BEATRICE PIA

être question ici. Dans ce commerce de galanterie où l'imagination tenait certainement plus de place que le cœur, Alamanni, suivant une mode à laquelle personne ne songeait à se soustraire, lit une fois de plus appel à toutes les ressources du jargon amoureux. La plupart de ses sonnets roulent sur les chagrins de l'absence ou sur les rigueurs, sur la cruauté même de sa dame i ; il se plaint qu'elle ne pense pas à lui2, qu'elle croie peu à sa sincérité, et qu'elle lui reproche même ses autres amours3; vainement il lui jure que pour elle il a tout oublié 4 ; il se voit réduit à ne plus même lui déclarer une flamme qui ne lui vaut que des tourments 5. Rien de tout cela ne constitue un élément nouveau dans l'inspiration amoureuse d'Alamanni6.

On a prétendu cependant qu'après avoir pris Pétrarque pour modèle dans la partie du Canzoniere qui est. consacrée à Batina Larcara. il avait surtout imité Dante en céléhrant les charmes de Béatrice Pia 7. C'est là une opinion qu'il serait hien difficile de justifier, textes en main. Que le nom seul de Béatrice fasse penser à l'amour du grand Florentin, cela est hien naturel, et Alamanni s'est chargé lui-même d'évoquer ce souvenir8. Mais lui a-t-il emprunté quelque chose de sa métaphysique amoureuse, de son style, de sa sensibilité si particulière"? S'inspire-t-il, pour tout dire en un mot, de ce dolce stil nuovo auquel le nom de Dante reste attaché dans l'histoire de la poésie amoureuse? Il faudrait une forte dose de complaisance pour en retrouver la moindre trace dans ces sonnets, où

1 Son. Mentre io seguo sul Po cacciando l'orme. - Sun. Àlmo eortese sol che in parte vai.

3 Son. Dimmi, famoso re ilegli altri fnimi.

4 Son. Io non potrei negar che pin d'un foco.

5 Son. Semiprestasse il ciel loco e baldanza et S'io devessi acquistar pregio alcun degno.

6 En ce qui concerne neuf canzoni relatives à une Béatrice, que P. Raffaelli, sans raison suffisantes attribuées à Alamanni. voir ci-après ch. ix, g i.

i Giorn. dei Letterati d'Italia, t. XXXII, p. 301.

8 Son. Poi ch'al gran florentin ciascuna spera et Tosco vate divin che in chiaro stile.

168 Dl i \n \n PARTIS. - < il U'iTltK rr.

l'influence du plus pur pétrarquisme se reconnaît ;t" premier abord.

Les différents amours qui inspirèrent Buccessivemenl Alamanni onl été rappelés dans un Bonnel de Varchi, <|ni trouve naturellemenl sa place à la fin de ce chapitre. L ami tin poète n'y a <>ini^ que cette « Vermiglia Ross •■. dont le profil, à peine esquissé, n'avait pas été remarqué jusqu'à ce jour. Mais d'un autre côté Varchi complète la liste des femmes aimées par Uamanni, en y faisanl figurer cette Blena Bonaiuti qu'il épousa en 1543.

1 M. Luigi Alamanni.

Quai ricco eterno fonte, <'iir con piena Onda sempre maggior, sempre più bella, Versa più Bumi, e questa riva e quella [nfiora e'nfronda ovunque il corso mena,

si l'eterna vostra et ricca vena Hor Flora, hor Gynthia adorna, hor la rubella D'amor Ligura Pianta, hor la novella M;i più casta e più saj^ia e cara Heléna.

Poscia raccolte in an suc forze al fine Per dar suo dritto aTeti, con dorate Arène entra ne! mar, carco di prede ;

E voi raccolto ogni sapere e fede, Nell'ampio e cupo mar délie divine Lode immorta] di Béatrice entrate1.

L'ordre dans lequel Varchi énumère cesdiverses dames reproduirait très fidèlement celui dans lequel Alamanni les a célébrées, si Elen a n'était nommée avant Béatrice; on sail en effet que le poète ne revit et sans doute ne chanta plus Béatrice après 1541, tandis qu'il courtisa Klenatoutau moins jusqu'en 1543, époque où il lit d'elle sa femme. Mais cette légère Inexactitude s'explique assez par le fait que le sonnet de Varchi, évidemment destiné à passer sous les \ eux de Béatrice, devail accorder à celle-ci la place d'honneur. D'ailleurs Alamanni s'éprit d'Elena dès 1540 a el les poé-

« Sonetti del Varchi 1555 . t. II. p. 62 (marquée 64 par erreur). « Une lettre de Ludovico da Tiene au duc de Ferrare, en date du . i . ■ r 1543, précieuse pour les renseignements qu'elle fournil sur le

BLENA BONAIUTI. 469

sies sur Béatrice ne sont pas antérieures à 1539; on admettra donc sans difficulté que les deux amours furent simultanés. Au moment où il écrivait ce sonnet, Varchi u 'était pas obligé fie savoir que de ces deux dames c'était Elena qui devait remporter dans le cœur du poète, ou, s'il s'en doutait, il feignit de l'ignorer1.

En plaçant Elena à côté de Flora et de Gyntliia, de la LiguraPianta et de Béatrice, Yarclii donne clairement à entendre que son ami avait composé des vers sur sa nouvelle passion; c'est trop peu que des témoins nous l'affirment2, Alamanni le déclare lui-même: « Confondu parle grand mérite que je trouve en elle et par mon insuffisance, je recours à la poésie et j'écris pour elle tant de vers que vous croiriez que j'ai vingt ans 3! »

Ces poésies d'Alamanni sont malheureusement perdues, et il reste peu d'espoir qu'on les retrouve ; elles ne voyagèrent pas, comme celles que le poète envoyait, directement ou par ses amis, à Béatrice Pia ; sans doute elles ne furent communiquées qu'à un cercle fort étroit d'intimes; aussi ont-elles échappé aux collectionneurs de Rime. Pour les découvrir, il faudrait mettre la main sur le manuscrit même de l'auteur ; mais c'est ce que, jusqu'à présent, rien ne permet d'espérer 4.

second mariage d'Alamanni. contient ces mots : « délia quale (Maddalena) ne é stato lungo tempo servitore » (G. Campori, L. Alamanni e gli Estensi, p. 31). Dans une lettre du 15 décembre 1540 (citée ci-après), Alamanni parle déjà de cet amour.

1 Varchi pouvait s'en douter en lisant ce passage d'une lettre par laquelle Alamanni le chargeait précisément de présenter ses hommages à Béatrice : «Vi giuro, non avendo perô lasciata la mia Signora Béatrice, clie io sono molto più fieramenle innamorato che ne all'elà né al mio statu si converrebbe; pure m'haDio fatlo tanto di grazia cheella è fioren-

tina » Et un peu plus bas : « Vi parrà che io abbia rimesso un tallo

sul vecchio ! » (Lettre du 15 décembre 1540.)

- L. da Tiene (lettre cilée) dit: « Per lei ha composto moite opère belle in volgare. »

3 Lettre du 15 décembre 1540; Alamanni ajoute que sa nouvelle passion s'appelle Elena, et prie Varchi d'écrire aussi quelque chose « in sua Iode ».

4 II ne faut pas penser au manuscrit que Moreni signalait dans son Saggio di poésie inédite di L. À.; c'est celui que Marsand, dans son Cal.

I TU m i \ii.\ik PARTII , CHAPI1 II.

Cette perte esl forl regrettable; car il Bemble que, depuis la passion juvénile qu'il avail ressentie pour Flora, l'amour tardif que lui inspira Elena Bonaiuti fui le plus sincère el le plus profond qui Be s<ni emparé «lu cœur «I Alamanni '.

| Il

Les poésies | m >lit ic[ues.

Après l'amour, le premier rang appartient à l'inspiration politique dans 1rs Opère Toscane de Luigi Alamanni. Le patriotisme du poète communique à quelques-unes de ses compositions une éloquence •!<' bon aloi qui lui vaut une place à pari parmi les nombreux ri meurs de son siècle8. 11 importe donc d'analyser et de caractériser cette seconde source d'inspiration, plus généreuse que la première, el surtout moins gâtée par une convention qui, de la forme, s'était peu à peu étendue au sentiment lui-même.

des Manuscrits italien* des Bibl. de France, attribuai! intrépidement à Alamanni Bibl. N'ai., ital. n 1535 : or ce manuscrit ne contient pas un seul vers de notre poète. Voir à i-i'i égard les observations placées en tête de l'Appendice I.

1 Je signale ici seulement pour mémoire que Mazzuchelli, «tan- la iinii' 62 de -mi article sur Alamanni, parle d'une Nisa el d'une Amaranta,

qui oe figurent i| lans la paraphrase il<' l'ode d'Horace Dnnrc gratus

eram tibi, et d'une Sih ia, citée en effet par le poète, mai- comme la dame de /.. Buondelmonti. Quant a l'ouvrage manuscrit il'- Zilioli, Historia tl rlle vite de'poeti italiani, auquel renvoie Mazzuchelli, et que j'ai consulté a Venise, il ae s'j trouve pas un seul renseignement qui mérite l'honneur de la discussion.

■- Voir par exemple •'■. Mazzoni, La tirica del Cinquecento, \>. 296 de La Vita Italhiim nel Cinquecento. M. Corso, 'lans le petit volume précédemment cité, Un decennio lit patriottismo di L. ilamanni, s'est uniquement attaché a étudier cet aspect de la vie <•! de l'œuvre «lu poète. I>ans l'introduction et les notes de P. Raffaelli aux Versi e Prose <h !.. .t.. ce

point de vue est développé avec un abus de rhétorique que la dat ï

parut cette malencontreuse réimpression (1859) excus ■ seulement en pallie.

l'inspiration patriotique. 471

Jusqu'au jour où il fut mêlé à la conspiration de 1522, Alamanni n'avait exprimé dans ses vers aucune préoccupation politique1 ; aussi le drame sanglant qui coûta la vie à deux de ses amis eut-il. pour lui du moins, l'avantage d'ajouter à sa lyre quelques cordes nouvelles : plus la commotion fut. violente, inattendue, plus la douleur, la colère, le désespoir du poète se donnèrent librement carrière2. Le seul fait de quitter Florence d'où, jusqu'alors, il s'était éloigné rarement, et de devoir rompre à l'improviste tant de liens dont il n'avait pas encore éprouvé la solidité, lui arracha quelques accents d'une belle sincérité 3 ; dès lors tous les pays qu'il traverse lui rappellent obstinément celui d'où il est exclu4; c'est vers Florence que se reporte constamment sa pensée, et s'il s'adresse aux flots de la Méditerranée ou de quelque mer plus lointaine, c'est pour leur confier un message idéal à l'adresse de cette mer Tyrrhénienne qui reçoit les eaux de l'Arno 5. Sa tristesse

1 J'ai déjà indiqué ci-dessus (p. 28, note 3) que je lui refusela paternité de certaines églogues latines où il se sérail posé en courtisan du cardinal Jules de Médicis avant 1520 ; voir ci-après ch. ix, g ni.

2 On observera cependant que les poésies politiques d'Alamanni ne sont pas à beaucoup près aussi nombreuses que ses pièces amoureuses. Parmi les raisons qui peuvent expliquer ce fait, il ne faul pas oublier de rappeler celle-ci : durant les premières années de son exil, le poète n'eut ni les loisirs ni la liberté d'esprit qu'il avail connus à Florence auparavant, et qu'il retrouva un peu plus tard en Provence.

3 Voir en particulier le sonnet // bel paese il loco ov'io già nacqui, dont L'almo terren dove infelice nacqui n'est qu'un remaniement.

4 Son. Quante io truovo campagne piagge e monti.

5 Sonnets Superbo mar che l'onorato seno et Rimanli oggi cou Dio sacrato mare. Dans le second, c'est certainement à la Méditerranée que le poète s'adresse (les deux sonnets se lisent dans cet ordre dans le ms. déjà cité, VII, 67<i. du fonds Magliab.), et non « al mar toscano » comme l'a supposé P. Raffaelli/F. e Pr., I, p. 33); jamais, en effet, le poète n'est parti pour l'exil par nier; au contraire, pendant l'hiver 1523-1524 il passa plusieurs semaines à Marseille et aux environs, en proie à la plus grande incertitude sur son avenir (voir ci-dessus, pp. 48 et suiv.), et c'est justement de cette incertitude que parle le sonnet Rimanli oggi con Dio. — Quant au sonnet Padre Océan che dal gelato Arcturo, qui contient à peu près les mêmes idées, je ne pense pas qu'il ait été écril précisément sur les bords de l'Océan, où je ne vois pas qu'AIamanni soit allé avant 1528 (cette date est celle où fut copié le ms. cité plus haut, dans lequel figure ce sonnet), mais bien en Normandie, où le poète alla de Paris au prin-

I , J m i \n mi PABTH I il m nui. r .

s'augmentait encore de toutes les déceptions que lui ménageait li vie errante à laquelle il Be voyait condai '• : il

faisait l'expérience de la prison '. et Be trouvait à plusieurs reprises obligé de parcourir, au Bervice d'un prince étranger et au milieu d'obstacles sans cesse renouvelés, les froides el sauvages vallées de la Suisse. 11 parait ne pas en avoir senti la majesté, mais seulement le contraste, déplaisant pour lui, avec les riantes collines du val d'Arno*.

temps de 1523 (voir ci-dessus, p. M note 3 ; on peut voir à la st. v de la canzone Poiché ilfero destin del mondo ha tolto que, pour Alamanni, la France n'est baignée que pai deux mer- : l'Oceano eil figlio II Medl-

terraneo. < !e sonnet serai) ■! : antérieur aux autres cités d'abord ; cela

s'accorde bien avec la place qu'il occupe dans le ms. VII, 676, où les sonnets el ballades -"ni rangés dans mm ordre assez exactement chronologique.

' s.m. Ben puoi questa limitai caduca spoglia, qu'il convient derap-

porter â l'emprisonnement d'Alaraanni — ;i Brescia, mais en Suisse

(voir ci-dessus, pp. i2 >■! suh . . L'églogue III a été également écrite durant cette captivité; M Corso l 'a bien vu, quoiqu'il commette i<-i |ilu> d'une inexactitude (Un decennio, \>. 27 : composée six mois après l'exécution des conjurés début de juin début de décembre 1522 l'églogue contienl une claire allusion à cet emprisonnement: (^iii nella spelonca

Dentro ci chiama il Barbaro impio el fero,

i .lu- dal nostro ca in ne trasse ;i farza

E ne ritenne in questa valle oscura.

Cette vallée, désignée plus clairement ensuite (voirnote suivant» celle du Rhône : on sait que le poète el son ami Buondelmonti avaient été arrêtés par les Suisses près de Genève. s Voici en quels termes est décrite la vallée du Rhône:

Valle spietata, da deserti monti

( : i 1 1 1 ; ( dintorno, e di costumi fleri

Ripiena, ta! che il Bodano a passarte

Par che si sdegni, e schivo addoppia il corso

Fin che più chiaro pian, fra men rea gente,

Posa stagnando ;i suodiportoil piede.

Comment a-t-on pu penser que ceci avait été écrit à Avignon (P. RafTaelli, dans les V. et Prose, 1. p. 64, unir i)? — L'églogue IV a été également écrite en Suisse, dans la haute vallée du Rhône, où Alamanni se trouvait de nouveau avec son ami <mi août-septembre 1523 voir cidessus, p, SA, note •- ; on j lit :

Noi che qui si)

In barbare paese, in forze aitrui,

i !he altro ne resta ch'ingannar noi Btessi '

c.rla ne veut pas dire que les deux exilés fussent <le nouveau prison-

l'inspiration patriotique. 173

Tout s'unissait pour assombrir sa pensée : le souvenir des amis disparus, le triomphe du cardinal de Médicis, que le complot n'avait servi qu'à rendre plus tyrannique et plus soupçonneux, l'existence précaire à laquelle il était réduit, et l'incertitude du lendemain, voilà de quoi justifier amplement le découragement qui s'empara de lui durant ces premières années d'exil, et qu'il exprima plus d'une fois dans des pièces d'une mélancolie pénétrante1. Alamanni s'élève alors avec vigueur contre le tyran qui le tient éloigné de Florence ; il s'en prend même au peuple florentin qui subit sans frémir une domination ignominieuse et laisse persécuter les meilleurs de ses enfants2: le monde appartient décidément aux violents et aux perfides, la vertu est systématiquement opprimée ! — Malgré cette vue pessimiste, répétée à satiété, le poète ne cesse pourtant pas d'attendre que Florence recouvre sa liberté : « (juand donc, s'écrie-t-il avec impatience, me sera-t-il donné de revoir les rives de l'Arno3? »

Telles furent d'abord les dispositions d'esprit avec lesquelles Alamanni envisagea sa situation d'exilé et le sort de sa patrie. Son œuvre peut-elle nous apprendre quelque chose de plus précis sur la façon dont il espérait voir s'accomplir la délivrance de Florence?

Avant 1527, c'est en François Ier que le poète avait mis toute sa confiance, et ses vers ne le laissent pas ignorer*.

niers, mais ils n'étaient pas libres de leurs mouvements : l'expédition à laquelle ils étaient associés subissait des retards et s'annonçait mal ; Alamanni continue :

. . .lasciato il bel nido e i colli toschi, Per le fredde Alpi e le déserte valli Gir ci convien che il Rodan parte e scende.

1 En particulier dans les églogues III et IV.

2 Églogue IV :

Ahi popol pigro e lento Ghe dormi tal che i tuoi più fidi amici Lasci périr, ché non ti desti ornai?

3 Voir spécialement le sonnet Volge veloce il ciel, l'età si fugge et l'élégie 6 du livre II, où Flora n'est que la personnification de Florence.

4 L'églogue V met en scène deux bergers, Goridone et Batto, qui, au cours d'une sorte de joute poétique, célèbrent les louanges du « gran gai-

I 7 | mi \n.ui PAH i ik. 1:11 \ 11 1 ni; rr. j n.

Aussi l'échec du r<»i ;i Pavie el bo captivité jetèrent-ils M.iin.iiiiii dans nu grand trouble, sans réussir pourtant à ébranler sa confiance ' : François l"r était à peine rendu à la liberté que le poète lui adressait de nouveaux el pressants . 1 1 > [ 1 1 ■ I -• - . Miiis le ton s'en est singulièrement modifié; il s'v mêle des critiques el <lrs reproches significatifs. On peut voir là le> premiers symptômes de l'attitude nouvelle que I»' poète devait prendre à l'égard «lu parti Français à Florence « • 1 1 1527-28: il dénonce hautement l'hypocrisie <-l la lâcheté des princes, H s'élève avec indignation contre les théoriciens d'une morale, toute à l'usage «les rois, en vertu de laquelle ceux-ci ne seraient tenus en rien h se garder de ce qui déshonore le reste des mortels*. Puis. abandonnant les généralités, Alamanni continue courageusement : « C'est à vous que je parle, héritier des « (leurs de lis, à vous seul, el non à cet aigle impie qui a « l'ait une esclave de celle qui l'ut reine. Parfois une âme

« bien née s'instruit par ses fautes mêmes L'infortunée

<( Italie attend de vous quelque soulagement : elle succombe « si le secours tarde encore!.... Ce ne fut pas une faute « légère qui vous fit. certain jour, négliger de la délivrer, o celte belle reine du monde, que l'excès de son amour

lico re ». Ces bergers - Toscans établis en Provence — ne sont autres que le poète el son ami Buondelmonti le premier chante Gyntbia el Fh.ra, le second Silvia . el ce renseignement vaul pour nous une date : çue en question ne put être composée avant 1524; d'autre part, elle est antérieure à février 1525, car elle ne contient aucune allusion à la défaite de Pavie.

1 ÉglogueXII Admeto Primo) ; composée pendant la captivité du roi en Lombardie (voir le vers 24 . avant qu'il tïii question de le transporter à Naples ou en Espagne : cette églogue est donc antérieure à la lettre du 18 mai 1525 (Àppend. II. n-'33).

* La satire II. que j'ai ici en vue, esl certainement postérieure, mais de peu, à la libération de François 1 '.

s Salin' II. v. 71-72 :

Nulla scettro régal vergogna ofifende, Quantunque bene o maie -i faccia o diche.

En citant cette satire, je suis le texte publié par P. Raffaelli Versie Prose ili /-. A.., t. I. pp. 243 et suiv.), qui reproduit celui du ms. IfSjgliab. VII, 676, copié en 1528 ; c'esl la rédaction primitive; elle fui sensiblement modifiée par la suite, comme on va !<■ voir.

ALAMANNI ET FRANÇOIS Ier. 175

« pour vous a mise sous le joug. Ah ! vous êtes égaré « par une ambition déréglée : qui veut trop récolter fait

« une pauvre moisson! Non, le monde et tout ce

« qu'il contient ne vaut pas le sacrifice de la plus petite « vertu *. »

La conduite peu loyale de François Ier au lendemain du traité de Madrid est ici fort clairement visée par le poète : mais les précieux otages — ses propres enfants, — que ce prince avait dû remettre entre les mains de Charles-Quint, ne lui permettaient plus d'intervenir utilement en faveur de l'Italie. En dépit de toutes les promesses que François Ier ne se lassait pas de faire, dès la fin de 1526 Alamanni sentait que le roi de France abandonnait définitivement ses alliés ; de là les paroles fermes et sévères que lui dicta une sincère indignation : facit indignatio versum 2.

Cette sévérité — est-il besoin de le dire? — fut sensiblement atténuée, lorsque la môme satire, six ans plus tard, fut insérée dans le recueil, destiné au roi, des Opère Toscane. Le poète respirait alors l'air de la cour, et d'ailleurs ses critiques n'avaient plus la même opportunité ;

1 Satire II, v. 86 et suiv. (ibid., p. 244) :

Parlo a voi, de'regal Gigli erede; L'aquila or taccio, empia cagion amara Ghe chi regina fu serva oggi siede.

Spesso anima gentil fallendo impara.

Per voi pensa spogliar l'antico affanno La inferma Italia, che fia tosto morta Se a venir tarda il buon soceorso un anno.

Non fu peccato al mio parer si levé Non ricovrar quel di la bella Donna Che per voi troppo amar giogo riceve.

Ahi di soverchio aver soverchia sete Vi adduce in parte d'ogni dritto fuore, Là've chi il più desia, men frutto miete.

No'l mondo intorno e quanto in lui si trova Val, 8ignor, di virtù pure una dramma !

2 Ce souvenir de Juvénal est évoqué par Alamanni au début de la satire qui nous occupe : Scusimi ira e dolor. . . .

|76 DKI MK.MK PAS! IK. i II \N IKK I ' . [ Il

elles Furenl donc transformées en maximes de morale, donl la généralité ne pouvait plus guère blesser '. Mais il convenail de rappeler ici que, sous le coup des événe ments, Uamanni avail exprimé avec une noble franchise les sentiments qui remplissaient s. m cœur de patriote.

Si la seconde satire subit d'importantes i li fi cations

après L'époque où elle avait été écrite, une autre pièce, une églogue dans Laquelle Alamanni exaltait indrea Doria, resta entièrement inédite pour des motifs analogues8. Avant 1527, I"' poète voyait en Doria L'homme le plus capable de défendre la Liberté <!<• L'Italie avec le concours du roi <lc France : il célébrait donc ses talents « 1 « * marin, et plus encore son dévouement à sa patrie, son amour de la liberté, toutes les vertus — évidemment exagérées — donl Alamanni se plaignail nV trouver si peu d'exemples chez les hommes politiques de Bon temps. Nulle part en effet, disait-il, n'apparaissail ce désintéressement, cet esprit de concorde, cette élévation d'idées H de sentiments, ce véritable patriotisme, en un mot, <jui seuls auraient pu assurer aux Italiens leur indépendance.

' Voici quelques-uns des vers qui, dans les Opère Toscane I. pp. 364 el 9uiv.), onl \>\i- la place de ceux qui sonl cités ci-dessus. ( i famoso Signor de'< ligli tierede, lo non parlo a voi, che sempre haveste Troppo aimico I ciel per troppa fede,

Mu del rapace augel, ch'ha l'unghie preste Nel sangue pio, che tu cagion'amara Délie gran crudelta che voi vedeste; Ma l'anima gentil oivendo impara...

et un peu plu- bas :

Ahi di soverchio aver Boverchia sete Non vi possa condwr dal dritto fuore...

* Conservée dans deux mss. florentins [Magliab. P. n. vin. 27 et Cl. VII, elle a été publiée en 1846 par Fr.Tracchi Poésie italiane ined., LUI, p. -^ . el plus tard par P. Raffaelli (Versi e Prose <li l. L, I. p. 298) ; sur les circonstances où elle fui composée, voir Première Partie, p. 58. — Peut-être convient-il de rattacher à la même période de la vie d' Alamanni el .i son service auprès de Doria, le sonnel Quando offeso t'haviam ch'i* r<ito vieux, où le poète s'adresse au venl du sud-ouesl qui l'empêche aise remlr love >i scorge il cielo », c'est-à-dire peut-être <i<- Toulon à

Barcelone ; voir à cesujel la lettre du 15 aoûl 1525 Append. II. n«34).