Prenez : 3 kil. de copal dur

1 kil. 50 d*huile de lin préparée, 4 à 5 kil. essence de térébenthine, que vous traiterez comme il est dit page 332.

558. Remarques. Tîngry dit qu'en général on réussit mieux à faire de beaux et bons vernis en ne brusquant pas le feu ; que le copal prend ainsi moins de coulant ; nous croyons en avoir dit assez sur la conduite du fea pour que le lecteur sache à quoi s'en tenir, et comment il doit s*y prendre pour réussir à bien fondre et à bien cuire sa résine ; nous n*y reviendrons pas, mais l'assertion de Tingry n'est vraie que dans ces limites.

559). Seulement, nous devons ajouter ici qu'avec une nuance donnée de copal, même huile et même essence, il n'est pas impossible de faire deux vernis bien différents sous le rapport de la beauté. Si votre feu n'est ni trop fort ni trop faible, lorsque vous pouvez, en termes d'atelier, bien cuire votre gomme tout doucement et tranquillement, avant qu'elle soit fondue tout entière, vous la verrez peu à peu, au fur et à mesure que la fusion avance , monter en mousse , arriver même jusqu'au goulot du matras, sans pour cela tenter d'en sortir ; elle bout paisiblement, comme disent encore les vernisseurs ; si , cependant , elle faisait mine de trop monter, il suffirait , pour la calmer, de couper avec b spatule cette mousse à la hauteur du goulot , le peu d'air qu'on y introduirait ainsi produirait l'effet désiré. Tant que cette mousse se maintient, laissez fondre le

VERlflS ORAS. 359

oopal ; mais, toat aussitôt que vous la voyez diminuer, que toute la résine soit fondue ou non, ajoutez-y votre huile, mêlez; laissez cuire un moment, et, si votre vernis est bien transparent sur la vitre, retirez le matras du feu et ajoutez-y l'essence avec les précautions indiquées ci-dessus. Le vernis que vous obtiendrez ainsi sera beaucoup moins coloré qu'il ne le serait si, avant d'y incorporer l'huile, vous eussiez attendu que le terme de cette première ébullition , provenant du dégagement des matières décomposées, fût entièrement passé. On le voit encore ici, moins on dénature sa résine, plus l'on a du beau vernis; et, grâce à cette explication , on comprendra le mérite de cette proposition de Watin : « Les bons manipulateurs n'attendent « pas même quelquefois^ lorsqu'ils veulent faire du trèsce beau vernis au copal , que toute la résine soit fondue », page SSb, édition de 1T76. Le quelquefois de Watin nous prouve qu'il ne voulait pas dire tout ce qu'il savait, puisqu'il vous laisse en doute si ce n'est pas à ce que tDute la résine n'est pas fondue lorsque vous y ajoutez l'huile, que vous devrez d'avoir un vernis pjus beau ; tandis que cet effet n'a lieu que parce que la gomme n*a pas été aussi cuite que si tout avait été fondu ; ce qui est bien différent de ce qu'il vous donne à entendre, car il indique pour cause de la beauté du vernis une chose qui y est parfaitement étrangère. On fait de plus beau vernis parce qu'on a saisi le moment précis où la résine est devenue miscible à l'huile ; à la vérité, une partie de la résine devient inutile, mais si on avait laissé à cette partie non fondue le temps de fondre, la partie première fondue eût été plus ou moins brûlée, et le vernis s'en serait ressenti.

560. Frappés de la couleur brun sale que prennent toujours les vernis gras préparés dans les matras en

FABRICATION DBS VBRNIS.

cuivre, nous avons été curieux de rechercher la cause de cette coloration , et nous avons trouvé qu'elle provenait : 1° de ce qu'une partie des matières acides volatiles qui s'échappent en abondance du matras pendant la fusion de la résine, se condensant (1) sur les parois du matras, les attaquent, et, retombant ensuite dans la résine fondue, la colorent en raison de la quantité d'oxyde cuivreux qu'elles ont entraîné, et qu'ensuite, en vidant le matras, après avoir terminé son vernis, on enlève encore, par cette espèce de lavage du matras, une certaine quantité de ce même oxyde cuivreux, ce qui ne fait qu'ajouter encore à la coloration du vernis. 2° En préparant ce même vernis dans un ballon en verre, à col droit et court, avec un copal bien choisi et bien fusible, nous avons remarqué que ces mêmes matières condensées, soit contre les parois du ballon , soit

FiG. 13.

contre celles du col, et retombant en gouttes parfaitement limpides et sans couleur dans la résine fondue, s'y décomposaient à l'instant , et la faisaient , à chaque gouttelette nouvelle, sensiblement virer au brun de plus

(1) Après avoir incorporé Thuile à la résine fondue, alors que toute évaporatioQ a cessé, frottez, avec un morceau de papier oa un chiffon de toile, l'intérieur du matras un peu au-dessous du goulot, et ils seront colorés en vert comme si vous les aviez trempés dans du verl-<le-gris broyé à l'huile.

en plus; le brun sale des vernis gras nous fut expliqué par l'oxyde de cuivre et la matière volatile décomposée. Un vernis préparé dans une cornue tubulée, de la forme ci-contre , où toutes les vapeurs, se condensant dans le bec courbé, pouvaient s'écouler dans un verre disposé pour les recevoir, resta tout à fait sans couleur autre que celle de la résine ; la tubulure sert à introduire rhuile et l'essence chaudes dans la résine liquéfiée, comme elle a servi à porter la résine en morceau dans le matras.

Vernis gras de copal demi-dur. Première méthode. Bon pour détremper les couleurs ou être employé à Vextérieur en dernière couche.

kilog.