Mettez dans un sachet de toile

Litharge en poudre, minium et céruse en

poudre, de chaque Okil. 156

que vous suspendrez dans huile de lin kil. 7M

de manière à ce qu'il ne touche pas le fond du vase que vous porterez sur le feu , et que vous ferez bouillir jusqu'à ce que t'huile commence à brunir ; retirez alors le sachet et continuez à faire bouillir l'huile , en ajoutant une à une , et les retirant lorsqu'elles sont rissolées, 6 à 7 gousses d'ail ; cela fait, fondez dans un autre vase:

356 FABRICATION DES VEBNIS.

kil. 500 de succin.

Lorsqu'il est fonda et bien coulant, ajoutez-y :

kil. 750 de l'huile ci-dessus.

Faites bouillir le tout pendant deux minutes , retireE le mélange du feu, passez-le au tamis et .conservez-le pour Fusage.

Pour se servir de ce vernis, on le délaie dans l'essence et la couleur et Ton sèche au four ; il résiste à l'eau bouillante.

&bk. Remarques. Le vernis au karabé n'a pas grande importance dans notre pays ; on lui préfère le vernis de copal , qui est moins coloré , plus brillant et pins siccatif.

Le succin ne s'emploie guère en France que pour faire des vernis noirs, et encore la plupart de ceux qa*<Hi débite sous le nom de vernis au karabé ont-^ils été faits avec les déchets et les marrons de copal dur ou même de copal demi-dur.

Le peu d*usage qu'on fait du vernis de sucdn chez nous est cause que, en fondant cette substance, on néglige de récolter l'acide succinique qui se dégage pendant l'opération. En Allemagne, où ce vernis est fort employé, on le travaille dans des appareils convenables pour éviter cette déperdition ; aussi est-ce en Allemagne que la droguerie va s'approvisionner de tout l'acide succinique dont elle a besoin ; il y est à meilleur marché que partout ailleurs.

Formules des vernis les plus employés soit dans le eom--

merce^ soit dans les arts.

. 555. Aux observations générales, aux différentes méthodes de travailler la résine, de prévenir ou de réparer les accidents qu'on rencontre dans la fabrication des

VBRNIS GRAS. 357

yerois gras, nous avons peu de chose à ajouter, et nous le ferons à mesure que Toccasion se présentera. Qu'il nous soit permis de rappeler ici que le plus ou moins de coloration dans les vernis gras, comme dans tous les autres genres, ne dépend pas seulement du soin qu'on a rois à bien assortir les nuances de la résine qu'on emploie, qu'il dépend, en outre, de l'attention qu'on a apportée à la bien assortir, sous le rapport de la fusibilité , et surtout de Thabileté de l'artiste à bien saisir le point de la soustraire à l'action destructive du feu , en ne l'y laissant exposée que le temps justement nécessaire pour y pouvoir incorporer l'huile. Cela est si vrai , qu'il n'est pas rare de trouver des ouvriers très-habiles et très-expérimentés, d'ailleurs, qui , avec la même résine, la même huile et la même essence, ne sauraient faire pourtant que des vernis de nuances et de qualités différentes. Alors que tout le monde travaille absolument de la même manière, à quelle autre cause pourrait-on attribuer les préférences qu'on accorde aux produits de telles fabriques, si ce n'est aux soins plus éclairés et plus scrupuleux qu'on y apporte dans leur préparation ; on les fait meilleurs parce qu'on sait mieux les faire. Voilà , nous le répétons, tout le secret de l'art.

556. Rappelons enfin qu'il est impossible de préciser les quantités justement nécessaires d'huile et d'essence; enfin, que dans la môme caisse de copal, comme il se trouve de quoi faire k nuances de résine, les fabricants, pour utiliser le tout, ont l'habitude de former 4 numéros de vernis correspondant chacun à l'une des nuances ; la plus blanche sert à faire le vernis surfin , désigné quelquefois sous le nom de zéro ; le deuxième choix à faire le n*" 1, et ainsi de suite pour le n"* 2 et le n»3.

Cela bien entendu, nous aHons passer à la description des formules les pins usitées.

Vernis de copal dur de Martin donné par Walin.