Matile, Monuments de VHist. de Neuchâtel^ 1. 1, p

mourra en prison dans l'année 1369. Sa sœur est Isabelle de Neuchâtel, mariée à l'Allemand Rudolf, comte de Nidau, elle sera dame de Vuillafans après lui. Par une singularité qui a donné lieu à bien des méprises, une autre famille de Neuchâtel, presqu'aussi puissante, existe en Comté, mais les armes différent. D'ailleurs, les comtes de Neuchâtel, en Suisse, descendaient de ces Fenis dont était le troubadour Raoul '. Par un second mariage, le comte Louis a uni les Neuchâtel de Suisse à ceux de Comté; il épouse en secondes noces Catherine de Neuchâtel-sur-le-Doubs. Il est parent des Montfaucon, des Faucogney, des plus grands seigneurs de la Comté française; lui-même parle le français, et si Raoul le troubadour a écrit ses petites histoires dans un dialecte allemand, ses descendants affectent de parler notre langue, qui est celle du pays de Neuchâtel. Ils dépendent politiquement de l'Empire, mais toutes leurs relations sont du côté du Jura français, la Bourgogne ou la France. Sans doute, je ne crois pas que notre bois ait été taillé à Neuchâtel, car, en art, ce pays est d'une misère absolue; il ne connaîtra l'imprimerie que cent ans après les autres; ses peintres, comme celui des fresques de la Collégiale ^ sont vraisemblablement d'impor-

1. Le portrait de Raoul de Fenis, troubadour du xiii« siècle, a été publié d'après la miniature d'un ms. de la Bibl. Nat., par Bachelin dans le Musée Neuchâtelois^ i8éé, p. 230. Il est l'ancêtre direct de Louis de Neuchâtel.

2. « La Suisse, par sa situation géographique, n'était pas appelée à la production

Les trois Neuchâtel. D'après Jacquemin, pi. 98.

tation bourguignonne; c'est à coup sûr aux Bourguignons, aux artistes lyonnais ou à ceux de Cluny, ceux du retable, que le comte Louis aura demandé les figures du mausolée de 1372. Son prieuré de Morteau le met en relations avec le chef d ordre ; où trouverait-il sur la question artistique aide plus profitable que parmi les artistes de l'abbaye mère ? L'extrême élégance des figures du tombeau, leurs harnois de guerre très simple, l'épée à quillons du comte Louis, les ceintures de chevalerie, tout est en faveur d'un travail de Bourgogne, et l'artiste qui a sculpté les statues est de commune origine avec l'auteur de notre bois.

Justement le second soldat aperçu sur notre xylographe est coiffé comme le seigneur Rodolphe de Neuchâtel, d'un bacinet conique ', colleté d'un gourgerit de mailles comme lui, et comme les trois comtes, harnaché d'une cotte d'armes et de plates très simples. De ce Neuchâtel à notre homme, c'est plus encore qu'une parité d'armures, c'est une identité de physionomie et de traits généraux du visage, le même élancement de corps, tant de ressemblances, qu'on dirait l'un la

"^"""^V^l^L^^^nT^"' transcription naïve de l'autre \ Et si, à ces

a artistique, cependant elle ne reste pas indifférente à ce courant généreux qui, depuis le a xiii« siècle, devait aider si puissamment à régénérer le vieux monde. Elle eut donc « aussi ses architectes, ses peintres... elle eut plus tard quelques graveurs, quelques « orfèvres et ses peintres verriers. » (Bachelin, Musée Neuchâtelois, 1866, p. 246.) Des fresques de la cathédrale encore visibles sont de Técole bourguignonne. Elles datent de 1390 environ.

1. Ce bacinet ne se retrouve guère sur les sceaux. Demay cite Itier de Pérusse, commandeur des Hospitaliers en 1369, et deux représentations de saint Victor, une de 1390, l'autre de 1396 (Demay, Le costume de guerre d'après les sceaux, Paris, 1875, in-80, pi. XI,

fig- 53)-

2. Cette ressemblance est surtout sensible, si Ton oppose le bois Protat à la belle eau-

extraordinaires concordances, nous ajoutons ce fait que notre soldat tient à la main, en guise de la pique habituelle, une vouge, une vouge jurassienne, seulement jurassienne ou suis$e\ jamais retrouvée ailleurs dans cette forme', ne touchonsrnoiis pas à trop de coïncidences pour qu'on les puisse juger simplement un effet du hasard, un cas fortuit, un jeu de réussites bizarres? Certes le bacinet conique, les gourgerits, les cottes d^armes, les gambisons, endenchés au bas et aux manches comme ceux de notre 2^ soldat, sont un peu rencontrés partout, mais c'est la Bourgogne et le Jura qui en fournissent le plus d'exemples \ Le bacinet, sous cet aspect d'entonnoir renversé, est aussi très bourguignon ou lyonnais; les Allemands le portent plus haut, quelquefois très haut de forme au xiv^ siècle, les Français de l'Ile-de-France l'ont plus bas K Un chevalier couché à Saint-Guillaume de Strasbourg, datant de 1350 environ, a ce bacinet d'un module très différent; il n'a ni les plates ni la ceinture. Ce sont là d'infimes remarques, mais ce peu de chose inscrit d'énormes divergences de mœurs, de goûts, d'habitudes et de lieux. Certes le gambison écourté * du premier soldat de notre planche ne rappelle que de très loin la longue cotte armoriée et boutonnée du comte Rodolphe II, mais notons que celui-ci est chevalier banneret, et que notre homme est un vulgaire piquier, un fantassin

forte de Raphaël Jacquemin d'après les comtes de Neuchâtel. Iconographie du costume^ pi. 98.

1. Demmin, Guide de V amateur d^ armes ^ 1869, in-S*», p. 453. La vouge suisse que publie Demmin date de i}i9 ; elle a exactement la forme de la nôtre, elle a été trouvée sur le champ de bataille de Morgarten. Elle a o, 35 cent, de haut. (Fig. p. 96.)

2. Voir les mancherons endenchés du seigneur de Châtillon cité plus haut. Cat, de Roger de Gaignières, n*» 3930. (Fig. p. 92.)

3. Bibl. Nat., Dép. des Estampes^ Oa 12 fol. 24. (Geoffroy Colon) /Wi. , fol. 56. Un capiuine à cheval, Oaii, fol. 49 (Pierre de Villemétrie), tous morts dans le milieu du xiv« siècle. Pour les Allemands, voir Hefner-Alteneck. (Fig. p. 76.)

4. Quicherat, Histoire du costumeyp, 241. Ce gambison est très exactement celui du petit saint Georges de Dijon, reproduit par Hefner-Alteneck (fig. p. 102) et qui est l'œuvre de Jacques de Baezre; celui de Jean I, duc de Lorraine, et surtout — sauf les manches — celui de Charles le Hardi duc de Lorraine, en 1390 (Demay, pi. V). Mais les endenchures des manches et du bas, la ceinture à la taille, sont beaucoup plutôt ceux de Philippe de Rouvres, duc de Bourgogne, sur son sceau équestre de 1361 (Demay, pi. V).

H. Bouchot. — Uh Anciire de la gravure sur bois. i}

qui n'endosse point le haubert, car ce vêtement de détense gênerait ses mouvements et l'écraserait à la longue. Seulement il a le gourgerit ainsi que le noble seigneur; à ce gourgerit son bacinet est accroché, et s'il est imberbe, comme les trois Neuchâtel du mausolée, c'est que ce gourgerit aurait, pour lui comme pour eux, l'inconvénient d'arracher la barbe au moindre effort.

fonfuuxan fticmit uii^^ mttntobKttt ôtftftuaeO? OEttffWÛiO^^bitij

ijmtçtjur fiait ûifKqumiujirtns^ tf Wôminphuutouonniitganftuôf^^

Apocalypse, i''-3* édit., pi. XXXVII. L'archer du bois Protat avec n:anches endenchées.

Le second soldat, le dernier personnage du groupe, nous fournira, pour les dates et les origines, certaines indications utiles. C'est un personnage barbu, mais d'un poil rare et frisé, coiffé d'un chapeau de guerre, ou cerveliérc de fer, à arête très aiguë, à bords en cloche, assez voisin de notre casque colonial moderne. Cette coiffure militaire est ancienne, on l'a vue aux combattants français du xiii^ siècle \

I . L*histoire de ce chapeau de fer, dit chapeau de Montauban, est curieuse, elle remonte au xii^ siècle, et le premier que l'on voit sur un sceau est celui de Nevelon, maréchal de France en ii22(Demay, pi. XI); on en voit au comte de Guines, 1248, à Jean Payebien, 1256, à d'autres encore. 11 est alors un timbre arrondi avec ailettes rabaissées. Pendant

mais sous une forme moins anguleuse. C'était la protection ordinaire des pavoisiers ou archers fantassins, que le bacinet gênait dans les marches, et qui ne portaient, dit Quicherat « de l'armure en fer battu « que les petites pièces appro- « priées à la défense des épaules, « des coudes et des genoux.

« Leur corps était protégé par « un hoqueton de buffle, par un « pourpoint gambaisé qu'on a appelait alors un Jacques ».

Tout à l'heure nous reviendrons au pourpoint; quant au chapeau de fer il n'est pas celui très rond de Gaignières \ pas non plus celui, assez pareil, de Swebische I^all cité par Demmin', car ceux-là, français ou allemands, sont des cloches sans nerf, c'est-à-dire sans arête aiguë. Dans le manuscrit 167, déjà souvent cité, les ailes de cette pièce d'armure sont en suroît \ on la retrouve dans une tapisserie d'allure française reproduite par Hefner-Alteneck, d'après l'original au

G>iifures françaises de i}8o environ. B. N., ms. fr. 281 3.

les croisades, sous le soleil du pays d'Orient, il avait été choisi pour laisser l'air circuler autour de la tête. Joinville raconte qu'il fit ôter le heaume du roi saint Louis et lui donna son chapeau de fer, « pour avoir le vent ». Au milieu du xiv« siècle, on le retrouve, à peu prés pareil à celui du temps de saint Louis, comme on le voit dans la représentation de Gaigniéres citée ci-après. La forme anguleuse du nôtre ne se retrouve ni dans les sceaux, ni sur les tombeaux, parce qu'alors il est considéré comme la coiffure des « soudoyers » ou soldats gens touchant une paye. La forme ronde sans arête est plutôt française, parisienne, quelquefois italienne, très souvent rencontrée dans des manuscrits, malheureusement non datés, de la Bibl. Nat., de la Bibl. de l'Arsenal, et d'autres fonds. Je ne le vois pas en Allemagne, du moins sur les monuments que j'ai pu consulter; s'il apparaît là, il a toujours le talus élévatoire à pans droits qui le distingue absolument. Nous aurons occasion de reparler de ce chapeau à la page suivante, aux notes à propos de l'Apocalypse.