Nassiri Kosrau, Se/er Nameh. Traduction Schefer

décoré de cercles concentriques et d'un lièvre à longues oreilles. Ces deux pièces, par le style du dessin, offrent un caractère franchement fatimite, si on les compare aux décors d'étoffes et de bois de cette époque. Les dates concorderaient assez bien avec celles du voyage de Nassiri Kosrau.

Une autre série, trouvée à Fostat et à Aschmouneïn, présente la même pâte siliceuse et blanche, recouverte ici non plus d’un vernis plombifère transparent, mais d'un émail stannifère. Un beau fragment de plat (collection du D' Fouquet)" dé-

coré en lustre d’un lièvre

passant, entre des bou-

FrG. 6. — Coupe à lustre d’or; époque fatimite, xr1e siècle

(Collection de M. Mutiaux). quets de formes étranges,

| est d'un style encore bien fatimite. Une double inscription a été lue par M. Casanova:

« À mal fi — Masr. san. »

« a fait au Caire, an... »

La cassure nous prive, hélas! d'une date et d'un nom, qui auraient pu nous être d'une inestimable importance. Du moins l'origine carole est bien certaine, et cela est pour nous capital.

Il est permis de supposer qu'il s'est produit pour la céramique lustrée, née en Mésopotamie, de même que pour les cuivres incrustés, le même phénomène de diffusion des procédés vers l'Ouest, en Egypte

1. D' Fouquet, Contribution à l'étude de la Céramique orientale, Le Caire, 1900, p. 95-97, pl. XIIT.

et en Syrie, et vers l'Est, en Perse. Toujours est-il que les grands tumuli de l’ancienne ville de Reï ou Rhagès, au Nord-Est de Téhéran, ont restitué de très nombreux fragments de céramique à reflets d'or qu'on a pu utilement confronter avec les belles et rares pièces demeurées intactes qui sont la gloire de nos collections. Le Musée du Louvre avait acquis, il y a quelques années, un beau vase provenant de la collection Danna, de New-York”, qui, comme le vase célèbre de la collection Godman, porte un décor circulaire de femmes assises, enveloppées d'amples étoffes, dont les figures poupines el les formes rondes sont la marque même de l'origine persane, si on les rapproche des représentations de manuscrits.

La bouteille, qui vient d'enrichir la série du Louvre, est d’une bien plus grande beauté plastique, et son décor si simple de rinceaux est d’un goût et d’une réussite où l'émail blanc, légèrement craquelé, et le reflet d’un or si subtil et si doux s'accordent en une harmonie suave et rare (pl. VIIT, n° 2). Rien ne peut égaler, pour des yeux sensibles à la beauté plastique d'une poterie, le rythme de cette panse dont la courbe harmonieuse s'est légèrement infléchie sous la main du potier, de ce long col dont le renflement est d'une si souveraine élégance. Pièce incomparable?, qui réunit, chose si rare, l'intérêt archéologique à la suprême beauté, et qui témoigne de l'art si raffiné auquel étaient parvenus les ateliers de Rhagès, avant qu'ils ne fussent ruinés, en 617 de l'Hégire (1228), par l'invasion des

Tartares conduits par le général Chépeé.

Enfin un vase à émail bleu et à décor lustré d’entrelacs sur ses pans coupés et d'inscriplions décoratives sur le col est venu apporter au Musée du Louvre un élément qui lui manquait, malgré le souci que ses conservateurs avaient depuis longtemps de [y faire entrer (pl. VITE UE

A. G. Migeon, Gazette des Beaux-Arts, septembre 19017. 2. Un seul objet peut en être rapproché, et ce n’est qu’un fragment, dans la collection Godman.

The Godman collection, London, r901, pl. I, n° 365.

He IE en localiser Avecsplu de précision l'origine. Il est un fait certain, € est qu’ on a trouvé ‘beaucoup de fragments de pièces semblables x dans les décombres de Fostat, et qu on en a trouvé aussi en ve

l peut PR RE comme

et dans les environs de Damas.

Quelques vases de ce genre. les plus connus, sont décorés dE paons en lustre olivâtre au milieu de grands feuillages sur ce même fond bleu (collections de M" la comtesse de Béarn, Godman, et du Kensington Museum). |

Un très beau vase, de la collection de M"° la comtesse de Béarn, qui figura à l'Exposition des arts musulmans en 1903", sest révélé

par l'inscription quil porte, et qui fut lue alors par M. Max van

Berchem, un document infiniment précieux. Sous un beau décor de grands et larges ornements linéaires dérivés de lettres arabes qui courent sur la panse au milieu de rinceaux et d'arabesques, se développe à une frise d'inscription, où se lit: « Fait pour Asad d'Alexandrie (ou d'Alexandrette D) par MC: à: Damas »: Cette lecture de M. Max van Berchem, si ‘importante, permet dorénavant de classer toute celle famille céramique, faussement dénommée

siculo-arabe. et qu’ on peut attribuer aux ateliers syro- égyptiens du xiv° siècle.