Mais, l"" Si le feu avait été trop fort^ votre résine

an lien de fondre et boaiUir paisiblement^ et sans monter, vous eussiez vu, alors même qu'une bonne partie de votre copal était encore solide , vous eussiez va la partie fondue monter rapidement et se répandre en écume , malgré tout ce que vous auriez pu faire pour ïen empêcher, tel que de remuer fortement cette écume pour Faérer surtout à Tendroit de Tétranglement du goulot du matras. Forjce vous eût été de retirer le matras du feu, de le tenir sur le bord du fourneau pendant quelque temps, pour abaisser un peu sa température , mais pas trop longtemps , car c'est une chose bien dangereuse que de laisser le copal se refroidir trop ; il se prendrait en masse , il deviendrait par là tout à fait impossible d'en faire un bon vernis peu coloré (v(ms feriez perruque^ comme on dit en fabri* que. Nous eipliquerons plus tard ce mot). Aussi ayezvous remis de suite votre matras sur le feu, qui, continuant d'être trop violent, quoique vous ayez bouché toutes vos cheminées et vos prises d'air, ten bientôt encore monter le copal fondu qui menacera de sortir et se répandra même sur le matras et le fourneau. Tirez encore le matras du feu ; un moment après, remettez-le ; agitez fortement avec la spatule ; enfin , faites en sorte de fondre la plus grande partie de la résine, et tout aussitôt que cette partie fondue sera assez chaude et assez coulante pour y pouvoir verser l'huile , faitesle sans tenir compte de la partie non fondue, et après avoir agité le mélange de résine et d'huile, et Favoir laissé un moment sur le feu , portez-le sous le robinet à l'essence et achevez-le comme nous l'avons dit cidessus. Vous retrouverez sur le tamis les morceaux de copal non fondus, qui s'élèveront peut-être au quart et même au tiers de la quantité mise en expérience, etc., comme nous l'avons dit précédemment aussi ; ces mor-

ceaax, mis à part, et auxquels vous réunirez tous ceux qui vous resteront des opérations suivantes , seront fondus tous ensemble à la fin de la journée. Mais au lieu d'un vernis blanc ou du moins peu coloré , vous n'aurez qu'un vernis noir, quoique de bonne qualité d'ailleurs. Voilà donc une triple perte : perte de la partie répandue ; perte , parce que la dose de vernis n'est que les deux tiers de ce qu'elle devrait être ; enfin perte, parce que la résine refondue ne fournit qu'un vernis noir et qui ne peut que gâter l'autre , auquel cependant on a l'habitude de le mélanger.

52k. S"" Si le feu avait été trop faible ^ ou sHl vous avait manqué , parce qu'avant de commencer vous auriez négligé de mettre dans le fourneau assez de charbon pour suffire à toute la durée de F opération. La vapeur blanche dont nous avons parlé, comme de l'indice le plus certain de la fusion de la résine , au lieu d'aller en augmentant sans cesse, eût été rare, et le copal, en fondant, au lieu de rester limpide et transparent, vous l'eussiez vu prendre l'aspect de la poix de Bourgogne, devenir mollasse, se tirant en fils déliés, bientôt après se prendre en masse , que la spatule eût enlevée tout entière plutôt que de s'en détacher ( vous auriez fait perruque^ conime on dit en termes d'atelier).

En fabrique, où l'on a toujours au moins deux fourneaux allumés à la fois , le mal n'est pas grand ; car, bien entendu, l'on n'attend pas que la résine soit arrivée au point d'être prise en masse, pour la changer de fourneau et la mettre sur un feu plus convenable, et, qui plus est , boucher le matras avec un tampon qui le. ferme hermétiquement, afin d'y concentrer la chaleur le plus possible pour porter la résine rapidement au point de fusion nécessaire , et la mélanger à l'huile, car il n'y a pas d'autre remède.

338 FABRICATION BfiS VERNIS.

Si Ton n'a qa*an seul fourneau allamé , il faut de suite y jeter du charbon , envrir toutes ses cheminées et conduites d*air pour activer , autant 1pe possible, la combustion du charbon , et couvrir son roatras. Hais comme il est long et difficile de fondre entièrement de la résine en masse , et de la port^ au point de fluidité nécessaire pour la rendre miscible à Thuile , le long temps où Ton est obligé de la laisser sur un feu violent y produit une altération profonde , et le vernis qui en résultera, non* seulement sera beaucoup plus coloré qu*il ne devrait Tètre, mais, et toujours en raison de Faltération que la résine a éprouvée , il aura pris peu d'essence ( il n'aura pas bu d'essence , comme on dit en fabrique) et il sera peu siccatif.

525. L'explication de ce qui se passe ici est fadle : la résine, imparfaitement fondue au commencement de l'opération, reste mélangée avec les gaz, l'huile volatile et l'eau que l'action du feu y a engendrés, mais qu'elle n'a pas été assez forte pour éliminer par l'évaporation, et c'est à la présence de tous ces corps.dans la résine en état de demi-fusion , qu'on nous passe le terme, qu'est due l'opacité qu'elle présente.

Mais cette résine demi-fondue et décomposée en partie est cependant assez fluide pour s'inteiposer, et bientôt après pour envelopper comme d'un ciment tous les morceaux de copal encore entiers , et la température sur un feu trop faible pour fondre complètement la résine massée, augmente cependant assez pour la ramollir de plus en plus et former ainsi du tout une espèce de pâte mollasse , visqueuse et se tirant sons l'effort de la spatule en filets déliés comme des cheveux (c'est sans doute pourquoi on l'appelle perruque dans les fabriques). L'accident est alors au grand complet.

Le feu violent auquel on soumet ensuite cette per-

VERmS GBAS. 339

ruque , la longue résistance que , par suite de sa masse compacte, elle présente à Faction du feu pour entrer en fusion, Faltération profonde qu'elle éprouve, la coloration du vernis, le peu d'essence qu'il exige pour être mis à consistance, enfin sa qualité peu siccative ne sont que les conséquences naturelles de l'action trop prolongée du feu sur le copal.

526. 3" Sî la dose de copal n'a pas été bien assortie sous le rapport de T égale fusibilité de tous les morceaux dont elle se compose y nous savons que même avec un bon feu elle ne fondra pas bien , c'est-à-dire , qu'une partie (la plus fusible) sera fondue et bien coulante, en état de recevoir l'huile et de se mélanger avec elle, tandis que l'autre partie (la moins fusible) sera encore entière, dure, intacte, en un mot, au fond du matras. Dans ce cas, comme dans celui que nous venons de citer avec an feu trop fort , il ne faut tenir aucun compte de la partie non fondue [on brûlerait sa gomme^ comme on dit en fabrique ) et l'on n'obtiendrait pas un meilleur vernis que celai qu'on obtient d'une perruque (1), parce que les mêmes causes produisent toujours les mêmes effets.

527. h^ Si la résine n'était pas suffisamment liquide lorsqu'on y a ajouté Vhuile, en d'autres termes, si la résine n'avait pas été suffisamment cuite préalablement à raddition de l'huile, car telle est la véritable signification du mot cuire. Le mélange des deux substances ne se serait point opéré convenablement, vous eussiez vil la résine se coaguler, prendre un coup-d'œil plus ou

1. Nous savons maîDtenant le sens que nons devons attacher à ce mot si expressif, et ici , disons-le en passant, qu'on nous perïnette d*employer quelquefois les termes tfichniques; car, vu que nous écrivons principalement pour les artistes, nous devons employer autant que possible le même langage qu'eux.

âiO tABRIGATION DES VERNIS.

moins opaque, et, dans ce cas , si vous n*aviez pas laissé le matras sur le feu afin de donner à ce mélange imparfait la température nécessaire et le temps pour s'achever, vous eussiez été fort exposé ^ le lendemain, à trouver votre résine tout entière précipitée du mélange d'huile et d'essence refroidi, et par conséquent à n'avoir point de vernis ; vous eussiez fait ce qu'en fabrique on nomme une galette.

528. h"" Mais il n'y a point que cette seule manière de faire une galette; pareille chose vous arriverait encore :

Premièrement. Si, dans une résine même cuite à point y et à plus forte raison si elle ne Vêtait pas assez ^ vous ajoutiez une huile trop froide en état de coaguler la résine fondue. Tout mélange de la résine deviendrait impossible, non pas seulement avec l'huile, mais aussi avec l'essence ; et vous n'obtiendrez tout au plus qu'un vernis trouble, louche y comme on dit en fabrique, et ^e lendemain encore vous trouveriez votre résine au fond du refroidissoir. Nous avons dit qu'en laissant le matras sur le feu jusqu'à ce que l'huile bouillante ait donné au copal le temps de s'y fondre et de se mélanger avec elle , de manière à former sur la vitre une goutte bien limpide, on évitait toute chance désagréable à cet égard.

Deuxièmement. Si dans un mélange même bien fait de résine et d' huile j on versait une trop grande abondance à la fois d'essence froide y et si y en outre y on négligeait de bien agiter le vernis pendant la coulée de r essence , afin de favoriser ainsi sa dissolution dam cette essence y il pourrait se faire encore qu'on n'obtienne qu'un vernis louche qui abandonnera toute sa résine, ou tout au moins terne, si en refroidissant il ne l'a pas laissée précipiter entièrement. Si ce malheur vous arri-

TBRNÎS 6RÂS. SU

vaît , vous repasseriez votre vernis sur le feu et vous pourriez ainsi le raccommoder, pourvu toutefois que l'accident n'eût pas trop d'intensité.

Troisièmement, Uétat de Vhuile qu*on mêle à la résine fondue peut aussi influer beaucoup au résultat de faire louehe. C'est pourquoi nous avons recommandé de n'employer au travail des vernis que des huiles bien desséchées ( bien cuites , bien dégraissées comme on dit en fabrique). Voyez huiles, page 131 et suiv.)

529. Tels sont à peu près tous les accidents qui arrivent le plus communément dans la fabrication des vernis gras de copal. Ils sont d'autant plus à craindre et imminents que l'espèce de copal qu'on travaille se décompose plus facilement au feu et fournit une plus grande abondance de produits décomposés , comme nous le dirons par la suite ; mais si nous connaissons ces accidents et les causes qui peuvent les produire, à quels signes on peut les reconnaître, comment on peut les prévenir ou y parer, car, au risque de nous répéter, nous expliquerons tout cela jusqu'à l'évidence, que faudra-t-il de plus pour toujours réussir? II faudra, ce que nous ne pouvons donner, l'habitude du travail, la pratique, l'expérience, beaucoup de sang-froid , de présence d'esprit et de prudence.

Travail des vernis gras au copal demi'dur. — Première

méthode.

kiiog.