CHAPITRE XI

Sommaire. — Influence des bruits sur Je travail. — La fatigue par les excitation* auditives. — La fatigue par les sons suivant leur hauteur. — Effet variable suivant que l'on agit sur le sujet reposé ou sur le sujet fatigué. — Effets divers d'un même son suivant que le sujet est ou non exposé en ménif temps a une autre excitation. — Effets divers d'un même sou suivant l'état du sujet. — Influence de la morphine, etc. — Effets des interruptions îles excitations auditives.

Ce ne sont pas seulement les excitations visuelles qui provoquent des exaltations du travail. Les excitations auditives peuvent produire le> mêmes effets. En procédant comme précédemment, par séries séparées par des repos de dix minutes, et constituées par des épreuves se succédant à deux minutes d'intervalle seulement, on voit que les épreuves précédées d'excitations auditives fournissent une recrudescence de travail quelle que soit soit l'accumulation de la fatigue.

Je rappellerai seulement deux expériences où l'excitation était produite soit par des sonneries exécutées par cinq instruments de cuivre, soit par les roulements de deux tambours. Les exécutants étaient des enfants de la section des imbéciles de l'hospice de Bicôtre, on peut considérer qu'il s'agissait de bruits.

Ces deux expériences faites successivement montrent que l'excitation auditive produit toujours une recrudescence de travail, qu'elle agisse après une ou plusieurs reprises séparées par des repos courts de deux minutes ou après des repos longs de dix minutes. Dans plusieurs circonstances, il s'est produit des états d'ivresse motrice.

Expérience I. — 1° Un premier ergogramme donne une hauteur totale de 3 m ,75 pour 125 soulèvements, soit un travail de ll^So. avec une hauteur moyenne de 3. Après deux minutes de repos, uo deuxième ergogramme donne une hauteur de 2 m ,13, pour 71 soulèvements, soit un travail de 6*5,39 avec une hauteur moyenne de 2 m ,84.

Après deux minutée de repos, un troisième ergogramme donne une hauteur de l m ,74 pour soulèvements, soit un travail de 5"*, 22, avec une hauteur moyenne de 2,35. Les cuivres sonnent pendant le nouveau repos de deux minutes et pendant le travail suivant : le quatrième ergogramme donne une hauteur totale de 4™, 12 pour 303 soulèvements, soit un travail de 12 kg ,36, avec une hauteur moyenne de 1,3.

2° Après dix minutes de repos, un premier ergogramme donne une hauteur totale de 3 n, ,27 pour 120 soulèvements, soit un travail de 9,81

Fig. 4M. — Ergogramme après dix minutes dp repos sans excitation.

avec une hauteur moyenne de 2,70. Après deux minutes de repos, un deuxième ergogramme donne 1"\40 pour 39 soulèvements, soit un travail de 4,20, avec une hauteur moyenne de 2,37. Les cuivres sonnent pendant le nouveau repos de deux minutes et pendant le travail suivant : le troisième ergogramme donne une hauteur totale de 4 m ,93 pour 339 soulèvements, soit un travail de ■I4 k *,79, avec une hauteur moyenne de 1,45.

3° Après dix minutes de repos, un premier ergogramme donne une hauteur de 2 n ',70 pour 94 soulèvements, soit un travail de 8 te ,l0, avec une hauteur moyenne de 2,87. Pendant le repos de deux minutes, les cuivres sonnent ainsi que pendant le travail suivant : le deuxième ergogramme donne une hauteur de 4 ,n ,22, pour 320 soulèvements, soit un travail de li^.tio 1 , avec une hauteur moyenne de 1,31 (fig. 48 et 49).

4° Après un repos de dix minutes dont les deux dernières ont été

INFLUECiCE DES EXCITATIONS AUDITIVES SUR LE TRAVAIL 109

minutes, un premier ergogramme donne une hauteur totale de l m ,635, pour 79 soulèvements, soit un travail de 4 tB ,90o, avec une hauteur

moyenne de 2,19. Après un repos de deux minutes, un second ergogramme donne une hauteur totale de 0,97, pour 51 soulèvements, soit un travail de 2**,91 avec un quotient de 1,90. Pendant le repos de deux minutes et pendant le travail qui suit, les tambours liatlent ; le

troisième ergogramme donne une hauteur totale de 2,94, pour 485 soulèvements, soit un travail de 8*3,82, avec une hauteur moyenne de 1 ,58.

3° Après dix minutes de repos, un premier ergogramme donne une hauteur de l m ,87, pour 85 soulèvements, soit un travail de S**™^!. avec une hauteur moyenne de 2,21. Pendant le repos de deux minutes et pendant le travail qui suit, les tambours battent; le deuxième ergogramme donne une hauteur totale de 5 m ,26, pour 494 soulèvements, soit un travail de 15 k *,78 avec une hauteur moyenne de 1,06.

4° Après un repos de dix minutes, dont les deux dernières sont remplies par les batteries des tambours, qui continuent pendant le travail suivant, on obtient un ergogramme qui donne une hauteur totale de 7 m ,94 pour 688 soulèvements, soit un travail de 23** m ,82, avec une hauteur moyenne de 1,20.

Ces deux dernières séries montrent que l'effet dynamogène se fait sentir quel que soit le moment où l'excitation sensorielle intervient. Cette démonstration n'était pas tout à fait superflue : dans certaines séries sans excitation on est frappé de voir la seconde épreuve relativement faible, et il se fait des recrudescences dans les suivantes. Ces recrudescences qui paraissent dues h réchauffement n'ont pas l'intensité de celles que nous observons a propos des excitations sensorielles, et elles ne se produisaient pas avec la régularité que l'on observe dans les cas d'une excitation sensorielle quelle qu'elle soit. C'est donc bien aux bruit> qu'il faut attribuer l'effet. Ces bruits pourraient blesser d'autres personnes, et déterminer chez elles un effet différent :* chez le sujet en expérience le sens musical' fait à peu près défaut.

Ces deux groupes d'expériences, avec les cuivres et les tambours, ont été faites consécutivement et sans désemparer; il y a intérêt à comparer les effets successifs des mêmes excitations. On voit que L'excitation produit un gain progressif du travail dans les séries successives séparées par un repos relatif de dix minutes. Dans les 3 premières expériences avec les cuivres, l'ergogramme qui suit l'excitation après un repos de deux minutes donne par rapport à l'ergogramme du début un bénéfice de 9,86, de 50,76, de 56,29 p. 100; on peut se demander si l'augmentation du bénéfice ne tient pas à la suppression des épreuves intermédiaires bien capables de diminuer la fatigue. Mais dans les 3 premières séries d'épreuves avec les tambours, faites exactement comme les précédentes, le bénéfice est de 58,48, de 79,88 et de 181,28 p. 100, c'est-à-dire que le premier bénéfice est plus grand que le dernier de la première série, bien que l'ergogramme qui le manifeste

INFLUENCE DES EXCITATIONS AUDITIVES SUR LE TRAVAIL Hi

ait été aussi précédé de 3 épreuves avec deux intervalles de deux minutes seulement. Dans les deux groupes d'expériences, le bénéfice est progressif sans interruption.

D'autre part si on considère les quatrièmes épreuves des deux groupes : celles où l'excitation a été faite après un repos de dix minutes donnent des ergogrammes qui, relativement à ceux du début, réalisent un bénéfice de travail de 68,48 et de 111,73 p. 100. On peut être tenté d'attribuer les différences de l'excitation à la différence de l'excitant; mais il ne faut pas oublier que l'excitabilité peut augmenter pour un temps au cours de la fatigue avant d'arriver à l'épuisement complet.

Le simple exposé de ces effets du son sur la motilité permet de comprendre que la musique n'est pas sans action sur l'état mental, et que les diverses qualités des sons et leurs combinaisons peuvent avoir des effets variés, que les musiciens n'ignorent pas d'ailleurs. Audiffrent 1 attribue cette observation à Grétry : « Si un compositeur avait à amener une armée au combat, il devrait le faire en majeur; si elle était battue elle devrait être ramenée en mineur ».

Dans les dernières expériences, pas plus avec les cuivres qu'avec les tambours, il ne s'agissait d'harmonie; c'étaient des imbéciles de Bicêtre qui me donnaient sans direction un concert des plus cacophoniques, c'était du bruit. Bain se demande pourquoi le croassement des corbeaux est agréable dans la solitude : c'est simplement quç le bruit peut être tonique. Certains auteurs ne composent facilement qu'au milieu du bruit, d'autres reconnaissent que le bruit des cafés éveille leur inspiration : Verlaine, etc. Cimarosa avait besoin du tumulte des foules pour trouver les plus beaux motifs de ses opéras. Les enfants s'enivrent de tapage, aiment le bruit pour le bruit ; les gens peureux sifflent ou chantent en marchant de nuit pour se donner du courage, un grand nombre de manœuvres conservent l'habitude des chants cadencés ; on fait chanter les soldats en marche. On peut remarquer un entrain particulier dans les métiers bruyants. On peut admettre avec Wundt que les chants qui accompagnent le travail, et sont destinés à l'exciter, sont la forme primitive de la musique et de la poésie.

Urbantschisch*, a signalé l'influence des sensations sonores sur l'écriture ; mais n'établit que des différences peu frappantes.

L'influence des excitations auditives sur la mobilité comme sur la