LES CANZONI AMOUREUSES

(f. 1-20) précédées Je ce litre: Elégie diLuigi Alamanni. Puis viennent les neuf canzoni qui nous occupent; en tète de la première on lit : yhs. Cansona del ritratto di S^ ^% c/t... ; chacune des huit pièces qui suivent la première est également précédée de ces mots : Cansona di. . . , ou : Cansona eiusdem (en tète de la ?• et de la 8®}, ce qui revient à dire que le copiste ne savait pas de qui étaient ces poésies. Un peu plus loin (f. 44 v*). on lit : Satira di Luigi A /amanni {la. 3* des Opère Toscane): f. 47 : Egloga di Luigi Alamanni Vil (la 42* des Opère Toscane): f. 49: Egloga XII di Luigi Alam^^ (sur André Doria, resiée inédile jusqu'en 1846); f. 51 v®: Satira di Luigi Alamanni (la 11** des Opère Toscane); f. 60: Tragedia di Luigi Alamanni intitolata Antigone, et enlin f. 123 : Cansona di Luigi Alamanni sopra la morte délia regina di Erancia,

Ces indications permettent déjà d'apercevoir deux choses. En premier lieu, on comprend sans peine comment P. RafTaelli a eu l'idée d'allrihuer les neuf canzoni anonymes à Alamanni : eHes s«* trouvaient mêlées à plusieurs (ouvres authentiques de ce poète. Comme d*autre part elles célèbrent les charmes d'une Béatrice, et qu'Alamanni a chanté la beauté de Béatrice Piu. l'attribution parut assez naturelle, et l'éditeur, peu scrupuleux, s'en tint a cette première impression. Avec un peu plus d'attention, il aurait fait cette seconde remarque, qui saute aux yeux : c'est que le copiste de ce manuscrit avait Thabitude, lorsqu'il transcrivait une poésie, d'en désigner l'auteur en toutes letlrrs s'il le connaissait; il était en cela plus exact que beaucoup d'autres qui ne répètent pas cha(|ue fois le nom du poète, quand plusieurs pièces copiées à la suite les unes des autres ont la même origine. Le seul fait d'avoir laissé en blanc, dans le titre de chacune d(*s neuf canzoni, le nom de leur auteur, prouve assez que le copiste ne le connaissait pas, et que par conséquent il ne croyait pas que ce fut .\lamanni. Bien ne saurait montrer avec plus d'évidence que ces canzoni n'avaient pas été puisées à la même source que les élégies, les églogues, les

424 DEUXIÊIU PARTIK. — CHAPITRE IX, § I.

satires ou la canzonc sur la mort de Louise de Savoie.

D'ailleurs ces canzoni ne sont pas les seules poésies sans nom d'auteur que contienne le manuscrit: pourquoi ne ferait-on pas honneur encore à Alamanni d'un Capitolo del diluvio di Mugello di,.. (f. 35 v*), d'un Capitolo di amordi... (f. 128 v'), ou bien de diverses canzoni, d*unc entre autres sur la mort de Giovanni Rucellai (f. 114, 119, 121, etc...)? Évidemment, P. Raffaelli s'en est tenu aux neuf canzoni amoureuses parce qu'elles parlaient d'une Béatrice et que ce nom, à ses yeux, était un argument d'un certain poids en faveur de l'authenticité. Mais cette Béatrice appartenait-elle à la famille Pio, comme l'affirme l'éditeur, sans même avertir qu'il ajoute ce nom de sa propre autorité au titre des canzoni? Rien ne l'indique, pas même un seul des jeux de mots faciles dont Alamanni n'avait pu se dispenser sur ce nom significatif Pia^.

11 ne reste donc qu'à voir si, par leur contenu ou par leur valeur poétique, ces neuf canzoni justifient l'attribution proposée. De valeur poétique, le mieux est de ne pas parler, car ces pièces en sont totalement dépourvues; du moins les sentiments qui y sont exprimés pourraient-ils convenir à la situation d^Alamanni par rapport à Béatrice Pia? Tel n'est pas le cas. L'auteur des canzoni exprime à sa dame une reconnaissance infinie pour le bien qu'il a reçu d'elle ; avant de la connaître, il était plongé dans les plaisirs vulgaires et grossiers, et c'est Béatrice qui l'arrache à ces passions basses, en lui révélant le véritable amour, source de vertu, d'honneur, de joie, de bonheur ineffable^. Un vétéran du pétrarquisme, comme le chantre de la « Ligura Piaula », ne pouvait tenir un pareil langage à propos d'une dame qu'il connut quand il avait quarantequatre ans, et vis-à-vis de laquelle il prit sans doute l'attitude d'un galant courtisan, mais non celle d'un apprenti

* Ce n'esl pourtant pas l'occasion qui aurait manqué ; le mot pietate revient plusieurs fois dans les canzoni, mais le mot pia nW parait qu'en un endroit (canz. IX, st. 2), et sans intention apparente de jouer sur le mot.

* Voir particulièrement les canzoni I, II, IV, VIII.

LES CANZONI AllOUHEtSES 42o

jusqu'alors ignorant des mystères de Tauiour platonique! Béatrice Pia ^lail une grande dame dont Alamanni exalta les charmes, dont les froideurs le firent soupirer ; mais jamais il ne lui aurait prêté un langage comme celui-ci :

Fedel, dicea, mio caro, il tempo è giunto Ch'io ti ristori d'ogni haute oltraggio, K '1 porto air angosciose tue fatiche Dimostri homai, et che non men compunto Dagli amorosi strali il mio cor haggio *.

Sans doute, la neuvième canzone contient quelques allusions aux rigueurs de Béatrice ; mais ce retour à Tun des motifs les plus rebattus de la poésie amoureuse ne suffit pas pour nous faire reconnaître la voix dWlamanni célébrant l'insensible beauté de Béatrice Pia!

Au reste, on ne relève dans ces canzoni aucun détail personnel, rien de vécu, rien de caractéristique, pas une allusion à Florence, à Ferrare ou à la France, pas une seule des habitudes de style qui furent familières à notre auteur. Si donc elles étaient Tœuvre dWlamanni, celui-ci se serait appliqué à n'y rien mettre qui fût de nature à le faire reconnaître-! La banalité même de ces poésies et les inexpériences qu'elles trahissent portent à croire que ce sont de simples exercices de rhétorique amoureuse, des développements de lieux communs impersonnels où s'essayait quelque débutant. Dira-t-on qu*AIamanni a pu les composer dans sa première jeunesse? Dans ce cas, les canzoni ne s*adresseraient plus à Béatrice Pia, et Pune des principales

* Canz IV. si. 4.

' Le premier vers de la canzonr I

O sola (lei mio cor wru iJoalrice

rappelle seul un vers d'Alamanni, dan» le sonnet lo arô senipre Varcht nella mente:

Sola <le'miei pensier vaga Deatrice.

lUen n*e9t moins surprenant que celle coïncidence, les jeux de mots sur le nom de la dame aimée étant de rèKle» et, dans ce cas particulier, toujours Icî» mêmes.

raisons (|u*oii ait eu d'eu faire honneur à notre pocle disparaîtrait par là même.

Aussi peuUon rejeter résolument, sans hésitation comme sans regret, l'attribution proposée par P. Raffaelli.

Poésies politiques.

Le manuscrit 8583 de la bibliothèque de l'Arsenal contient une canzone politique relative aux événements de 1527-1529, formellement attribuée' à Luigi Alamanni par le copiste ^ Malheureusement, Tautorité du manuscrit est assez faible, et plus d'une raison peut être invoquée pour mettre en doute l'authenticité de celte pièce.

Le recueil où elle figure contient un nombre assez considérable de poésies d'Alamanni : celles-ci n'y occupent pas moins de soixante-quinze feuillets consécutifs, la canzone en question terminant la série. Mais, détail essentiel, toutes ces pièces, à l'exception de la dernière, ont été copiées sur le premier volume des Opère Toscane (1532) ; c'est un point qu'il importe de bien établir, en apportant quelques preuves à l'appui.

L'églogue X est précédée du titre suivant dans le ma- |

nuscrit : Adone, Daphni et Menalca; or il y a là une faute que présente l'édition, dans l'indication des interlocuteurs (Op. Tosc. 1, p. 155); mais le copiste, s'étant aperçu de l'erreur dès le premier vers, a corrigé après coup Menalca en Dameta, La Sa tira XII et ultima des Opère Toscane est aussi intitulée dans le manuscrit Satira ultima ; or cette satire était la troisième dans le recueil primitif, tel que nous l'a conservé, entre autres, le manuscrit

1 Elle selil aux feuillets 249 v* el suivants du manuscrit. Celle canzone eâl précédée des mots : Di Luigi Àlam. Canzone, On en trouvera le texte ci-après, Appendice I, n* 13.

LE MANUSCRIT DE l'aRSëNAL. 427

Magliah.VII, 67(1; en outre, le premier vers en est, clans le manuscrit de TÂrscnal, comme dans Tédition:

Hor mi niinaccia il mondo et ni'odia e tenie,

tandis que la leçon antérieure était :

Hor m'odia il mondo in un medesmo e teme.

D'une façon générale, le manuscrit de TArsenal reproduit toutes les variantes qu'Alamanni introduisit dans ses poésies au moment de les faire imprimer ; il répète même certaines fautes typographiques de Tédition •.

Ces constatations ont naturellement pour effet de diminuer Tautorité du manuscrit de TArsenal: si le copiste a puisé dans le recueil imprimé des vers dWlamanni, quelle œuvre inédite île ce poète peut-on attendre de lui ? Sans doute, il n^st pas impossible qu'en dehors du premier volume des Opère Toscane il ait eu connaissance isolément d*une ou deux pièces dWlamunni; par exemple, le texte qu'il a copié de la canzone sur la mort de Louise de Savoie. n*est pas exactement celui de

• On peut citer ccllp>-fi. uuliv li' lilre rrrom» «le lejçlojoie X: on lil ilan^ la s^aliro IX, p. 31« tlos Op. To*c, {t. I; :

Non tomo di novnr l'empio lavon».

faute évidente pour irovar, reproduite par le nianuserit. Dans le sonnet Piangete tutte {ohimé , let rimes de^ terrets M>nt. tlans» l'édition et dans le inanusr.ril, /irumt, soavf, dnglia^ soin, coflumi, hare, dû doglia est visiblement pour duolo, (^'e>l au»i â une Milite du même i{(Mire<|ue j'attribue la leçon penosa, dans le sunn«»l Prtina che »io,<tn tl Cîel, où le sen** exive penaosa. Il va san^^ dirt*. d'iiilleijr>. ipie le luanuscril est parfois fautif, ou peu fldde : dans ileux ^oiin«-K Pianta f*sl remplacé par Donna, ailleurs on trouve Scorse a*tre wagi [>our Saggi . mais on n'y relèverait aucune variante a>anl <|ueli|ue vid«'ur. J«' fi'ral enri>re observer que le uianuM-rit conlieul f. 'J'i'i-'J'iH, vjiivl souii<*N qui se li>ent dans |*édilion tleL>on de la pai^e IMH à la pave JHS: le eofiMe, en fai^^ant son rh4>ix, a respecté Tordre dans le(|uel il l*'> rencontra il en feuilletant le volume; il nVsl revenu ensuite en aniiTe ipie pour ajouter tnus sonnets sur la maladie et la mort de Louise de Savt»ic : encore a-t-il commis une erreur en cro>ant que le sonnet Padre deiciel cke'l tuo dttetto figlioiwmi été composé « sopra la infermilâ ilella nrolredel Ke l'rancesco ». alors quec'est de la s«pur du roi, Marçiierile, qu'il > est i|ue>tion.

rédition*. D'ailleurs la netteté avec laquelle il donne, comme étant d'Alamanni Ja canzone politique en question, porte à croire que le nom de ce poète figurait en tète du texte que le copiste a eu sous les yeux. Mais alors la question est de savoir quelle garantie d'authenticité présentait la pièce tombée ainsi, séparément, entre ses mains : qui nous assure que le nom d'Alamanni n'y avait pas été apposé simplement en raison de certaines idées exprimées dans la canzone ? Le problème se réduit donc à ceci : le contenu de cette poésie, fond et forme, en confirme-t-il l'attribution à Luigi Alamanni?

La canzone a été composée à la fin de Tannée 1529. Dans les trois derniers vers de la huitième strophe, il est dit que Ferdinand de Hongrie sollicitait alors son frère Charles-Quint de renoncer à ses guerres en Italie, pour venir le secourir contre les ennemis de la chrétienté, contre les Turcs; or ceci nous reporte à la fin de 1529, au moment où le pape négociait à Bologne avec l'empereur-. C'était l'époque où le siège de Florence commençait à devenir etfectif, et où Alamanni, chargé d'une mission officielle à Gènes, s'employait activement pour venir en aide à sa patrie^; Theure de l'action avait sonné pour lui à celte date et l'on peut déjà être surpris que, dans ces conjonctures, il ait trouvé le temps de rimer. Admettonsle pourtant, et voyons ce qu'il a su dire. 11 adresse d'abord à Dieu une ardente prière en faveur de l'Italie ; après avoir rappelé les horreurs du sac de Rome, il reproche amèrement au pape la guerre qu'il fait à Florence (st. 4 et 5) ; puis, se tournant vers Charles-Quint, le poète l'engage, en (ermes respectueux mais fermes, à épargner celte terre d'Italie, berceau de l'empire et fidèle

1 Le copiste a dû avoir séparémenl de cette canione une copie dislincte de l'édition, car il l*a transcrite 93 feuillets en avant des sonnets rappelés dans la note précédente et de la canzone politique qui nous occupe ; mais on doit conclure aussi de là qu'il n*avait pas trouvé ces deux canzoni réunies.

* Varchi, I. X, cli. 61.

3 Voir ci-dessus, pp. 82 et suiv.

GANZONB POLITIQUB. 4S9

à la religion du Christ, pour tourner ses armes contre les ennemis de la foi ; il termine en adjurant les princes italiens de s'unir pour assurer la paix et Tindépendance de leur patrie.

Ces sentiments furent sans doute ceux d*AIamanni, comme de beaucoup d'autres Italiens, à celle époque; mais on chercherait vainement dans leur expression le moindre détail personnel où se révèle son individualité. Peut-on mème'penser que l'auteur de cette canzone fût Florentin^? La menace qui pesait alors sur Florence et la Toscane a inspiré, il est vrai, deux strophes; mais ce n*est pas la préoccupation principale du poète; là nVst pas le point central de sa composition. Dans ces deux strophes, il ne parle même pas de Florence comme de sa patrie, mais bien comme décolle de Clément VII; il ditens'adressant au pape : a il fainoso tuo iiorilo nido » ou « la tua patria meschina » (st. 4). Il serait extraordinaire qu'Alamanni eiU affecté de considérer Clément VII comme plus florentin que lui-même ! S'il parle incidemment des beautés de cette ville,

in cui si ci^ne Tanta t)eltade (st. 5),

le poète ne trouve pas un mol. pas un accent qui dénote une affection vraie, une émotion profonde, comme celle dont les églogues et les Selve d*Alamanni offrent tant d'exemples.

Les remarques d'ordre purement littéraire, auxquelles peut donner lieu cette canzone. ne sont pas plus favorables à son authenticité: c'est une assez médiocre composition où rimitation de Pétrarque est constamment élevée à la hauteur d'un procédé *; on y remarque des négligen-

< Je néfflitco à dosceîn la question de l'ort ho (graphe cl île la niorphuJoffto lU» la canzone. lelle que la présente n<»lre manusmil : elles ne >ont eer- (ainemenl pas florentines. niai> il se pourrait que le rarael«>re tlialertal en fiU imputable au seul ^opi^te ; en tout Hi\{ de eause, j ai scrupuleusement respecté la leçcm du ms. en publiant ce Ipxte (App. II : n* i:»).

* I^ disposition des vers et des rimes reproduit exactement le schéma de la canzone de Pétrarque Yergine beUa ; quant aux rémini«»cences,

ces, des phrases lourdes ou obscures ^ Certes, Alamanoi ne fut pas toujours impeccable; du moins se iiiontra-t-il à Tordinaire plus soigneux, et les qualités, que Ton s'accorde généralement à reconnaître à son style, ne brillent pas dans cette canzone.

Pour ces diverses raisons, la prudence commande de n'accueillir qu'avec une exlrêmo défiance, Tattribution de cette pièce à noire poète.

Il y a lieu d'être plus catégorique pour rejeter une sorte d'invective ou de satire, en vers blancs, que P. Raffaelli a publiée comme étant l'œuvre d'Alamanni. Le morceau est intilulé Ai maii cittadinidi Firenze^ 8 Giugno 1537, safira; il a trait à l'assassinat du duc Alexandre par son cousin Lorenzino et ne porte aucun nom d'auteur 2. Comment a-t~on pu supposer qu'il fût d'Alamanni ? Tout simplement parce qu'on y lit Téloge du tyrannicide, avec un pressant appel à la liberté. Cet éloge et cet appel ont paru convenir assez bien à l'homme qui avait lui-même trempé dans un complot révolutionnaire quinze ans plus tôt, et que P. Raffaelli, en 1859, s'est surtout appliqué à présenter comme un conspirateur, comme un apôtre de l'indépendance florentine.

elles sonl surtout empruntées aux canzoni Italia mia et Spirto gentil, comme ces quelques vers le montrent :

Nostra voglia divisa in cieco errore. . .

Spirto gentil che del Cesareonomo. ..

QuestV l'almo terreno. . .

Quest'è'l bel nido...

Ma voi ch'avete'I fren d'italia in mano. . .

se'I valore

Non è, si com'io sento,

Nei pelli vostri spento... -

Scendi *n terra poi gridando pace, etc. . .

« La seconde partie de la strophe V est particulièrement mal tournée: on y remarquera dans trois vers consécutifs les mots crudel, erudel, crudi et deux vers plus loin crudeltade.

s Celte pièce est contenue dans ta c filza i 93 des Carte Strozztane conser\ées aux Archives de Florence, pp. 130-134. Le texte en a été publié pp. 167 et suiv. du tome II des Ver si e Prose di L. À, Il est surprenant que P. Raffaelli n*ail pas même averti que Tattribution de celle invective à L. Alamanni était de son cru.