaucoup plus coloré et moins siccatif que si Ton avait eu la précaution de bien assortir les morceaux sous le rapport de la fusibilité.

487. 3° Malgré toutes les précautions qu'on aurait prises lors de la séparation du copal fusible de celui qiû Test moins, il peut se faire pourtant que les deux espèces se trouvent encore mélangées dans une certaine proportion , et que, par suite, on rencontre des doses où la plus grande partie de la résine sera fondue et bien coulante au bout de la spatule, tandis que cette même spatule vous dénotera qu'une quantité plus oa moins considérable de résine existe encore solide au fond du matras où se fait l'opération ; or, comme entre deux maux il faut choisir le moindre, au lieu de brûler la plus grande partie de votre résine pour laisser à la plus petite le temps de fondre , au lieu d'attendre que le tout soit fondu et liquéGé, incorporez votre huile avec la partie fondue aussitôt qu'elle vous aura paru en état de s'y mélanger; puis, ajoutez votre essence, agissez enfin comme si toute la dose de résine avait été

fl) Mais rien n'empêche de mélanger, alors qu'ils sont faits, les vernis qui résultent de chacune d'elles, en telles proportions qu'on le juge convenable , soit pour améliorer la qualité des uns ou abaisser le prix des autres.

YBltmB 6RA6* 31t

bien fondue, passez au tamis, et tous les morceaux de copal non fondus que vous y trouverez , mettez-les à pagrt, pour, à la fin de la journée, les refondre tous ensemble, et en faire un vernis plus coloré, sans doute, mais d'aussi bonne qualité que Tautre (1).

k88. k"" Lorsque le copal fondu est bien coulant, en mousse, auj^out de la spatule, on y verse Thuile chaude, mais non bouillante , on mêle fortement pour bien in* corporer l'huile à la résine , et avec la spatule , qu'on en retire vivement, on en porte un échantillon sur une Titre qu'on tient à la main ; si le mélange d'huile et de résine est bien opéré, s'il est complet, l'échantillon, par le refroidissement , se figera en bouton bien limpide. Si, en cet état , il est dur et cassant sous l'ongle , c'est une preuve qu'on n'a pas mis assez d'huile; s'il ne se fige pas et reste gluant, c'est une preuve qu'on a mis* trop d'huile , qu'on a mis plus d'huile que la résine n'en peut supporter, car il s'en faut bien que toutes les résines supportent la même quantité d'huile. Mais si l'échantillon, immédiatement après qu'il a été mis sur le verre, et auparavant qu'il soit figé , s'attache au doigt qu'on y applique et se tire en fils allongés, qui ne se cessent pas facilement ; si , après cet essai , le restant de cet échantillon se fige, ne conserve aucune adhérence au doigt, et a repris une consistance telle que l'ongle y pénètre facilement , comme dans de la cire, sans le casser, c'est une preuve que vous y avez mis la quantité d'huile justement convenable.

(1) L'huile et l'essence que retiennent ces morceaux, après leur séparation du vernis par le moyen du tamis, brûleront alors qu'on fondra ces morceaux, et seront charbonnées longtemps avant que la résine soit assez fluide pour se pouvoir mêler à l'huile; de ià résultera un vernis plus coloré, mais aussi bon que Tautre, car ici ce n*est pas la résine qui est brûlée.

312 FxVBRIGATION DBS VBRmS.

489. 5*" D*aprës ce qui précède on comprendra la nécessité de ne point laisser la résine sur le feu en deçà ni au delà de ce qu'il faut qu*elle y reste , car la quantité d*huile exactement nécessaire pour une dose de résine cuite à point, sera trop ou trop peu considérable pour cette même dose trop ou trop peu cuite.

11 en sera de même pour Fessence. Une résine cuite à point forme un vernis plus corsé, qui exigera plus d'essence pour être mis à bonne consistance , qu'une ^résine trop cuite.

{{.90. 6** La quantité d'huile et d'essence exactement nécessaire pour une dose de 3 kilogr. de copal , par exemple, ne peut donc pas être assignée d'une manière précise, vu qu'elle dépend d'une foule de circonstances qu'on ne saurait prévoir, mais que l'expérience cependant peut diriger jusqu'à certain point. D'une manière générale, on peut dire néanmoins que le copal dur et demi-dur exigent ordinairement moitié de leur poids d'huile et un peu plus que leur poids d'essence pour former un bon vernis qui séchera en vingt -quatre heures. Mais, nous le répétons, ces données ne sont qu'approximatives, car on rencontre des résines qui en demandent plus, et d'autres moins. Chaque fois donc qu'on travaille une résine nouvelle, et qu'on a assez d'habitude de la pratique pour être certain de toujours conduire son travail à peu près de la même manière, on doit, aux premières opérations , essayer quelle est la proportion d'huile et d'essence qu'un poids donné (la dose) de cette résiné peut supporter, afin de la continuer (cette proportion), jusqu'à la fin de la résine, sans être obligé de tâtonner à chaque dose nouvelle.

<k91. T*" En fabrique, on fond ordinairement fr kilos de copal à la fois; pour nous, nous n'en fondons que 3 kilos, et nous faisons ainsi des vernis moins colorés,

▼BRmS GRAS. 313

plus siccatifs et de meilleure qualité , car 3 kilos pour fondre demandent moins de temps sur le feu que t- kilos : la résine est donc moins altérée avec 3 qu'avec 4 kilos.

492. 8* Tous les fabricants de vernis savent bien que par un temps de brouillards épais , comme on en voit souvent aux environs de Paris, les vernis sont toujours moins limpides (moins nifs en termes d'atelier) que par un temps clair et sec. L'état hygrométrique de Fait peut donc influer sur le vernis. Le vernis, pendant sa confection 9 est donc susceptible d'absorber une certaine quantité d'eau, laquelle , extrêmement divisée dans le liquide , sufGt pour lui donner un coup-d'œQ louche qui le rend moins propre à la vente, où Ton recherche les vernis bien transparents.

i93. 9'' Le haut degré ( SIG^" ) de chaleur auquel il faut soumettre le copal pour le rendre miscible avec rhuile 9 décompose cette résine en deux parties , Tune fixe , l'autre volatile , et en même temps met à nu une certaine quantité d'eau ; lesquelles parties volatiles et aqueuses , mélangées avec la résine fondue , donnent à celle-ci ce caractère d'opacité et de viscosité qu'on y remarque toujours au commencement de chaque opération , et qui l'empêche de couler facilement au bout de la spatule comme elle le fait, alors que , par l'effet de la température vive et sans cesse croissante qu'on lui applique , elle est devenue assez fluide pour permettre aux parties volatiles et aqueuses de se dégager sous forme de vapeurs Acres et piquantes. La partie fixe (le copal fondu) est alors suffisamment fluide et chaude pour se mêler à l'huile qu'on y verse chaude elle-même (la gomme est bien cuite y comme on le dit en termes de fabrique ) , et le vernis résultant sera de

314 FABRIG^X^PI'^ ni(& yERNIS.

l)pnDe qualité lorsque vous l-aurez m» à aouaistance

au moyen de Tessence^de térébenthino.

4%. lO"* Mais si vous n'avez pas attenda que les parties volatiles et aqueuses fussent évaporées pour j verser votre huile , qui elle-même contient aassi une certaine quantité d'eau ; si en outre votre huile n'était pas suffisamment chaude au moment de son arrivée dans la résine trop froide elle aussi» il se produin dans la masse un mouvement de contraction plus oa moins rapide et complet, selon que l'huile ajoutée était plus froide et en plus grande abondance à la fois, et la résine plus ou moins coagulée en raison du refroidissement brusque qu'elle a éprouvé , plus ou moins visqueuse en raison de la quantité d'huile avec laquelle elle s'est imparfaitement mélangée, plus ou moins opaque en raison de l'eau et des substances volatiles non vaporisées qu'elle renferme, formera sur la vitre, où vous en ferez tomber une goutte, un globule opaque, non lié, qui se figera comme le ferait un mélange d'huile et de cire. Vous avez fait louche^ en termes de fabrique.

495. W Si vous vous apercevez à temps de l'accident, et vous comprendrez qu'tY est nécessaire de ioih jours vérifier si le mélange d'huile et de résine est bien ou mal opéré y si vous vous apercevez de l'accident, il est facile d'y porter remède , puisqu'il ne s'agit que de laisser votre matras sur le feu et de l'y maintenir jusqu'à ce que l'huile , venant à bouillir, permette aux parties aqueuses et autres de s'évaporer, et à la résine de se fondre et de se mélanger avec elle assez intimement pour que la goutte d'essai que vous mettrez sur le verre vous apparaisse parfaitement limpide et transparente ; vous pouvez alors enlever le matras da feu, y

a|Miter la quantité d'essence suffisante pour mettre le vernis à bonne consistance; passéz-le au tamis. Le ▼ernis refroidi ne sera plus louche, cependant il ne ^era ni aussi blanc, ni aussi siccatif, et de plus vous n'aurez pas pu y mettre autant d'essence ( ce qui vous prouvera clairement que la résine, ajant été plus longtemps sur le feu , y a éprouvé une altération plus profonde) que si cet accident n'avait pas eu lieu.

496. 12° Si au contraire vous ne vous êtes pas aperçu de l'accident; au lieu de laisser votre matras sur le feu jusqu'à ce que la résine liquéfiée de nouveau ait pu se mélanger intimement à l'huile bouillante ; si vous avez enlevé le matras du fourneau immédiatement après y avoir versé l'huile ; et si de suite aussi vous y avez ajouté votre essence, oh ! alors, vous avez un vernis louche, dont une goutte sur la vitre deviendra opaque en refroidissant, grasse, onctueuse, toute grumeleuse, et dont l'huile et l'essence ne tarderont pas à se séparer, car elles n'ont contracté aucune union avec la résine.

Le vernis chaud sera trouble et comme nuageux si l'accident est au maximum de gravité (si au contraire il a peu de'^gravité il ne paraîtra louche qu'après son refroidissement), et le lendemain, c'est-à-dire alors qu'il sera refroidi entièrement, vous trouverez au fond de votre refroidissoir tout ou partie de votre résine précipitée sous forme d'une masse jaune, sale, agglomérée, opaque et peu gluante, mais quelquefois l'étant un peu plus en raison de la quantité d'huile, plus ou moins mal combinée, avec laquelle elle se trouve mélangée ; et le liquide surnageant, composé du restant de l'huile et de l'essence et d'une certaine quantité de copal altéré, sera rou^ geâtre, mais ne formera plus un vernis, c'est-à-dire une substance qui , étendue et desséchée à la surface des corps, puisse leur procurer un éclat permanent

316 FABRICATION Bl^ VERm9.

ik97. IS"" Mais comme pendant la coulée de Tessmce il faut agiter souvent le vernis pour aider son extensioD dans cette essence , et que d*ailleurs on a toajonrs le soin de vériOer sur une vitre si le vernis se malntiait limpide et transparent, l'on s'aperçoit bien vite que Ton a fait louche , et au lieu de continuer son addition d'essence , on ferme le robinet , on reporte le matras sur le feu (1) et on l'y tient jusqu'à ce que toute l'essence qu'on y a ajoutée , venant à s'évaporer ( et elle bout à 155 degrés), permette enfln à l'huile de boniDir à son tour, c'est-à-dire d'atteindre 316 degrés, et alors de fondre le copal et de se mélanger avec lui, et de former sur la vitre une goutte bien transparente et limpide. Retirez maintenant le matras du feu, ajoutez-y l'essence nécessaire pour mettre le vernis à bonue consistance (et vous n'en devrez pas mettre beaucoup pour atteindre ce but ) , vous obtiendrez un vernis d'autant moins corsé et moins siccatif , et d'autant plus coloré qu'il vous aura fallu le maintenir plus longtemps sur le feu, d'abord pour évaporer l'essence imprudemment ajoutée, et ensuite pour porter l'huile au degré de chaleur propre à fondre la résine et se mêler avec elle, et permettre enfin à l'essence de dissoudre ce mélange.

498. ik'' Car, et qu'on nous permette d'insister sur ce point capital et non encore suffisamment expliqué, Con fait des vernis louches ou ternes: 1® ou parce qu'on n'a pas porté sa résine fondue au degré convenable de chaleur pour qu'elle puisse se mélanger intimement avec l'huile ; ^ ou parce que l'on a ajouté dans sa ré-

(1) Cette opéralion est longue, et vous êtes, pendant sa duiée^ fort exposé à voir le Ternis s'enflammer dans le matras, inflammation qu'on ne caime pas toujours en bouchant le matras avec mi tampon ; mais c'est la seule manière de tirer parti de cette dose manquée, et Ton y réussit souvent.

sine fondue et chaude à point une huile trop froide et trop abondamment à la fois, laquelle huile, en abaissant trop brusquement la température de la résine fon* due. Fa, par cela seul , rendue immiscible avec elle ; d^ ou parce que le mélange de la résine et de Tbuiie étant parfaitement accompli^ on a, pour mettre le vernis à consistance , trop abondamment à la fois ajouté son essence froide ; ^"^ enfin , ou parce qu'on a laissé trop refroidir le. mélange de résine et d'huile avant d'y verser l'essence nécessaire pour le mettre à consistance de bon vernis. Tous ces accidents ne sont donc que des résultats d'une température trop faible dans le premier et quatrième cas, ou trop abaissée dans les deux autres* 499. iS" L'on ne saurait trop se pénétrer de cette vérité : Vhuile ne se combine pas avec le capal fondu^ elle s'y mélange seulement; elle s'interpose entre ses molécules , rend ainsi leur solidification , c'est-àrdire leur rapprochement impossible , ne sert , en un mot , qu'à les diviser et, en cet état, les rendre miscibles dans une certaine proportion d'essence de térébenthine (1), au moyen de certaines précautions qui sont de ne verser l'essence que peu à peu, et par filet d'abord qu'on augmente ensuite, et de toujours mélanger, pendant la coulée de l'essence , dans le but de ne pas trop brusquement abaisser la température du mélange liquéfié d'huile et de copal , et de faciliter ainsi sa

(1) La preuve qu'il en est ainsi, c'est que si vous étendez un vernis gras de copal mis à consistance , de deux ou trois fois son Tolume d'essence , que vous ayez fait ce mélange à froid ou à cbaud, qu'importe ! au bout de quelque temps vous trouverez le copal mêlé avec une certaine quantité d'huile, sous forme de gelée transparente, attaché sur les parois du vase où vous l'aurez renfermé. Ceci sert à expliquer pourquoi on abîme le vernis gras alors qu'on le coupe d'essence.

318 FABRICATiOM MU VERNIS.

dissolution et sa bonne répartition dans l'essence.

500. i^° Qu'arrive-t-il , en effet, si Ton ajoute l'essence froide par trop grande quantité à la fois dans un mélange d'huile et de résine, liquide à la vérité, mais qui ne doit cette liquidité qu'au calorique qu'il contient? 11 est évident, malgré tout le soin qu'on aura de bien l'agiter, que certaines parties du mélange sont refroidies , contractées plus que d'autres , que ce mélange, au lieu de rester bien désagrégé et d'une pénétration facile à l'huile essentielle, et de se bien répartir dans ce véhicule, y formera au contraire des gmmeaux; que le vernis résultant, au lieu d'être bien homogène, se trouvera plus riche en résine dans telle partie que dans telle autre, et lorsqu'on retendra à la surface des corps, qu'il formera des épaisseurs par place, et que ces épaisseurs, outre qu'elles se dessécheront plus difficilement, qu'elles se rideront peut-être, produiront des places plus luisantes que d'autres, et que de cette bigarrure de parties plus luisantes et d'autres moins luisantes, résultera l'apparence terne,. fe terne qu'on reproche quelquefois à certains vernis, terne qu'on n'a point encore su ni expliquer ni prévoir, et cependant il est reconnu en fabrique qu'il faut éteindre chatui [on appelle éteindre l'opération de verser l'essence dans le vernis , de mettre ce vernis à consistance au moyen de l'essence), que le vernis est toujours plus brillant par la raison qu'on ne dit pas parce qu'on l'ignore, par la raison qu'en ajoutant l'essence dans un mélange chaad à près de 300 degrés , on permet ainsi à l'eau , que l'essence du commerce contient presque toujours, de s'évaporer sinon tout à fait, du moins en grande partie.

501. 17*" Il est évident qu'on se mettrait à l'abri de ce grave inconvénient si , au àieu de se servir d'essence froide , comme cela se pratique généralement en fin

brique , on éteignait avec de' Fessence bonillante qui se se trouverait ainsi débarrassée par avance d'une bonne partie de Téau qu'elle contenait; mais nous devons' ajouter qu'on s'ei^poseraît souvent à un danger véritable d'incendier la fabrique ^ car rien n'est dangereux comme de faire bouillir de l'essence, surtout si le vase où on la chauffe ne conserve pas toujours le même niveau^ ce qui devient, difficile sinon impossible dans une chaudière où Ton va poiser sans cesse. C'est sans doute pour cela qu'on a délaissé la méthode d'éteindre avec de l'essence bouillante, pour n'y employer que de Fessence froide. Ajoutons cependant qu'au moyen des précautions indiquées ci-dessus, de ne verser que peu à peu cette essence, de bien mélanger le vernis, et surtout l'attention scrupuleuse de n'éteindre le mélange d'huile et de résine qu'autant qu'il soit parfait, c'est-àdire limpide et transparent sur la vitre, on réussit pourtant à faire de bons et excellents vernis.

602. iSf" Si l'on fait un vernis louche, alors qu'on verse de l'huile trop froide dans la résine fondue , ou si l'on n'obtient qu'un vernis terne alors que dans un mélange, même bien fait, d'huile et de résine, on ajoute trop d'essence froide à la fois, on est également exposé à ne produire qu'un vernis terne , lorsqu'à la résine cuite à point on incorpore son huile bouillante ou trop chaude ; mais l'accident est plus certain lorsqu'on n'a pas bien laissé cuire sa résine , en d'autres termes, lorsque l'on n'a pas laissé aux substances volatiles ou aqueuses qui se sont produites dans son sein, le temps de s'évaporer entièrement. En voici la rai-* son : à peine l'huite bouillante est-elle arrivée dans la résine bouillante elfe- même, à peine avez-vous eu le t^Bps d'agiter, pour les mélanger l'une avec l'autre , qa'il se déclare de suite une forte effervescence qui

menace de faire répandre en mousse toute la matière en expérience , si bien qu'il ne vous reste que le temps d'enlever le matras du feu, et, pour calmer cette ébol* lition si violente quelquefois que le vernis en sort avec une abondance extrême , vous n*avez d*autre parti à prendre que d'y ajouter de l'essence : cette grande ardeur se calme bientôt, mais le vernis résultant ne sera jamais aussi brillant, sera toujours plus ieîrne que si le mélange d'huile avait eu le temps de se parfaire comme il le faut. Les molécules résineuses, ici comme tout à l'heure, mal divisées par l'huile , ne se répartiront pas également dans l'essence, et le vernis résultant ne formera non plus, après sa dessiccation, qu'un assemblage informe de parties plus luisantes et d'autres moins luisantes, et les surfaces recouvertes, au lieu d*6tre brillantes, paraîtront ternes.

503. 19^ Avec une huile chauSëe seulement à 200 degrés , et même à moins , car on s'expose à colorer l'huile, si on la tient long-temps à une température élevée, surtout quand on agit sur une chaudière pleine qui doit suffire au travail de toute la journée; avec une huile chaufTée de 120 à 150 degrés, on n'a rien à craindre de pareil : elle se mélange très^bien avec la résine fondue ; l'on a le temps de bien agiter le mélange avec la spatule , de le laisser un moment sur le feu bouillir doucement ; le mélange se perfectionne d'autant, et lorsqu'on retire le matras du feu pour mettre le vernis à consistance, le mélange homogène d'huile et de résine se répartissant également et facilement dans l'essence , le vernis résultant sera parfaitement homogène lui aussi , partout également riche &k résine, et formera sur les corps une glace unie et partout également brillante, par la raison toute simple, que nous ne saurions trop répéter, qu'un vemis n'e$i

TSRNIS GRAS. 321

que de la résine rendue liquide et extensible à la surface des corps au moyen iun véhicule approprié: ici de l'huile et de l'essence, là de l'essence, là de l'alcool , là de l'étber ; c'est pourquoi il ne faut pas trop étendre les résines dans les véhicules, et faire en sorte qu'elles soient bien réparties, sans quoi l'on n'a pas de vernis ou l'on n'a qu'un mauvais vernis.

ZXSk. W Le copal dur, de Calcutta et de Bombay, le copal demi -dur (résine de courbaril ou de dammar aromatique, etc.), le copal tendre (résine de dammar friable) ne se travaillent pas tout à fait de la même manière : chacune de ces espèces demande quelques modiflcations dans les procédés qu'on leur applique pour les transformer en vernis ; nous les décrirons en temps et lieu, car, pour le moment , nous n'avons à nous occuper que des préceptes généraux ; cependant nous pouvons signaler ici les causes qui ont nécessité l'emploi de cer* taines précautions indispensables pour les unes, et qui seraient parfaitement inutiles pour les antres.

505. Si les vernis gras de copal dur, une fois niis à consistance au moyen de l'essence de térébenthine, et bien limpides sur la vitre, n'ont pas besoin, pour se conserver, de repasser au feu, c'est que le copal dur est celui de tous qui fournit le moins d'eau et de substances .volatiles pendant sa fusion et qui s'en débarrasse le plus complètement. Il n'en est pas de même pour les vernis gras de copal demi-dur; la grande abondance des substances volatiles et aqueuses qui s'engendrent pendant la fusion de cette résine, et dont il est impossible de la débarrasser entièrement avant d'y incorporer l'huile, sous peine d'avoir un vernis trop foncé en couleur, exige que ces vernis, mis à bonne consistance et parfaitement limpides sur le verre, soient cependant repassés au feu , si l'on ne veut pas

322 FABRICATION BBft TJKRNIS.

voir la résine s*en précipiter par le refroidissement. C'est pourquoi , après avoir éteint le vernis tout bouUlant et Tavoir mis à bonne consistance , au moyen de l'essence de térébenthine, vous devez le remettre aussitôt sur le feu et Ty laisser jusqu'à ce qu'il bouille et qu'il soit couvert d'écume; enlevez alors le matras, passez le vernis au tamis et laissez-le refroidir à Fair libre, il ne se décomposera plus. Par l'ébuUition à laquelle vous le soumettrez, en portant la température à 155 degrés au moins et pendant tout le temps qu'il est resté sur le feu, vous aurez donné aux substances nuisibles qu'il contenait encore toute la facilité de s'évaporer ; et en le laissant refroidir à l'air libre, il pourra, sous forme de buée , achever de s'en dépouiller jusqu'au moment où la température de la masse sera descendue au-dessous de 100 degrés. L'expérience a démontré que ces précautions étaient indispensables pour assurer la stabilité du mélange après son refroidissement.

506. Les vernis gras de copal tendre^ en outre des mêmes précautions recommandées pour les vernis de copal dtmi-dur, exigent d'être éteints à l'essence bouillante, c'est que cette résine, bien plus aqueuse encore que le copal d'Afrique, serait précipitée sans miséricorde, pour peu qu'on y ajoute d'humidité provenant du fait de l'essence ; l'ébuUition préalable de cette dernière, non-seulement la purifie d'une bonne partie de l'eau qu'elle peut contenir, mais encore favorise singu* lièrement son action dissolvante sur le mélange hoîlorésineux auquel il s'agit de l'incorporer pour en faire un vernis de médiocre qualité, d'ailleurs, et bon seulement pour les intérieurs.

507. Nous allons maintenant, et sans plus de préam* bule, donner les diverses formules des vernis gras uirilé» dans le commerce et dans les arts.

iËRmS GRAS. ' 323

Nous dirons la manière de les exécuter, nous dirons ' et nous expliquerons tous les accidents qui se ren- ' contrent dans leur fabrication , cela nous permettra d'indiquer les vrais moyens, les moyens rationnels de les prévenir ou d*y parer, de supprimer quelques opérations inutiles ou nuisibles et d*en recommander qui sont indispensables pour toujours bien réussir.

SOS. La ' première condition de la réussite , c'est d'avoir de bons fourneaux soit pour fondre les résines, soit pour chauiTer son huile et son essence; d'avoir de lK)ns matras, un bon tamis, quelques spatules, quelques refroidissoirs, un trépied, quelques entonnoirs, quelques mesures pour l'huile, l'essence et les résines , car tels sont les instruments dont se compose une fabrique de vernis , et tels sont les instru^iaits dont se compose notre fabrique, car chacun fait son ouvrage à sa manière : ainsi les uns travaillent en matras couverts , les autres en matras découverts ; ceux-ci achèvent le vernis dans le matras où la résine a été fondue, ceux-là vident la résine et Thuile, immédiatement après leur incorporation , dans un autre matras où ils achèvent le vernis; ils remettent une autre dose de résine^dans le matras brûlant, qu'on reporte de suite jfur le feu; ils trouvent à cela une économie de temps et de charbon. Tout cela peut être vrai; mais comme, après tout, nous n'en savons rien , nous nous contenterons de dire ce que nous faisons, et comme nous faisons, et pourquoi nous le faisons, car on ne parle bien que des choses qu'on sait par l'expérience.

Instruments et ustensiles d*une fabrique de vernis;

609. Matras. Les matras doivent être en cuivre rouge non étamé ; le cul doit être d'une seule pièce, et la sou-

3S» FABBICATION DBS VBlinS.

dare qui le réunit à la partie supérieure doit être posée à k centim. au-dessus du panaciie [voy. pages 253 et 25V) ou des crochets, qai empêcfaeot le matras (voyez la figure ci-dessous] d'entrer trop avaut daas le fourneau. Cette simple disposition assure à la soudure une durée beaucoup plus longue, et à l'artiste la certitude que le niatras ne fuira pas sans qu'il s'en aperçoive de suite; il évitera ainsi bien des diances de feu et de pertes considérables.

FlG. 8.

llalras en cuivre avec oreilles à crochets.

Les mab'as ne doivent pas être trop profonds, pour que le bras puisse facilement atteindre le fond lorsqu'il les faudra nettoyer.

Si ce n'est le cul, c'est-Ë-dire la seule partie du m»tras qui souffrira de l'action du feu, la partie supérieure h la soudure peut être en cuivre de plus mince épaisseur, mais le cul doit être plus étoffé, sans quoi il ne durerait guère.

Un bon matras, de la hauteur de 66 i 75 centimètres,

TBBNIS GBAS. 32S

et de la contenance de 25 à 30 litres, doit peser 10 à 12 kilos.

Il faat aa moins deax matras par fourneau pour un travail régulier : un sur le feu, l'autre à éteindre ou à égoutter ; de telle manière que le feu ne brûle jamais à rien , et qu'aussitôt qu'une dose est achevée, on puisse en remettre une autre à fondre.

FiG. 9.

Fourneau portatif en fer battu.

510. Fourneaux. Les plus fortes fabriques de vernis n'ont que trois fourneaux de fusion ; dans les unes, les fourneaux sont portatifs , c'est un simple cercle en fer battu monté sur quatre pieds et armé d'une grille ; le matras repose sur les charbons enflammés (voyez la figure ci-dessus). Ici les matras n'ont ni panache ni oi^illes à crochets, et le diamètre du fourneau a 6 centimètres de plus que cdui des matras, afin que le char-

386 FABRICATION DBS VERNIS.

bon ne manque jamais d*air et qu'il puisse toujonrg produire un feu vif et ardent, condition de rlgaeur pour les vernis de copal.

511. D'autres fabricants se servent de fourneaux en maçonnerie enterrés dans le sol (voyez la figure cicontre) , composés de briques ordinaires et d'argfle (terre à four ou à potier] pour ciment, et disposées tellement que Tair accède facilement au cendrier, toujours dans le but d'obtenir une combustion vive et ardente du charbon de bois qu'on y em^ie ; aussi , ménage-t-on autour du bord supérieur du fourneau trois ou quatre cheminées, quelques-uns même arment ces cheminées d*un tuyau en tôle pour déterminer un coarant d'air plus rapide à travers le charbon ; ce tuyau en tôle est ôté si la combustion est trop violente; on bouche même quelquefois toutes les cheminées, tonjours pour ralentir un feu trop ardent, ce qui arrive parfois lorsque le vent souffle dans la direction du soupirail qui porte l'air an cendrier. Comme il est préférable d'avoir un fourneau à calmer que d'en avoir un trop paresseux, nous allons décrire celui dont nous nous servons, et qui ne nous a jamais, ni par aucun vent, laissés dans l'embarras. Ce fourneau est d'ailleurs celui que l'on employait avant nous, nous n'avons fait qu'établir un courant d'air de communication entre le foyer et le soupirail qui porte l'air au cendrier ; et, au moyen de ce courant d'air, nous expulsons à volonlé l'acide carbonique qui se forme toujours pendant la combustion du charbon de bois, et qui retarde cette combustion en raison même de son accumulation dans le foyer ; car telle est la cause véritable du peu d'activité, de la paresse, comme on le dit en fabrique, de certains fourneaux enterrés. Les fourneaux portatifs, eux, ne sont point exposés à cet inconvénient, le plus grave.

VEBiaft GRAS.

svm coBtredU, qu'on puisse rencontrer dans la fabrication des vernis gras de eopsi.

FiG. 10.

Pigure représentant la coupe verticale du fourneau en maçonnerie pour fondre le copal , avec le matras à crochets qui sert à cet usage.

612. A l'inspection des denx figures 10 et 11 » on comprendra ce que c'est qu'un fourneau à fondre les résines, mais aussi qu'il est impossible d'en donner les dimensions exactes ; en effet , le diamètre du oerde en fer, qui solidifie son bord supérieur, dépend du dia*

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mètre des matras; il est même essentiel qu'il soit iin peu plus grand 9 -car si les matras s'y emboîtaient trop exactement 9 il deviendrait impossible de les en retirer, alors que chauds , c'est-à-dire ayant augmenté de yolume, ils y seraient pressés comme dans un étao. Il faut donc que tous les matras, à leur ligne d'engagement , soient du même diamètre» mais il faut, en outre, que le diamètre du cercle soit d'un centimètre plus grand que celui des matras.

FiG. 11.

Projection horizontale du fourneau ou figure représentant le de^ sus du fourneau, et tel quMl apparaît quand on le regarde de haut en bas.

Le diamètre du foyer sera le même que celui du cercle supérieur : quant à sa hauteur, comme il est nécessaire qu'on puisse y mettre assez de charbon pour durer jusqu'à la fin d'une opération , on lui donne ordinairement 16 centimètres , à partir du dessus de la grille jusqu'au cul du matras posé sur ses crochets; les quatre cheminées qu'on ménage à l'entour du fourneau ne prennent elles-mêmes naissance qu'à la hauteur de

VESjm GRAS. 329

ce col , pour sortir à 20 centimètres du cercle de fer.

Le cendrier, formé ordinairement par des briqaes de* bout, devant supporter la grille du fourneau » doit être par conséquent d*un diamètre de 2 à 3 centimètres plus petit que celui de la grille elle-même.

On donne aux quatre cheminées et à la conduite d'air au foyer 6 centimètres carrés, et à la conduite d'air au cendrier la hauteur d'une brique, et une largeur telle qu'avec une brique en travers on puisse la couvrir, c'est-à-dire 3 centimètres de moins que la longueur d'une brique.

Lorsque nous aurons dit que l'on dispose les crocheta des oreilles des matras de manière qu'ils ne puissent s'enfoncer dans le fourneau plus de 13 à lilh centimètres, ce qui donnera au foyer une hauteur totale, depuis le dessus de la grille jusqu'aux bords supérieurs du cercle en fer, 29 à 30 centimètres, nous aurons donné tous les renseignements qui sont nécessaires pour en pouvoir construire soi-même.

Il est bien entendu que le ciment dont on se sert dans ces sortes de maçonneries est tout simplement de l'argile (terre à four ou à potier) délayée dans l'eau en bouillie épaisse.

513. Depuis quelque temps on a introduit, dit-on, dans quelques fabriques l'usage du coke pour fondre le copal; mais nous ignorons complètement la forme du fourneau qu'on y emploie ; toujours est-il que, si la chose est vraie, il doit exister dans ces fourneaux un tirage bien plus fort que dans ceux dont nous venons de donner la description ; nous disons si la chose est vraie, c'est que nous doutons que le coke puisse jamais donner une chaleur aussi vive et aussi facile à produire qu'avec le charbon de bois , cependant la chose peut être, et ce sera une grande économie pour les fabri-

380' FABRICATION DES VSBNIS.

cents. Mais le fourneau , tel que nous venons de le décrire, brûlerait certainement à feu vif plus de 3 kilos de coke à l'heure : il ne faudrait, pour déterminer, à travers le foyer, un courant d*air beaucoup plus rapide et suffisant d'ailleurs pour la quantité de coke ci-dessus, que l'adosser à une bonne cheminée assez élevée, avec laquelle on le mettrait en communication, par le moyen d'un conduit en fer ou en maçonnerie, de 13 à 16 centimètres carrés, sans coude ni étranglement, puis supprimer les quatre petites cheminées, et se servir de matras avec panache, car ici il faut boucher exactement l'orifice supérieur du fourneau.

614. Spatules. On achète du fort fil de fer qu'on coupe à longueur de manière à dépasser de 30 centimètres la hauteur du matras ; on aplatit Tune des extrémités , qu'on a fait rougir, au moyen de quelques coups de marteau. Voilà la spatule des vemissenrs. Mais rien n'empêche cependant, si on le désire, d'y dépenser plus d*argent.

515. Tamis. Une toile en laiton ni trop ni trop peu serrée , montée sur un cercle en bois , forme un trèsbon tamis pour le vernis.

Nous en avons fait établir un de 35 centimètres de diamètre, avec un cercle en fer-blanc, cloué et non pas soudé, qui nous parait d'un meilleur usage qu'avec un cercle en bois , attendu que pour le nettoyer nous n'avons qu'à y mettre le feu. Inutile d'ajouter que celui au cercle en bois ne supporterait pas un pareil mode de nettoyage.

516. Un carré ou châssis en bois. Tout le monde sait ce que c'est. Il sert à soutenir le tamis au-dessus du refroidissoir où l'on verse le vernis.

617. Refroidissoirs. Chaudières en fer ou en cuivre où l'on verse le vernis à travers le tamis et où on le

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laisse séjourner jusqu'à son parfait refroidissemeiit. (Voyez la figure ci-contre.)

Fio. 12.

518. Trépied. C'est une planchette carrée, de 30 centimètres de côté , montée sur trois ou quatre pieds assez élevés pour qu'on puisse loger facilement le matras à éteindre sous le robinet d'une velte ou mesure en fer-blatic , placée sur cette planchette et contenant la quantité d'essence nécessaire pour mettre le vernis à bonne consistance.

Autrefois l'ouvrier vernisseur était obligé de verser l'essence d'une main et de mêler de l'autre pour incorporer le vernis dans l'essence ; au moyen du trépied il n'a qu'à ouvrir le robinet de manière à en faire couler l'essence par filet. Il lui suffit de mêler de temps en temps avec la spatule ; il évite ainsi de respirer une épaisse vapeur d'essence et d'eau que la haute tempé^ rature du vernis détermine toujours , surtout dans les premiers instants de la coulée de l'essence. L'ouvrage est plus fecile et plus régulier.

SIS FJkBBICATION DM YSBNIS.

519. Entonnoirs^ tourtes^ tonneaux pour empoter ou transporter les vernis. Tel est à peu près rinyentaire d*ane fabrique de vernis gras.

Quant aux chaudières pour chauffer Thuile on Tesaence , nous n*en parlerons pas, attendu que noos eu avons donné la description lorsque nous disions les différentes manières de préparer les huiles pour les rendre propres à en faire des vernis, et que ces mêmes chaudières sont précisément celles dont on se sert alors pour porter Thuile et l'essence à la température de 120 à 150 degrés. Voyez pages -1 65 et 166.

Travail des vernis gras de copcU dur.