VII. — 20 minutes avant le travail

1. Note sur le temps d'association. C. R. de la Soc. de Biologie, 1890, p. 17a.

2. Tissot, Traité de Vépilepsie, {Œuvres, t. XII), p. 164; Lausanne. 1784.

3. Note sur la fatigue par les excitations visuelles, C. B. de la société de Biologie.

4. L. Dor, La pratique oculaire et le surmenage visuel, 1900.

il a cessé l'excitation immédiatement après le quatrième ergomme, de l'expérience VII comme dans les expériences précédentes, i, avec des repos de 5 minutes suivant chaque série de quatre ergommes, on a repris 8 autres séries semblables pour étudier comme lédemment l'accumulation de la fatigue. Nous donnons le total du ail de chaque série avec le rapport au travail normal (22,29) des lières expériences.

f,tl

i travail total des 9 séries n'est que de 36 kG ,27. c 'est-a-dire que itation sensorielle prolongée a donné une perte de 110 kilogramme environ ou trois quarts sur le même travail à l'état normal (145 0) dons les expériences récontes.

le minute après Je dernier ergogramme de la dernière série ,2i), on a fait un seul ergogramme avec le verre rouge qui a donne 49. La propriété excitante de la lumière persiste dans la fatigue. pbbience VIII. — Nous avons repris l'expérience prolongée avec les iesd'ergogrammes après une excitation de 8 minutes avant le travail s'est montrée lu plus favorable dans l'expérience IV» et continuée ant la première série d'ergog ranimes, avec les résultats suivants :

154,04 99, lit 58,41 29,47 23.20

Une minute après le dernier ergogramme qui n'avait donné qu'un travail de k8m ,2l, on a fait un ergogramme avec le verre rouge; il a donné 10 k e n, ,4.

Cette dernière expérience montre que l'excitation à une des doses les plus favorables, donne encore un déficit de plus d'un tiers relativement au travail exécuté sans excitant.

L'habitude des excitations intenses diminue la sensibilité et augmente la tolérance et le besoin d'excitation. Ruskin rend bien compte de cette tolérance au point de vue artistique : « Un prodigue d'outremer ou de vermillon n'aime pas mieux les belles couleurs que le bon coloriste, ni même moitié autant. Mais il se permet des excès, et alors c'est une loi de la nature, une loi aussi invariable que celle de la gravitation, qu'il ne pourra y prendre autant de plaisir que s'il en avait usé en moindre quantité. Son œil est surmené et rassasié, et le bleu et le rouge n'ont plus de vie, vainement il essaie de les peindre plus bleu et plus rouge : tout bleu est devenu gris et devient gris de plus en plus, h mesure qu'il en ajoute : tout son pourpre devient brun et se fait de plus en plus automnal et foncé à mesure qu'il l'approfondit, etc. *.

La laideur des étoffes et des décorations trop voyantes ne consiste pas dans la provocation d'un vague ennui 2 , elles réalisent une perte matérielle.

Le vert, la couleur la plus répandue dans la nature, donne dans nos expériences le maximum de stimulation avec le minimum de fatigue dans un temps limité : il répond h l'optimum au sens de Grant Allen.

i. Ri-skis, Eléments of Draurinp, J 239.

2. C. R. C. Herkf.nrath., Problèmes d'esthétique et de morale, p. 7; 1898.