CONCLUSION

L'œuvre de L. Alamanni. — Faiblesse de l'invention ; qualités de forme: le style; la reconstitution des genres classiques. — Introduction en France de l'idéal classique : les théories de la Pléiade et l'œuvre d'Alamanni.

Après avoir examiné l'une après l'autre, sans prévention ni complaisance, les diverses œuvres de Luigi Alamanni, il reste peu d'efforts à faire pour porter un jugement d'ensemble sur l'activité déployée par ce poète pendant une quarantaine d'années, sur la valeur de ses écrits considérés en eux-mêmes, comme sur leur signification par rapport au mouvement littéraire qui se manifesta en Italie, et en France, vers le milieu du xvie siècle.

La grande faiblesse de cette œuvre est qu'elle manque d'originalité. Depuis ses premiers essais, traductions de Catulle ou de Théocrite, jusqu'à Y Avarchide, calquée sur Y Iliade, cet auteur, relativement si fécond, n'a guère créé de motifs poétiques: il n'a inventé aucune action, romanesque, épique ou dramatique; il n'a fait vivre dans ses écrits aucun personnage capable de s'imposer à l'esprit. du lecteur, et de rester étroitement associé au souvenir et au nom d'Alamanni. De tous ses ouvrages, il n'en est pas un, si l'on en excepte quelques effusions lyriques inspirées par l'amour et, mieux encore, par le patriotisme, qui ne reflète assez directement des œuvres facilement reconnaissablés. Tout ce que l'on peut remarquer, à cet égard, c'est un certain progrès dans l'indépendance vis-à-vis des modèles qu'il avait choisis, depuis les traductions presque littérales de sa jeunesse jusqu'aux adaptations plus libres de sa maturité — Coltivazione, Flora, Avarchide.

Pour être juste, on ne doit pas oublier que cette pauvreté