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jamais de vue I" noble idéal de sa jeunesse. Sans doute, il sérail très exagéré de le représenter comme un héros, el surtoul comme un martyr1; du moins > a-l-il eu dan-- sa vie une période <>fi il a déployé une activité qui n'étail pas sans mérite au serviced'une cause vraiment désintéressée. Ces préoccupations élevées, reconnaissantes dans maintes pages de son œuvre, L'ont préservé de l'égoïsme desséchanl el de L'adulation dégradante donl les poètes courtisans de son siècle onl trop raremenl su se garder.

Cet aspecl du caractère d'Alamanni esl étudié avec détail dans la première partie de ce livre, celle qui es! consacrée à sa biographie2. -I»' n'oserais affirmer que la physionomie du poète en sorte profondément modifiée; mais peut être y trouvera-t-on exposé avec plus de précision le rôle qu'il lui a été donné «le jouer dans la conspiration ourdie en 1522 contre le cardinal Jules de Médicis, surtoul dans les événements qui se déroulèrent autour de Florence de \">-ï à 1530, el aussi dans les ambassades que lui confièrent François I el Henri 11. Beaucoup de renseignements relatifs à la vie de Luigi Alainanni onl été publiés sépa-

1 II faut au moins rappeler ici que le personnage de Luigi Alamanni aété légèrement dramatisé par D.Guerrazzi dans son célèbre roman L'Assedio di Firenze, particulièrement au début du ch.i, où l'exilé est représenté rentrant dans sa patrie en 1527, et au di. [v, où esl rapporté un long entretien entre lui et Andréa Doria. Dans l'une et Mans l'autre scène, Guerrazzi a prêté une expression trop déclamatoire et trop violente aux sentiments républicains du poète; l'entretien avec Doria surtout fausse la physionomie d'Alamanni. Le romancier ne va-t-il pas. dans une curieuse note du ch. rv, jusqu'à reconnaître un sens prophétique à certains vers d'une satire de notre auteur, sur la chute de la république de Venise, en 1796 ?

- L'étude des lettres d'Alamanni (Deuxième Partie, ch. vin, § m) m'a fourni aussi l'occasion de retracer les principaux traits de >a physionomie morale.

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pément, depuis les contemporains «lu poète jusqu'aux historiens el aux critiques Les plus récents; il restai! à en faire la synthèse. Seul Mazzuchelli, vers Le mi- Lieu du xvin0 siècle, a réuni Ions les éléments d'information dont on disposai! alors, pour eu « •< • i m j »< >— sci- une notice remarquable, mais aujourd'hui forl incomplète. Son travail a naturellement servi de base au mien ; je nie suis efforcé «l<i rapprocher el de contrôler toutes les données que me fournissaient les publications qui oui précédé la mienne, el j'ai pu utiliser nombre de documents demeurés inédits jusqu'à ce jour. On en trouvera ci-après, en appendice, de copieux extraits, d'après Les originaux conservés, pour la plupart, aux Archives de Florence, de Cènes et de Venise ' .

Il m'est agréable, à ce propos, d'exprimer publiquement ma reconnaissance à tous ceux qui ont facilité mes recherches et ont contribué aies rendre fructueuses; je tiens à le faire dès ces premières pages. Le personnel de VArchivio di Stato de Florence m'a constamment témoigné, pendant plusieurs années consécutives, tant d'inépuisable complaisance, que je ne veux prononcer aucun nom, sûr que je serais de commettre quelque oubli regrettable; jene ferai d'exception que pour M. E. Casanova qui m'a communiqué, tout au début de mes recherches, deux lettres autographes, inédites, d'Alamanni.A Gènes, outre M. l'archiviste Cervetti qui s'est mis à ma disposition avec une rare obligeance, j'ai eu la bonne fortune de rencontrer un savant, bien connu par des publications justement estimées, M. Achille Neri, qui avait pris copie, pour son compte, de tous les documents relatifs

1 Appendice III; en outre, je publie une douzaine de lettres inédites d'Alamanni, ;ï l'Appendice II.

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ii Luigi Alamanni existant aux Archives de cette \ il le: il les avail môme complétés par des extraits de documents conservés à Modène el à Rome. Avec un désin téressemenl que l'on ne saurail trop louer, mais qui n'es! pas rare chez ses compatriotes, M. A. Neri a voulu me laisser le soin de tirer parti des textes <|u'il avail méthodiquemenl recueilli- ci classés; je lui renouvelle ici l'expression de ma plus sincère gratitude. A Venise, M. <i. Dalla Santa, sous-archiviste, a fort obligeammenl mis son expérience à mon service pour déchiffrer certains documents à peine Lisibles, ei j<i q 'ai garde d'oublier que M. .1. Fournier m'a gracieusemenl procuré une copie de diverses lettres patentes de François I , conservées aux Archives des Bouches du— Rhône. Enfin, un savanl donl on connall assez La haute compétence pour tout ce qui concerne Les 1 1 ; i — liens ayanl vécu en France an \\i siècle, M. Emile Picot, m'a fait l'honneur de mettre à ma disposition les notes qu'il avail recueillie- sur Alamanni. el j'y ai puisé de précieuses indications.

Ces! à Paris cependant, el sur la période Française de la vie du poète, que j'ai réuni le moins de renseignements nouveaux ; je le regrette d'autant plus que c'est la partie de sa carrière que non- connaissons le moins bien, el sur Laquelle il non- importerai! le plus di1 projeter une lumière nouvelle. Il esl vrai que de ce côté mes recherches se trouvaient limitées: M. Léon Dorez n'a pas Laissé ignorer, en effet, qu'il se proposait de publier certain- documents relatifs au séjour d'Alamanni en France1. J'ai Longtemps espéré <|u"il le ferail iiviinl l'achèvement de mon travail, car il m'eûl été agréable d'avoir à citer plus souvent le nom d'un ancien camarade devenu un compagnon de Labeur dans

1 Giornale Storico délia lett. ital., t. XXXII 1898 . \>. 145.

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le champ <!<•> études italiennes, el j'aurais voulu pouvoir offrir au public un travail aussi complel que possible sur le sujel particulier que j'avais choisi. Il ne me rôle plus qu'à formuler un vœu, c'esl que les lacunes involontaires que présente tna biographie d'Âlamanni, patriote el diplomate, soient comblées au pins lui par Ions ceux qui sont en mesure de !<■ faire.

L'étude beaucoup plus développée que je consacre à l'œuvre de l'écrivain a pour but de mettre eu pleine lumière le rôle qu'a joué Alamannidans l'histoire de lapoésie italienne vers le milieu du xvi siècle. Ce rôle est caractéristique : il représente de la façon la plus complète le passage de la Renaissance proprement dite — sous ce nom je désigne l'âge d'or des arts H des lettres eu Italie, depuis le milieu du xve siècle jusqu'au second quart du xvr — au pur classicisme.

Il n'est guère de genre que n'ait abordé Luigi Alamanni : poésie amoureuse, politique et religieuse ; élégies, églogues, satires, silves, stances, épigrammes, poèmes mythologiques, romanesques et épiques, sans oublier la tragédie sur le modèle de Sophocle et la comédie à la manière de Térence, avec quelques essais en prose. L'œuvre de ce poète pourrait porter en épigraphe le mot d'Horace : Nil intentatum ; elle présente le tableau à peu près complet de Ions les genres auxquels s'essaya la poésie italienne de 1S15 à 1560. Cette variété, qui par elle-même constitue déjà un élément d'intérêt, n'exclut d'ailleurs pas l'unité qui lui assure une signification plus haute : jusque dans les moindres détails, on y voit s'accuser l'orientation, nouvelle alors, de la littérature vers une formule de plus en plus classique. A cet égard, aucun poète ne résume plus exactement les tendances qui se ma ni-

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fostèrenl en Italie entre la première édition du Roland furieux (1816) el l'achèvement de la Jérusalem dé livrée (1878). Ni Giovanni Rucellai, qui produisit peu, ni le Trissin, plus grammairien que vraiment poète, ni Bernardo Tasso, doni VAmadigi marque un arrêt, pour ne pas dire un recul, < J ; 1 1 1 — l'histoire du poème héroïque italien, ne représentenl aussi fidèlement, sous tous ses aspects, l'effort patienl el continu, grâce auquel <»n vit s'acclimater l'une après l'autre, dans la littérature italienne, les diverses formes <le la poésie classique, grecque H latine.

Pour mettre en relief ce caractère <le l'œuvre d'Alamnnni. il était nécessaire de l'étudier méthodiquement, dans son développement chronologique, en La rapprochant tics essais similaires tentés vers In même époque pard'autres poètes. C'est ce qui ne peut être fa.il dans les traités généraux «le Littérature italienne, si complets qu'ils soient. La variété même ^> genres qu'a cultivés Alamanni ne permel pas à L'historien de concentrer toute son attention sur cetteœuvre disparate, <le L'embrasser d'un seul regard, et de porter sur elle un jugement d'ensemble. Dans une histoire de lit poésie italienne au \\r siècle, il n'est guère de chapitre où ne revienne son nom ; maisce sont presque toujours des mentions brèves, perdues au milieu de Longues (''numérations d'oeuvres secondaires, et nécessairement éclipsées par les pages consacrées a «les poèmes plus fameux et plus beaux ; aussi ne voit on pas ressortir assez clairement de ces jugements fragmentaires Le rôle véritable el la physionomie propre d' Alamanni. S'il ne fui qu'accidentellement L'initiateur d'un genre nouveau ou renouvelé i\(^ anciens, comme l'épigramme, il a l'ail constamment partie du petit groupe d'écrivains qui oui Les premiers travaillé h substituer les formes «le La poésie antique

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à relies que In tradition puremenl italienne avail connues jusqu'alors. En outre, aucun de ces promoteurs de la. poétique classique, sauf peut-être l<* Trissin, moins bien doué sous d'autres rapports, ne paraît avoir eu plus nettement conscience qu'Alamanni du bul à atteindre.

(le classicisme rigide ne constitue certes pas par lui-même un mérite, et quiconque feuillettera ce volume pourra se convaincre aisément que j'ai usé dans nue large mesure du droit de critique à l'égard des œuvres d'Alamanni. Mais ce retour à l'imitation étroite de la poésie ancienne, non seulement dans son esprit, mais encore dans ses formes, dans ses règles, et jusque dans sa métrique, est un des faits les plus considérables de l'histoire de la. littérature italienne, et un peu plus tard de la littérature française, au xvr siècle. C'est un phénomène qui mérite d'être observé, analysé attentivement, dans ses origines et dans son développement, c'est-à-dire chez les poètes qui ont le plus contribué au triomphe et à la diffusion ^('vt' nouvel idéal littéraire. Le Trissin etGiovanni Rucellai ont déjà fait l'objet d'études substantielles, probablement définitives1. Alamanni, plus représentatif que ses deux devanciers, attendait encore la monographie, réclamée à diverses reprises-, qui devait dé-

1 Giangiorgio Trissino, monografia d'un gentiluomo letterato nel secolo xvi, di Bernardo Morsolin ; 2c éd., Florence, 1894. Ce volume épuise le sujet. — M. Guiclo Mazzoni, en publiant une édition des œuvres de G. Rucellai (Bologne, 1887), a consacré à ce porte une notice qui, malgré sa brièveté relative, ne laisse pas entrevoir la possibilité de caractériser plus complètement l'auteur de la Rosmunda et des Api.

- Par. M. I!. Renier, dans le Giomale ligustico, t. XV 1888), en publiant une lettre inédite de L. Alamanni (Lettere di due fuoruscitifiorentini), et par M. F. Flaniini dans ses Studi di storia Irttrraria italiana e stranicra (Livourne, 1895, p. 269).

\\ \\ I l'Itul'H-

torminer exactemenl l;i signification et I;i portée de son œuvre. Cette monographie, j'ai essayé de l'écrire '.

s'il faul justifier mon entreprise par une dernière considération, je puis dire encore queLuigi Alamanni touche par un côté ô l'histoire de la Renaissance française. Ecrivain de second plan quand <>n le place à son rang dans la littérature italienne «lu xvr siècle, qui compte tant de grands noms, il est sans contredit le poète italien le plus distingué qui se s « » i l fixé en France à cette époque.

On sail «le reste que plusieurs de nos rois prétendirenl alors être des princes italiens autant que français2, (|n"il< s'entouraient d'agents génois, lombards, florentins, el leur confiaient les plus hautes dignités dans l'administration, les armées el la diplomatie. Avant même que l'influence personnelle «le Catherine de Médiciseût italianisé la cour de France, à tel point qu'une forte réaction devait forcément se produire contre cette in\ a-ion él ranirère. François I" avait >y — tématiquement accordé nue pince importantes Vêlé-

1 Je me lais nu ilovnir de signaler ici les essais partiels <|ni ont été consacrés à diverses œuvres <!<• !.. Alamanni en ces dernières années. La Coltivazione a inspiré deux dissertations malheureusement superficielles : Filippo Caccialanza, Le Georgiche di Virgilio e la Coltivazione di L. A., Suse, 1892; et •'.. Naro, L. Alamanni r i,i Coltivazione, Syracuse, 1897. Les poèmes épiques ont été l'objel de travaux plus nombreux et autrement approfondis : Vincenzo Gualtieri, Dei poemi epici di L. A.. Salerne, 1888; E. de Michèle, L'Avarchide di L. A., Aversa, 1895; <jt surtout Umberto Renda, L'elemento brettone nelVAvarchide, Naples, 1899. Je dois citer aussi, bien qu'elle ait plutôt un caractère biographique, l'étude de M i Corso, Un decenniodi pattriotismo di L. A.. Païenne qui sert à illustrer les poésies d'Alamanni composées entre 1521 et 1531.

J Emile Picot, Les Italien» en France au XVI* siècle, dans le Bulletin italien, I. 1901), p. 94.

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ment italien parmi ses protégés el ses hommes de confiance. Ses faveurs attirèrent en France quelques esprits vraiment supérieurs el une multitude d'aventuriers, entre Lesquels il eut, en général, le mérite de faire la différence. Gesoni principalement l<i> lettrés et les artistes qu'il avait ô cœur de grouper autour de lui el auxquels il réservai! le meilleur accueil : il désirait les retenir à sa cour, espéranl qu'ils sauraient acclimater en France la brillante civilisation que l'on enviait tant à l'Italie1. Ce prince eul surtout la main heureuse dans le domaine (1rs arts : il eul la joie de posséder, plus ou moins longtemps, Léonard de Vinci , Andréa del Sarto, le Rosso, le Primatice, Benvenuto Gellini, l'architecte Serlio, pour ne nommer que les plus connus. Les œuvres exécutées en France parées maîtres, en particulier pour le palais de Fontainebleau, ont laissé une trace profonde dans l'histoire de l'arl français. Une dépendit pas de François Ier de s'attacher, même pour un temps, des écrivains jouissant d'une égale célébrité : l'Arioste lui décernait de magnifiques éloges2; Baldassare Gastiglione entreprenait de composer son traité laineux sur le parfait homme de cour, pour répondre à nn désir du jeune roi ■■ ; l'Arétin recevait de lui de riches présents, et l'en remerciai! par des lettres et des vers emphatiques l ; mais aucun de ces écrivains célèbres ne venail s'établir à sa cour.

1 Outre l'étude citée précédemment de M. E. Picot— et qui, malheureusement, n'est encore publiée qu'en partie, — on doit consulter sur ce sujet les pages riches de renseignements précis que M. Flamini a intitulées : Le lettere italiane alla cor te di Francesco I (Studi di storia letteraria, pp. 197-337).

- Orlando furioso, XXVI, st. 'i'i-'iT.

3 Flamini, loc. cit., pp. 228-229.

4 Voir en particulier A Luzio, Un pronostico satirico di Pietro Aretino (1000), pp. XVI et suiv.,et la récente biographie de l'Arétin par M. C. Bertani (Sondrio, 1904), pp. 109 et suiv.

\\l IVANT-PHOPOS.

Giovanni Rucellai, en 1520, Bernardo Tasso,en L528 el en 1544, in1 faisaienl en France <|n<' d<- Fugitives apparitions pour s'acquitter de missions spéciales; seul Luigi Alamanni se vil obligé par l'exil de s') fixer pour la Fin de ses jours. Toul d'abord, le r<>i fil un accueil réservé à ce nouveau venu qui, de 1522 à 1527, ne lui apparul que sous les espèces d'un conspirateur malheureux; ce Fui seulemenl quand François I reconnul «m Lui un délical écrivain qu'il l<' combla de ses Faveurs : il paya grassemenl l'impression de ces Opère Toscane donl Alamanni avail apporté lii plus grande partie dan- ses bagages d'exilé, pour les dédier à son nouveau protecteur; puis il lui témoigna >a bienveillance par des largesses répétées. Dès lors Alamanni devint le grand poète italien de la cour de France — on peu! même dire le seul, car un Gabriel Simeoni, un Niccolô Martelli, un Giulio Camillo, pour ne pas parler (\c> grammairiens, humanistes, jurisconsultes ou médecins, Fonl une pauvre Figure auprès de Lui. Du second rang où il se trouve relégué dans un tableau général de la poésie italienne, Alamanni passe ainsi au premier dan- une histoire de la Littérature italienne en France an \\i siècle.

(l"esl là un nouveau titre à l'intérêl de la critique, ei surtout de la critique française. Si l'œuvre d'Alamanni représente de la Façon la pins significative l'avènemenl des formes puremenl classiques dan- la poésie italienne, il ne peut rire indifférent pour nous que cet idéal nouveau ail été promulgué en France, au momenl précis où une évolution identique allai! se produire dans notre Littérature, sous les auspices de Henri II et de sa sœur Marguerite, tous deux protecteurs d' Alamanni. Les renseignements Fonl malheureusement défaul sur les relations personnelles du