INFLUENCE DE PÉTRARQUE

avance que, dans la canzone, dans le sonnet, ou dans les formes lyriques secondaires — ballade et madrigal — Alamanni n*a pas manifesté la moindre indépendance. Il a sa place marquée dans la phalange des pétrarquistes purs, autant par sa psychologie amoureuse et par ses images favorites que par ses procédés de stylet Son seul mérite est de n*avoir pas été un scrvile imitateur, en ce sens qu'il a chanté, sur le mode pétrarquiste, des sentiments qu'il a vraiment éprouvés. Mais il ne faut pas lui demander de faire de la canzone, du sonnet ou de la ballade un usage différent de celui qu'autorisait l'exemple de Pétrarque: soucis amoureux, tristesses patriotiques, préoccupations religieuses, éloges de grands hommes, ou parfois sentiments de deuil ou d*amitié, qui donc eût osé chanter autre chose sur les rythmes consacrés par l'amant de Laure ?

Si Ton examine les dispositions métriques adoptées par

* Les réminiscences de Pétrarque abondent chez Alamanni ; il serait parfallemenl Inutile d'en dresser une liste compitMe ; quelques exemples caractérisUques suffiront. Certain passage célèbre de la canzone Italia mta a Inspiré à Alamanni ce mouvement plusieurs fois répété :

Ë questo il mio terren ch'io chiamo tanto?

K questo il mio nido...?

Voir aussi le premier vers du sonnet Dolce tosco terren ch'io toccai pria. L'imitation de la même canzone est encore plus frappante dans ce passage d*Antigone, au moment où l'héroine fait ses adieux à la vie (v. 806 et suiv. du texte grec) :

O cittadin délia mia patria anUca

Gon cui nacqui da prima,

E poi nudrita fut êi dolcemente.,.

C'est encore a un passage ubM;ur et souvent discuté de la même canzone qu'est emprunté ce ver^ :

K'I ditu alzando colla morte cinnoia.

l)ans Antii^one encore (récit du nie:»'»a;;er, aussitôt après le dernier rhfpur/ on retrouve lextuetleiiient le vers 31 de la canzone AVZ dolce tempo : La vita il tin e il di loda la sera. Knfln, bien qu'il ne soupire pa^ pour une Laure, Alamanni appelle au>!»i sa dame O vera

De'miei spirti aura, et il reprend les Jeux de mots et les allitérations cliers à l'étrarque : Apre Taurora allor Taurala porta.

i96 DBUXIÈMB PARTIE. — GHAPITRB H, § I.

Alamanni dans ces poésies, sa docilité, sa timidité apparaissent mieux que jamais. En ce qui concerne le sonnet par exemple, il se conforme au type dominant dans le Canzoniere de Pétrarque ; mais il restreint encore les quelques libertés, il évite soigneusement les irrégularités que ne s'interdisait pas son modèle. C'est ainsi qu'à la disposition normale des rimes dans les quatrains (ABBA ABBA), il substitue une seule fois un ordre un peu différent (ABAB ABAB<). Quant aux tercets, Alamanni accorde une préférence marquée aux combinaisons de trois rimes, al* ternant avec une grande liberté ; les combinaisons de deux rimes sont relativement rares dans ses sonnets^, mais toutes autorisées par des exemples de Pétrarque : CDC DCD ; CDD DCC, et une fois CDC CDC 3.

Dans les pièces mêmes qui, par leur structure, laissent au poète plus d'initiative dans l'agencement des vers et des rimes, c'est-à-dire dans la canzone ou la ballade, Alamanni s'est contenté de suivre docilement les traces de son grand modèle. A dire vrai, les canzoni sont fort rares dans son œuvre ; depuis ses essais de jeunesse, qu'il ne jugea pas dignes d*étre publiés^, jusqu'à ce généreux appel au pape Marcel II, qui fut sans doute son chant du cygne dans le genre lyrique^, Alamanni n'a laissé que cinq cauzoni, si Ton écarte celles dont l'authenticité est insuffisamment démontrée^. Ce chiffre est plus que

* SoQ. Orche'L verUo fra fwi la neve e*l gelo; Pétrarque présente une beaucoup plus grande variété dans la disposition des rimes des quatrains ; voir G. Mari, Riassunto e dizionarietto di ritmica italiana (1901), pp. 154-155.

* Sur plus de 300 sonnets, une quarantaine seulement présentent les tercets sur deux rimes ; chez Pétrarque, au contraire, cette disposiUon se rencontre dans un nombre sensiblement plus grand de sonnets (G. Mari, pp. 156-157).

3 G. Mari, pp. 155-156.

« A ces pièces de jeunesse restées inédites appartient la canzone Poiché Madonna elmio fero destina; voir ci-après, Append. I, n* 12. » Ganz. Spirio beaio a cui il Padre eterno (voir ci-dessus, p. 185).

* On verra plus loin qu'il n*y a aucune raison pour accepter Tattribution à L. Alamanni des neuf canzoni publiées par P. Raffaelli (voir ch. ix, 1 1), non plus qu'une canzone politique inédite dont Je donne le texte à TAppend. I, n* 13 (voir même chapitre, { ii).

INPLUBNCB DR PéTRARQCB. 497

doublé si l'on y ajoute les six chœurs d^Antiffone^ qui sont de véritables canzoni^

Pour quels motifs Alamanni a-t-il négligé à ce point le plus beau, le plus noble des mètres lyriques que la poésie italienne eût à sa disposition ? Désespérait-il de se mesurer sur ce terrain avec Dante et avec Pétrarque ? Sentait-il que l'ampleur et le souffle, qu'exige la strophe plus large de la canzone, faisaient quelque peu défaut à son inspiration ? Toujours est-il que ce n'est pas dans ce genre qu'il a su mettre le plus d'accent personnel et d'habileté technique ; en dehors de ses deux cauzoni amoureuses, œuvres de jeunesse, il a fallu des circonstances solennelles pour le décider à élargir le cadre habituel de ses compositions : la mort de Louise de Savoie-, Tentrevue de François I«' et de Clément VII à Marseille ^ et l'avènement d'un nouveau pape dans des circonstances particulièrement critiques pour la Toscane^. Or, dans chacun de ces essais, comme dans les quelques ballades et madrigaux qu'il a laissés, Alamanni s'est scrupuleusement conformé à la disposition des rimes et des strophes dont il trouvait les modèles dans le Canroniere de Pétrarque '.

Ainsi, quand il s'agit des formes traditionnelles de la poésie lyrique italienne, Alamanni, loin de manifester

* Le premier chœur seul manque du traditionnel envoi (commiato).

* Canz. Poiché'l fero destin del mando ha tolto. s Canz. Cari Siçnor ehe per voler divino.

« Voir ci- dessus, p. tH5.

* Voici un tableau Indiquant les modèles auxquels s'est conformé Alamanni quant à la disposition des vers et des rimes dans ses canzoni, ballades et madrigaux :

Cauzoni d*Alamanni : Canzoni de Pétbarqve:

Poiclié Madonna el mlo fero destino Nel dolcc tempo délia prima etade.

Quanto di doice avea i

r cha-ur d'Anttgone J ^^'^'^ ^^«^^»»« « ^"^^^ «c<l"«-

pittrb^'l ferodentin del inondo ha tolto.. . Cbe dt'bb'io fkr, che mi oonsigli Amore?

(Inri Si^mir che per volor divino.. . )