Scène d'amour

Voir le prélude. (Liebcsscenc.) 2« acte.

Motif d'amour 6 {Liebesmoliv 6.)

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Motif du jour. {Tagesmotiv.)

ments passés ^ et se trouve, en conséquence, associée à un thème principal qui, avec une série de variantes, pénètre entièrement tout le récit; c'est le motif de Tristan blessé; et ce thème, après une répétition rapide et agitée du message de Brangaine -, apparaît immédiatement sous la forme suivante :

' On ne saurait assez admirer, ici, l'intime liaison, la fusion parfaite de la partie instrumentale avec le chant et les paroles, l'art merveilleux avec lequel les divers motifs sont introduits au moment même où le récit d'Iseult en évoque le retour: le motif du philtre: «L'art d'Iseult — Isold's Kunstn\ le motif du Salut à Tristan; la phrase allongée du motif du regard; le motif de la colère, agité de syncopes, «maintenant, écoute comment un Héros — Niin hôr\> wie ein Held»; et la gradation d'énergie de la musique depuis le commencement du récit et à chaque reprise du thème principal, à mesure qu'Iseult s'anime et s'exalte, jusqu'au moment où, refoulant ses sanglots, «Ah! malheur à moi — Achl wehe mjV! », elle en arrive à s'invectiver elle-même «ô aveugles yeux — O blinde Augrenl»; et, plus loin, à la scène suivante, quand, malgré les tendres instances de Brangaine, éclate, sur une phrase d'un dessin saisissant et d'une puissance inouïe, sa résolution suprême «maintenant, adieu, Brangaine — Nun lef wohl, Brangânel » Tout cela est d'une beauté accomplie. (Note du traducteur.)

2 On remarquera l'opposition tranchée de la phrase si douloureusement soutenue: «Au pays du Roi Marke — :^u Kônig Markes Landn, avec celle du salut à Tristan, qui apparaît, avec une passion sauvage, sur un brusque